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Escala de tono completo
Cualidades
Número de clases de campo6
Complemento6-35
Las dos escalas de tonos enteros como una partición simétrica de la escala cromática ; [1] si C = 0, el pentagrama superior tiene tonos pares (02468t) y el inferior tiene tonos impares (13579e)

En música , una escala de tono completo es una escala en la que cada nota está separada de sus vecinas por el intervalo de un tono completo . En el temperamento igual de doce tonos , solo hay dos escalas complementarias de tonos completos, ambas escalas de seis notas o hexatónicas :

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ related c' {\ clef treble \ time 6/4 c4 de fis gis ais c}}
{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relativamente c' {\ clef treble \ time 6/4 b4 des es fgab}}

La escala de tonos completos no tiene un tono principal y, debido a que todos los tonos están a la misma distancia, "no se destaca un solo tono, [y] la escala crea un efecto borroso e indistinto". [2] Este efecto se enfatiza especialmente por el hecho de que las tríadas construidas en tales tonos de escala son todas tríadas aumentadas . De hecho, los seis tonos de una escala de tonos completos se pueden tocar simplemente con dos tríadas aumentadas cuyas raíces están separadas por un segundo mayor. Dado que son simétricas , las escalas de tonos completos no dan una fuerte impresión de tónica o tonalidad .

Solo son posibles dos tríadas, ambas aumentadas, y ... todas las inversiones suenan igual. Todas las 'progresiones' tienden a tener el mismo carácter tonal. Lo que se oye son centros de tono en lugar de tónicos, y solo cuando están acentuados [enfatizados], como por repetición o duración. No se puede negar que el pequeño número de posibles intervalos diferentes [sólo intervalos pares de semitonos: 2, 4, 6, 8, 10] y los acordes no equivalentes disponibles en la escala de tonos completos dan como resultado un tipo de sonido neutro y de bordes suaves que carece de en contraste tonal ... Desde la década de 1930 ... la armonía de tonos completos ... se ha convertido en uno de los lugares comunes del " Estilo Hollywood ".

-  Walter Piston [3]

El compositor Olivier Messiaen llamó a la escala de tonos completos su primer modo de transposición limitada . El compositor y teórico de la música George Perle llama al intervalo de escala de tonos completos ciclo 2, o C2. Dado que solo hay dos posiciones posibles de escala de tono completo (es decir, la escala de tono completo se puede transponer solo una vez), es C2 0 o C2 1 . Por esta razón, la escala de tonos completos también es máximamente uniforme y puede considerarse una colección generada .

Debido a esta simetría, el hexacordo que consiste en la escala de tono completo no es distinto bajo inversión o más de una transposición. Así, muchos compositores han usado uno de los hexacordes "casi de tono completo", cuyas "diferencias estructurales individuales pueden verse como resultado sólo de una diferencia en la" ubicación ", o ubicación, de un semitono dentro de la serie de tonos completos. " [4] El acorde místico de Alexander Scriabin es un ejemplo principal, siendo una escala de tono completo con una nota elevada un semitono ; esta alteración permite una mayor variedad de recursos a través de la transposición. [5]

Música clásica [ editar ]

Ver también: Lista de piezas que utilizan toda la escala de tonos

En 1662, Johann Rudolf Ahle escribió una melodía para la letra de " Es ist genug " (Basta) de Franz Joachim Burmeister , comenzando con cuatro notas de la escala de tono completo en las cuatro sílabas. [ aclaración necesaria ] Johann Sebastian Bach eligió el coral para finalizar su cantata O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 60 , a cuatro partes. Las primeras cuatro medidas se muestran a continuación.

\ new PianoStaff << \ new Staff << \ new Voice \ relativa c '{\ stemUp \ clef treble \ key f \ major \ time 4/4 \ [f2 g4 a b2 \] r4 b c4 gg bes! a2. } \ nueva Voz \ relativa c '{\ stemDown c2 c4 bes8 a e'2 s4 e e4. f8 edec f2. } >> \ new Staff << \ new Voice \ related c '{\ stemUp \ clef bass \ key f \ major \ time 4/4 a2 g4 d' d2 r4 gis, a8 b c4 cc c2. } \ nueva voz \ relativa c {\ stemDown f2 e4 fis gis2 s4 e a8 g! 16 f e8 dc bes! ag! f2.} >> >>

Mozart también usó la escala en su Musical Joke , para cuerdas y cuernos. [6]

Escalas de tono completo creadas por acordes de séptima disminuidos secundarios consecutivos en Op de Chopin . 28, núm. 19: Preludio (1832) [7] Tocar ( ayuda · info ) Las notas de una escala de tonos completa están coloreadas de rojo (Mi ♭ ) y las notas de la otra son azules (Mi); El cromatismo va acompañado de una progresión melódica de toda la escala tonal, como en el bajo.  

En el siglo XIX, los compositores rusos fueron más allá con las posibilidades melódicas y armónicas de la escala, a menudo para representar lo ominoso; Los ejemplos incluyen las terminaciones de las oberturas a Glinka 's ópera Ruslan y Lyudmila y Borodin ' s príncipe Igor , y el tema del comandante en Dargomyzhsky 's El convidado de piedra . Se pueden encontrar más ejemplos en las obras de Rimsky-Korsakov : la música del rey del mar en Sadko y también en Scheherazade . A continuación se muestra el tema de apertura de Scheherazade , que es "simplemente una escala descendente de tono completo con diatónicorecortes. " [8] Se resaltan las notas en la escala de tonos completos.

\ related c {\ set Staff.midiInstrument = # "tuba" \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 130 \ clef bass \ key g \ major \ time 2/2 \ once \ override NoteHead.color = # rojo e2 \ ff b \ override NoteHead.color = #red d ~ \ times 2/3 {d4 c \ override NoteHead.color = #black b} \ override NoteHead.color = #red c2. ~ \ startTrillSpan c8. \ override NoteHead.color = #black g16 \ stopTrillSpan \ override NoteHead.color = #red ais2 \ accent \ staccato fis \ accent \ staccato}

(Para algunas piezas breves para piano escritas completamente en escala de tonos enteros, véanse los números 1, 6 y 7 de Празднество ( Une fête ) de VA Rebikov , Op. 38 , de 1907.)

HC Colles nombra como "la infancia de la escala de tonos completos" la música de Berlioz y Schubert en Francia y Austria y luego los rusos Glinka y Dargomyzhsky. [9] Claude Debussy , que había sido influenciado por los rusos, junto con otros compositores impresionistas hizo un amplio uso de escalas de tonos completos. Voiles , la segunda pieza del primer libro de Préludes de Debussy , está casi en su totalidad dentro de una escala de tono completo. [10] [11] Las medidas de apertura se muestran a continuación.

{\ new PianoStaff << \ new Staff << \ relativa c '' {\ tempo Modéré 8 = 88 \ clef treble \ key c \ major \ time 2/4 r4 ^ \ markup {"(Dans un rythme sans rigueur et caressant .) "} <e gis> 8-- ~ (_ \ markup {\ dynamic p \ italic" très doux "} <e gis> 32 <d fis> <ce> <bes d> <aes c> 8 .. \ <<gis 'c> 32 <fis bes> 4) \> r4 \! <e gis> 8-- ~ (_ \ markup {\ dynamic p} <e gis> 32 \> <d fis> <ce> <bes d> \! <aes c> 4 ~ _ \ markup {\ italic " più "\ dynamic p} <aes c> 16 \> <fis bes> <e aes> <d fis>) \! } >> \ nuevo personal << \ relativo c '{\ clave de bajo \ clave c \ mayor \ tiempo 2/4 R2 RRR} >> >>}

El uso de Janáček de la escala en la apertura de refuerzo del segundo movimiento de su Sinfonietta es, para citar a William W. Austin, "completamente diferente". Austin escribe: "El cromatismo libre de Janáček nunca pierde contacto con una escala diatónica por mucho tiempo. Aunque la escala de tonos completos es prominente en gran parte de su música después de 1905, cuando se encontró con Debussy, sirve simplemente para ajustar los motivos a los acordes aumentados . Lo mismo los motivos vuelven del tono completo a la escala diatónica sin enfatizar el contraste ". [12] Los primeros compases del segundo movimiento de Sinfonietta se muestran a continuación ( Reproducir ( ayuda · info ) ). 

Giacomo Puccini utilizó escalas de tonos completos y escalas pentatónicas en su ópera Madama Butterfly de 1904 para imitar los estilos musicales del este asiático.

La primera de las Siete primeras canciones de Alban Berg se abre con un pasaje de tono completo tanto en el acompañamiento orquestal como en la línea vocal que entra en un compás más tarde. [13] Berg también cita el escenario coral de Bach mencionado anteriormente en su Concierto para violín . Las últimas cuatro notas de la fila de 12 tonos que utilizó Berg son B, C ♯ , E ♭ y F, que, junto con la primera nota, G, comprenden cinco de las seis notas de la escala).

Béla Bartók también usa escalas de tonos enteros en su quinto cuarteto de cuerdas . [14] Ferruccio Busoni usó toda la escala tonal en la parte derecha de "Preludietto, Fughetta ed Esercizio" de su An die Jugend , y Franz Liszt había usado la técnica ya en 1831, en la Grande Fantaisie sur La clochette . [15]

Jazz [ editar ]

Algunos ejemplos tempranos del uso de la escala en la escritura de jazz se pueden encontrar en " In a Mist " (1928) de Bix Beiderbecke y " Chant of the Weed " de Don Redman (1931). En 1958, Gil Evans grabó un arreglo que da una coloración sorprendente a las "líneas abruptas de tono completo" [16] del original de Redman. La composición de Wayne Shorter " JuJu " (1965), [17] presenta un uso intensivo de toda la escala tonal, y "One Down, One Up" de John Coltrane .(1965), se basa en dos acordes aumentados dispuestos en la misma estructura simple que su tema anterior " Impresiones ". [18]

Sin embargo, estos son solo los ejemplos más evidentes del uso de esta escala en el jazz. Una gran cantidad de melodías de jazz, incluidos muchos estándares, usan acordes aumentados y sus escalas correspondientes también, generalmente para crear tensión en los cambios o como sustituto de un acorde de séptima dominante . Por ejemplo, un acorde de quinta dominante aumentado en G 7 en el que los tonos de escala alterados en G funcionarían antes de resolverse en C 7 , un acorde de sustitución de tritono como D ♭ 9 o D ♭ 7 ♯ 11 se usa a menudo en el que D ♭Los tonos de escala de tonos completos de / G funcionarán, el 11 ° grado agudo es un G y el 7 ° aplanado es un C ♭ , el equivalente enarmónico de B, la tercera mayor en el acorde de G dominante.

Art Tatum y Thelonious Monk son dos pianistas que utilizaron la escala de tonos completos de forma extensa y creativa. " Four in One " de Monk (1948) [19] y "Trinkle-Tinkle" (1952) [20] son buenos ejemplos de esto.

Un ejemplo destacado de la escala de tonos completos que se abrió paso en la música pop son los compases dos y cuatro del comienzo de la canción de 1972 de Stevie Wonder " You Are the Sunshine of My Life ". [21]

Música no occidental [ editar ]

El rāga Sahera en la música clásica indostánica utiliza los mismos intervalos que la escala de tonos completos. Ustad Mehdi Hassan ha realizado este rāga. [22] [ cita requerida ] [23] Gopriya es el correspondiente rāgam Carnatic .

Ver también [ editar ]

  • Escala de tono completo disminuida

Fuentes [ editar ]

  1. ^ Pistón, Walter (1987/1941). Armonía , p. 490. Quinta edición revisada por Devoto, Mark . WW Norton, Nueva York / Londres. ISBN  0-393-95480-3 .
  2. ^ Kamien, Roger (2008). Música: una apreciación , sexta edición breve, p.308. ISBN 978-0-07-340134-8 . 
  3. ^ Pistón (1987/1941), p.492.
  4. ^ Schmalfeldt, Janet (1983). Wozzeck de Berg: lenguaje armónico y diseño dramático , p.48. ISBN 0-300-02710-9 . 
  5. ^ "La evolución de la música de doce notas", p.56. Oliver Vecino. Actas de la Real Asociación Musical , 81ª Sesión. (1954-1955), págs. 49-61.
  6. ^ Rosen, Charles (enero de 1995). La Generación Romántica . Cambridge, Mass. Págs.  556 . ISBN 0674779339. OCLC  31710528 .
  7. ^ Pistón (1987/1941), p.491. Pistón analiza vii o 7 como Vo
    9     (con una raíz ausente / implícita) y no incluye análisis macro.
  8. ^ Abraham, Gerald. "La escala de tonos completos en la música rusa", p.602, The Musical Times , vol. 74, núm. 1085. (julio de 1933), págs. 602–604.
  9. ^ "La infancia de la escala de tono completo", p.17-19. HC Colles. The Musical Times , vol. 55, núm. 851. (1 de enero de 1914), págs. 16-20. The Musical Times es publicado actualmente por Musical Times Publications Ltd.
  10. ^ Benward y Saker (2009). Música en teoría y práctica: Volumen II , p.246. Octava edición. ISBN 978-0-07-310188-0 . 
  11. ^ Benward y Saker (2003). Música: en teoría y práctica, vol. Yo , p. 39. Séptima edición. ISBN 978-0-07-294262-0 . 
  12. ^ Austin, William W. (1966). La música en el siglo XX: de Debussy a Stravinsky . Nueva York: WW Norton. pp.  81 . ISBN 0393097048. OCLC  504195 .
  13. ↑ Berg (1928), Sieben Fruhe Lieder, Wien, Edición universal
  14. ^ Cooper, David (1996). Bartók: Concierto para orquesta . Cambridge: Cambridge University Press. págs.  70 . ISBN 0521480043. OCLC  32626039 .
  15. ^ Jeremy Nicholas, "Loving Liszt", Limelight , abril de 2011, p. 50
  16. ^ Harrison, Max (1960) "Gil Evans: el arreglista como re-compositor", artículo en Jazz Monthly , febrero.
  17. ^ Wayne Shorter Jazz Play Along, Milwaukee, Hal Leonard
  18. ^ Impresiones (partitura, 1991) de La música de John Coltrane , Milwaukee, Hal Leonard
  19. ^ Cuatro en uno de Cardenas, S. y Sickler, D. (eds.) Thelonious Monk Fakebook , Milwaukee, Hal Leonard.
  20. ^ "Trinkle-Tinkle" de Cardenas, S. y Sickler, D. (eds.) Thelonious Monk Fakebook , Milwaukee, Hal Leonard.
  21. ^ Everett, Walter (2008). Los cimientos del rock: de "zapatos de gamuza azul" a "Suite: Judy Blue Eyes" . Prensa de la Universidad de Oxford . pag. 174. ISBN 9780199718702.
  22. ^ Nasier Ahmad Sultani (12 de septiembre de 2014). "Mehdi Hassan Ghazal en Raga Sahera" . Consultado el 11 de abril de 2018 , a través de YouTube.
  23. ^ "Rendimiento" .

Enlaces externos [ editar ]

  • Toda la escala de tonos para piano.
  • Escala de tono completo: análisis
  • Toda la escala de tonos y aplicaciones de la guitarra de jazz