String Quartet No. 3 ("Quarteto de pipocas" - "Popcorn" Quartet) es la tercera de diecisiete obras en el medio del compositor brasileño Heitor Villa-Lobos , y fue escrita en 1916. Una actuación dura aproximadamente veintitrés minutos.
Historia
Villa-Lobos compuso su Tercer Cuarteto en Río de Janeiro en marzo de 1916. Fue interpretado por primera vez el 2 de noviembre de 1919 en el Teatro Municipal, Río de Janeiro , por un cuarteto integrado por Pery Machado y Mario Ronchini, violines, Orlando Frederico, viola, y Newton Pádua, violonchelo. La primera actuación norteamericana tuvo lugar el 16 de enero de 1933 en Hollywood, interpretada por Samuel Albert y Doris Cheney, violines, Raymond Menhennick, viola, y Lysbeth LeFevre, violonchelo. [1] El estreno británico estuvo a cargo del Stratton String Quartet (George Stratton y Carl Taylor, violines; Watson Forbes , viola; John Moore, violonchelo) el 9 de enero de 1934, en el Wigmore Hall de Londres. [2]
Debido al persistente golpeteo de percusión del pizzicato en el segundo movimiento scherzo, Villa-Lobos le dio el sobrenombre onomatopéyico y aliterado "pipocas e potócas" (palomitas de maíz y cuentos), y este sobrenombre también se aplica a todo el cuarteto. [3]
Análisis
El cuarteto, como todos menos el primero de los trabajos de Villa-Lobos en el medio, consta de cuatro movimientos:
- Allegro non troppo
- Molto Vivo
- Molto Adagio
- Allegro con fuoco
La apertura del primer movimiento establece un motivo que se repite a lo largo del cuarteto en diversas transformaciones. Al principio, recuerda a Prokofiev o Shostakovich , pero luego se le da un contexto más sugerente de Ravel . Los contornos melódicos generalmente pentatónicos y los ostinatos largos tienden inicialmente a la monotonía y la inexpresividad, pero los ostinatos dan paso a un tratamiento más plástico y vivo más adelante en el movimiento. El segundo movimiento, Molto vivo, fue incluido en el programa del estreno como "Scherzo satirico". Como el primer movimiento, depende en gran medida de los ostinatos, pero en lugar de melodías pentatónicas, su material temático utiliza la escala de tonos completos . El tercero, movimiento lento, transforma el leit motiv en algo parecido al tema de la pieza para piano Lenda do caboclo . El final reafirma los motivos de todas las partes precedentes, especialmente el tema principal del primer movimiento, para producir un cierre formal cíclico . Sin embargo, a pesar de esta referencia cruzada motivacional, Villa-Lobos no aprovecha las posibilidades que esto ofrece para el tipo de desarrollo temático rico que se encuentra en los maestros clásicos vieneses. [4]
Lisa Peppercorn está de acuerdo con la evaluación de Tarasti, afirmando que Villa-Lobos rara vez desarrolla sus ideas musicales, sino que simplemente las usa como fórmulas estereotipadas y repetidas, en contraste con los compositores que relatan sus diferentes temas o los han desarrollado todos a partir de una célula germinal común. [5] Con referencia específica al Tercer Cuarteto, ella encuentra que el material temático está "claramente establecido y es obviamente adecuado para el desarrollo", pero que Villa-Lobos no proporciona este desarrollo, que es esencial para la forma de la sonata , en lugar de dejar que los temas "siguen su curso a través de los instrumentos exactamente como fueron concebidos originalmente". [6] Paulo Salles, [7] sin embargo, refuta este punto de vista. Según su análisis, los dos temas principales del primer movimiento están tomados del mismo motivo germinal, que impregna no solo la exposición sino todo el primer movimiento del cuarteto, "en un proceso de variación continua", y compara esta alta densidad temática a la música de Joseph Haydn . [7]
Villa-Lobos enfatiza el inicio de la recapitulación en el primer movimiento con un cambio brusco de registro de los tripletes acompañantes. En el compás 153 (ensayo número 12), sobre un aumento del primer tema cíclico, introduce por primera vez una figuración que evoca el canto de un pájaro brasileño llamado sabiá da mata (nombre en inglés: tordo del cacao ). Esta llamada ocurre en varias de las obras posteriores de Villa-Lobos, incluidos los Cuartetos de Cuerda Cuarta y Octava , pero más notablemente en el segundo movimiento (Dança: Martelo) de las Bachianas Brasileiras No. 5 , donde el texto de Manuel Bandeira nombra al pájaro. Este es el único momento en este cuarteto donde hay algún indicio de nacionalismo. [8]
Discografia
Cronológico, por fecha de grabación.
- Villa-Lobos: Quatuors a Cordes Nos. 1–2–3. Quatuor Bessler-Reis ( Bernardo Bessler , Michel Bessler, violines; Marie-Christine Springuel, viola; Alceu Reis, violonchelo). Grabado en Studios Master en Rio de Janeiro, julio de 1988 y septiembre-diciembre de 1989. Grabación de CD, 1 disco: digital, 12 cm, estéreo. Le Chant du Monde LDC 278 1052. [Sl]: [Sn], 1991.
- También editado como parte de Villa-Lobos: Os 17 quartetos de cordas / The 17 String Quartets . Quarteto Bessler-Reis y Quarteto Amazônia. Grabación de CD, 6 discos de sonido: digital, 12 cm, estéreo. Discos Kuarup KCX-1001 (KCD 045, M-KCD-034, KCD 080/1, KCD-051, KCD 042). Río de Janeiro: Kuarup Discos, 1996.
- Heitor Villa-Lobos: Cuartetos de cuerda núms. 3, 10 y 15. Danubius Quartet (Gyöngyvér Oláh [Cuartetos 3 y 10], Judit Tóth [Cuarteto 15] y Adél Miklós, violines; Cecilia Bodolai, viola; Ilona Ribli, violonchelo). Grabado en el Rottenbiller Street Studio de Budapest, del 15 al 19 de junio y del 1 al 2 de julio de 1992. Grabación en CD, 1 disco: digital, 12 cm, estéreo. Marco Polo 8.223393. Una coproducción con Records International. Alemania: HH International, Ltd., 1993.
- Villa-Lobos: Cuartetos de cuerda, Tomo 2. Cuartetos núms. 3, 8, 14. Cuarteto Latinoamericano (Saúl Bitrán, Arón Bitrán, violines; Javier Montiel, viola; Alvaro Bitrán, violonchelo). Grabado en el Music Hall de Troy Savings Bank en Troy, NY, marzo de 1995. Música de maestros latinoamericanos. Grabación de CD, 1 disco: digital, 12 cm, estéreo. Dorian DOR-90220. Troy, Nueva York: Dorian Recordings, 1996.
- Reeditado como parte de Heitor Villa-Lobos: The Complete String Quartets . 6 CDs + 1 DVD con la interpretación del Cuarteto No. 1 y entrevista al Cuarteto Latinoamericano. Dorian Sono Luminus. DSL-90904. Winchester, VA: Sono Luminus, 2009.
- También reeditado (sin el DVD) en Brilliant Classics 6634.
Filmografia
- Villa-Lobos: A integral dos quartetos de cordas . Quarteto Radamés Gnattali (Carla Rincón, Francisco Roa, violines; Fernando Thebaldi, viola; Hugo Pilger, violonchelo); presentado por Turibio Santos . Grabado de junio de 2010 a septiembre de 2011 en el Palácio do Catete , Palácio das Laranjeiras y Theatro Municipal , Rio de Janeiro. DVD y Blu-ray (VIBD11111), 3 discos. Río de Janeiro: Visom Digital, 2012.
Referencias
- ^ Jones, 1933 .
- ^ Scott , 1934 , pág. 174.
- ^ Salles 2012 , p. 88.
- ^ Tarasti 2009 , págs. 231–32.
- ↑ Peppercorn 1991 , p. 36.
- ↑ Peppercorn 1991 , p. 39.
- ↑ a b Salles , 2012 , págs. 85–86.
- ^ Salles 2012 , p. 87.
Fuentes citadas
- Jones, Isabel Morse. 1933. "Dos conciertos ganan el favor". Los Angeles Times (17 de enero): A7.
- Peppercorn, Lisa M. 1991. Villa-Lobos: La música: un análisis de su estilo , traducido por Stefan de Haan. Londres: Kahn & Averill; White Plains, Nueva York: Pro / Am Music Resources Inc. ISBN 1-871082-15-3 (Kahn & Averill); ISBN 0-912483-36-9 .
- Salles, Paulo de Tarso. 2012. Villa-Lobos: Desafiando a teoria e análise . IV Encontro de Musicologia de Ribeirão Preto: Intersecções da Teoria e Análise. 81–95.
- S [Cott], M [Arion] M . 1934. "Música de cámara". The Musical Times and Singing-Class Circular 75, núm. 1092 (febrero): 173–74.
- Tarasti, Eero . 2009. "Cuartetos de cuerda de Villa-Lobos". En Intimate Voices: The Twentieth-Century String Quartet , vol. 1: Debussy to Villa-Lobos, editado por Evan Jones, 223–55. Eastman Studies in Music 70. Rochester, NY: University of Rochester Press. ISBN 978-1-58046-322-5 .
Otras lecturas
- Aoki, Denise Hiromi. 2013. "O primeiro movimento do quarteto de cordas n. 3 de Heitor Villa-Lobos: aproximações estilísticas com o período clásico". Atas do Congresso Internacional "A música no espaço luso-brasileiro: um panorama histórico" , editado por Alberto José Vieira Pacheco, 225–60. Lisboa: Linha de investigação "Estudos Luso- Brasileiras" & Caravelas — Núcleo de Estudos da História da Música Luso-Brasileira, CESEM, FCSH-UNL; CESEM, Grupo de Pesquisa "Estudos Interdisciplinares em Ciências Musicais" (EICM). ISBN 978-989-97732-4-0 .
- Béhague, Gerard . 1979. Música en América Latina: Introducción . Nueva Jersey: Prentice-Hall.
- Béhaque, Gerard. 1994. Heitor Villa-Lobos: La búsqueda del alma musical de Brasil . Austin: Instituto de Estudios Latinoamericanos, Universidad de Texas en Austin.
- Béhague, Gerard. 2003. Villa-Lobos, Heitor: Cuartetos de cuerda, Cuarteto Latinoamericano. [revisión] Revista de Música Latinoamericana / Revista de Música Latinoamericana 24, no. 2 (Otoño-Invierno): 293–94.}}
- Demarquez, Suzanne. 1929. "Villa-Lobos". Revue Musicale 10, no. 10 (noviembre): 1–22.
- Estrella, Arnaldo. 1978. Os quartetos de cordas de Villa-Lobos , segunda edición. Río de Janeiro: Museu Villa-Lobos, Ministério da Educação e Cultura.
- Granjero, Virginia. 1973. "Estudio analítico de los diecisiete cuartetos de cuerda de Heitor Villa-Lobos". DMA diss. Urbana: Universidad de Illinois en Urbana-Champaign.
- Gilman, Bruce. 1999. "Enigma de vanguardia", traducción de Juan Arturo Brennan. Pauta: Cuadernos de teoría y crítica musical 17, no. 69 (enero-marzo): 29–34.
- Kraehenbuehl, David. 1957. "George Rochberg: String Quartet, 1952. (Society for the Publication of American Music, 37th Season, 1956.) Nueva York: Society for the Publication of American Music; distr .: Carl Fischer, 1957; Toch, Ernst. Dedication . Para cuarteto de cuerda u orquesta de cuerda, con parte de bajo opcional. Nueva York: Mills, 1957. Heitor Villa-Lobos: Cuartetos de cuerda, núms. 4, 7 y 12. Nueva York: Associated Music Publishers, 1956; Ernest Gold: String Cuarteto No. 1. (Sociedad para la Publicación de Música Estadounidense, 37ª Temporada, 1956.) Nueva York: Sociedad para la Publicación de Música Estadounidense; distr .: Carl Fischer, 1957 ". Notas 15, no. 1 (diciembre): 147.
- Macedo Ribeiro, Roberto. 2000. "A escrita contrapontística nos quartetos de cordas de Heitor Villa-Lobos". En Anais do I Colóquio de Pesquisa de Pós-Graduação , editado por Marisa Rezende y Mário Nogueira, 71–76. Río de Janeiro: Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ) (Escola de Música).
- Villa-Lobos, sua obra: Programa de Ação Cultural . 1972. Segunda edición. Río de Janeiro: MEC, DAC, Museu Villa-Lobos.
- Villa-Lobos, sua obra . 2009. Versión 1.0. MinC / IBRAM y Museu Villa-Lobos. Basado en la tercera edición, 1989.
- Villa-Lobos, sua obra . 1989. Tercera edición. Río de Janeiro: MinC-SPHAN / Pró-Memória, Museu Villa-Lobos