La muerte de Germánico es una pintura realizada en 1627 por Nicolas Poussin para Francesco Barberini . Se conserva en el Instituto de Arte de Minneapolis .
La muerte de Germanicus | |
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Francés: La Mort de Germanicus | |
Artista | Nicolas Poussin |
Año | 1627 |
Medio | óleo sobre lienzo |
Dimensiones | 147,96 cm × 198,12 cm (5,825 pulgadas × 7,800 pulgadas) |
Localización | Instituto de Arte de Minneapolis |
Historia
La pintura fue encargada por el cardenal Francesco Barberini (1597-1679) , sobrino del papa Urbano VIII y legado en Francia . El pedido probablemente se realizó en octubre de 1626, al regresar de una visita diplomática a España. Visitó a Nicolas Poussin, entonces un joven pintor afincado en Roma desde 1624, a quien pudo haber conocido gracias al poeta Giambattista Marino , quizás por intermedio del banquero y mecenas Marcello Sacchetti. Barberini ya había encargado una Captura de Jerusalén (Museo de Israel) a Poussin, pintada alrededor de 1625-1626 y entregada como regalo al cardenal Richelieu . El cuadro fue entregado el 21 de enero de 1628 y un recibo firmado por la mano del pintor indica que obtuvo la suma de 60 coronas por esta obra. La pintura obtuvo muy rápidamente un gran eco porque a partir del siguiente febrero, Poussin fue elegido para pintar un retablo en la Basílica de San Pedro , El Martirio de San Erasmo. [1]
Francesco regala el cuadro a su sobrino Maffeo Barberini (1631-1685), príncipe de Palestrina. Luego permaneció en las colecciones de la familia Barberini en Roma y Florencia hasta 1958. Ese año, fue adquirido por el Instituto de Arte de Minneapolis con el apoyo del Fondo William Hood Dunwoody .
Descripción
Sujeto
Poussin es probablemente el primer pintor en examinar este tema. Este episodio de la historia de la antigua Roma está tomado de los Anales de Tácito . Describe los éxitos militares del general romano Germánico , hermano mayor de Claudio , al servicio del emperador Tiberio , especialmente contra los alemanes, lo que le valió su apodo. Fue enviado a luchar en Siria , pero hubo oposición del gobernador Cneo Calpurnio Pisón. Murió repentinamente en el lugar, en Antioquía , acusando a Pisón de haberlo envenenado por orden de Tiberio. Hizo que su esposa Agrippina la Mayor y el resto de su familia juraran vengar su muerte, gozando de gran popularidad entre el pueblo romano. Sin duda, Poussin se enteró del texto de Tácito a través de una traducción al italiano, que en ese momento era numerosa en Roma. [2]
Fuentes de inspiración
La composición general de la pintura podría haber sido tomada de la Muerte de Meleagro, representada en varios sarcófagos romanos antiguos presentes en Roma en la época de Poussin. Una copia se conserva en los Museos Vaticanos, otra en los Museos Capitolinos y otra más, actualmente en Wilton House pero presente en Roma a principios del siglo XVII. La figura de Agripina recuerda las personificaciones de naciones vencidas en representaciones romanas, como la Judea vencida (judea capta) [3]
Además de las influencias antiguas, también utiliza motivos presentes en la pintura de su época o algo anterior: el soldado representado en el extremo izquierdo es un renacimiento del representado en el extremo derecho de los cruzados frente a Jerusalén por Ambroise Dubois ( castillo de Fontainebleau). También utiliza el telón de La última cena de Frans Pourbus el Joven ( Musée du Louvre ). La pintura de Poussin también parece estar inspirada en La muerte de Constantino , tomada de una serie de tapices sobre la vida de Constantino de dibujos animados de Peter Paul Rubens , ofrecidos en 1625 por Luis XIII a Francesco Barberini. [4]
¿Dibujos preparatorios?
Se atribuyen a Poussin dos dibujos que retoman el tema del cuadro. Uno se conserva en el Museo Británico . [5] Aunque muy dañado, ya presenta las líneas principales del cuadro con algunas variaciones: el soldado del centro no extiende su mano hacia el cielo sino que sostiene la mano de Germánico, quedando así más cerca del texto de Tácito. En la parte superior izquierda, se muestran dos figuras subiendo una escalera, que no están incluidas en la pintura. El segundo dibujo, conservado en el Musée Condé de Chantilly , tiene muchas variaciones en comparación con la pintura de Minneapolis : el número de personajes es diferente. Según el estilo del dibujo, Pierre Rosenberg y Louis Antoine Prat plantean la hipótesis de que no se trata de un dibujo preparatorio sino posterior, realizado hacia 1630-1632 con vistas al desarrollo de una segunda pintura sobre el mismo tema pero probablemente nunca ejecutado. [6] [7]
Posteridad
Desde la época de Poussin, la pintura se hizo famosa en los círculos artísticos y la pintura fue copiada y comentada muchas veces. Sin embargo, no fue hasta mediados del siglo XVIII cuando el tema de la muerte de Germánico se retomó en la pintura, pero cada vez se inspiró en Poussin. Así lo representan Piat Sauvage en 1774 y Heinrich Friedrich Füger en 1789. [8] Si los artistas no abordan mucho el tema, son muchos los que insertan en sus obras alusiones a la pintura de Poussin de este período. Este es el caso de Jean-Baptiste Greuze en su Septimio Severo y Caracalla en el año 1769 o, de una manera más sutil, de Jacques-Louis David 's juramento de los Horacios en 1785 que declara de él: "Si se trata de Corneille que Debo mi tema, es a Poussin a quien debo mi pintura ”. François Marius Granet en su Muerte de Poussin (Museo Granet), asimila al pintor al general romano. Finalmente, todavía inspira a Eugène Delacroix en Las últimas palabras del Emperador Marco Aurelio en 1844 ( Musée des beaux-arts de Lyon ). [9]
Referencias
- ^ Rosenberg y Butor 1973 . págs. 11-12.
- ^ Rosenberg y Butor 1973 . págs. 5-7.
- ^ Rosenberg y Butor 1973 . págs. 7-9.
- ^ Rosenberg y Butor 1973 . págs. 9-10.
- ^ "dibujo | Museo Británico" . Museo Británico . Consultado el 25 de julio de 2020 .
- ^ "Collections du Musée Condé - Affichage d'une notice" . 46.182.7.202 . Consultado el 25 de julio de 2020 .
- ^ "La mort de Germanicus" . www.pop.culture.gouv.fr (en francés) . Consultado el 25 de julio de 2020 .
- ^ Rosenberg y Butor 1973 . págs. 49–50.
- ^ Rosenberg y Butor 1973 . págs. 56–60.
Fuentes
- Anthony Blunt, Las pinturas de Nicolas Poussin. A Critical Catalog , Londres, Phaidon, 1966, 271 p. , p. 113-114 (aviso 156)
- Pierre Rosenberg y Nathalie Butor, La Mort de Germanicus de Poussin du Musée de Minneapolis , Éditions des musées nationaux, coll. «Dossier du département des peintures» ( n o 7), 1973, 72 p.
- Jacques Thuillier, Nicolas Poussin , París, Flammarion, 1994, 287 p. ( ISBN 978-2-08-012513-2 ) , pág. 249 (aviso 58)