Síncopa es un término musical que significa una variedad de ritmos que se tocan juntos para hacer una pieza musical, haciendo parte o la totalidad de una melodía o pieza musical fuera de ritmo . Más simplemente, la síncopa es "una alteración o interrupción del flujo regular del ritmo": una "colocación de acentos o acentos rítmicos donde normalmente no ocurrirían". [1] Es la correlación de al menos dos conjuntos de intervalos de tiempo. [2]
La síncopa se utiliza en muchos estilos musicales, especialmente en la música de baile . Según el productor musical Rick Snoman, "Toda la música dance hace uso de la síncopa y, a menudo, es un elemento vital que ayuda a unir toda la pista". [3] En forma de back beat , la síncopa se utiliza en prácticamente toda la música popular contemporánea . [ cita requerida ]
La síncopa también puede ocurrir cuando una fuerte armonía es simultáneo con un débil latido , por ejemplo, cuando un séptimo acorde se juega en el segundo tiempo de3
4compás o un acorde dominante se toca en el cuarto tiempo de un4
4la medida. Este último ocurre con frecuencia en las cadencias tonales de la música del siglo XVIII y principios del XIX y es la conclusión habitual de cualquier sección.
Una hemiola (el término latino equivalente es sesquialtera) también se puede considerar como un compás recto en tres con un acorde largo y un acorde corto y un síncope en el compás posterior, con un acorde corto y un acorde largo. Por lo general, el último acorde de una hemiola es un (bi-) dominante y, como tal, una armonía fuerte en un tiempo débil, por lo tanto, un síncope.
Tipos de síncopa
Técnicamente, "la síncopa se produce cuando se produce un desplazamiento temporal del acento métrico regular, lo que hace que el énfasis cambie de un acento fuerte a un acento débil". [4] "La síncopa es", sin embargo, "muy simplemente, una interrupción deliberada del patrón de estrés de dos o tres tiempos, la mayoría de las veces al acentuar un fuera de ritmo o una nota que no está en el ritmo". [5]
Suspensión
Para el siguiente ejemplo, hay dos puntos de síncopa donde los terceros latidos se sostienen desde los segundos latidos. De la misma manera, el primer tiempo del segundo compás se sostiene desde el cuarto tiempo del primer compás.
- Las partituras musicales están temporalmente deshabilitadas.
Aunque la síncopa puede ser muy compleja, los ritmos densos o de apariencia compleja a menudo no contienen síncopa. El siguiente ritmo, aunque denso, enfatiza los tiempos fuertes regulares , 1 y 4 (en6
8): [5]
Sin embargo, ya sea un silencio colocado o una nota acentuada, cualquier punto en una pieza musical que cambie el sentido del tiempo fuerte del oyente es un punto de síncopa porque cambia donde se construyen los acentos fuertes y débiles. [5]
Síncopa fuera de ritmo
La tensión puede cambiar en menos de un tiempo completo, por lo que se produce de forma poco convencional , como en el siguiente ejemplo, donde la tensión en el primer compás se desplaza hacia atrás en una corchea (o corchea):
Considerando que se espera que las notas ocurran en el ritmo:
Tocar una nota ligeramente antes o después de un tiempo es otra forma de síncopa porque produce un acento inesperado:
Puede ser útil pensar en una 4
4ritmo en corcheas y cuéntelo como "1-y-2-y-3-y-4-y". En general, enfatizar el "y" se consideraría poco convencional.
Bajo anticipado
El bajo anticipado [6] es un tono de bajo que viene sincopado poco antes del tiempo fuerte , que se usa en la música de baile cubana de Son montuno . El tiempo puede variar, pero generalmente ocurre en el 2+ y el 4 del4
4tiempo, anticipando así el tercer y primer latido. Este patrón se conoce comúnmente como el tumbao bajo afrocubano .
Transformación
Richard Middleton [7] sugiere agregar el concepto de transformación a las reglas prosódicas de Narmour [8] que crean sucesiones rítmicas para explicar o generar síncopas. "El patrón sincopado se escucha 'con referencia a', 'a la luz de', como una reasignación de su socio". Da ejemplos de varios tipos de síncopa: latín, backbeat y antes del tiempo. Sin embargo, primero se puede escuchar el ejemplo de audio de énfasis en los ritmos "fuertes", donde se espera:Jugar ( ayuda · info )
Equivalente latino de simple 4
4
En el siguiente ejemplo, para los dos primeros compases se muestra un ritmo no sincopado en el primer compás. El tercer compás tiene un ritmo sincopado en el que el primer y cuarto tiempo se proporcionan como se esperaba, pero el acento se produce inesperadamente entre el segundo y el tercer tiempo, creando un "ritmo latino" familiar conocido como tresillo .
Transformación backbeat de simple 4
4
El acento puede ser desplazada desde la primera a la segunda ceñida en metro doble (y el tercero a cuarto en cuádruple), creando el ritmo de fondo del ritmo:
Diferentes multitudes "aplaudirán" en los conciertos el 1 y 3 o el 2 y 4, como se indicó anteriormente.
Ejemplo de "satisfacción"
La expresión " Satisfacción " es un buen ejemplo de síncopa. [5] Se deriva aquí de su forma teórica no sincopada, una trochee repetida (¯ ˘ ¯ ˘). Se aplica una transformación de backbeat a "I" y "can't", y luego se aplica una transformación de antes del tiempo a "can't" y "no". [7]
1 y 2 y 3 y 4 y 1 y 2 y 3 y 4 yTrochee repetido: ¯ ˘ ¯ ˘ No puedo conseguir no - oTraducción de backbeat: ¯ ˘ ¯ ˘ No puedo conseguir no - oAntes del ritmo: ¯ ˘ ¯ ˘ No puedo conseguir no - o
Jugar ( ayuda · info )
Esto demuestra cómo cada patrón sincopado puede escucharse como una reasignación, "con referencia a" o "a la luz de", un patrón no sincopado. [7]
Historia
La síncopa ha sido un elemento importante de la composición musical europea desde al menos la Edad Media. Muchas composiciones italianas y francesas de la música del Trecento del siglo XIV utilizan la síncopa, como en el siguiente madrigal de Giovanni da Firenze. (Véase también hocket .)
El estribillo "Deo Gratias" del inglés anónimo Agincourt Carol del siglo XV también se caracteriza por una síncopa viva:
Según la Enciclopedia Británica , “[e] l repertorio de villancicos del siglo XV es uno de los monumentos más importantes de la música medieval inglesa ... Los primeros villancicos son rítmicamente sencillos, en el tiempo 6/8 moderno; después el ritmo básico está en 3/4, con muchos ritmos cruzados ... como en el famoso villancico de Agincourt 'Deo gratias Anglia'. Como en otras músicas de la época, el énfasis no está en la armonía, sino en la melodía y el ritmo ”. [9]
Compositores de la escuela musical veneciana del Alto Renacimiento , como Giovanni Gabrieli (1557-1612), explotaron la síncopa tanto para sus madrigales seculares como para sus piezas instrumentales y también en sus obras sagradas corales, como el motete Domine, Dominus noster :
Denis Arnold (1979, p. 93) dice: "las síncopas de este pasaje son de un tipo que es casi una huella de Gabrieli, y son típicas de una vivacidad general del ritmo común a la música veneciana". [10] El compositor Igor Stravinsky (1959, p. 91), que no es ajeno a la síncopa, habló de "esos maravillosos inventos rítmicos" que aparecen en la música de Gabrieli. [11]
JS Bach y George Handel utilizaron ritmos sincopados como parte inherente de sus composiciones. Uno de los ejemplos más conocidos de síncopa en la música de la época barroca fue el "Hornpipe" de Handel ’s Water Music (1733).
Christopher Hogwood (2005, p. 37) describe el Hornpipe como "posiblemente el movimiento más memorable de la colección, que combina la brillantez instrumental y la vitalidad rítmica ... Entre las corcheas que corren están las insistentes síncopas fuera de ritmo que simbolizan la confianza en Handel". [12] El Concierto de Brandeburgo n. ° 4 de Bach presenta desviaciones sorprendentes de la norma rítmica establecida en su primer y tercer movimiento. Según Malcolm Boyd (. 1993, p 53), cada uno ritornello sección del primer movimiento, "se afianzó con una Epilog de sincopado antifonía ": [13]
Boyd (1993, p. 85) también considera que la coda del tercer movimiento es "notable ... por la forma en que se expresa el ritmo de la frase inicial del sujeto de la fuga ... con el acento puesto en la segunda de las dos mínimas (ahora staccato) ": [13]
Haydn , Mozart , Beethoven y Schubert utilizaron la síncopa para crear variedad, especialmente en sus sinfonías. El movimiento inicial de la Sinfonía n. ° 3 Eroica de Beethoven ejemplifica poderosamente los usos de la síncopa en una pieza en tiempo triple. Después de producir un patrón de tres tiempos en un compás al principio, Beethoven lo interrumpe a través de la síncopa de varias maneras:
(1) Al desplazar el énfasis rítmico a una parte débil del tiempo, como en la primera parte del violín en los compases 7-9:
Taruskin (2010, p. 658) describe aquí cómo "los primeros violines, que entran inmediatamente después del Do sostenido, se hacen palpablemente tambalearse durante dos compases". [14]
(2) Colocando acentos en tiempos normalmente débiles, como en los compases 25-26 y 28-35:
Esta "larga secuencia de sforzandi sincopados" [14] se repite más tarde durante la sección de desarrollo de este movimiento, en un pasaje que Antony Hopkins (1981, p. 75) describe como "un patrón rítmico que pasa por alto las propiedades de un trío normal. -en un bar". [15]
(3) Insertando silencios (descansos) en puntos donde un oyente podría esperar golpes fuertes, en palabras de George Grove (1896, p. 61), "nueve compases de discordias dados en fortissimo en los compases débiles del compás": [ dieciséis]
Ver también
- Anacrusis
- Contando (música)
- Síncopa (baile)
- Síncope y epéntesis , conceptos lingüísticos análogos en los que el ritmo vocal provoca la pérdida o adición de sonidos a una palabra.
- Hemiola
- Ritmo cruzado
- Nu metal , un subgénero de la música heavy metal creado en la década de 1990, utilizando ritmos sincopados.
- El reloj sincopado
Referencias
- ^ Hoffman, Miles (1997). "Síncopa" . Orquesta Sinfónica Nacional . NPR . Consultado el 13 de julio de 2009 .
- ^ Patterson, William Morrison (1917). "Ritmo de la prosa" (Esquema introductorio) . Prensa de la Universidad de Columbia.
- ^ Snoman, Rick (2004). Manual de música de baile: juguetes, herramientas y técnicas . pag. 44 . ISBN 0-240-51915-9.
- ^ Reed, Ted (1997). Pasos progresivos hacia la síncopa para el baterista moderno . pag. 33. ISBN 0-88284-795-3..
- ^ a b c d Día, Holly; Pilhofer, Michael (2007). Teoría de la música para principiantes . págs. 58–60. ISBN 0-7645-7838-3..
- ^ Peter Manuel (1985). "El bajo anticipado en la música popular cubana". Revista de Música Latinoamericana . Vol. 6 no. 2 (Otoño-Invierno). págs. 249-261.
- ^ a b c Middleton, Richard (2002) [1990]. Estudiar Música Popular . Filadelfia: Open University Press. págs. 212-13. ISBN 0-335-15275-9..
- ^ Narmour (1980). págs. 147–53. Falta o está vacío
|title=
( ayuda ) Citado en Middleton , p. 212-13 - ^ "Carol | música | Britannica" . Consultado el 14 de marzo de 2019 .
- ^ Arnold, Denis (1979). Giovanni Gabrieli . Prensa de la Universidad de Oxford.
- ^ Stravinsky, Igor; Craft, R. (1959). Conversaciones con Igor Stravinsky . Londres: Faber.
- ^ Hogwood, Christopher (2005). Handel: Música acuática y música para los fuegos artificiales reales . Prensa de la Universidad de Cambridge.
- ^ a b Boyd, Malcolm (1993). Bach: Los conciertos de Brandenburgo . Prensa de la Universidad de Cambridge.
- ^ a b Taruskin, R. (2010). La historia de Oxford de la música occidental . Prensa de la Universidad de Oxford.
- ^ Hopkins, Antony (1981). Las nueve sinfonías de Beethoven . Londres: Heinemann.
- ^ Grove, George (1896). Beethoven y sus nueve sinfonías . Londres: Novello.
Fuentes
- Seyer, Philip; Allan B. Novick; Paul Harmon (1997). Qué hace que la música funcione . Música de Forest Hill. ISBN 0-9651344-0-7..
enlaces externos
- La síncopa en la danza y la música
- Sobre la síncopa (en holandés)