The Way I See It es el tercer álbum delcantante, compositor y productorestadounidense de R&B Raphael Saadiq . Fue lanzado el 16 de septiembre de 2008 por Columbia Records , el primero para el sello.
La manera en que lo veo | ||||
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Álbum de estudio de Raphael Saadiq | ||||
Liberado | 16 de septiembre de 2008 | |||
Grabado | 2008 | |||
Estudio |
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Género | Alma | |||
Largo | 42 : 07 | |||
Etiqueta | Columbia | |||
Productor | Raphael Saadiq | |||
Cronología de Raphael Saadiq | ||||
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Solteros de The Way I See It | ||||
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Antes de firmar con Columbia, Saadiq había lanzado de forma independiente su álbum de 2004 Ray Ray , grabado con el dúo de compositores y producción Jake and the Phatman . Desarrolló una asociación creativa con su colega, el ingeniero de audio Charles Brungardt, quien compartía la fascinación de Saadiq por las técnicas y los equipos de grabación históricos. En 2008, el cantante regresó de unas vacaciones que lo habían inspirado a dedicarse a la música soul clásica y grabó The Way I See It principalmente en su estudio de North Hollywood con Brungardt.
Saadiq y Brungardt ignoraron su experiencia previa en la producción de grabaciones mientras realizaban The Way I See It . En cambio, experimentaron con técnicas de grabación más antiguas en un intento de recrear la estética musical de Motown de la década de 1960, produciendo un álbum de soul tradicional que enfatiza los ganchos optimistas y se basa en los estilos de soul de Motown Sound y Filadelfia . Saadiq, cuyas letras tratan principalmente de temas románticos, la describió como una serie de canciones de amor sobre la música y se mantiene fiel a ella a pesar de las tendencias.
Inicialmente pasado por alto por los consumidores, The Way I See It se ubicó constantemente en el Billboard 200 y se convirtió en un éxito inesperado, vendiendo 282,000 copias en los Estados Unidos en 2011. También tuvo un buen desempeño en países europeos como Francia, donde estuvo en las listas durante 51 semanas. El álbum recibió críticas en su mayoría positivas de los críticos y fue nominado para el premio Grammy 2009 al Mejor Álbum de R&B . Un lanzamiento ejemplar del renacimiento del soul clásico en ese momento, le valió a Saadiq una audiencia más nueva y diversa mientras realizaba extensas giras en apoyo del álbum, realizando conciertos en los EE. UU., Europa y Asia.
Fondo
Después de lanzar de forma independiente su segundo álbum de estudio Ray Ray en 2004, [1] Raphael Saadiq continuó trabajando como productor, compositor e instrumentista en la música de otros artistas. [2] Fue presentado al ingeniero de audio Charles Brungardt a través del equipo de producción y composición de canciones Jake and the Phatman , que había trabajado en Ray Ray . Brungardt hizo una pasantía en Blakeslee Recording Company, el estudio de grabación de Saadiq en North Hollywood , y finalmente se convirtió en su principal socio sonoro en proyectos. Los dos compartieron una fascinación por las técnicas y los equipos de grabación históricos. También estudiaron juntos el libro de 2006 Recording the Beatles y estaban interesados en el conocimiento de los equipos de grabación por parte de ingenieros y técnicos de la banda de rock inglesa The Beatles . [3] Brungardt aumentó su producción de ingeniería , y en 2007, Saadiq lo contrató para diseñar y mezclar el álbum de estudio del cantante inglés Joss Stone , Introducing Joss Stone , [3] que produjo Saadiq. [4]
Mientras estaba de vacaciones en las Bahamas y Costa Rica en 2008, Saadiq observó a la gente allí escuchando música soul clásica y se inspiró para seguirla como dirección musical para su próximo álbum. Él relató la experiencia en una entrevista para Blues & Soul , diciendo que "Yo estaba como '¡Guau, tal vez debería aprovechar esta vibra, porque en realidad es lo que ME ENCANTA!' ... Me di cuenta de que, aunque puedes escucharlo en muchos de los discos que he hecho a lo largo de mi carrera, nunca antes había prestado una atención al 100% a ir en esa dirección. Así que la diferencia esta vez es que tomé un ruta más centrada ". [4] ¡ Como parte de Tony! ¡Toni! ¡Tono! a finales de los 80 y 90, Saadiq había incorporado influencias de la música de Motown en su composición para el grupo. [3] Antes de grabar The Way I See It , Saadiq firmó con Columbia Records . El ejecutivo de la discográfica Rick Rubin visitó el estudio casero de Saadiq y quedó impresionado con su material allí. Dijo sobre la visita de Rubin y el consejo que le dio como solista: "Me dijo que nunca me encerrara. Solo tengo que ser yo mismo. Tienes que seguir tu propio camino. Siempre he ido menos por el camino". viajé, pero ahora lo hago de forma aún más agresiva ". [5]
Grabación y producción
Después de regresar de sus vacaciones, Saadiq comenzó a escribir y grabar The Way I See It , lo que le llevó cuatro meses. En una entrevista para Sound on Sound , habló sobre su nivel de comodidad al regresar a Blakeslee Recording Company: "La música de este álbum fluyó de manera orgánica, natural, y como tengo mi propio estudio, pude perfeccionarlo y tomarme mi tiempo para hacer estaba bien. Pude vivir con eso día tras día, y creo que eso tuvo mucho que ver con el resultado del álbum ". Escribió las canciones de forma extemporánea, a menudo tocando la guitarra e improvisando riffs. Posteriormente, los cantó mientras tocaba cada instrumento de uno en uno, incluidas las partes de guitarra, bajo y piano básico que planeaba incluir en las grabaciones. Atribuyó este enfoque aislado al "estado de la industria" e idealizó "rebotar ideas de otras personas, escribir un poco con ellos, llevar el material a mi banda y decir: 'Está bien, cortémoslo' ', con el la orquesta ya está allí. Ese es mi sueño. Produciría discos semanalmente si tuviera escritores en el personal como lo hicieron en Stax y Motown ". [6]
Saadiq grabó principalmente en Blakeslee Recording Company; [6] Se llevaron a cabo sesiones adicionales en Harmonie Park Studios en Detroit y Music Shed Studios en Nueva Orleans . [7] Mientras grababa, se sumergió en un personaje compuesto de cantantes de soul clásicos de los videos que vio, incluidos Al Green , Gladys Knight & the Pips , The Four Tops y The Temptations . [6] [8] Grabó su voz con solo Brungardt presente en el estudio, una preferencia que sintió que le impedía "buscar respuestas de alguien que realmente no sabía". [6] Saadiq dijo que tendía a "grabar tomas completas, y si algo no está del todo bien, pero tengo la sensación de que sé que nunca podré volver a capturar, lo dejaré, incluso si es plano . Quiero decir, hay partes planas en mi disco, porque no se trata de perfección, se trata del alma ". [6] Grabó voces de fondo para todas las canciones. [9] Saadiq tocó la mayoría de los instrumentos, [10] incluyendo batería, guitarra, piano, sitar y bajo, [7] su instrumento preferido a lo largo de su carrera. [6] Vio el bajo de James Jamerson como una parte integral de las grabaciones de Motown, y lo citó como la inspiración para su propio sonido de bajo en el álbum. [10] [11]
Saadiq trabajó con otros músicos, incluidos Joss Stone, el percusionista Jack Ashford , el arreglista de cuerdas Paul Riser , el multiinstrumentista Bobby Ozuna, el cantante CJ Hilton y el artista de grabación Stevie Wonder . [7] Ashford y Riser eran miembros de Funk Brothers , un grupo de músicos de sesión de Motown Records durante la década de 1960. [4] Ashford tocó pandereta, vibráfono, campanas y agitadores en canciones como " 100 Yard Dash ", " Love That Girl " y "Staying in Love". [12] Ozuna, la mitad de Jake and the Phatman, [3] coprodujo y coescribió tres canciones y tocó varios instrumentos, incluidos bongos, pandereta y batería. [7] Hilton coescribió "Never Give You Up" y tocó sus partes de batería y teclado. [6] La contribución de Wonder de un solo de armónica en la canción fue improvisada, ya que Saadiq se acercó a Wonder después de grabar las partes vocales de la canción con la línea improvisada: "Me gustaría invitar al Sr. Stevie Wonder a mi álbum. Vamos, ¡Stevie! " [6] Después de que la idea le recomendara el rapero Q-Tip , Saadiq también se acercó a Jay-Z para grabar un rap destacado para un remix de "Oh Girl"; [4] se incluyó en el álbum como una pista extra . [13]
Ingeniero de sonido
The Way I See It fue diseñado por Saadiq, Gerry Brown , James Tanksley y Brungardt, quienes mezclaron el álbum con Saadiq. [7] A Saadiq y Brungardt les gustaba colocar varios instrumentos en capas y, antes de grabar, habían contemplado técnicas como el muestreo y la programación de batería . Sin embargo, finalmente encontraron a los instrumentistas en vivo más dinámicos y se desafiaron a sí mismos a reproducir producciones musicales más antiguas y la estética de Motown de la década de 1960. [3] Para familiarizarse con las técnicas de grabación antiguas, estudiaron el libro de 1988 de Mark Lewisohn The Complete Beatles Recording Sessions , [6] libros sobre Motown Records e imágenes del personal de estudio del sello, la configuración de los instrumentos y la ubicación del micrófono . [3] También estudiaron los ecualizadores de Motown para lograr un tono que encontraron adecuado para las partes de guitarra rítmica de las canciones. [3] Saadiq dijo que tenía que ignorar "entre el 85 y el 90 por ciento de las nuevas técnicas ... La gente solía tomar la grabación muy en serio. Solían usar batas de laboratorio en Abbey Road . Así que me tomé en serio lo que estaba intentando hacer, tanto mental como físicamente ". [12] Brungardt dijo en una entrevista para Mix que abandonó el enfoque aprendido en discos anteriores que había diseñado, donde "lo querían limpio sin distorsión. Me enseñaron a asegurarme de que fuera pulido, pulido, pulido y a hacer seguro que todo encaja bien, el bajo golpea y todo está limpio para la gran voz pop ". [12]
El estudio de Saadiq integró equipos modernos, como una estación de trabajo digital Pro Tools y una consola de mezclas SSL 9000 , y contó con varios equipos antiguos, incluida la batería Ludwig de los años 60 de Saadiq y un micrófono de bombo comprado en Abbey Road Studios. [6] En el estudio, Saadiq y Brungardt experimentaron con técnicas y equipos. [3] Querían que las canciones tuvieran ataques más lentos como las grabaciones más antiguas, ya que los productores en el pasado no tenían compresores avanzados , [3] herramientas de audio que manipulan el contenido dinámico de las señales y afectan ciertos sonidos en la mezcla de una grabación. [14] Su producción aplicó preamplificadores de válvulas y compresores de válvulas , [3] con el primero utilizado como interfaz para Pro Tools. [6]
Para grabar voces para el álbum, Saadiq usó un micrófono dinámico Shure SM57 para espesar y distorsionar su voz y embellecer su característicamente limpia entrega, mientras que Brungardt empleó un compresor y un plug-in Pro Tools durante la mezcla. Saadiq buscó una cierta "ventaja" para su voz y un elemento sonoro sin pulir para el álbum. [12] También intentaron grabar pistas en cintas de casete para producir un sonido más antiguo y arenoso. [3] Brungardt usó un complemento FilterBank al mezclar el álbum para descomprimir las voces y eliminar el sonido de alta gama de las pistas. [12]
- Charles Brungart (2011) [3]
Aunque querían reproducir un sonido más antiguo, Saadiq y Brunghardt también querían capturar más partes de bajo y batería para agregar un elemento moderno y más fuerte a la mezcla. [3] [12] Aplicaron un enfoque más básico para microfonear los instrumentos y utilizar el equipo externo , utilizando un Neumann U47 para guitarras, micrófonos aéreos alternos para la batería de Saadiq, una combinación de micrófonos dinámicos y de condensador para el bombo del juego , y máquinas de cinta Ampex para darle más calidez al kit. Brungardt usó varios micrófonos estándar para la caja para lograr un sonido de crujido más sólido, [6] en lugar de capturar el tono general de la batería. El micrófono de los amplificadores de las guitarras fue adaptado de The Complete Beatles Recording Sessions , y como relata Brungardt, "realmente nos dio calidez y carácter. Permitió que el amplificador respirara y conseguimos los tonos del amplificador junto con la sala. yo, eso realmente abrió las cosas para que pudiera tocar con la sala en vivo, usando diferentes reverberaciones para obtener un sonido ". Para los graves de Saadiq, utilizaron una unidad DI para conectar un preamplificador de micrófono , aumentaron la ganancia en un complemento para reducir la compresión y ajustaron los tonos graves con un complemento de ecualizador. [12]
Música y letras
The Way I See It tiene un estilo soul tradicional inspirado en el Motown Sound de los sesenta y el soul de Filadelfia . [15] Es una desviación del trabajo anterior de Saadiq con neo soul , [16] que tiene una influencia hip hop . [17] J. Gabriel Boylan de The New York Observer dijo que Saadiq se expande más allá de su trabajo como productor para otros artistas de grabación, para quienes alentó una "estética clásica, pesada en sonidos orgánicos y ligera en la magia de estudio, profundamente en deuda con pasado y desconfiado de fórmulas fáciles ”. [18] Chris Jones de BBC Music interpretó el uso de Saadiq del soul de la década de 1960 como material original del álbum como un reflejo del "gran cambio político y cultural más reciente de Estados Unidos ... la primera verdadera expresión de esperanza posterior a Obama en forma de disco". " [19] Saadiq vio su dirección de origen como una respuesta al estado de la música popular y la encontró análoga a la política moderna: "Se imponen tantas cosas terribles a la gente que se cansan de ello. Ahora tenemos un presidente negro". [17]
Las canciones del álbum se basan en los ritmos de Motown , [20] ritmos impulsores, [21] tambores apretados, panderetas en la sección rítmica, [22] melodías de guitarra, arreglos vocales en capas, [23] y duraciones de dos a cuatro minutos. [6] También cuentan con melodías brillantes, bajos oscilantes , cuerdas de barrido [24] y tambores que emiten reverberación. [17] Cameron Carrus de The Lawrentian dijo que los riffs más orientados al gancho se tocan en el bajo y la guitarra, que combinan "lo bajo con lo alto", y citó "Keep Marchin ' " , "Love That Girl" y " Permanecer enamorado "como ejemplos. [25] Jon Pareles de The New York Times consideró que Saadiq sigue el ejemplo de los artistas de Motown de la década de 1960 como Marvin Gaye , Smokey Robinson , Stevie Wonder y Holland – Dozier – Holland , el equipo de composición y producción del sello. [16] Robert Christgau escribió que el álbum comparte la " estética brillante, rápida y claramente enganchada " de Holland-Dozier-Holland . [26] Saadiq canta en voz de tenor , [27] que está ligeramente distorsionada como resultado de la postproducción del álbum. [12]
La composición de canciones de Saadiq se caracteriza por un romanticismo directo, [28] exhortaciones positivas, baladas suspirantes [24] y canciones con mensajes . [18] Christgau interpretó la personalidad de Saadiq en el álbum como "un romántico que se mantiene fiel a la deliberada simplicidad" de los títulos de las canciones, pero "nunca amenaza con asumir la posición fetal si no recibe los abrazos extremos que anhela". [26] Patrick Varine del Observer-Dispatch afirmó que Saadiq se desvía significativamente de las letras contemporáneas del R&B: "no hay metáforas de comida y sexo apenas veladas o fantasías de proxenetas". [28] Su composición también parafrasea las letras clásicas del soul y, [29] en las canciones más lentas del álbum, expresa emociones fuertemente enrolladas. [24] Saadiq dijo que se escribieron algunas canciones sobre sus experiencias de vida. [8] Describió el álbum como "básicamente una serie de canciones de amor sobre la música, sobre cómo enamorarse puede ser fácil, pero mantenerse fiel a ello puede ser complicado". Explicó esta interpretación en una entrevista para el Chicago Tribune : "Tienes que estar atento a esas curvas. Aparece la música de moda , y ¿cómo te mantienes fiel a lo que amas? No estoy diciendo que todo tiene que sonar como un El récord de los sesenta para mantenerse fiel, pero nunca debes tomar la relación a la ligera ". [10]
Canciones
La pista de apertura, "Sure Hope You Mean It", presenta percusión ligeramente fuera de ritmo, batidos de pandereta [22] y letras sobre un hombre que espera una señal de aprobación de la mujer que admira. [30] "Keep Marchin ' " , que evocaba sentimientos positivos y de conciencia social, [31] fue compuesta en la línea de la música soul de la era del movimiento por los derechos civiles por artistas como Sam Cooke y los Staple Singers . [32] Gail Mitchell de Billboard comparó la canción con Curtis Mayfield y la canción de 1968 de Impressions " Were a Winner ". [33] Saadiq dijo que "Keep Marchin ' " también se inspiró en su viaje en la industria de la música. [10]
"Big Easy", con toques de metales al estilo de Nueva Orleans , [27] se cantó desde el punto de vista de un hombre de Nueva Orleans que reacciona al huracán Katrina y busca a su amante perdido. [35] J. Gabriel Boylan de The New York Observer comentó que la canción "se las arregla para presentar al huracán Katrina como el villano en un romance, destrozando a los amantes". [18] Su composición —mezcla de un sonido maravilloso con letras desalentadoras— es similar a la técnica de composición utilizada por Holland-Dozier-Holland. [13] Saadiq se inspiró para escribir "Big Easy" después de ver el documental de 2006 When the Levees Broke . [36] Explicó su alegre composición en una entrevista para All Things Considered : "En Nueva Orleans, cuando lloran, realmente celebran y se lo pasan genial. Quería darle ese mismo espíritu". [34]
Según Saadiq, "Just One Kiss" se puede interpretar como una canción dedicada a un interés amoroso femenino, "pero realmente estoy hablando de música y lo que hizo por mí. Esa línea de guitarra, ese ritmo de batería, cómo convirtió mi vida en una bola de oro ". [10] La canción incorpora cuerdas cinematográficas, [39] xilófono, [17] y un crescendo rodante . [4] La balada "Calling", con la baladista mexicana Rocio Mendoza, [27] se basa en las raíces del R&B y la música doo-wop de Motown de finales de la década de 1950 , [20] e incorpora guitarra de estilo latino , [40] y letras en español . [6] "Staying in Love", una canción de ritmo y blues uptempo, [41] fue escrita por Saadiq después de pensar en una ex novia. [8] Incongruente con su sonido inspirado en la década de 1960, [42] "Let's Take a Walk" tiene letras y comentarios sexualmente avanzados , [27] que el narrador usa para proponer sin rodeos su interés amoroso. [32] El midtempo "Never Give You Up" está diseñado con el sonido de principios de 1970 de Motown y, [4] a diferencia de otras canciones del álbum, también incorpora elementos de la música soul más moderna. [43]
"A veces" se inspiró en la educación de Saadiq en un barrio difícil de Oakland , [11] y trata sobre cómo lidiar con la fatiga de las dificultades universales cuando se ven agravadas por la carga del racismo. [18] La línea "ahora sé lo que querían decir con ' Keep Your Head to the Sky ' " hace referencia a Earth, Wind & Fire , en cuya música se sumergió Saadiq mientras crecía. [11] Saadiq dijo sobre el mensaje de la canción: "Eso es simplemente darle un toque a mis mamás y abuelas y a las personas que me criaron en el vecindario para hacerles saber que es fácil, pero no tan fácil como parece todo el tiempo y, a veces, tenemos que hacerlo". retrocede y llora, pero solo estoy dando las gracias a las personas que me ayudaron en el camino ". [44]
Título y empaque
Saadiq tituló The Way I See It como una declaración a los oyentes sobre cómo su perspectiva estaba más informada por el soul clásico que antes en su carrera. "Esto es lo que realmente amo", explicó más tarde. "Y todo lo que has escuchado de mí antes se ha basado en las raíces de esta música". [4]
La foto de portada fue tomada en un show en 2006 en Sweet's Ballroom en Oakland, en el que Saadiq interpretó la canción de 1965 de Marvin Gaye " Ain't That Peculiar ". [9] Mostraba a Saadiq cantando frente a un micrófono con los brazos en alto y vestido con traje, corbata, [10] y anteojos de montura gruesa: una apariencia similar a la del cantante de Temptations, David Ruffin . [23] Según Saadiq, la foto "marcó el tono de todo el álbum ... yo cantando esa canción, usando ese traje, decía todo lo que debería ser este álbum". [10] El periodista musical Greg Kot cree que la portada "evoca los dramáticos retratos y los esquemas de color de los álbumes de soul y jazz de la vieja escuela. Piensa en Ray Charles en Atlantic , Sonny Rollins en Blue Note , Sam y Dave en Stax ... Con los brazos en alto , parece que está testificando tanto como cantando ". [10] El resto del empaque del álbum también se adhiere a una estética retro con la fuente de la cubierta teñida de carmesí y el logotipo de Columbia Records de los años 60. [23] [39] [42] La fotografía del empaque fue tomada por Norman Seeff . [7]
Marketing y ventas
Antes de completar The Way I See It , Saadiq presentó sus canciones en mayo de 2008 a periodistas y asociados de la industria musical en el Sony Club de la ciudad de Nueva York. [11] También planeó una estrategia de marketing de base para el disco, que evolucionó a partir de su dificultad con los ejecutivos de Columbia para promover el álbum y su idea de publicar sus canciones como discos de vinilo . Sintió que "nadie en el sello lo conocía" en una entrevista con The Dallas Morning News : "Tenían este disco que entregué y que sonaba como un disco de los 60. '¿Qué diablos hacemos con este disco?' Era de calidad. No había mucho marketing y promoción, pero sabían que yo tenía la credibilidad, así que no lo arrojas a la basura ... No me importa ser lento porque en realidad es un mejor camino. para tomar. Tengo que entrar una vez más y probarme a mí mismo de nuevo porque estoy comenzando de nuevo ". [45]
En septiembre de 2008, Columbia lanzó el álbum tanto en CD como en una caja de edición de coleccionista con sencillos de vinilo de 7 pulgadas. [6] En el Reino Unido, se publicó con dos pistas extra: una "versión europea" de "Big Easy" y la canción "Come On Home". [46] En la semana previa al lanzamiento del álbum, Saadiq hizo apariciones promocionales en For Sisters Only de V-103 , International Soul Music Summit y Uptown Restaurant & Lounge en Atlanta. [47] También interpretó canciones del álbum en VH1 Soulstage . [48]
Al principio, los consumidores pasaron por alto en gran medida The Way I See It . [49] El álbum debutó en el número 19 en la lista estadounidense Billboard 200 , vendiendo 23.000 copias en la semana del 4 de octubre. [50] No obstante, fue el álbum con las listas más altas de Saadiq en los Estados Unidos en ese momento [51] y finalmente se convirtió en un éxito inesperado , [52] vendiendo 76.000 copias en noviembre. [53] Se lanzaron cinco sencillos del álbum: "Love That Girl" el 5 de agosto de 2008, [54] "100 Yard Dash" el 30 de marzo de 2009, [55] "Never Give You Up" el 27 de mayo, [ 56] "Let's Take a Walk" el 7 de agosto, [57] y "Staying in Love" el 5 de octubre. [58] "Love That Girl", "Never Give Up" y "Staying in Love", todos registrados en las Hot R & B / Hip-Hop Songs de EE. UU. , alcanzando el puesto 45, 26 y 74, respectivamente. [59]
Durante 2009, Saadiq viajó para apariciones promocionales en televisión y prensa en Europa, [60] donde The Way I See It se había posicionado en varios países. [61] En Francia, el disco pasó 51 semanas en la lista de álbumes del país, alcanzando el puesto 13 en la semana del 24 de febrero. [62] En agosto, volvió a entrar en la lista estadounidense en el número 101 y vendió 215.000 copias. [63] El álbum estuvo en las listas durante 41 semanas en el Billboard 200, sirviendo como la carrera más larga de la carrera de Saadiq. [51] En mayo de 2011, había vendido 282.000 copias, según Nielsen SoundScan . [64]
Recepción de la crítica
Puntuaciones agregadas | |
---|---|
Fuente | Clasificación |
AnyDecentMusic? | 7,2 / 10 [65] |
Metacrítico | 79/100 [66] |
Revisar puntuaciones | |
Fuente | Clasificación |
Toda la música | [13] |
Licuadora | [26] |
Semanal de entretenimiento | A [67] |
El guardián | [68] |
El independiente | [20] |
MSN Music ( Guía para el consumidor ) | A [69] |
Horca | 6,8 / 10 [22] |
Q | [70] |
Piedra rodante | [27] |
Sin cortar | [15] |
The Way I See It recibió críticas generalmente positivas. En Metacritic , que asigna una calificación normalizada de 100 a las reseñas de publicaciones profesionales, el álbum recibió una puntuación promedio de 79, basada en 20 reseñas. [66] Agregador AnyDecentMusic? le dieron un 7,2 sobre 10, según su evaluación del consenso crítico. [sesenta y cinco]
Revisando el álbum de The Guardian en abril de 2009, Caroline Sullivan encontró perfectamente producido y realizado por Saadiq, [68] mientras que Rolling Stone la revista Will Hermes dijo el registro mostró un original en el clásico alma del Norte . [27] Andy Gill de The Independent escribió que fue uno de los álbumes más cautivadores de 2008 porque "pocos han logrado retro-fabricar ese sonido clásico con tanta precisión, ni con tantas variaciones sutiles" como Saadiq. [20] AllMusic 's Andy Kellman declaró: 'Aquí es donde un maestro moderno, respaldado por viviendo y respirando músicos de sesión ... maestros de los maestros con sorprendente exactitud.' [13] En The Observer , Kitty Empire calificó el álbum como "ligero como una pluma y sustancial" por cómo, "a diferencia de la mayoría de los discos modernos, las melodías de Saadiq cobran peso cuanto más profundo vas". [71] Escribiendo para MSN Music , Christgau dijo que Saadiq cantó con el sentimentalismo detallado de Smokey Robinson y la amable personalidad de Dennis Edwards . [69] Amplió sus elogios en Slate , encontrando que, aunque "minuciosamente retro", el logro de Saadiq "no es una réplica del sonido de Motown, sino que escribe canciones consistentemente encantadoras y pegadizas en ese estilo". [72] Q fue más crítico, encontrando el registro desprovisto de un "enfoque nuevo" para elevarlo de un simple homenaje. [70] Según el escritor de PopMatters , Christian John Wikane, "el disfrute total del álbum depende de su apreciación del soul clásico y el R&B y si tal apreciación depende de la autenticidad absoluta". [42]
A finales de 2008, The Way I See It se incluyó en varias listas de los mejores álbumes de la crítica. [73] Fue nombrado uno de los 10 mejores discos del año por Los Angeles Times , [74] The Wall Street Journal , [75] y el Houston Chronicle , que lo citó como noveno mejor. [76] ¡ También fue clasificado en el número cinco por Exclaim! , [77] número siete por The Irish Times , [78] número uno por NPR , [79] número cinco por The Observer , [80] número tres por Time Out , [81] y número dos por USA Today . [82] The Way I See It fue votado como el décimo octavo mejor álbum de 2008 en Pazz & Jop , una encuesta anual de críticos estadounidenses en todo el país, publicada en The Village Voice ; [83] La lista de sencillos de la encuesta tenía seis de las canciones del álbum votadas, incluyendo "100 Yard Dash" en el número 114 y "Love That Girl" y "Big Easy" en el número 250. [84] Nate Chinen de The New York tiempos incluido "100 Yard Dash" en su lista de los cinco primeros sencillos para el año 2008. [85] el modo de ver también nominado para el Premio Grammy 2009 por Mejor álbum R & B . [86] "Love That Girl" fue nominada a Mejor Interpretación Vocal de R&B Tradicional , mientras que "Never Give You Up" fue nominada a Mejor Interpretación de R&B por un Dúo o Grupo con Voz . [86]
Turismo
Saadiq estuvo de gira durante unos dos años para promocionar The Way I See It , [87] actuando en lugares de Estados Unidos, Europa y Asia. [88] Originalmente estaba preocupado ante la perspectiva de realizar giras extensas, [87] habiendo realizado giras mínimamente como solista, [60] pero reconsideró el consejo de su guitarrista rítmico Rob Bacon. "El dinero estaba bien, así que pensé, 'No sé, probablemente podría quedarme en casa y encontrar algo mejor'", relata Saadiq al Los Angeles Times . “Pero luego Rob me recordó, 'Sabes, todos esos gatos que amas, eso es exactamente lo que hicieron. ¿ Little Richard ? Él tocaba 10 shows al día en el Apollo '. Dije: 'Está bien, vamos' ". [87] Para complementar el estilo de sus canciones, Saadiq adoptó una imagen de soul vintage y, después de estudiar imágenes de grupos de soul clásicos y carátulas de álbumes, [4] se vistió con atuendos anticuados y actuó Movimientos de baile de R&B en espectáculos. [3] [89] Llevaba un traje de sastre amarillo, mientras que su banda de respaldo de nueve piezas vestía trajes negros. [90] La banda incluía una sección de trompetas y la cantante de respaldo Erika Jerry. [91]
Antes del lanzamiento del álbum, Saadiq había estado de gira por Europa durante el verano de 2008. [6] En noviembre y diciembre, actuó como acto secundario de John Legend . [6] También abrió para Seal y Dave Matthews Band . [87] A lo largo de su gira por Estados Unidos y Europa, Saadiq tocó en varios festivales de música, incluidos Austin City Limits , Bonnaroo , Lollapalooza , South by Southwest , Voodoo Experience , [92] Bumbershoot , Outside Lands , [3] y Pori Jazz . [93] En febrero de 2009, actuó en el Harvard Club de Boston como parte de la serie de televisión musical Live from the Artists Den . [94] El 25 de junio, tocó el Blue Note Tokyo en Japón. [95] Su actuación en el Bataclan de París el 11 de julio fue filmada y lanzada como un DVD, titulado Live in Paris , en 2010. [88]
Después de un tramo de actuaciones en festivales de verano en 2009, Saadiq se embarcó en otra etapa de conciertos durante noviembre y diciembre, con Melanie Fiona , [45] Janelle Monáe y Anjulie como actos de apoyo. [96] La gira contó con fechas en América del Norte, [58] pero Saadiq también actuó en el Paradiso en Amsterdam el 13 de noviembre. [97] Continuó de gira para el álbum en 2010, incluyendo actuaciones en el Festival JazzReggae en mayo, [98 ] el Essence Music Festival en julio, [99] y una actuación principal en Central Park SummerStage en agosto. [100]
Legado
- Raphael Saadiq (2008) [60]
The Way I See It fue un lanzamiento ejemplar del renacimiento del soul clásico durante su apogeo en 2008. [89] [101] La escena musical estuvo marcada por un trabajo de mentalidad retro similar de artistas convencionales como Amy Winehouse y Adele , actos independientes como como Sharon Jones & the Dap-Kings y Mayer Hawthorne , y artistas mayores que intentan reaparecer como Al Green y Bettye LaVette . [102] [103] Oliver Wang citó el álbum de Saadiq, junto con el disco de 2008 de Solange Knowles , Sol-Angel and the Hadley St. Dreams , como uno de los esfuerzos "retro-soul" que fueron lanzados por artistas contemporáneos de R&B como escena musical. alcanzó su punto máximo en popularidad. Wang escribió que The Way I See It "mostró un dominio de muchos estilos anteriores de R&B, incluidos los de Memphis , Muscle Shoals , Filadelfia, Nueva Orleans y, por supuesto, Detroit". [104] Estelle dijo en 2008: "Cada canción es como una era diferente de Motown ... Todo suena exactamente como en su día. No para quitarle a Amy, pero esta es la verdadera mierda". [105] David Nathan lo describió como el "álbum contemporáneo que estaba más cerca de recrear auténticamente el gran sonido de la música soul de finales de los sesenta y principios de los setenta". [8] Ken Tucker lo encontró distinto de otras músicas de renacimiento del soul: "Puedes reproducir variaciones en las melodías y el ritmo, pero sin un compromiso emocional, todo es tedioso complacer a los baby boomers . Para Raphael Saadiq, hay una vitalidad brillante en la música soul que le permite trabajar temas e ideas ". [30]
The Way I See It también le valió a Saadiq el perfil internacional más alto de su carrera. [4] Al promover el álbum, amplió su audiencia demográfica y expandió su repertorio como artista de gira. [3] ¡ Su extensa gira por los EE. UU. Y Europa atrajo la atención de un público blanco más joven que no estuvo expuesto a sus álbumes en solitario anteriores y al trabajo con Tony! ¡Toni! ¡Tono!. [3] [92] The Press of Atlantic City escribió que el álbum "atrajo a una nueva generación de fanáticos de Saadiq, con canciones como '100 Yard Dash' tocando la fibra sensible incluso con adolescentes irónicos". [106] Según Gail Mitchell de Billboard , The Way I See It ayudó a Saadiq a llegar a "el público inconformista del mercado principal , los supervisores musicales y los reservadores de festivales". [107] También consiguió seguidores entre el público japonés. [3] La gira de Saadiq para el álbum influyó en su enfoque para grabar su próximo álbum, Stone Rollin ' , en 2011, [92] ya que notó el sonido más fuerte y crudo y la sensación general de actuar en vivo. [108] También continuó su asociación con Charles Brungart, quien ayudó a Saadiq a grabar Stone Rollin ' . [3]
Saadiq llamó a The Way I See It "la culminación de una vida de experiencias informadas por la música con la que crecí". [6] Kristal Hawkins de The Village Voice dijo que "alcanzó su madurez artística" con el álbum. [109] Robert Christgau comentó sobre el lugar que ocupaba en su carrera en solitario: "En 1996, Saadiq convirtió el clímax álbum Tony! Toni! Toné! En una lección de historia virtuosa. Seis años después, trató de deslumbrar a Maxwell en su propia gloria reflejada. Seis años después, una vez más, se superó [id] a sí mismo con un intrépido regreso a lo retro ". [69] ¡ Elton John , fanático de la música de Saadiq desde sus inicios con Tony! ¡Toni! Toné !, dijo que estaba "impresionado" por The Way I See It , y lo citó como "mi álbum del año, un disco de soul de la más alta calidad". [110] Posteriormente llamó a Saadiq para felicitarlo por el álbum y pedirle que tocara en su fiesta de premios de la Academia de la Fundación AIDS en 2009. [110] En una entrevista para Blues & Soul , Saadiq explicó el impacto del álbum en su carrera: " antes de que el historial - después de haber estado en la de Tony Toni Tone y! Lucy Pearl - la mayoría de la gente había pensado 'Oh, bueno, él es un productor ahora él nunca va a ser un artista, él no va a poner el tiempo en.' ... la Way I See It les mostró que sí, ¡podía dedicar el tiempo y ser un artista! " [111]
Listado de pistas
No. | Título | Escritor (es) | Productor (es) | Largo |
---|---|---|---|---|
1. | "Seguro, espero que lo diga en serio" | Raphael Saadiq | Saadiq | 3:40 |
2. | " Carrera de 100 yardas " |
|
| 2:18 |
3. | "Mantener Marchin ' " | Saadiq | Saadiq | 2:37 |
4. | "Big Easy" (con The Infamous Young Spodie y The Rebirth Brass Band ) | Saadiq | Saadiq | 3:18 |
5. | "Solo un beso" (con Joss Stone ) | Saadiq | Saadiq | 2:32 |
6. | " Amo a esa chica " |
|
| 3:04 |
7. | "Calling" (con Rocío Mendoza) |
| Saadiq | 3:44 |
8. | "Seguir enmorado" | Saadiq | Saadiq | 2:53 |
9. | "Oh chica" | Saadiq | Saadiq | 3:34 |
10. | "Vamos a caminar" |
| Saadiq | 2:28 |
11. | "Never Give You Up" (con Stevie Wonder y CJ Hilton) |
| Saadiq | 4:12 |
12. | "Algunas veces" |
|
| 4:06 |
13. | "Oh Girl (Remix)" (con Jay-Z ) (pista extra) | Saadiq | Saadiq | 3:41 |
No. | Título | Escritor (es) | Productor (es) | Largo |
---|---|---|---|---|
14. | "Siete" | Saadiq | Saadiq | 3:01 |
No. | Título | Escritor (es) | Productor (es) | Largo |
---|---|---|---|---|
14. | "Kelly Ray" |
| Saadiq | 3:29 |
No. | Título | Escritor (es) | Productor (es) | Largo |
---|---|---|---|---|
14. | "Big Easy" (versión europea) | Saadiq | Saadiq | 4:47 |
15. | "Ven a casa" | Saadiq | Saadiq | 3:47 |
Notas
- ^ [a] significa un coproductor
Personal
Los créditos están adaptados de las notas del álbum. [7]
|
|
Gráficos
Gráficos semanales
| Gráficos de fin de año
|
Historial de versiones
Región | Fecha | Etiqueta | Árbitro. |
---|---|---|---|
Canadá | 16 de septiembre de 2008 | Columbia Records | [126] |
Francia | [127] | ||
Estados Unidos | [128] | ||
Países Bajos | 10 de octubre de 2008 | [129] | |
Japón | 18 de marzo de 2009 | Sony Music Japón | [130] |
Polonia | 6 de abril de 2009 | Sony BMG | [131] |
Alemania | 17 de abril de 2009 | Sony Music | [132] |
Irlanda | 27 de abril de 2009 | [133] | |
Reino Unido | [134] |
Ver también
- Discografía de producción de Raphael Saadiq
- Estilo retro
Referencias
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Otras lecturas
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- Powers, Ann (7 de septiembre de 2008). "Ne-Yo, Keri Hilson y el estilo que perdura: R&B" . Los Angeles Times .
enlaces externos
- Página web oficial
- The Way I See It at Acclaimed Music (lista de reconocimientos)
- The Way I See It en Discogs (lista de lanzamientos)