The Fall of the City de Archibald MacLeish es la primera obra en verso estadounidenseescrita para radio. [1] [2] [3] La obra de radio de 30 minutosse transmitió por primera vez el 11 de abril de 1937 a las 7 pm ET a través del Columbia Broadcasting System (hoy CBS ) como parte de laserie de radio Columbia Workshop . [4] El elenco incluía a Orson Welles y Burgess Meredith . La música fue compuesta y dirigida por Bernard Herrmann . Es una alegoría sobre el auge del fascismo. [5]
Género | Drama de radio |
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Tiempo de ejecución | 30 minutos |
Estación de casa | Radio CBS |
Alojado por | Taller de Columbia |
Protagonizada | |
Escrito por | Archibald MacLeish |
Dirigido por | Irving Reis |
Producido por | Irving Reis |
Estudio de grabación | Armería del Séptimo Regimiento , Nueva York |
Lanzamiento original | 11 de abril de 1937 - presente |
El juego
Fondo
MacLeish presentó la obra en respuesta a una invitación general de los productores del Columbia Workshop para la presentación de trabajos experimentales. [6]
MacLeish reconoció que utilizó la esperada toma de poder de Austria por parte de los nazis , el Anschluss , como base para el trabajo. [2] Según MacLeish, el escenario de la obra se inspiró en la ciudad azteca de Tenochtitlan , que había visitado en 1929, y en particular en la conquista de la ciudad sin resistencia por parte de Hernán Cortés en 1521, como la describe el conquistador contemporáneo Bernal Díaz del Castillo . También usó como inspiración un mito azteca que hablaba de una mujer que había regresado de entre los muertos para profetizar la caída de Tenochtitlán justo antes de su conquista. [2]
Sinopsis
La ciudad de los hombres sin amo
tendrá un amo.
Habrá gritos entonces: ¡
Sangre después!
La obra toma la forma de una transmisión de radio desde una plaza en una ciudad sin nombre. Un locutor informa que una multitud espera la reaparición de una mujer "recientemente muerta" que se ha levantado de su cripta las tres noches anteriores. En su aparición, la mujer profetiza que "la ciudad de los hombres sin amo tomará un amo". Mientras la multitud en pánico considera el significado de la profecía, llega un Mensajero advirtiendo de la inminente llegada de un conquistador. El Mensajero describe la vida de aquellos que han sido conquistados como una de terror - "Sus palabras son sus asesinos - Juzgados antes del juicio", incluso cuando muchos de ellos invitan activamente al opresor a entrar.
Un orador pacifista luego se dirige a la multitud, instando a una aceptación no violenta de la llegada del conquistador, argumentando que la razón, el apaciguamiento y el desprecio final prevalecerán en última instancia contra el conquistador.
La momentánea calma de la multitud lograda por el Orador es interrumpida por la llegada de un Segundo Mensajero, quien informa que los pueblos recién conquistados han abrazado al conquistador. Los sacerdotes de la ciudad exhortan a la gente a volverse a la religión - "Vuélvanse a sus dioses" - y casi instigan el sacrificio de uno de los ciudadanos, antes de que un General de la ciudad los interrumpa. El General llama a la resistencia, pero la gente ya ha perdido la esperanza y ha renunciado a su libertad haciéndose eco de la profecía "¡Los hombres sin amo deben tener un maestro!" cuando el Conquistador con armadura entra en la ciudad. Mientras la gente se encoge de miedo y se cubre la cara, el Conquistador sube al podio y abre su visera, y sólo el Locutor de Radio ve que la visera y la armadura están vacías, observa "La gente inventa a sus opresores". Pero para entonces. la gente aclama ahora a su nuevo amo. El Locutor concluye: "La ciudad ha caído ..." [5] [7] [8] [9]
Primera transmisión
Tuvimos un teatro experimental de CBS llamado Columbia Workshop , que fue pionero en todo tipo de efectos de sonido especiales y otras técnicas dramáticas. En 1937 presentó un drama poético de Archibald MacLeish llamado The Fall of the City , con un actor de 22 años con una voz expresiva e inolvidable. La obra fue una sensación, que ayudó a señalar el camino hacia lo que la radio podía lograr. También convirtió al actor, Orson Welles, en una estrella de la noche a la mañana.
Elenco de personajes
El elenco del estreno televisivo de Columbia Workshop aparece tal como aparece en The Fall of the City , el texto de la obra publicada el 26 de abril de 1937 por Farrar & Rinehart .
- House Jameson como director de estudio
- Orson Welles como presentador
- Adelaide Klein como mujer muerta
- Carleton Young como primer mensajero
- Burgess Meredith como orador
- Dwight Weist como segundo mensajero
- Edgar Stehli como sacerdote
- William Pringle como general
- Guy Repp, Brandon Peters, Karl Swenson , Dan Davies y Kenneth Delmar como Antiphonal Chorus
- Ciudadanos, bailarines, sacerdotes, soldados, etc.
Producción
La obra fue transmitida en vivo desde la sala de ejercicios [11] de la Armería del Séptimo Regimiento en Manhattan, Nueva York. [12] El lugar fue elegido por las propiedades acústicas necesarias para la producción. [5] El director principal fue Irving Reis, quien también fue el productor. La música fue compuesta y dirigida por Bernard Herrmann , director musical del Columbia Workshop . William N. Robson fue responsable de la supervisión de multitudes; Brewster Morgan fue supervisor editorial; y el director de escena fue Earle McGill. [13]
La producción implicó la construcción de una cabina de aislamiento insonorizada para Welles. Se utilizaron doscientos extras para las multitudes, provenientes de estudiantes de la Universidad de Nueva York, estudiantes de secundaria de Nueva Jersey y clubes de niños. [14]
Para simular una multitud de 10,000, Reis grabó los sonidos de los extras durante los ensayos, incluidos sus gritos. Durante la actuación real, estas grabaciones se tocaron en cuatro lugares diferentes de la Armería; las grabaciones se reprodujeron a velocidades ligeramente diferentes para dar el efecto de una multitud más grande. [15]
La fotografía que se muestra aquí aparentemente fue tomada durante un ensayo general en la Armería del Séptimo Regimiento, y revela mucho sobre la transmisión original y revela algo sobre las técnicas de radio en 1937. Aunque puede parecer poco iluminada, el tono oscuro es causado por una iluminación insuficiente para tomando una fotografía en la vasta sala de ejercicios de la Armería . Debe ser un ensayo general porque la transmisión se realizó a las 7 de la tarde, hora en la que el cielo no habría sido tan brillante como indican los tragaluces.
En el extremo derecho y cerca del primer plano está la cabina de transmisión de CBS, con el "Columbia Broadcasting System" estampado en él. Los dos hombres que están agachados detrás de él probablemente sean técnicos que verifican las conexiones. A la izquierda de la cabina de transmisión hay una mujer sentada en el piso, mientras que un hombre y una mujer están sentados en dos de las cinco sillas en primer plano (la mujer en el piso y los técnicos detrás de la cabina habrían ocupado los tres asientos vacíos ). Estas cinco personas probablemente sean personal técnico de CBS.
La cabina de transmisión oculta lo que parecen ser dos fuentes de luz, una que emana de la cabina y otra de equipos adicionales apenas visibles en el extremo derecho en el medio.
Todas las personas restantes participan en la transmisión. Hacia el fondo a la derecha (pero a la izquierda de la cabina de transmisión de CBS) están los 200 estudiantes y niños suministrando los ruidos de la multitud. Una lámpara de pie oculta brilla sobre un grupo de hombres y mujeres que sostienen guiones, que probablemente son las "voces de los ciudadanos" que hablan en antifonal cerca del final de la obra. Más cerca del plano medio hay dos soportes de micrófono. En el de la derecha hay un hombre de cara a la multitud, vestido con una camisa blanca y tirantes; este es probablemente el director Irving Reis. En el estrado de la izquierda hay un actor vestido con un traje que lee un guión; posiblemente sea Burgess Meredith como el Orador, o el actor que interpreta al Mensajero.
A la izquierda de este actor está la cabina, dentro de la cual Orson Welles estaba interpretando al Locutor. Sobre esta cabina aparece una cabeza, pero como esta cabeza es mucho más pequeña que el actor que está parado frente al micrófono, la cabeza es probablemente la de una persona parada en el fondo con la multitud (esto podría ser el Orador o el Mensajero). .
A la izquierda de la cabina, hay una pantalla frente a la cual se sientan los actores en sillas; el que está directamente en frente de la pantalla está inclinado, siguiendo con atención su guión, mientras que otros están un poco a la izquierda de él.
Detrás de estos actores se encuentra Bernard Herrmann en un podio (hay una persona detrás de él, es decir, a nuestra derecha). El cuerpo de Herrmann se enfrenta a la pequeña orquesta. Solo se ven tres percusionistas; están parados al fondo de la orquesta, las figuras humanas más a la izquierda. Parece que hay tres timbales frente a ellos. Los jugadores de viento-madera y metales no son del todo visibles. El cuerpo de Herrmann está frente a la orquesta y sus manos están levantadas como si estuviera dando una señal. Sin embargo, su cabeza y rostro están volteados hacia el actor en el micrófono.
La pose de Herrmann es una fuente clave que sugiere tres posibles momentos en los que se tomó la fotografía:
- Un poco antes de la primera señal musical (en la obra: "Incluso algunos viejos están bailando")
- Al final de la primera señal musical (en la obra: "¡Qué extraño! La música se ha detenido").
- Justo antes de la segunda y última señal musical (en la obra: "La ciudad ha caído")
La tercera opción puede descartarse ya que no habría necesidad de que tantos actores tuvieran guiones si la obra estuviera a unos segundos de terminar. Si Herrmann estaba esperando a que terminara la señal, su brazo derecho estaría en movimiento y borroso. Por lo que se puede suponer que esta fotografía fue tomada durante el discurso del Locutor, poco antes de la primera pista musical.
Recepción
El estreno de Columbia Workshop de La caída de la ciudad fue seleccionado por The New York Times como una de las transmisiones más destacadas de 1937. [16]
Al revisar la obra impresa (se publicó poco después de la transmisión), el crítico y poeta Louis Untermeyer escribió: "Un examen de la obra impresa confirma la primera impresión. Aquí están todas las excelencias técnicas: los cambios alternos de acento; la destreza yuxtaposición de oratoria y lenguaje llano; las variaciones de rima, asonancia y disonancia; sobre todo, la atmósfera de suspenso que este poeta puede comunicar tan bien. La obra es una tensión creciente, emocionante en su evocación de terror y fatalidad. El lector Está convencido de que estos son hechos, no imágenes, que "el pueblo inventa a sus opresores", y que, con la caída de la ciudad, "se acaba" la larga labor de la libertad ". [1]
Al describir el uso idiomático de la radio, Untermeyer continuó: La efectividad de esta obra en verso se ve incrementada por el reconocimiento del Sr. MacLeish de los recursos de la radio y su empleo del Locutor como una combinación de Coro Griego y comentarista casual. Escribiendo para la radio, ha indicado un nuevo poder para la poesía en el uso de la palabra en acción, sin accesorios ni escenarios, la palabra hablada alusivamente y la "imaginación excitada por la palabra". [1]
Orrin E. Dunlap Jr., del New York Times, lamentó el ritmo acelerado de los actores al lidiar con palabras importantes. [17] Pero una reseña sin firmar en la revista TIME señaló: "Aparte de la belleza de su discurso y el poder de su historia, 'La caída de la ciudad' demostró a la mayoría de los oyentes que la radio, que solo transmite sonido, es un regalo de la ciencia. a la poesía y al drama poético, que 30 minutos es un tiempo ideal para una obra de verso, que artísticamente la radio está lista para alcanzar la mayoría de edad, porque en manos de un maestro un receptor de $ 10 puede convertirse en un teatro vivo, su altavoz en un proscenio nacional . " [14]
Aaron Stein, que escribe para el New York Post , criticó el choque entre la tarifa de radio típica y el drama serio: "... nos molesta la sensación de que un guión menos místicamente taciturno podría haber ofrecido un acceso más fácil a una audiencia que ha sido bastante minuciosa condicionado lejos de escuchar con algo parecido a la concentración. No estamos seguros de que el drama haya atraído la atención de su audiencia. Si en ese sentido fracasó, el fracaso no es culpa del drama o de la audiencia, sino del trasfondo de la transmisión que creó en el oyente un hábito de atención sólo casual ... El tema del Sr. MacLeish se presentó en términos que eran más reflexivos que dramáticos. Su amarga historia de la falta de voluntad humana para sostener la carga de la libertad podría haber sido más concretamente particularizado, pero nos preocupa más su uso del micrófono que los aspectos puramente literarios de su trabajo. El drama está escrito francamente como un trabajo de radio, utilizando la radio firmemente establecida. ormas para la presentación de su narrativa ". [18] A pesar de su sentimiento de incongruencia, Stein concluyó: "... es un paso distinguido en la dirección de la creación de un verdadero teatro del aire; porque una audiencia indicó que es más rico en significado que un oído de radio. Es probable que lo aprehendan de inmediato, y porque, hasta la fecha, la biblioteca de radionovelas no tiene nada tan bueno que poner al aire ". [18]
La recepción de The Fall of the City fue lo suficientemente positiva como para que CBS encargara a MacLeish que siguiera con otra obra, Air Raid . CBS dio el paso inusual de transmitir tanto el ensayo general el 26 de octubre de 1938, seguido de la producción terminada el 27 de octubre de 1938. [2]
Versiones y adaptaciones posteriores
La primera puesta en escena tuvo lugar en junio de 1938, cuando los estudiantes del Smith College bajo la dirección de Edith Burnett, [19] adaptaron la obra para la danza como parte del programa de graduación de la escuela. [20] Oliver Waterman Larkin diseñó los decorados. [21]
La obra fue presentada nuevamente en la serie Columbia Workshop el 28 de septiembre de 1939, nuevamente con Orson Welles [22] pero transmitida desde el Hollywood Bowl (aunque sin ningún acompañamiento musical), donde la multitud fue representada por estudiantes de la Universidad de California. Los Ángeles . [23]
Una versión de televisión de CBS se emitió en 1962, como parte de la serie Aspect , protagonizada por John Ireland , Colleen Dewhurst , Ossie Davis y Tim O'Connor . [24] La producción fue producida por Don Kellerman y dirigida por John J. Desmond. [25] Jack Iams, crítico de televisión del New York Herald Tribune , observó "Es igualmente aplicable hoy a la amenaza del comunismo mundial. Siempre será aplicable mientras la humanidad aprecie y proteja el concepto de libertad". [26]
La obra se convirtió en una ópera compuesta por James Cohn . Tuvo su estreno en el Instituto Peabody el 1 de marzo de 1962, dirigido por Laszlo Halasz . [27]
En 2009, la estación de radio WNYC emitió una nueva versión con una partitura musical de Wendy & Lisa . Fue precedido por un documental sobre la emisión original que incluía entrevistas con el crítico de cine Leonard Maltin y el director Peter Bogdanovich . [28] La producción ganó un premio Gracie para el director. [29]
Reconocimientos
La transmisión original de La caída de la ciudad se agregó al Registro Nacional de Grabaciones en 2005. [30]
Análisis
El director Irving Reis hizo gran parte de la primera obra en verso de la radio. "Hasta ahora, la radio ha estado presentando drama que fue adaptado de manera franca y declarada de la escritura teatral. Sin embargo, los hombres que ahora se están interesando en la escritura radiofónica se dan cuenta de que existe una pequeña relación entre el escenario y el aire y que se debe desarrollar una nueva forma ... Creo que esta producción marcará definitivamente un punto de inflexión en el desarrollo de una nueva forma de arte. Los futuros historiadores de la radio la verán como una ocasión muy significativa ". [31]
MacLeish describió el tema de La caída de la ciudad como "la propensión de los hombres a aceptar a su propio conquistador, aceptar la pérdida de sus derechos porque de alguna manera resolverá sus problemas o simplificará sus vidas; ese tema también se había proyectado en términos de [el Anschluss esperado] de Austria ". [2]
El aspecto experimental de La caída de la ciudad fue "el uso de la parafernalia natural de la transmisión ordinaria, es decir, un locutor en el estudio y un reportero en el campo ... un dispositivo muy exitoso que resultó ser . Te da un coro griego sin la ridícula timidez que implica llevar un coro y ponerlos contra la pared y hacer que reciten. Estas personas tienen una función; son reconocidas por un gran público de personas no literarias como participantes adecuados. . " [2]
Cuando se le preguntó sobre la importancia del conquistador, MacLeish respondió: "El conquistador no es la figura central. Es la gente, apiñándose y acercándose a él ... Es una obra sobre la forma en que la gente pierde su libertad. No es una obra sobre el Maestro fascista ". [2]
En años posteriores, MacLeish recordó la primera producción en escena en Smith College. "Me di cuenta en ese momento de cuánto debía La Caída de la Ciudad a no ser visto, cuánto debía al hecho de que la imaginación lo concibiera, porque estas figuras corales seguían entorpeciendo terriblemente lo que había visto en mi propio mente ... No me gustó mucho la producción de Smith. Hubo varias producciones teatrales que vi, pero no me gustó ninguna de ellas ". [2]
Referencias
- ↑ a b c Louis Untermeyer, "New Power for Poetry", Saturday Review of Literature , 22 de mayo de 1937, p. 7.
- ^ a b c d e f g h Drabeck, Bernard A .; Ellis, Helen E .; Wilbur, Richard, eds. (22 de abril de 1988). Archibald Macleish: Reflexiones . págs. 106–112. ISBN 9780870236235.
- ^ Wolfe Kaufman , (artículo sin título), Variety , 14 de abril de 1937.
- ^ Leigh, Frederic A. (1998). Diccionario histórico de la radio americana . Grupo editorial de Greenwood. pag. 86. ISBN 9780313296369.
- ^ a b c Heyer, Paul (2005). El médium y el mago: Orson Welles, los años de la radio, 1934-1952 . Rowman y Littlefield. págs. 29–32. ISBN 0-7425-3797-8.
- ^ Barnouw, Erik (1996). Maratón de medios . Prensa de la Universidad de Duke. págs. 61 –62. ISBN 0-8223-1728-1.
- ^ Wertheim, Albert (2004). Puesta en escena de la guerra: drama estadounidense y Segunda Guerra Mundial . Prensa de la Universidad de Indiana. págs. 47 –50. ISBN 0-253-34310-0.
- ^ Alpers, Benjamin Leontief (enero de 2003). Dictadores, democracia y cultura pública estadounidense: imaginando al enemigo totalitario, décadas de 1920 a 1950 . págs. 91–92. ISBN 0-8078-2750-9.
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- ^ Moonen, Wendy, "Infundir nueva vida en una legendaria armería". The New York Times , 5 de octubre de 2007
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- ↑ a b "Fall of the City" , Time , 19 de abril de 1937, p. 60.
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- ^ "La caída de la ciudad", Theatre Arts Magazine, diciembre de 1938.
- ^ Brady, Frank , Citizen Welles: Una biografía de Orson Welles . Nueva York: Charles Scribner's Sons, 1989 ISBN 0-385-26759-2 página 225
- ^ Como se indicó durante la transmisión.
- ^ Alan Gill (7 de julio de 1962). "TV-Radio hoy, artistas reales y antiguos finalmente se encuentran a sí mismos" . Toledo Blade . pag. 3 . Consultado el 6 de julio de 2011 .
- ^ RFS, "La caída de la ciudad", New York Times , 29 de junio de 1962.
- ↑ Jack Iams, "The Fall of the City", New York Herald Tribune , 29 de junio de 1962. Iams pasó a hacer una panorámica de la versión televisiva, diciendo que la obra estaba destinada a ser escuchada, no vista.
- ^ John Briggs, "'Caída de la ciudad' se inclina como una ópera", New York Times 2 de marzo de 1960.
- ^ A New Theatre of Sound, "The Fall of the City" (WNYC 2009) , archivado desde el original el 22 de mayo de 2011 , consultado el 10 de agosto de 2013
- ^ "The Greene Space en WNYC presenta T es para Tom: Stoppard's Radio Works" . broadwayworld.com . 1 de diciembre de 2010 . Consultado el 6 de julio de 2011 .
- ^ "Registro Nacional de Grabaciones - listado alfabético por título" (PDF) . Registro Nacional de Grabaciones: Junta Nacional de Preservación de Grabaciones (Biblioteca del Congreso) . Consultado el 6 de julio de 2011 .
- ^ "El drama poético gana audiencia" (artículo sin firmar), New York Times , 11 de abril de 1937, p. 184.
enlaces externos
- Taller de Columbia - La caída de la ciudad en Internet Archive
- Galería de fotos: Wade Thompson Drill Hall
- Ensayo de la Biblioteca del Congreso sobre programa de radio incluido en el Registro Nacional de Grabaciones .