Super 35 (originalmente conocido como Superámbito 235 ) es una imagen en movimiento formato de película que utiliza exactamente la misma acción de película de serie de película de 35 mm , pero coloca un marco imagen más grande en ese stock de utilizar el espacio normalmente reservado para la banda sonora analógica óptica.
Historia
Super 35 fue revivido a partir de una variante similar de Superscope conocida como Superscope 235, que fue desarrollada originalmente por los hermanos Tushinsky (quienes fundaron Superscope Inc. en 1954) para RKO en 1954. La primera película que se rodó en Superscope fue Vera Cruz . [1]
Cuando el camarógrafo Joe Dunton [2] se estaba preparando para filmar Dance Craze en 1982, eligió revivir el formato Superscope usando una compuerta estándar silenciosa completa y volviendo a centrar ligeramente ópticamente el puerto de la lente (para ajustar la inclusión del área de la óptica banda sonora: la pista gris en el lado izquierdo de la ilustración). Estas dos características son fundamentales para el formato.
Fue adoptado por Hollywood comenzando con Greystoke en 1984, bajo el nombre de formato Super Techniscope . También recibió mucha publicidad temprana por hacer posibles las tomas de la cabina en Top Gun , ya que de otro modo era imposible colocar cámaras de 35 mm con grandes lentes anamórficas en el pequeño espacio libre de la cabina. Más tarde, cuando otras casas de alquiler de cámaras y laboratorios comenzaron a adoptar el formato, Super 35 se hizo popular a mediados de la década de 1990 y ahora se considera un proceso de producción ubicuo, con uso en más de mil largometrajes. [ necesita actualización ] A menudo es el formato de producción estándar para programas de televisión , videos musicales y comerciales. Dado que ninguno de estos requiere una copia impresa , no es necesario reservar espacio para una banda sonora óptica.
Al componer para 1.85: 1, se conocía como Super 1.85, ya que era más grande que el 1.85 estándar.
Al componer para 2.39: 1, a menudo era típico emplear un "centro común", que mantiene el área de extracción de 2.39 en el centro de la película, lo que da como resultado un margen adicional si se abre a 4: 3 o 16: 9, o una "parte superior común", que desplaza el área de extracción de 2,39 hacia arriba en la película para que comparta una línea superior común con un fotograma centrado de 1,85: 1. Esto permitió que las composiciones de fotogramas con actores no se vieran relativamente afectadas al producir una versión de pantalla completa 4: 3 o 16: 9 con espacios para la cabeza similares. La desventaja de la extracción superior común es que es posible que los destellos de las lentes no se alineen correctamente, ya que las fuentes de luz que están en el centro del fotograma completo aparecen ligeramente más bajas de lo habitual en 2.39 y las caídas de las esquinas y otras distorsiones no están ópticamente centradas correctamente. También en tomas amplias, hay demasiado espacio para los pies y no hay suficiente espacio para la cabeza y los primeros planos extremos de las caras de los actores, así como sus frentes, aún se cortan, pero se obtienen más imágenes debajo del encuadre. A medida que aumentaba la popularidad de los televisores 16: 9, se volvió más práctico para las producciones utilizar la extracción del "centro común", que encuadra en el centro de la película, aunque se utiliza una extracción de "tercio común" si los directores quieren espacios similares entre 2,39 y Versiones 16: 9.
El formato Super 35 también ha ganado atractivo para su uso en películas con amplios efectos visuales, ya que los artistas de efectos visuales pueden usar las áreas de fotograma no utilizadas fuera de 1.85 / 2.39 para filmar diferentes elementos de efectos visuales con lentes esféricas y más libertad para moverse dentro del fotograma.
Detalles
Super 35 es un formato de producción. Los cines no reciben ni proyectan impresiones en Super 35. Por el contrario, las películas se filman en formato Super 35, pero luego, ya sea mediante purga óptica / mate o digital intermedio , se convierten en uno de los formatos estándar para realizar copias impresas. Debido a esto, a menudo las producciones también usan el ancho de Super 35 junto con un pulldown negativo de 3 perf para ahorrar costos en tomas de área de fotogramas "desperdiciados" y acomodar revistas de cámaras que podrían filmar un 33% más en el tiempo con la misma longitud de película.
Si utiliza 4 perf, la apertura de la cámara Super 35 es de 24,89 mm × 18,66 mm (0,980 pulg. × 0,735 pulg.), En comparación con el tamaño de película estándar Academy de 35 mm de 21,95 mm × 16,00 mm (0,864 pulg. × 0,630 pulg.) Y, por lo tanto, proporciona 32% más de área de imagen que el formato estándar de 35 mm. Super 35 de 4 perf. Es simplemente el tamaño de fotograma original que se utilizó en las películas mudas de 35 mm . Es decir, es un retorno a la forma en que se usaba la película antes de que se recortara el tamaño del fotograma para dejar espacio para una banda sonora.
Super 35 compite con el uso del formato estándar de 35 mm utilizado con una lente anamórfica. En esta comparación, los defensores de Super 35 afirman una ventaja en los costos de producción y la flexibilidad; cuando se usa para hacer impresiones teatrales de 1.85: 1 o 2.39: 1, los detractores se quejan de una pérdida de calidad, debido a que se usa menos área negativa y más pasos intermedios de laboratorio (si se hace de manera óptica).
Relación de aspecto
Super 35 utiliza lentes de cámara "esféricas" estándar, que son más rápidas , más pequeñas y más baratas de alquilar, un factor en la producción de bajo presupuesto, y brindan una gama más amplia de opciones de lentes al director de fotografía. La principal ventaja de Super 35 para las producciones es su adaptabilidad a diferentes formatos de lanzamiento. Los negativos Super 35 se pueden utilizar para producir lanzamientos de alta calidad en cualquier relación de aspecto, ya que el fotograma final se extrae y se convierte del negativo de fotograma completo más grande. Esto también significa que un lanzamiento de video de fotograma completo puede utilizar más del fotograma que el lanzamiento para cines ( mate abierto ), siempre que el espacio de fotograma adicional esté "protegido" durante la filmación. Por lo general, el director de fotografía debe elegir con anticipación las relaciones de aspecto y el método de extracción (ya sea de un centro común o de una línea superior común) , de modo que se pueda crear el vidrio esmerilado correcto para que el operador de la cámara vea dónde está el marco extraído. es.
Las proporciones de Super 35 han incluido:
- 1.33: 1 ( video de pantalla completa 4: 3 )
- 1,78: 1 ( 16: 9, vídeo de pantalla ancha )
- 1,85: 1 (impresión "plana") (Super 1,85)
- 2,00: 1 ( Univisium )
- 2,20: 1 ( impresión de 70 mm )
- 2,39: 1 ( impresión anamórfica )
1.66: 1 y 1.75: 1 se han indicado en algunas tablas de líderes de fotogramas de Super 35, aunque generalmente no se han utilizado para producciones de Super 35 debido tanto a la relativa falta de uso desde el surgimiento de Super 35 como a su mayor uso del espacio de fotograma negativo en virtud de su mayor dimensión vertical.
En teoría, las copias impresas 2.39: 1 realizadas con Super 35 deberían tener una calidad técnica ligeramente inferior a la de las películas producidas directamente en formato anamórfico. Debido a que parte de la imagen Super 35 se desecha cuando se imprime en este formato, las películas creadas con lentes anamórficas utilizan un área negativa más grande. Super 35 ha sido continuamente popular entre los programas de televisión, debido a la falta de necesidad de una versión final impresa; Con el advenimiento de los televisores de pantalla ancha, el Super 35 de 3 perforaciones, con una relación nativa de 1,78: 1 (16: 9), se utilizó ampliamente para programas de televisión de pantalla ancha hasta la llegada del rodaje digital. Super 35 de 3 perf. También se usó durante algún tiempo para largometrajes en 1.85: 1 y 2.39: 1, y el proceso intermedio digital lo hizo más atractivo porque permitía omitir por completo el procesamiento óptico que antes se requería.
Ejemplos de
Director | Año | Título | Notas |
---|---|---|---|
James Cameron | 1989 | El abismo | Tapa común |
1991 | Terminator 2: el juicio final | ||
1994 | Mentiras Verdaderas | ||
1997 | Titánico | ||
Lawrence Kasdan | 1985 | Silverado | |
2003 | Atrapasueños | ||
Tony Scott | 1986 | Top Gun | |
1987 | Beverly Hills Cop II | ||
2004 | Hombre en llamas | ||
2005 | dominó | ||
2006 | Deja Vu | Escenas que no fueron filmadas en Panavision Genesis | |
2009 | La toma de Pelham 123 | ||
2010 | Imparable | ||
Ridley Scott | 1989 | Lluvia radiactiva | |
2000 | Gladiador | ||
2001 | Halcón Negro abajo | ||
2005 | Reino de los cielos | ||
2006 | Un buen año | ||
2008 | Cuerpo de mentiras | ||
2010 | Robin Hood | ||
Wolfgang Petersen | 1985 | Enemigo mío | |
1997 | Air Force One | Tapa común | |
2004 | Troya | ||
2006 | Poseidón | ||
John Hughes | 1986 | Día libre de Ferris Bueller | Tapa común |
John Badham | 1990 | Pájaro en un alambre | Tapa común |
Jack Nicholson | 1990 | Los dos jakes | Súper 1,85 |
Francis Ford Coppola | 1990 | The Godfather Coda: The Death of Michael Corleone (El padrino Coda: La muerte de Michael Corleone) | |
Ron Howard | 1991 | Backdraft | Tapa común |
1995 | Apolo 13 | ||
2003 | Los desaparecidos | ||
2005 | ceniciento | ||
2006 | El codigo Da Vinci | ||
2008 | Escarcha / Nixon | ||
2009 | Ángeles y demonios | ||
2011 | El dilema | ||
John Milius | 1991 | Vuelo del intruso | |
Nicholas Meyer | 1991 | Star Trek VI: El país desconocido | |
Quentin Tarantino | 1992 | Perros reservorio | |
2003 | Kill Bill: Volumen 1 | 3 perf. | |
2004 | Kill Bill: Volumen 2 | ||
2007 | Prueba de la muerte | ||
2019 | Érase una vez ... en Hollywood | Secuencia "Los 14 puños de McCluskey" Super 1.85 3-perf | |
James Ivory | 1992 | Howards End | |
1993 | Lo que falta del dia | ||
Martin Scorsese | 1993 | La edad de la inocencia | Tapa común |
1995 | Casino | ||
1997 | Kundun | ||
2002 | Bandas de Nueva York | ||
2004 | El aviador | 3 perf. | |
2006 | Los difuntos | Tapa común | |
2010 | Shutter Island | 3 perf. | |
2013 | El lobo de Wall Street | ||
2019 | El irlandés | Super 1.85 3-perf | |
Peter Jackson | 1994 | Criaturas celestiales | |
1996 | Los refrigeradores | Tapa común | |
2001 | La comunidad del anillo | ||
2002 | Las dos torres | ||
2003 | El retorno del Rey | ||
2005 | King Kong | ||
2009 | The Lovely Bones | ||
Bryan Singer | 1995 | Los sospechosos de siempre | |
1998 | Alumno aventajado | ||
2003 | X2: X-Men United | Tapa común | |
2008 | Valquiria | Súper 1,85 | |
Paul Verhoeven | 1995 | Coristas | Tapa común |
2006 | Libro negro | ||
John Woo | 1996 | Flecha rota | |
2002 | Windtalkers | ||
2008-2009 | acantilado rojo | ||
Michael Bay | 1996 | La roca | |
2003 | Chicos malos ii | ||
Woody Allen | 2011 | Medianoche en París | Super 1,85 de 3 funciones [3] |
2012 | A Roma con amor | Super 1,85 [3] | |
2013 | Azul Jazmín | 3 perf. [4] | |
Roland Emmerich | 1996 | Día de la Independencia | Tapa común |
1998 | Godzilla | ||
2000 | El patriota | ||
2004 | Pasado mañana | Tercio común | |
2008 | 10,000 AC | ||
2009 | 2012 | Escenas que no fueron filmadas en Panavision Genesis | |
Paul Thomas Anderson | 1996 | Ocho duro | |
Roger Donaldson | 1997 | pico de Dante | |
2003 | El recluta | ||
Gregory Nava | 1997 | Selena | |
Curtis Hanson | 1997 | LA Confidencial | |
2000 | Chicos maravilla | ||
2002 | 8 millas | ||
2005 | En sus zapatos | ||
2007 | Eres afortunado | ||
Oliver Stone | 1999 | Cualquier domingo | |
2004 | Alejandro | ||
2006 | World Trade Center | Súper 1,85 | |
2008 | W. | 3 perf. | |
2010 | Wall Street: el dinero nunca duerme | ||
John Singleton | 2000 | Eje | |
2003 | 2 Rápido 2 Furioso | ||
2005 | Cuatro hermanos | ||
2011 | Secuestro | ||
Los hermanos Coen | 2000 | Oh hermano, ¿dónde estás? | |
2007 | No es país para viejos | ||
2009 | Un hombre serio | Super 1.85 3-perf | |
2010 | True Grit | 3 perf. | |
2016 | ¡Alabad al cesar! | Super 1,85 de 3 funciones [5] | |
Antoine Fuqua | 1998 | Los asesinos de reemplazo | |
2000 | Cebo | ||
2004 | Rey Arturo | ||
2009 | Lo mejor de Brooklyn | 3 perf. [6] | |
2013 | El Olimpo ha caido | ||
McG | 2000 | los ángeles de Charlie | |
2003 | Los ángeles de Charlie: Full Throttle | ||
2006 | Somos marshall | ||
2009 | Terminator Salvation | ||
2012 | Esto significa guerra | ||
DJ Caruso | 2004 | Tomando vidas | |
2005 | Dos por el dinero | ||
2008 | ojo de águila | Tapa común | |
2011 | Soy el número cuatro | Super 1,85 [7] | |
Baz Luhrmann | 2001 | Moulin Rouge! | Efectos visuales |
2008 | Australia | ||
Steven Spielberg | 2002 | Informe de minorías | |
2005 | Munich | ||
2011 | Caballo de guerra | ||
2012 | Lincoln | 3 perf. | |
2017 | El cargo | Super 1.85 3-perf | |
Peter Berg | 2003 | El resumen | |
2004 | Las luces del viernes por la noche | ||
2007 | El Reino | ||
2008 | Hancock | ||
2012 | Acorazado | Efectos visuales | |
Sam Raimi | 2004 | Hombre araña 2 | |
2007 | El hombre araña 3 | ||
2009 | Arrastrame al infierno | ||
Sean McNamara | 2004 | Alza tu voz | |
2007 | Bratz: la película | ||
2011 | Soul Surfer | ||
Guy Ritchie | 2005 | Revólver | |
2009 | Sherlock Holmes | Súper 1,85 | |
2011 | Sherlock Holmes: un juego de sombras | ||
Tim Burton | 2005 | Charlie y la fábrica de chocolate | Súper 1,85 |
2007 | Sweeney Todd: el barbero demoníaco de Fleet Street | ||
2010 | Alicia en el país de las Maravillas | Sujetalibros de apertura y cierre Super 1.85 | |
2012 | Sombras oscuras | Súper 1,85 | |
Zack Snyder | 2004 | Amanecer de los muertos | |
2006 | 300 | ||
2009 | Vigilantes | ||
2011 | Lo inevitable | ||
2017 | Liga de la Justicia | Súper 1,85 | |
Paul Feig | 2006 | Menores no acompañados | |
2011 | Damas de honor | ||
2013 | El calor | 3 perf. | |
Jon Favreau | 2008 | Hombre de Acero | |
2010 | El Hombre de Hierro 2 | ||
Joe Johnston | 2010 | El hombre lobo | Súper 1,85 [8] |
2011 | Capitán América: El primer vengador | Escenas que no fueron filmadas en Panavision Genesis | |
2018 | El cascanueces y los cuatro reinos | Vuelve a disparar tomas de Super 1.85 de 3 perforaciones que no se filmaron en Panavision Super 70 mm | |
Rupert Sanders | 2012 | Blancanieves y el cazador | Efectos visuales |
David Fincher | 1995 | Se7en | |
1997 | El juego | Tercero Fincher | |
1999 | Club de la lucha | ||
2002 | Habitación del pánico | Tercero Fincher 3-perf | |
Jonathan Mostow | 1997 | Desglose | Tapa común |
2000 | U-571 | ||
2003 | Terminator 3: Rise of the Machines | Tapa común | |
2009 | Sustitutos | ||
Judd Apatow | 2015 | Tren descarrilado | 3 perf. |
2020 | El rey de Staten Island | ||
Patty Jenkins | 2017 | Mujer Maravilla | |
2020 | Mujer maravilla 1984 | Escenas que no fueron filmadas en película IMAX | |
Joel Schumacher | 2002 | Mala compañía | Tapa común |
Cabina telefónica | |||
2003 | Veronica Guerin | ||
Joss Whedon | 2005 | Serenidad | |
2012 | los Vengadores de Marvel | Disparos a alta velocidad Super 1.85 | |
Tim Hill | 2007 | Alvin y las ardillas | Súper 1,85 |
2011 | Salto | ||
Mimi Leder | 1997 | El pacificador | |
1998 | Impacto profundo | ||
Ben Affleck | 2010 | La ciudad | |
2012 | Argo | Algunas escenas | |
Gore Verbinski | 2001 | El mexicano | Tapa común |
2003 | Piratas del Caribe: La maldición del Perla Negra | ||
2006 | Piratas del Caribe: El cofre del hombre muerto | ||
2007 | Piratas del Caribe: en el fin del mundo |
Las franquicias que utilizaron el formato Super 35 incluyen The Matrix , The Fast and the Furious , Harry Potter , Bourne , las tres primeras películas de Piratas del Caribe , National Treasure , las dos primeras películas de Las Crónicas de Narnia , las tres primeras películas de Alvin de acción en vivo. y las películas de Ardillas (Super 1.85) y La saga Crepúsculo .
Ver también
- Lista de formatos de película
- Fotograma completo
- Maxivision
- Despliegue negativo
Referencias
- ^ "Acerca de nosotros: Superscope Technologies Co." - Sitio web de Superscope, archivado en Wayback Machine.
- ^ "Joe Dunton" . IMDb . Consultado el 7 de octubre de 2016 .
- ^ a b Heuring, David (22 de junio de 2012). "El director de fotografía Darius Khondji en To Rome with Love de Woody Allen " . StudioDaily . Archivado desde el original el 27 de enero de 2020 . Consultado el 16 de julio de 2020 .
- ^ "Aguirresarobe vuelve a trabajar con Allen para Blue Jasmine " . Revista InCamera . Kodak . 14 de mayo de 2013. Archivado desde el original el 10 de octubre de 2015 . Consultado el 16 de julio de 2020 .
- ^ Marcks, Iain (febrero de 2016). "Salve, César" . Director de fotografía estadounidense . Sociedad Estadounidense de Cineastas . Consultado el 17 de julio de 2020 .
- ^ Oppenheimer, Jean (abril de 2010). "Lista de producción: policía bajo presión" . Director de fotografía estadounidense . Sociedad Estadounidense de Cineastas . Consultado el 17 de julio de 2020 .
- ^ "Soy el número cuatro Editar visita a la bahía" . ComingSoon.net . 8 de diciembre de 2010 . Consultado el 19 de junio de 2020 .
- ^ Johnson, Shelly (febrero de 2010). "Mala Luna Rising" . Director de fotografía estadounidense . Sociedad Estadounidense de Cineastas . Consultado el 17 de julio de 2020 .
enlaces externos
- James Cameron y Russell Carpenter hablan sobre el Super 35
- "Algunos encuentros con Super 35 y otros pensamientos" en ICG Camera Guild