En la música de origen afrocubano, el tumbao es el ritmo básico que se toca en el bajo . En América del Norte, el patrón básico de tambor de conga utilizado en la música popular también se llama tumbao [ cita requerida ] . En la forma contemporánea de la música de baile popular cubana conocida como timba , los guajeos de piano se conocen como tumbaos . [1]
Patrón de graves
Clave-neutral
El patrón de tresillo es la base rítmica del tumbao bajo ostinato en las músicas cubanas basadas en el son , como el son montuno , el mambo , la salsa y el jazz latino . [2] [3]
A menudo, la última nota del compás se mantiene sobre el tiempo fuerte del siguiente compás. De esta forma, solo suenan los dos extravagantes del tresillo. El primer fuera de lo común se conoce como bombo , y el segundo fuera de lo común (última nota) a veces se denomina ponche . [4] El siguiente ejemplo está escrito en tiempo de corte (2/2).
Clave-alineada
El grupo de Arsenio Rodríguez introdujo los tumbaos bajos que tienen una alineación específica con la clave . El bajo 2-3 de "Dame un cachito pa 'huele" (1946) coincide con tres de los cinco golpes de la clave. [5] David García identifica los acentos de "y-de-dos" (en tiempo de corte) en el tres lados, y el "y-de-cuatro" (en tiempo de corte) en los dos lados del clave, como aportes cruciales de la música de Rodríguez. [6] Los dos excéntricos están presentes en el siguiente 2-3 bajo de "Mi chinita me botó" de Rodríguez (1944). [7]
Los dos extraños son especialmente importantes porque coinciden con los dos pasos sincopados en el juego de pies básico del hijo. La acentuación colectiva y consistente del conjunto de estos dos importantes ritmos excéntricos le dio a la textura del son montuno su ritmo único y, por lo tanto, jugó un papel importante en el sentimiento de la música y el baile del bailarín , como Bebo Valdés señaló "in contratiempo ". '] —García (2006: 43). [8]
Moore señala que el conjunto de Rodríguez introdujo los tumbaos bajos de dos celdas, que se movieron más allá de la estructura más simple de tresillo de una sola celda . [9] Este tipo de línea de bajo tiene una alineación específica con la clave y contribuye melódicamente a la composición. Cuenta el hermano de Rodríguez, Raúl Travieso, Rodríguez insistió en que sus bajistas hicieran "cantar" al bajo. [10] Moore afirma: "Esta idea de un tumbao bajo con una identidad melódica única para un arreglo específico fue fundamental no solo para la timba , sino también para Motown , rock , funk y otros géneros importantes". [11]
Timba
Los tumbaos de timba incorporan técnicas del funk, como bofetadas y tirar de las cuerdas de forma percusiva. El siguiente extracto demuestra varias características del bajo de timba. Este es el tumbao de Alain Pérez de una interpretación de la pieza de Issac Delgado "La vida sin esperanza". La interpretación lúdica de Pérez del tumbao es lo que la autoridad de la timba Kevin Moore llama "improvisación controlada"; el patrón varía continuamente dentro de un marco establecido. [12]
Patrón de tambor de conga
Clave-neutral
El patrón básico de son montuno tumbao se toca en el tambor de conga . La conga se utilizó por primera vez en bandas a fines de la década de 1930 y se convirtió en un elemento básico de las bandas de mambo de la década de 1940. Los golpes primarios suenan con tonos abiertos, en los últimos ritmos extraños (2 y, 2a) de un ciclo de dos tiempos. Algunos músicos se refieren al acento fundamental — 2 & como ponche . [13]
1 e & a 2 e & a CountHTSTHTOO CongaLLRLLLRR Usado a manoClave: L: mano izquierda R: mano derecha H: talón de la mano T: punta de la mano S: bofetada O: tono abierto
Clave-alineada
El tumbao básico suena bofetadas (cabezas de nota triangulares) y tonos abiertos (cabezas de nota regulares) en los ritmos "y" fuera de tiempo. [14] Hay muchas variaciones del tumbao básico. Por ejemplo, una variante muy común suena un solo tono abierto con el tercer golpe de clave (ponche) y dos tonos que preceden a los tres lados de la clave. La alineación específica entre la clave y este tumbao es fundamental.
Otra variante común usa dos tambores y suena bombo (1a) en la tumba (3 lados de la clave ). [15] Por ejemplo:
1. &. 2. &. 3. &. 4. &. ContarXXXXX Hijo ClaveXXXXX Rumba Clave HTSTOOHTSTHTOO Conga OO TumbaLLRRRLRRLLRLLLRR Usado a manoo1. &. 2. &. 3. &. 4. &. ContarXXXXX Hijo ClaveXXXXX Rumba Clave HTSHTOOHTSHTOO Conga O 0 TumbaLLRRLLRRLLRRLLRR Usado a mano
Era songo
A partir de finales de la década de 1960, los conga de banda comenzaron a incorporar elementos de ritmos folclóricos, especialmente la rumba. Changuito y Raúl "el Yulo" Cárdenas de Los Van Van fueron pioneros en este enfoque de la era del songo .
Esta relación entre los tambores se deriva del estilo conocido como rumba . El sentimiento de la parte de batería alta es como el quinto en la rumba, constantemente puntuando, coloreando y acentuando, pero no solos hasta el momento apropiado (Santos 1985). [dieciséis]
En varios arreglos de songo, la parte tumbadora (' conga ') suena el típico tumbao en el tambor de tono bajo, mientras que replica el quinto (tambor principal) de guaguancó en el tambor de tono alto. El quinto-como frases pueden cambiar continuamente, pero se basa en una específica contra- clave motivo. [17]
Era de la timba
Tomás Cruz desarrolló varias adaptaciones de ritmos folclóricos cuando trabajaba en la banda de timba de Paulito FG de los años noventa. Las creaciones de Cruz ofrecieron contrapuntos ingeniosos al bajo y al coro. Muchos de sus tumbaos abarcan dos o incluso cuatro claves de duración, algo que rara vez se hacía anteriormente. [18] También hizo un mayor uso de los tonos apagados en sus tumbaos, al mismo tiempo que avanzó en el desarrollo de. El ejemplo de la derecha es uno de los inventos de Cruz ('inventos musicales'), una adaptación de banda del ritmo folclórico afrocubano con base en el Congo, makuta . Tocó el patrón en tres congas de la canción de Paulito "Llamada anónima".
Timba teclado guajeos
El pianista de jazz cubano Gonzalo Rubalcaba ha desarrollado una técnica de patrón y el desplazamiento armónico en la década de 1980, que fue aprobado en la timba tumbaos ( timba guajeos de piano ) en la década de 1990. Muchas bandas de timba utilizan dos teclados, como el grupo de Issac Delgado , que cuenta con Melón Lewis (1º teclado) y Pepe Rivero (2º teclado). [19]
Referencias
- ^ Moore, Kevin (2010). Beyond Salsa Piano v.1 p. 32. Santa Cruz, CA: Moore Music / Timba.com. ISBN 1439265844
- ↑ Peñalosa, David (2009: 40). La Matriz de Clave; Ritmo afrocubano: sus principios y orígenes africanos. Redway, CA: Bembe Inc. ISBN 1-886502-80-3 .
- ^ "Alza los pies Congo", Septeto Habanero . (CD: 1925).
- ^ " La relación entre el patrón de clave y la improvisación de violín en las fiestas religiosas de la santería " . Departamento de Musicología, Universidad de Turku , Finlandia: Iivari, Ville (2011: 1, 5). págs. 169-170 . Consultado el 7 de abril de 2018 .
[El] patrón de clave tiene dos celdas de ritmo opuestas: la primera celda consta de tres golpes, o la celda de ritmo, que se llama tresillo (español tres = tres). Esta parte rítmicamente sincopada de la clave se llama la parte de tres lados o la parte fuerte de la clave. La segunda celda tiene dos trazos y se llama los dos lados o la parte débil de la clave. . . Los diferentes tipos de acento en la línea melódica se encuentran típicamente con los golpes de clave, que tienen algún nombre especial. Algunos de los golpes de clave se acentúan tanto en la música batá de tambores más tradicionales como en los estilos de salsa más modernos. Debido a la popularidad de estos trazos, se han utilizado algunos términos especiales para identificarlos. El segundo golpe de la parte fuerte de la clave se llama bombo . Es el trazo de clave más acentuado en mi material de investigación. Acentuarlo identifica claramente las tres caras de la clave (Peñalosa 2009, The Clave Matrix 93-94). El segundo golpe de clave común acentuado entre estas improvisaciones es el tercer golpe de la parte fuerte de la clave. Este golpe se llama ponche . En los géneros populares cubanos, este trazo a menudo se acentúa al unísono en las rupturas que transitan entre las secciones de la canción (Peñalosa 2009, 95; Mauleón 1993, 169). La tercera forma típica de acentuar los golpes de clave es tocar una celda de ritmo, que incluye tanto acentos de bombo como de ponche. Esta celda de ritmo se llama [el] patrón de conga (Ortiz, Fernando 1965 [1950], La Africania De La Musica Folklorica De Cuba 277; Mauleón 1993,
- ^ "1946-Dame un cachito pa 'huele" . Timba.com . Consultado el 7 de abril de 2018 .
- ↑ García, David (2006: 43). Arsenio Rodríguez y los flujos transnacionales de la música popular latina . Filadelfia: Temple University Press.
- ^ García 2006 p. 45.
- ^ García 2006 p. 43.
- ^ "1945-No hay yaya sin Guayacán" . Timba.com . Consultado el 7 de abril de 2018 .
- ^ Raúl Travieso citado por David García 2006. Arsenio Rodríguez y los flujos transnacionales de la música popular latina p. 43.
- ^ Moore 2007. "1945 - No hay yaya sin Guayacán". Timba.com .
- ↑ Moore, Kevin (2012: 80). Más allá del bajo de salsa; La Revolución de la Timba Cubana v. 6, Alain Pérez p. 1 . Moore Music / Timba.com. ISBN 1470143909
- ^ Mauleón, Rebeca (1993: 63). Guía de salsa para piano y ensamble . Petaluma, California: Sher Music. ISBN 0-9614701-9-4 .
- ↑ A veces, la clave se escribe en dos compases de 4/4 y el tono abierto de la conga se conoce como el último tiempo del compás (ver Mauleón 1993 p. 63)
- ^ Mauleón (1993: 64).
- ^ Santos, John (1985). “Songo”, revista Modern Drummer . Diciembre p. 44.
- ^ Peñalosa, David (2010) p. 142-144. Redway, CA: Bembe Books. ISBN 1-4537-1313-1
- ^ Cruz, Tomás, con Kevin Moore (2004: 25) El método Tomás Cruz Conga v. 3. Pacífico, MO: Mel Bay.
- ↑ Moore, Kevin (2010: 8, 9). Más allá del piano de salsa; La Revolución Cubana del Piano Timba v.7 Iván "Melón" Lewis, prt. 2 Nota para transcripciones de notas. Santa Cruz, CA: Moore Music / Timba.com. ISBN 1450545637