El paño gris

The Grey Cloth with Ten Percent White: A Ladies 'Novel (en alemán, Das graue Tuch und zehn Prozent Weiß: Ein Damenroman ) es unanovela de vanguardia del escritor fantasioso y visionario Paul Scheerbart , publicada por primera vez en 1914 . El libro expresa el compromiso de su autor con el uso del vidrio en la arquitectura moderna, que tuvo un impacto significativo en los conceptos del expresionismo alemán . ^{[1] [2]}

Arquitectura de vidrio

Scheerbart había abogado por una nueva arquitectura transformadora del vidrio desde su primera novela, Das Paradies , a través de muchas obras posteriores. En 1913 intentó organizar una "Sociedad para la Arquitectura del Vidrio", esfuerzo que lo puso en contacto con el expresionista Bruno Taut . Al año siguiente, Scheerbart publicó no uno, sino dos libros sobre el tema: su Arquitectura de vidrio no ficticia defendía su tema de una manera más racional y pragmática, mientras que The Grey Cloth proporcionó una presentación mucho más imaginativa y lujosa de la misma. importar. ^[3]

Resumen de la trama

La novela está ambientada a mediados del siglo XX y se estrena en Chicago, donde el protagonista Edgar Krug ha diseñado una enorme sala de exposiciones de vidrio coloreado. Allí se lleva a cabo una exposición de arte, acompañada de un concierto de órgano. Krug, ferozmente dedicado a sus conceptos estéticos, está descontento de que los colores brillantes de la moda femenina choquen con su esquema arquitectónico. Cuando conoce a Clara Weber, la organista, le llama la atención su vestido gris con ribete de encaje blanco; lo encuentra el complemento perfecto para el efecto de color de su salón. Krug le pide impulsivamente a Clara que se case con él, siempre que acepte usar el mismo estilo de ropa. Clara acepta los términos de Krug, que se especifican en su contrato de matrimonio. Una vez casados, la pareja se va a las islas Fiji en el dirigible privado de Krug. (tiene cúpula con paredes de vidrio y aire acondicionado).

Aunque Clara acepta los extraños términos de Krug para su matrimonio, otras mujeres no lo hacen. Clara mantiene correspondencia telegráfica con su amiga estadounidense, Amanda Schmidt; y Amanda es muy crítica con la sumisión de Clara en el arreglo. Más adelante en el libro, otras mujeres también protestan por sus términos. Scheerbart proporciona representaciones de varios personajes femeninos fuertes a través del libro, apoyando su subtítulo, "una novela de damas".

Krug va a Fiji porque tiene un proyecto en curso allí, una casa de retiro para pilotos de aeronaves. Choca con el patrocinador del proyecto sobre la cantidad de vidrio de color que se adaptará al edificio. Desde Fiji, Krug y Clara viajan a otros sitios del mundo para visitar otros proyectos.

Su primera parada es "Makartland" en el Polo Sur , una colonia de artistas para veinte mujeres artistas. Allí, una costurera hace atuendos para Clara que organizan su esquema de vestuario gris y blanco de manera imaginativa. Käte Bandel, uno de los artistas, se une a los Krugs en sus futuros viajes; ella debate los supuestos y valores artísticos con Krug mientras viajan a Australia y luego a Borneo. Bandel enfurece a Krug cuando convence a Clara de que use una bufanda a cuadros.

Dejando atrás a Bandel, vuelan a Japón; pero las mujeres japonesas también reaccionan negativamente al gris y al blanco. En el Himalaya y en Ceilán , Krug visita otros proyectos; más tarde, la pareja viaja a una estación experimental junto al mar de Aral . También visitan Babilonia y Egipto. A pesar de su entusiasmo por los cristales de colores, Krug rechaza una oferta para construir grandes obeliscos de cristal en la cima de las pirámides de Giza . En las "islas Kurian Murian" frente a la costa este de Arabia, Krug conoce al magnate Li-Tung, quien le encarga diseñar casas suspendidas en el aire (para que no rayen la mayólicabaldosas con las que se pavimentan las islas). Li-Tung es un apasionado del color y hace que Clara se cambie a trajes de seda más variados. Krug lo permite.

Sin embargo, su viaje no es un desfile de triunfos; en la mayoría de los lugares, las ideas de Krug son resistidas, criticadas y rechazadas en mayor o menor medida. En Malta , sin embargo, se estableció un museo de arquitectura de vidrio. Los Krugs terminan la novela en su casa de cristal en Suiza.

En Babylon, Krug renuncia a su determinación sobre el guardarropa de Clara y acepta eliminar la cláusula vinculante de su contrato matrimonial. Sin embargo, en este momento, Clara se ha convertido en una persona que se ha convertido en las ideas de su esposo sobre la arquitectura de vidrio y mantiene la moda gris por su propia elección.

Impacto

Scheerbart ciertamente influyó en el Pabellón de vidrio de Bruno Taut en la Exposición Werkbund de 1914 : el primer, último y único diseño de la arquitectura de vidrio expresionista alemana que se construyó realmente. Taut inscribió los catorce lados de la estructura con catorce citas de las obras de Scheerbart. Los escritos de Scheerbart también influyeron en Carl Krayl , Wenzel Hablik y otros miembros del grupo Glass Chain . ^[4]

Es una pregunta abierta cuánta influencia tuvo el trabajo de los expresionistas alemanes en los rascacielos de vidrio de Ludwig Mies van der Rohe y otros arquitectos modernistas de finales de siglo. Los modernistas rechazaron el fuerte énfasis de Scheerbart en el uso de vidrio coloreado. Sin embargo, desde un punto de vista, los rascacielos de cristal modernistas de mediados del siglo XX "estuvieron más cerca de realizar la visión de Scheerbart que los proyectos utópicos de Taut y otros arquitectos expresionistas". ^[5]

Género

The Grey Cloth , como otras obras de Scheerbart, es un desafío para la clasificación. Puede denominarse fantasía , aunque también comparte algunas características de la ciencia ficción (un entorno temporal en el futuro y tecnología avanzada).

Edición inglesa

Cronológicamente, The Grey Cloth es la última de las novelas de Scheerbart; pero también es el primero en recibir una traducción al inglés. ^[6]

Referencias

1. Mark Gelernter, Fuentes de forma arquitectónica: una historia crítica de la teoría del diseño occidental , Manchester, Manchester University Press, 1995; pag. 230.
2. Robert Hughes, The Shock of the New , Nueva York, Knopf, 1981; pag. 177.
3. Rosemarie Haag Bletter , "Fantasías arquitectónicas de Paul Scheerbart", Revista de la sociedad de historiadores arquitectónicos , vol. 34 No. 2 (mayo de 1975), págs. 83-97.
4. Kenneth Frampton, Arquitectura moderna: una historia crítica , Oxford, Oxford University Press, 1908; pag. 116.
5. Vincent Margolin, "Paul Scheerbart, El paño gris ", Revista de historia del diseño , vol. 16 No. 1 (2003).
6. Paul Scheerbart, The Grey Cloth: Novela de Paul Scheerbart sobre arquitectura de vidrio , introducida, traducida y con dibujos de John A. Stuart, Cambridge, MA, Massachusetts Institute of Technology Press, 2001.