Acorde extendido
En música , los acordes extendidos son ciertos acordes (construidos a partir de terceras ) o tríadas con notas extendidas , o añadidas, más allá de la séptima . Los acordes de novena , undécima y decimotercera son acordes extendidos. [2] La decimotercera es la extensión diatónica más lejana posible ya que, en ese punto, los siete grados tonales están representados dentro del acorde (la siguiente extensión, la decimoquinta, es la misma que la raíz del acorde). Sin embargo, en la práctica, los acordes extendidos no suelen utilizar todos los miembros del acorde .; cuando no se modifica, la quinta suele omitirse, al igual que las notas entre la séptima y la nota más alta (es decir, la novena suele omitirse en un acorde de undécima; la novena y la undécima suelen omitirse en un acorde de decimotercera), a menos que se alteran para dar una textura especial. [3] [4]
Los acordes extendidos más allá de la séptima rara vez se ven en la era barroca y se usan con más frecuencia en la era clásica . La era romántica vio un uso mucho mayor de la armonía extendida. La armonía extendida antes del siglo XX generalmente tiene una función dominante , como V 9 , V 11 y V 13 , o V 9 /V, V 13 /ii, etc. [5]
Los ejemplos de los acordes extendidos utilizados como armonías tónicas incluyen " Play That Funky Music " de Wild Cherry (ya sea una novena dominante o una decimotercera dominante). [6]
Durante el período de práctica común de la música clásica occidental , los compositores que orquestan acordes que se expresan en cuatro o menos partes seleccionarían qué notas usar para dar la sonoridad deseada o el efecto del acorde previsto. En general, se dio prioridad al tercer, séptimo y al tono más extenso, ya que estos factores influyen más en la calidad y función del acorde. [7] La raíz nunca se omite en la textura. El tercero define la cualidad del acorde como mayor o menor. La nota extendida define la calidad del tono extendido, que puede ser mayor, menor, perfecto o aumentado. El séptimo factor ayuda a definir el acorde como un acorde extendido (y no como un acorde de nota añadida ).), y también se suma a la textura. Cualquier nota que esté alterada, como una quinta o una novena bemol, también debe tener prioridad. Por ejemplo: en un acorde treceavo, uno tocaría la fundamental, la tercera, la séptima y la decimotercera, y podría omitir la quinta, la novena y la undécima sin afectar la función del acorde. El undécimo acorde es una excepción a esta sonorización, en la que la fundamental, la séptima, la novena y la undécima son las más utilizadas. [8]
En las prácticas clásicas de la música occidental, los acordes extendidos suelen tener una función dominante (dominante o dominante secundaria ) y se resuelven en progresión circular (una quinta hacia abajo) de la misma manera que V 7 , V 7 /ii, V/IV , etc. podrían resolverse en sus respectivos tónicos. Los acordes extendidos también pueden ser dominantes alterados, y el tono extendido puede alterarse de varias maneras (como V bemol 13 en una clave mayor). [9]
Se debe hacer una distinción importante entre acordes extendidos y agregados, ya que los tonos agregados y los tonos extendidos son enarmónicos , pero difieren en su función. Los acordes extendidos siempre tienen al menos una octava entre su tono más bajo y la nota extendida; de lo contrario, el factor extendido se consideraría un tono agregado. Los acordes extendidos generalmente deben resolverse cuando se usan en una función dominante, mientras que los acordes agregados suelen ser texturas agregadas a un tónico.
