Monitor de estudio
Los monitores de estudio son altavoces en gabinetes de altavoces diseñados específicamente para aplicaciones de producción de audio profesional, como estudios de grabación , realización de películas , estudios de televisión , estudios de radio y estudios de proyectos o caseros, donde la reproducción de audio precisa es crucial. Entre los ingenieros de audio , el término monitor implica que el altavoz está diseñado para producir respuestas de frecuencia y fase relativamente planas (lineales).. En otras palabras, exhibe un énfasis mínimo o menos énfasis en frecuencias particulares, el altavoz brinda una reproducción precisa de las cualidades tonales del audio de origen ("incoloro" o "transparente" son sinónimos), y no habrá un cambio de fase relativo. de frecuencias particulares, lo que significa que no hay distorsión en la perspectiva del escenario de sonido para grabaciones estéreo. Más allá de los requisitos de la etapa de sonido estéreo, una respuesta de fase lineal ayuda a que la respuesta al impulso se mantenga fiel a la fuente sin encontrar "manchas". Una referencia no calificada a un monitor a menudo se refiere a un campo cercanoDiseño (compacto o de campo cerrado). Este es un altavoz lo suficientemente pequeño como para sentarse en un soporte o escritorio cerca del oyente, de modo que la mayor parte del sonido que el oyente oye proviene directamente del altavoz, en lugar de reflejarse en paredes y techos (y por lo tanto, adquiere coloración y reverberación de la habitación). Los altavoces del monitor pueden incluir más de un tipo de controlador (por ejemplo, un tweeter y un woofer ) o, para monitorear los sonidos de baja frecuencia, como el bombo , se pueden usar gabinetes de subwoofer adicionales .
Hay monitores de estudio diseñados para uso en campo medio o campo lejano [ aclarar ] también. Suelen utilizarse en entornos de bandas sonoras de películas, donde la simulación de áreas de mayor tamaño como los teatros es importante. [1]
Además, los monitores de estudio están fabricados de una manera más robusta físicamente que los altavoces de alta fidelidad domésticos; Mientras que los altavoces de alta fidelidad domésticos a menudo solo tienen que reproducir grabaciones comerciales comprimidas , los monitores de estudio tienen que hacer frente a los altos volúmenes y las ráfagas de sonido repentinas que pueden ocurrir en el estudio cuando se reproducen mezclas no masterizadas .
Las organizaciones de radiodifusión y grabación emplean ingenieros de audio que utilizan altavoces para evaluar los méritos estéticos del programa y adaptar el equilibrio mediante la mezcla y masterización de audio para lograr el resultado final deseado. También se requieren altavoces en varios puntos de la cadena de procesamiento de audio para permitir que los ingenieros se aseguren de que el programa esté razonablemente libre de defectos técnicos, como distorsión audible o ruido de fondo. [2]
El ingeniero puede mezclar programación que suene agradable en la gama más amplia de sistemas de reproducción utilizados por los oyentes habituales (es decir , audio de alta gama , radios de baja calidad en radios reloj y " boom boxes ", en sistemas de megafonía de clubes , en un estéreo de automóvil o un estéreo doméstico). Si bien algunas emisoras como la BBC generalmente creen en el uso de monitores de "el más alto nivel posible de rendimiento", [ cita requerida ] algunos ingenieros de audio argumentan que la monitorización debe realizarse con altavoces de calidad técnica mediocre para ser representativos de los sistemas finales regulares. usuarioses probable que escuche con; o que algunos defectos técnicos son evidentes solo con equipos de reproducción de alta calidad y, por lo tanto, pueden ignorarse. [2]Sin embargo, como una emisora pública que se ocupa de una gran cantidad de material en vivo, la BBC sostiene que los monitores de estudio deberían estar "lo más libres posible de defectos evitables". Se argumenta que los sistemas de sonido de baja calidad de la vida real son tan diferentes que sería imposible compensar las características de cada tipo de sistema disponible; las fallas técnicas no deben ser evidentes ni siquiera para una minoría de oyentes mientras que el personal operativo no las detecte. Se argumenta además que, debido al progreso técnico en la ciencia de la transmisión de sonido, el equipo del estudio que origina el programa debería tener un estándar de desempeño más alto que el equipo empleado para reproducirlo, ya que el primero tiene una vida más larga. [2]
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