Meindert Hobbema (bautizado el 31 de octubre de 1638 - 7 de diciembre de 1709), fue un pintor holandés de paisajes de la Edad de Oro , especializado en vistas de bosques, aunque su pintura más famosa, The Avenue at Middelharnis (1689, National Gallery, Londres ), muestra un tipo diferente de escena.
Hobbema fue alumno de Jacob van Ruisdael , el pintor de paisajes preeminente del Siglo de Oro holandés , y en su período de madurez produjo pinturas que desarrollaron un aspecto de la producción más variada de su maestro, especializándose en "escenas de bosques soleados abiertos por caminos y estanques relucientes , paisajes bastante planos con grupos arbóreos dispersos y molinos de agua ”, de los cuales más de 30 se encuentran en pinturas. [1]
La mayoría de sus obras maduras proceden de la década de 1660; después de casarse y tomar un trabajo como recaudador de impuestos en 1668 pintó menos, y después de 1689 aparentemente no pintó en absoluto. No fue muy conocido en su vida o durante casi un siglo después de su muerte, pero se hizo cada vez más popular desde las últimas décadas del siglo XVIII hasta el siglo XX.
La vida
Hobbema nació y murió en Amsterdam . Hijo de un carpintero llamado Lubbert Meyndertsz, adoptó muy pronto el apellido de su abuela Hobbema, aunque no se sabe por qué. Pasó un período en un orfanato a partir de 1653, pero unos dos años después se había ido, y pronto se convirtió en el único alumno documentado del destacado paisajista de Ámsterdam, Jacob van Ruisdael , cuya influencia dominaría su obra. Jan van Kessel también pudo haber sido alumno de Ruisdael; era cercano a Hobbema, quien fue padrino de su hijo en 1675. [2]
Los cuadros firmados de Hobbema datan de 1658 a 1689. [3] Durante un período considerable fue rentable hacer pasar a Hobbemas como Ruisdaels, y el nombre de Hobbema probablemente se eliminó de varias de sus obras. Hobbema parece haber pintado las figuras de varios cuadros de Ruisdael; fueron reconocidos como una debilidad del maestro. Es posible que hayan viajado juntos un corto camino a través de la frontera alemana en 1661, a través de Veluwe , Deventer y Ootmarsum . [4]
Hobbema se casó a la edad de treinta años con Eeltje Vinck de Gorcum , sirvienta del burgomaestre Lambert Reynst , en este punto una figura política importante en el Partido de los Estados holandeses "republicano" como cuñado de los hermanos De Graeff (pero pronto perderá el cargo y la influencia en el Rampjaar de 1672). Ella era cuatro años mayor que él. La boda tuvo lugar en la Oude Kerk (Iglesia Vieja) de Amsterdam, el 2 de noviembre de 1668. Los testigos del matrimonio fueron el hermano de la novia, Cornelius Vinck y Jacob van Ruisdael. [5]
La pareja tuvo cinco hijos (Eduart 1669, Eduart 1670, Pieternella 1671, Pieternella 1673 y Neeltje 1676). En 1704 murió Eeltje y fue enterrado en la sección de pobres del cementerio de Leiden en Amsterdam . El propio Hobbema sobrevivió hasta diciembre de 1709 y fue enterrado el 14 de ese mes en la sección de indigentes del cementerio de Westerkerk en Amsterdam. [6]
También en 1668, y presumiblemente a través de la conexión con el ex empleador de su esposa, tomó el puesto bien pagado de "medidor de vino" para el octroi de Amsterdam , tasando y recaudando impuestos locales sobre el vino, manteniéndolo hasta su muerte. Está claro que su pintura se redujo mucho después de esto, pero no terminó del todo, como se pensaba. La calidad de su trabajo se vuelve desigual, aunque hay obras tardías de gran éxito, incluida The Avenue at Middelharnis , fechada en 1689 y una de sus últimas pinturas. [7] Después de 1672, el mercado del arte holandés "prácticamente colapsó" durante el resto del siglo, y otros artistas de su generación aproximada produjeron mucho menos, incluidos Johannes Vermeer , Pieter de Hooch y Nicolaes Berchem . [8]
La familia Hobbema vivió en Rozengracht en el barrio de Jordaan , al igual que Rembrandt en sus últimos y empobrecidos días, así como Adam Pynacker , Jacob van Loo , Cornelis Holsteyn y otros artistas. Rembrandt, Frans Hals , Jacob Ruysdael y Hobbema murieron en relativa pobreza, después de haber caído de la moda y, en el caso de Hobbema, después de que el mercado del arte holandés se derrumbó en gran medida.
Hobbema y Ruisdael juntos representan el desarrollo final del arte paisajístico holandés de la Edad de Oro; al final de la carrera de Hobbema, la demanda había disminuido drásticamente.
Trabaja
A pesar de su aprendizaje con Jacob van Ruysdael, las primeras pinturas de Hobbema, de finales de la década de 1650, son en su mayoría escenas de ríos más al estilo de Cornelis Vroom y Salomon van Ruysdael . A partir de 1662, la influencia de Jacob van Ruysdael se hace mucho más fuerte y Hobbema se instaló en su especialidad de paisajes boscosos, muy a menudo con estanques, carreteras y uno o dos edificios. Incluso dentro de la pintura holandesa de su época, donde la especialización en un tipo particular de tema se había vuelto normal, su concentración en un tema tan específico era bastante inusual. [9]
El resto de la década de 1660, especialmente hasta 1668, produjo la mayoría de sus mejores obras, que aumentaron en tamaño y complejidad a medida que perfeccionaba su estilo. Sus paisajes son más soleados que las escenas equivalentes de Jacob van Ruysdael, con los árboles principales típicamente vistos con el cielo detrás. Su habilidad para variar los efectos de luz y color a lo largo de una obra es excepcional. A menudo hace uso de puntos de fuga dobles para agregar interés a la composición. [10] Algunas de sus composiciones, hasta 1664, son casi copias de Jacob van Ruysdael, y a menudo repite sus propias composiciones con variaciones; [11] cuatro de las cinco obras de la Colección Wallace tienen otras versiones. [12] Para algunos de ellos hizo uso de asistentes, [13] aunque se sabe poco sobre ellos o su función.
Sus caminos o carreteras normalmente serpentean en diagonal a través de su composición a través de densos árboles y vegetación, los árboles se extienden y varían en tamaño. Los molinos de agua y otros edificios generalmente se ven de cerca, y generalmente solo uno o dos aparecen en cada imagen. Sus composiciones son cuidadosamente elaboradas y presumiblemente imaginarias, evitando normalmente toda simetría. [14]
The Avenue at Middelharnis , una obra muy tardía, es una ruptura sorprendente con la mayoría de estas "convenciones un tanto cansadas de su obra anterior", y una descripción muy precisa de un lugar específico. [15] En contraste con sus escenas habituales de arbolado accidentado, en esta escena las líneas rectas, los árboles talados, las zanjas de drenaje profundas a ambos lados de la carretera y los árboles jóvenes reglamentados en la parcela de la derecha, enfatizan la naturaleza de este paisaje. [16] Un trozo de bosque áspero permanece en el primer plano izquierdo, contrastando con los árboles jóvenes en filas a la derecha. El hombre que los atiende es inusual en los paisajes holandeses del siglo XVII, que rara vez muestran a alguien trabajando la tierra. [17]
El Haarlem Lock, Amsterdam en la National Gallery es su único paisaje urbano generalmente aceptado, y todavía muestra un primer plano principalmente de árboles y agua. La esquina de la calle donde vivía Hobbema en 1668 se puede ver a la izquierda. [18] En algunos casos delegó las figuras humanas en sus pinturas a Adriaen van de Velde y quizás a otros, una práctica común en el período. [19] En otros, hizo las figuras, pero probablemente subcontrató aves y animales. [20]
A menudo pintaba sobre paneles de roble, al menos hasta finales de la década de 1660; de las nueve pinturas de la Galería Nacional, cinco están en roble, pero no las dos fechadas en 1689. [21] Ciertamente no sobreviven dibujos de él, y solo se atribuyen unos pocos. A pesar de esto, se cree que sus composiciones se ensamblaron y pintaron principalmente en el estudio a partir de una serie de elementos presuntamente grabados en dibujos. [22]
Reputación
Hobbema no es mencionado por Arnold Houbraken , [23] el Vasari del Siglo de Oro holandés, o de hecho ninguna fuente literaria durante su vida, [24] y su trabajo rara vez aparece en los primeros catálogos de subastas, obteniendo poco cuando lo hace. Los ingleses, y hasta cierto punto los franceses, apreciaron más su trabajo que los holandeses en el siglo XVIII, y un gran número de sus obras abandonaron Holanda. Su estilo se había vuelto influyente y respetado durante el período romántico , y comenzó a subir de valor, especialmente en Inglaterra. Fue amado por John Constable , John Crome y la Escuela de pintores de Norwich , en quienes influyó. [25]
En la década de 1820, los precios podrían superar las 1.000 libras esterlinas y en 1900, más de 10.000 libras esterlinas. En 1933 se alcanzó un precio récord de 33.000 libras esterlinas (equivalente) con la venta a Estados Unidos de una obra de la colección Jan Six . [26] Los precios más altos incluyen una pintura ahora en Mauritshuis , La Haya , vendida en diciembre de 1995 por £ 3,74 millones (ilustrada arriba), y una imagen más grande ahora en el Museo J. Paul Getty , Los Ángeles, vendida en julio. 2001 por £ 6.5 millones, ambos en Sotheby's . [27]
La reputación crítica moderna de Hobbema es equívoca, con varios críticos expresando un grado de aburrimiento con sus escenas de bosques, mientras que otros son más agradecidos. The Avenue at Middelharnis permanece en el favor casi universal, colocada en una categoría por sí misma: "es como si el artista hubiera producido una sola imagen", según Christopher Lloyd . [28] La situación no se ve ayudada por la sorprendente falta de erudición histórica del arte sobre él; no ha habido una monografía desde 1938, y eso recibió una salvaje crítica de Neil MacLaren, el especialista holandés de la National Gallery. [29] Kenneth Clark pensó que "un artista tan hábil como Hobbema se vuelve tedioso, porque los árboles descritos detalladamente en sus escenas de bosque no están subordinados a un principio general de luz". [30]
Otro
- En 1891, una aldea de Alberta (Canadá) se llamó Hobbema en honor al pintor. El 1 de enero de 2014, el nombre se cambió a Maskwacis (que significa Bear Hills) a pedido de los nativos Cree que viven en la zona. [31] [32]
Notas
- ^ Slive, 206 citado; Loughman
- ^ Loughman; Slive, 205-296
- ^ Loughman; Slive, 205
- ^ "Jacob van Ruisdael en el RKD (Instituto Holandés de Historia del Arte)" . Instituto Holandés de Historia del Arte . Archivado desde el original el 3 de marzo de 2016 . Consultado el 1 de enero de 2016 .
- ^ Loughman (no todos los detalles)
- ^ Loughman (no detalles del entierro)
- ↑ Slive, 206; MacLaren, 178
- ↑ Lloyd, 15-16
- ^ Loughman; Slive, 206
- ^ Loughman; Slive, 206
- ^ Loughman; MacLaren, 175, 180-182
- ↑ Ingamells, 151-158
- ↑ Lloyd, 77
- ↑ Lloyd, 77-78
- ↑ Langmuir, 205
- ^ Loughman; Lörzing, 42–49
- ^ Loughman
- ↑ MacLaren, 183-186; Loughman; Página de la Galería Nacional ; anteriormente Vista de la esclusa de Haarlem y la torre de los empacadores de arenques, Amsterdam, etc.
- ^ Loughman; Lloyd, 160
- ↑ MacLaren, 180; Loughman
- ↑ MacLaren, 175-184; La colección Wallace tiene tres sobre roble y dos sobre lienzo - Ingamells, 151-158
- ^ Loughman; Getty, 65 años; Lloyd, 78 años
- ^ Loughman
- ↑ Lloyd, 77
- ^ Loughman; Reitlinger, 13, 338-339
- ↑ Reitlinger, 139, 338-339.
- ^ Meindert Hobbema, A HAMLET IN A WOODLAND GLADE OF OAKS , lote 33, venta en Londres el 9 de diciembre de 2015, final de la nota, Sotheby's .
- ↑ Lloyd, 77
- ^ MacLaren, Neil, Revisión: Meindert Hobbema por Georges Broulhiet, La revista Burlington para conocedores , vol. 74, no. 430, 1939, págs. 43–44., Se requiere suscripción
- ^ Clark, Kenneth , Paisaje en arte , 45-46, orig. 1949 (Penguin edn de 1961)
- ^ "Notas del consejo de distrito del condado de Ponoka , de 3 de septiembre de 2013. p. 2" . Archivado desde el original el 12 de mayo de 2015 . Consultado el 1 de enero de 2014 .
- ^ Artículo en la versión en línea del Calgary Herald del 31 de diciembre de 2013. Archivado el 6 de marzo de 2014 en Wayback Machine.
Referencias
- Ingamells, John, The Wallace Collection, Catalog of Pictures, Vol IV, Dutch and Flemish , Wallace Collection, 1992, ISBN 0900785373
- "Getty": Obras maestras de la pintura en el Museo J. Paul Getty , ed. Denise Allen, 2003, Publicaciones Getty, ISBN 0892367105 , 9780892367108, google libros
- Langmuir, Erica, guía complementaria de la National Gallery , edición revisada de 1997, National Gallery, Londres, ISBN 185709218X
- Levey, Michael , Colección de la Galería Nacional , 1987, Publicaciones de la Galería Nacional, ISBN 0947645349
- Lloyd, Christopher , Enchanting the Eye, Dutch Paintings of the Golden Age , 2004, Royal Collection Publications, ISBN 1902163907
- Lörzing, Han, La naturaleza del paisaje: una búsqueda personal , 2001, 010 Publishers, 2001, ISBN 9064504083 , 9789064504082, google books
- Loughman, John, "Hobbema, Meindert" en Grove Art Online , Oxford Art Online. Prensa de la Universidad de Oxford. Web. 12 de mayo. 2017. Se requiere suscripción
- MacLaren, Neil, Christopher Brown revisado, The Dutch School, 1600-1800, Volumen I , 1991, Catálogos de la Galería Nacional, Galería Nacional, Londres, ISBN 0947645-99-3
- Reitlinger, Gerald ; The Economics of Taste, Vol I: The Rise and Fall of Picture Prices 1760-1960 , 1961, Barrie y Rockliffe, Londres
- Slive, Seymour , Dutch Painting, 1600-1800 , Yale UP, 1995, ISBN 0300074514
Otras lecturas
- Maestros de la pintura paisajística holandesa del siglo XVII , (cat. Extra., Ed. PC Sutton; Amsterdam, Rijksmus .; Boston, MA, Mus. FA; Filadelfia, PA, Mus. A .; 1987–8)
- "Hobbema y Heidegger; sobre la verdad y la belleza" de Rivca Gordon y Haim Gordon, 2008.
enlaces externos
- 42 obras de arte de o después de Meindert Hobbema en el sitio de Art UK
- Hobbema en línea (ArtCyclopedia)
- Galería de arte web