The Avenue at Middelharnis es una pintura holandesa de la Edad de Oro de 1689 de Meindert Hobbema , ahora en la National Gallery de Londres . Está en óleo sobre lienzo y mide 103,5 por 141 centímetros (40,7 x 55,5 pulgadas). Muestra una carretera que conduce al pueblo de Middelharnis en la isla de Goeree-Overflakkee en eldeltadel Mosa ( holandés : Maas ) en Holanda Meridional , Países Bajos .
La pintura ha sido durante mucho tiempo una de las pinturas de paisajes holandeses más conocidas , [1] y ciertamente la obra más conocida de Hobbema, [2] al menos en el mundo de habla inglesa: "es como si el artista hubiera producido sólo una cuadro "según Christopher Lloyd . [3] Cornelis Hofstede de Groot , el gran especialista de hace un siglo, lo consideró "el cuadro más bello, junto a los síndicos de Rembrandt , que se ha pintado en Holanda". [4] Según Michael Levey , "ocupa una posición en la pintura algo equivalente a la de la poesía de la Elegía de Gray , [5] y para Seymour Slive " es el canto del cisne del gran período de la pintura de paisajes de Holanda que merece plenamente su alto reputación ". [6] Para Gerald Reitlinger ," se eleva por encima de las otras nueve Galería Nacional Hobbemas ". [7]
La composición frontal atípicamente simétrica de la pintura parece registrar con mucha precisión la vista que vio Hobbema; [8] los alisos a lo largo del camino se plantaron en 1664. [9] Está firmado y fechado en el reflejo de la zanja a la derecha: "M: hobbema / f 1689", [10] más de veinte años después de que Hobbema cediera en gran medida pintura, [11] y justo al final del período paisajístico del Siglo de Oro holandés. [12]
Descripción
El pueblo se ve desde el sureste. La carretera se llamaba Boomgaardweg, pero ahora es Steene Weg. [13] La parte superior de la torre de la iglesia ha sido reconstruida y los franceses retiraron la aguja en 1811 para hacer una estación de semáforo que conecta La Haya con París. La torre más pequeña a la derecha de la iglesia, vista entre los árboles, es el ayuntamiento, construido en 1639, y el granero de la derecha sobrevivió hasta la década de 1870. [14]
El pueblo se encuentra en el borde de la isla y era un puerto pesquero; los mástiles de los barcos y una baliza con un soporte de trípode se pueden ver a lo lejos a la derecha de la avenida, en la playa frente al Haringvliet . [15] Este era entonces un canal de agua salada, pero ha sido represado y convertido en un lago de agua dulce en los tiempos modernos. La isla se separó del continente cuando el Haringvliet se formó como resultado de dos grandes inundaciones. El primero fue en 1216, que rompió las dunas de Voorne y creó una profunda entrada de agua salada. En las inundaciones de Santa Isabel de 1421, esta entrada se conectó con el Merwede y se convirtió en un importante estuario de los ríos Rin y Mosa .
Contexto
Meindert Hobbema (1638-1709) fue alumno de Jacob van Ruisdael , el pintor de paisajes preeminente del Siglo de Oro holandés , y en su período de madurez produjo pinturas que desarrollaron un aspecto de la producción más variada de su maestro, mostrando escenas muy diferentes de este. cuadro. Hobbema se especializó en "escenas de bosques soleados abiertos por caminos y estanques relucientes, paisajes bastante planos con grupos de árboles dispersos y molinos de agua ", incluyendo más de treinta de los últimos en pinturas. [dieciséis]
Sus caminos o carreteras normalmente serpentean en diagonal a través de su composición a través de densos árboles y vegetación, los árboles se extienden y varían en tamaño. Los molinos de agua y otros edificios generalmente se ven de cerca, más bien como el granero está aquí, y generalmente solo uno o dos aparecen en cada imagen. Sus composiciones son cuidadosamente elaboradas y presumiblemente imaginarias, evitando toda simetría. Esta pintura es una ruptura sorprendente con la mayoría de estas "convenciones algo cansadas de su obra anterior". [17]
En contraste con sus escenas habituales de arbolado accidentado, en esta escena las líneas rectas, los árboles talados, las zanjas de drenaje profundo a ambos lados de la carretera y los árboles jóvenes reglamentados en la parcela de la derecha, enfatizan la naturaleza artificial de este paisaje. [18] Un parche de bosque áspero permanece en el primer plano izquierdo, contrastando con los árboles jóvenes en filas a la derecha. El hombre que los atiende es inusual en los paisajes holandeses del siglo XVII, que rara vez muestran a alguien trabajando la tierra. [19] Se desconoce qué llevó a Hobbema a esta ubicación bastante apartada.
En contraste con esta descripción precisa de un lugar específico, se piensa que sus composiciones generalmente se ensamblaban y pintaban en el estudio a partir de una serie de elementos diferentes, presumiblemente registrados en dibujos, y no todos provenientes del mismo lugar; a menudo hay varias versiones que cambian partes de la composición. [20]
En 1668 se casó y tomó el puesto bien pagado de "medidor de vino" para el octroi de Amsterdam , tasando y recaudando impuestos locales sobre el vino, manteniéndolo hasta su muerte. Está claro que su pintura se redujo mucho a partir de este punto, pero no terminó del todo, como se pensaba. La calidad de su trabajo se vuelve desigual, aunque este no es el único trabajo tardío muy exitoso. [21]
Hofstede de Groot, como otros en ese momento, creía que Hobbema había dejado de pintar por completo antes de la década de 1680, y estaba seguro de que la fecha decía 1669. La limpieza posterior y el descubrimiento de que los alisos solo fueron plantados por el consejo en 1664 han confirmado que 1689 es la fecha correcta. [22]
Composición
La composición inusualmente centralizada lleva la mirada del espectador por el camino, y los árboles cortados delgados y muy altos unen el cielo y la tierra. La cabeza del señor con su perro está a la altura del punto de fuga de la perspectiva, y muy cerca de él. Es un cazador, con un arma inclinada sobre su hombro y una cartera para su juego. [23] Los "parches oscuros de suelo y vegetación a la izquierda y derecha de la carretera hacen eco y refuerzan la línea del horizonte y contrarrestan la atracción hacia adentro de la perspectiva". [24]
En 1980 , la radiografía de rayos X reveló que Hobbema había colocado originalmente otro árbol en primer plano a cada lado de la avenida, pero luego los pintó. [25] Erica Langmuir sugiere que los dos árboles adicionales en el frente fueron pintados porque Hobbema decidió que habrían "eliminado el fondo del primer plano a los lados de la pintura mientras exageraban la 'prisa' hacia el punto de fuga en el centrar." Ella sugiere probar esto sosteniendo lápices sobre una reproducción. [26]
Para Seymour Slive, la pintura tiene "la amplitud exaltada que a menudo caracteriza al barroco tardío, y también una especie de elegancia en los árboles alargados y esbeltos que acompaña al gusto de esta fase". [27]
Aunque inusual, ha habido algunas composiciones anteriores con "un camino fuertemente acortado bordeado de árboles en un amplio paisaje plano". Aelbert Cuyp había pintado La avenida de Meerdervoort en 1650-1652 (ahora en la Colección Wallace ).
Condición
Quizás debido a que los dos árboles pintados en primer plano habían comenzado a mostrarse, el cielo se volvió a pintar extensamente en el siglo XIX. Esto se realizó en 1972 después de que el análisis de los pigmentos utilizados encontró ultramar sintético y amarillo cromo en el cielo, que aún no se habían inventado en la década de 1680. Un restaurador del siglo XIX pudo haber intentado recuperar los dos árboles, antes de pensarlo mejor, como había hecho el propio Hobbema. [28]
El cielo se volvió a pintar en gran parte en 1951, gran parte del cual se eliminó en 1972, lo que "le dio a la pintura una apariencia insatisfactoria", por lo que en 1980-81 se eliminó todo el repintado de 1951 y se agregaron nuevos retoques. Por el contrario, el paisaje y los árboles están "muy bien conservados", aunque el equilibrio de color de los verdes probablemente se haya alterado para dar un "tono de verde más claro y azul de lo que se pretendía originalmente". [29]
Procedencia
Casi un siglo después de haber sido pintado, todavía estaba en la isla, en una colección en la cercana Sommelsdijk , lo que sugiere que había sido encargado por un mecenas local. [30] Después de la muerte del coleccionista en 1782 fue comprado por el ayuntamiento de Middelharnis y colgado en el ayuntamiento hasta 1822. Luego fue intercambiado con un pintor oscuro por una copia y otro cuadro de paisaje, ambos de él. Luego se movió a través del comercio del arte, aumentando rápidamente de precio, y llegó a Edimburgo en Escocia en 1826. [31] Hobbema había sido poco apreciado y barato en el siglo XVIII, pero sus cuadros estaban en sintonía con el gusto romántico y posterior del siglo XIX. , y los precios aumentaron en consecuencia durante el siglo XIX. [32]
En 1829 se subastó en Edimburgo por 195 guineas , ya un buen precio, luego se llevó a Londres y se limpió. [33] Luego se vendió por £ 800, y en 1834 estaba en la colección de Sir Robert Peel, segundo baronet , que tenía una importante colección de pinturas holandesas, pero es más conocido por haber sido dos veces primer ministro del Reino Unido en 1834– 1835 y 1841–1846. Se exhibió en la Institución Británica en 1835, y en marzo de 1871 ingresó a la Galería Nacional como NG 830 cuando compraron setenta y siete cuadros y dieciocho dibujos de la Colección Peel. Estos fueron comprados al hijo de Peel, Robert, el tercer baronet por £ 75,000, con una subvención especial del gobierno, [34] y catalogados como NG 818 a 894. [35]
The Avenue, Sydenham de Camille Pissarro fue pintado durante una estancia en Londres que finalizó en junio de 1871, un mes después de que la National Gallery adquiriera Hobbema, y su composición probablemente esté influenciada por ella. [36] Pissarro vivía entonces en el pueblo de Londres, convirtiéndose en un suburbio, de Upper Norwood , al lado de Sydenham , evitando la Guerra Franco-Prusiana . Esta pintura también se encuentra ahora en la Galería Nacional.
Notas
- ↑ Langmuir, 205
- ↑ Lörzing, 42 años
- ↑ Lloyd, 77
- ↑ Lloyd, 77
- ↑ Levey, 151
- ↑ Slive, 207
- ↑ Reitlinger, 338 (ahora NG solo reconoce 9 Hobbemas en total en su colección)
- ↑ Levey, 151; MacLaren, 177; Slive, 206
- ↑ Levey, 151
- ↑ MacLaren, 177
- ↑ MacLaren, 175; Slive, 206
- ↑ Langmuir, 205; Slive, 206-207, y el resto de su capítulo.
- ↑ MacLaren, 177; Boomgaardweg en este mapa de 1866, directamente debajo del título "Middelharnis" ;51 ° 45′16 ″ N 4 ° 10′12 ″ E / 51.754420 ° N 4.169944 ° E / 51.754420; 4.169944
- ↑ MacLaren, 177
- ↑ MacLaren, 176
- ^ Slive, 206 citado; Loughman
- ↑ Langmuir, 205
- ^ Loughman; Lörzing, 42–49
- ^ Loughman
- ^ Loughman; Getty, 65 años
- ↑ Slive, 206; MacLaren, 178
- ↑ Slive, 206–207
- ↑ Langmuir, 205-206; Slive, 206
- ↑ Langmuir, 206
- ↑ MacLaren, 177; ilustrado en Vol II, figura 41
- ↑ Langmuir, 205
- ↑ Slive, 207
- ↑ MacLaren, 176-177
- ↑ MacLaren, 176-177
- ↑ MacLaren, 178. El lugar donde se pintó es un asunto diferente. Se cree que Hobbema normalmente pintó sus obras en su estudio de Ámsterdam, utilizando dibujos hechos en la escena, aunque muy pocos sobreviven.
- ↑ MacLaren, 178
- ^ Loughman; Reitlinger, 338-229. Registra ventas en Holanda en 1815 por el equivalente a £ 90, y a Peel en 1829 por £ 840. Estos no concuerdan exactamente con la información de MacLaren.
- ↑ MacLaren, 178; Reitlinger, 139
- ↑ MacLaren, 178
- ^ Registro de archivo NG ; "Algunas obras de la colección Peel se han transferido al Museo Británico, la Galería Nacional de Retratos y la Galería Tate".
- ↑ Langmuir, 309-311
Referencias
- "Getty": Obras maestras de la pintura en el Museo J. Paul Getty , ed. Denise Allen, 2003, Publicaciones Getty, ISBN 0892367105 , 9780892367108, google books
- Langmuir, Erica, guía complementaria de la National Gallery , edición revisada de 1997, National Gallery, Londres, ISBN 185709218X
- Levey, Michael , Colección de la Galería Nacional , 1987, Publicaciones de la Galería Nacional, ISBN 0947645349
- Lloyd, Christopher , Enchanting the Eye, Dutch Paintings of the Golden Age , 2004, Royal Collection Publications, ISBN 1902163907
- Lörzing, Han, La naturaleza del paisaje: una búsqueda personal , 2001, 010 Publishers, 2001, ISBN 9064504083 , 9789064504082, google books
- Loughman, John, "Hobbema, Meindert" en Grove Art Online , Oxford Art Online. Prensa de la Universidad de Oxford. Web. 12 de mayo. 2017. Se requiere suscripción
- MacLaren, Neil, Christopher Brown revisado, The Dutch School, 1600-1800, Volumen I , 1991, Catálogos de la Galería Nacional, Galería Nacional, Londres, ISBN 0947645-99-3
- Reitlinger, Gerald ; The Economics of Taste, Vol I: The Rise and Fall of Picture Prices 1760-1960 , 1961, Barrie y Rockliffe, Londres
- Slive, Seymour , Dutch Painting, 1600-1800 , Yale UP, 1995, ISBN 0300074514
enlaces externos
- Medios relacionados con The Alley at Middelharnis en Wikimedia Commons
- Página de la Galería Nacional