The World ( chino :世界; pinyin : Shìjiè ) es una película china de 2004 escrita y dirigida por Jia Zhangke , que cuenta la historia sobre el trabajo y la vida de varios jóvenes que se mudan del campo a un parque mundial. Protagonizada por la musa de Jia, Zhao Tao , así como Cheng Taishen , The World fue filmada en y alrededor de un parque temático real ubicado en Beijing , Beijing World Park , que recrea hitos mundiales a escalas reducidas para turistas chinos. El mundo introduce nuevas tecnologías como prismáticos, telescopios que funcionan con monedas, cámaras digitales, teléfonos móviles y servicios digitales en el parque temático como herramientas turísticas para viajar virtualmente por el mundo, enfatizando la globalización y la conveniencia. [1] Es una metáfora de la sociedad china experimentar el sentido de movilidad, pero el conocimiento todavía es limitado a nivel nacional y el entorno de simulación se ve como una sensación de escapar del mundo real. [1] The World fue la primera película de Jia en obtener la aprobación oficial del gobierno chino. [2] Además, fue la primera de sus películas que tuvo lugar fuera de su provincia natal de Shanxi .
El mundo | |
---|---|
![]() Cartel de la película | |
Dirigido por | Jia Zhangke |
Producido por | Hengameh Panahi Takio Yoshida Chow Keung |
Escrito por | Jia Zhangke |
Protagonizada | Zhao Tao Cheng Taishen |
Musica por | Lim Giong |
Cinematografía | Yu Lik-wai |
Editado por | Kong Jinglei |
Distribuido por | Zeitgeist Films (EE. UU.) Sueños de celuloide |
Fecha de lanzamiento |
|
Tiempo de ejecución | 135 minutos |
País | porcelana |
Idiomas | Chino mandarín Jin estándar |
La película se estrenó en competición en el Festival de Cine de Venecia de 2004 el 4 de septiembre de 2004, [3] pero no logró ganar el codiciado León de Oro , el premio máximo del festival, que finalmente fue para el drama de Mike Leigh Vera Drake , [4] pero que Jia ganaría dos años después con Still Life . The World también se estrenó en 2004 en el Festival de Cine de Nueva York y recibiría un lanzamiento limitado en la ciudad de Nueva York el año siguiente, el 1 de julio de 2005. [5]
Gráfico
The World cuenta la historia de dos trabajadores en Beijing World Park : una artista, Tao (interpretada por la actriz Zhao Tao ) y Taisheng ( Chen Taisheng ), un guardia de seguridad y novio de Tao. Cuando comienza la película, Tao recibe la visita de su ex novio, que se dirige a Ulan Batur . Taisheng se encuentra con Tao y su exnovio en un pequeño restaurante e insiste en llevarlo a la estación de tren de Beijing . A partir de esta incómoda introducción, la relación entre Tao y Taisheng se vuelve cada vez más tensa. Taisheng, frustrado porque Tao se niega a tener relaciones sexuales con él, también está ocupado con otros inmigrantes de su provincia natal de Shanxi . Chen Zhijun, apodado "Little Sister", es un amigo de la infancia introvertido de Taisheng, que acaba de llegar al parque y se acercó a él en busca de trabajo. [6] Taisheng logra ponerlo en contacto con alguien y finalmente encuentra trabajo como obrero de la construcción .
Mientras tanto, Tao conoce a una de las artistas rusas de World Park, una mujer llamada Anna. Aunque Anna no habla chino y Tao no ruso, los dos se vuelven amigos poco probables. Anna le confiesa a Tao que dejará su trabajo e insinúa que debe prostituirse para ganar suficiente dinero para ver a su hermana, también en Ulan Batur (Tao, al darse cuenta solo de que Anna está molesta, intenta consolarla). Más tarde, en un bar de karaoke , Tao se encuentra con Anna y confirma que Anna se ha convertido en una prostituta. Anna huye y Tao llora, sin que ninguno de los dos se dé cuenta de lo que piensa el otro. Uno de sus asociados le pidió a Taisheng que llevara a una mujer llamada Qun a Taiyuan para que ella pudiera lidiar con su hermano jugador, él eventualmente se siente atraído por ella. Los dos se encuentran a menudo en la pequeña tienda de ropa de Qun. Allí, Qun le cuenta a Taisheng sobre su esposo, quien años antes había salido de China hacia Francia. Desde entonces, ha intentado con cierta dificultad obtener una visa para unirse a él. Aunque la persigue, Qun rechaza las proposiciones físicas de Taisheng.
Taisheng finalmente convence a Tao de tener relaciones sexuales con él, y Tao amenaza con envenenarlo si alguna vez la traiciona. Sin embargo, su vida se sale de control rápidamente cuando "Little Sister" muere en un accidente de construcción. En algún momento después de la muerte accidental de Little Sister, Wei y Niu, otros dos artistas en World Park, anuncian que planean casarse, a pesar de que Niu es peligrosamente celosa e inestable. En la boda, Tao descubre un mensaje de texto enviado por Qun, quien finalmente recibió su visa, a Taisheng, diciendo que su encuentro y relación estaban destinados. Creyendo que Taisheng la ha traicionado, Tao está devastado y corta el contacto con él mientras ella cuida de Wei y Niu. Cuando Taisheng viene a visitarla allí, ella lo ignora. Algún tiempo después, Taisheng y Tao sucumbieron a la fuga de gas , presumiblemente en el apartamento de sus amigos. A medida que la película se vuelve negra, la voz de Taisheng pregunta: "¿Estamos muertos?" "No", responde la voz de Tao, "esto es solo el comienzo".
Elenco
- Zhao Tao como Tao, la heroína de la película, una mujer joven y una artista en el Beijing World Park.
- Chen Taisheng como Taisheng, un nativo de Shanxi que ha vivido en Beijing durante tres años. Taisheng se ha convertido en una especie de elemento fijo para los inmigrantes de Shanxi que acuden a él en busca de un lugar para trabajar.
- Jing Jue como Wei, uno de los compañeros de Tao.
- Jiang Zhongwei como Niu, otro actor y el novio posesivo y paranoico de Wei.
- Huang Yiqun como Qun, un nativo de Wenzhou , Qun opera una tienda de ropa, la amante de Taisheng.
- Wang Hongwei como Sanlai, un amigo de Taisheng y otro nativo de Shanxi.
- Ji Shuai como Erxiao, un nativo de Shanxi y primo de Taisheng, a quien Taisheng consiguió un trabajo como guardia de seguridad en World Park. Erxiao luego es despedido por robar a los artistas mientras están en el escenario.
- Xiang Wan como Youyou, otro artista, Youyou tiene una aventura con el director del parque y lo convierte en un ascenso a director de compañía.
- Alla Shcherbakova como Anna, una inmigrante rusa y artista en World Park.
- Han Sanming como Sanming, un pariente de Little Sister que viene a Beijing después de su muerte para ayudar a su familia a cobrar una compensación. Sanming reaparece en Still Life , la continuación de Jia de The World , esta vez como actor principal.
Producción
The World fue una producción conjunta de Xstream Pictures de Jia Zhangke , Office Kitano de Japón y Lumen Films de Francia . Recibió apoyo financiero adicional del Shanghai Film Studio y varias corporaciones japonesas, incluidas Bandai Visual y Tokyo FM , entre otras. [3]
El nacimiento de la película comenzó después de que Jia viviera en Beijing durante varios años en 2000. Después de dos películas basadas en su provincia natal de Shanxi , Jia decidió hacer una película sobre sus impresiones de Beijing como ciudad mundial , [7] después de que un primo regresara Home le preguntó sobre la vida en un entorno metropolitano. [8] Jia, sin embargo, no comenzó a escribir el guión hasta después del lanzamiento de su próxima película Unknown Pleasures , en 2003 durante el brote de SARS . [7] El guión tardó aproximadamente un año en escribirse, tiempo durante el cual la historia cambió lentamente, de modo que se hizo más difícil distinguir el hecho de que tuvo lugar en Beijing, y el enfoque del escenario cambió al de cualquier gran ciudad con muchos migrantes en ella. [7] La filmación de The World tuvo lugar en el actual Beijing World Park , así como en un parque más antiguo pero similar, Window of the World , que a veces sirvió como un sustituto y se encuentra en la ciudad sureña de Shenzhen. . [9]
The World prepara la escena en un parque mundial en Beijing, la capital de China, para presentar los deseos de China y el proceso en curso de convertirse en un nuevo centro global, y los famosos edificios de diferentes países de tamaños más pequeños son para mostrar un mundo unido y armonioso. Jia es un migrante de Fenyang, Shanxi a Beijing, en su entrevista dijo que "quiere centrarse en mi punto de vista sobre las grandes ciudades". Esta miniatura de un mundo dentro del parque presenta la ola de migrantes como un problema global significativo. [10]
Legitimación
Como la primera película de Jia Zhangke hecha con el consentimiento de la Oficina de Cine de China , muchos sintieron que la mano de Jia estaría indebidamente restringida por burócratas comunistas. Al final resultó que, Jia afirmó que el principal impacto de la aprobación del gobierno fue la capacidad de examinar en el extranjero y en casa sin mayores obstáculos; Jia declaró que,
"[Para mí personalmente, la aprobación del gobierno no cambió notablemente mi proceso creativo. Mi principio básico como cineasta se mantuvo igual: proteger la independencia de mi investigación sobre la sociedad y las personas. Ya sea que filme abiertamente o en secreto, mi trabajo no se puede influir porque durante el rodaje soy cineasta y nada más ". [8]
Jia atribuyó la flexibilización de las restricciones como parte de la liberalización general y la aceptación por parte de Film Bureau de los llamados "directores externos". [7] Los observadores externos estuvieron de acuerdo con la evaluación de Jia, desestimando las afirmaciones de que Jia había comprometido sus principios y se había "vendido". [11] Sin embargo, un resultado definitivo de trabajar dentro del sistema fue que la película se volvió mucho más fácil de producir, ya que Jia ya no tuvo que preocuparse por la interferencia del gobierno central o de los funcionarios locales. [7]
En China continental, a los directores que insistían en opiniones y producciones independientes se les prohibió hacer películas. A pesar de que su estatus de director fue prohibido por el gobierno chino en 1999, persistió en hacer películas. En 2004, fue el primer director suspendido en ser reintegrado después de años de campaña. Las defensas de la industria cinematográfica fueron una de las razones que llevaron al gobierno chino a reconsiderar las funciones y el papel de los movimientos como herramienta económica. [12]
Las dos primeras películas de Jia ( Xiao Shan Go Home y Pickpocket ) fueron principalmente autofinanciadas. Obtuvo reconocimiento después de ganar premios en Berlín, Vancouver y Nantes. Su tercera película Platform recibió financiación privada de Pusan, y su próxima película Unknown Pleasure también fue financiada de forma privada con el apoyo de empresas internacionales. Aunque recaudar fondos fue un desafío para él, Jia pudo producir y controlar sus películas. Cuando se estaba haciendo The World , Jia finalmente recibió financiación nacional de The Shanghai Film Group junto con otras empresas de todo el mundo. The World es su primera película sobre el suelo y, con el apoyo y la financiación de China, finalmente fue aprobado y reconocido como cineasta en China. [13]
Equipo creativo
El equipo creativo principal de Jia Zhangke volvió una vez más para The World , incluido el director de fotografía Yu Lik-wai , el diseñador de sonido Zhang Yang y las casas de producción Office Kitano y Lumen Films . [7] También regresó el editor Kong Jinglei , que había trabajado con Jia en Platform y luego trabajaría con Jia en Still Life y 24 City . Con su equipo central en su lugar, Jia también trajo a varios nuevos directores asistentes jóvenes. [7]
En el elenco, Jia trajo de vuelta a Zhao Tao , quien había protagonizado las piezas de conjunto anteriores de Jia Unknown Pleasures y Platform , y luego protagonizaría Still Life y 24 City . Como de costumbre, Jia también tuvo un pequeño papel para su amigo y compañero de clase Wang Hongwei , quien ha estado en casi todas las películas de Jia desde su papel protagónico en el cortometraje Xiao Shan Going Home en 1995, filmado mientras ambos asistían a la Película de Beijing. Academia .
Realismo y tecnología digital
A diferencia de Unknown Pleasures , que solo tenía música diegética , la música era una característica importante de The World , que presentaba fragmentos de las actuaciones de danza que eran las piezas centrales del parque. La música jugó un papel tan importante que algunos casi consideraron la película como un musical . [7] Jia trajo al compositor taiwanés Lim Giong , quien había trabajado previamente con Hou Hsiao-hsien , para que compusiera la música de la película utilizando principalmente música electrónica . [7] Como dijo Jia, el artificio de la música electrónica era "significar el vacío real de las vidas de Tao y sus amigos. La pesadez de la vida se desvanece cuando se enfrenta a la sedosa ligereza de la danza y la música". [8] Jia luego vinculó la música a las secuencias animadas de la película, donde los pensamientos internos de Tao cobraron vida, todo para crear una "vida digital asiática". [8] La parte animada refleja tanto el potencial limitador como liberador de las nuevas tecnologías y le recuerda al mundo que “los medios analógicos y digitales, el realismo y la simulación, lo local y lo global, son de hecho fenómenos contemporáneos”, como la animación en la película desdibuja los límites entre la realidad y las atracciones de la fantasía visual. [1]
El mundo está filmado en digital y se completa con su animación flash, el móvil como motivo y la música electrónica. De hecho, durante la escena en la que Erguniang muere, la imagen de los escritos en la pared de Erguniang no está realmente escrita en la pared, sino que se muestra a través de un efecto digital. Según Cecilia Mello, The World no ofrece una división clara entre el mundo real y el mundo digital / artificial. Más bien "apunta hacia una confusión entre ambos, corroborando lo señalado en la introducción sobre la coexistencia de contrarios, tan propia de la realidad de las ciudades chinas". [14]
El discurso circular no es el dispositivo fundamental de Jia en la realización de películas, sino la inversión de la mirada. "La posibilidad de hacer agujeros en el sistema de ficción se basa en la respuesta del sujeto filmado a la mirada inquisitiva del sujeto filmado". [15] Basado en la transición de la circular. discurso a la inversión de la mirada, Anna y Tao de la película como ejemplo sobre la respuesta a la mirada inquisitiva entre ellos. Se suponía que dos personajes no se comunicaban entre sí debido a la diferencia de idioma, sin embargo, la mirada les ayudó a hablar y a sentir los dolores y preocupaciones del otro. Fuera de la película, la transición a la mirada puede crear un atractivo emocional para el público. Los elementos fácticos de la película de Jia se resisten a la seducción de una ficción perfectamente real, "no puedes. Revelar el mundo sin que el mundo también sea testigo de tu presencia". [15]
Problemas sociales
Jia usó el mundo creado como la vida ideal de las personas, las personas en el mundo ficticio fingieron ser felices. No reconocían los hechos y la verdad entre sus relaciones y la vida real, pero finalmente necesitaban aceptar la realidad que rompió su vida ideal en el mundo. No solo demostró el fenómeno en la película, sino que también reveló el problema dentro de la sociedad.
"Debajo de la realidad, no se encuentra la confirmación de las verdades ideológicas, sino la verdad como una construcción impuesta y contingente. El cine no debe oponerse directamente a la ideología, sino puntuar sutilmente y, por lo tanto, fragmentar la solidez de las visiones del mundo adquiridas". [15]
Jia usó una película para describir un problema social general sobre la generación joven de la sociedad.
Animación
Jia Zhangke experimentó con la animación por computadora en The World en lugar de su estilo de realismo observacional preferido, para reflexionar sobre el poder y los límites de las nuevas tecnologías. En una entrevista, Jia mencionó que los jóvenes en China dependen en gran medida de los teléfonos celulares y las computadoras en estos días. [12] Quería explorar esto mediante el uso de animación, específicamente, animación flash. Con la ayuda del diseñador de animación chino Wang Bo, las animaciones se utilizan como una forma de narración para convertir detalles de la vida urbana en ilustraciones poéticas de ensueños. [1]
Las animaciones se utilizan con la intención de ayudar a los personajes a articular emociones que son difíciles o imposibles de expresar con palabras. [1] Similitud, las notas de amor virtuales se utilizan para representar un espacio privado compartido para la pareja principal de la película que no puede lograr esto en su vida diaria. En este sentido, las tecnologías digitales brindan un respiro temporal de las duras realidades del personaje y permiten la comunicación interpersonal. [1]
Recepción
A nivel nacional, la película aparentemente fue bien recibida entre los funcionarios gubernamentales responsables de su suave paso por la maquinaria burocrática. [11] En el extranjero, la película fue aún mejor recibida. Cuatro años después de su lanzamiento en Estados Unidos, los agregadores de reseñas Rotten Tomatoes y Metacritic otorgaron a la película una calificación de 71% (con 30 críticas positivas de 42) [16] y una puntuación de 81 (derivada de 23 críticas), [17] respectivamente. Los críticos estadounidenses consideraron que la película era un retrato impresionante de la sociedad china descontenta que navega por la vida urbana moderna, con Entertainment Weekly calificando la película como "un logro glorioso", [18] y The Chicago Reader aclamándola como "una obra trágica y visionaria". [19] Manohla Dargis de The New York Times escribió, después del estreno de The World's en el Festival de Cine de Nueva York , que la película era una "visión silenciosamente desesperada de la China contemporánea con una atención casi etnográfica a los detalles", pero tal vez tenía un carácter demasiado "arrogante". actitud ante el impulso narrativo ". [5] Variety también le dio una crítica positiva, señalando que la película "confirma a [Jia] como uno de los cronistas más interesantes y perspicaces de la nueva China". [3] Las críticas a la película generalmente giraban en torno a la idea de que la película era demasiado larga y serpenteante (una crítica común de las películas de Jia, ver, por ejemplo, Unknown Pleasures ). Variety mencionó la queja demasiado larga en su reseña, al igual que la reseña de Roger Ebert en el Chicago Sun Times (que dice que "o caerás en su ritmo o te pondrás inquieto"). [20] Dargis, sin embargo, tuvo menos problemas con el ritmo de la película y, en cambio, sintió que la visión de Jia era demasiado aislada, "hipnotizada" por World Park con sólo vislumbres fugaces de la ciudad más allá. [5]
Diez listas principales
Lanzada en 2005 en los Estados Unidos, The World apareció en las diez listas de las mejores películas de ese año de muchos críticos.
- 1. ° - Jonathan Rosenbaum , lector de Chicago [21]
- 2º - Robert Koehler, Variedad [21]
- 6º - Scott Foundas, LA Weekly [21]
- 6º - J. Hoberman, Village Voice [21]
- 6º - Andrew O'Hehir, Salón [21]
- 6º - Lisa Schwarzbaum, Entertainment Weekly [21]
- 7 ° - Ella Taylor, LA Weekly , empatada con 2046 y Tropical Malady [21]
- 10 - Michael Atkinson, Village Voice [21]
- 10 - Dennis Lim, Village Voice , empatado con Darwin's Nightmare , Mondovino y Chain [21]
- [En orden alfabético] - Peter Rainer, Christian Science Monitor [21]
Ver también
- Parque Mundial de Beijing
Referencias
- ↑ a b c d e f Richler, David (2016). "Cine, realismo y el mundo según Jia Zhangke". Revista canadiense de estudios cinematográficos . 25 (2): 6–38. doi : 10.3138 / cjfs.25.2.6 . JSTOR 26598680 . S2CID 158094297 .
- ^ Hu, Brian (17 de febrero de 2005). "Artes de Asia Pacífico: Presentando el mundo" . Instituto UCLA Asia. Archivado desde el original el 4 de mayo de 2007 . Consultado el 27 de febrero de 2007 .
- ^ a b c Rooney, David (10 de septiembre de 2004). "The World Review" . Variedad . Consultado el 12 de enero de 2009 .
- ^ Vivarelli, Nick (12 de septiembre de 2004). " ' Drake' se lleva la palma en Venecia" . Variedad . Consultado el 12 de enero de 2009 .
- ^ a b c Dargis, Manohla (1 de julio de 2005). "El mundo - enjaulado en un parque temático de Beijing, anhelando algo más" . The New York Times . Consultado el 12 de enero de 2009 .
- ^ Wang, Xiaoping (2019). China en la era del capitalismo global . Londres. pag. 80.
- ^ a b c d e f g h yo Jaffee, Valerie (junio de 2004). "Una entrevista con Jia Zhangke" . Sentidos del cine . Archivado desde el original el 12 de febrero de 2009 . Consultado el 12 de enero de 2009 .
- ^ a b c d Jia Zhangke (2005). "Carpeta de prensa:" Jia Zhangke On " " (PDF) . Zeitgeist Films . Archivado desde el original (PDF) el 24 de julio de 2008 . Consultado el 12 de enero de 2009 .
- ^ Lim, Dennis (21 de junio de 2005). "Lonely Planet" . La voz del pueblo . Consultado el 13 de enero de 2009 .
- ^ Yao, Sijia. (2019). Cosmopolitismo chino pesimista y El mundo de Jia Zhangke. El comparatista 43, 147-158. doi: 10.1353 / com.2019.0008.
- ^ a b Kraicer, Shelly (2004). "Perdido en el tiempo, perdido en el espacio: cultura cinematográfica de Beijing en 2004" . Cinema-Scope (Vol. 21). Archivado desde el original el 12 de mayo de 2008 . Consultado el 12 de enero de 2009 .
- ^ a b Shih, A (2006). "ENTREVISTA: Jia Zhangke" . Cineacción . 68 : 53–58. ProQuest 216881487 . Consultado el 13 de junio de 2020 , a través de ProQuest.
- ^ Wong, CH (2011). Festivales de cine: cultura, gente y poder en la pantalla global. Nuevo Brunswick: Rutgers University Press.
- ^ Mello, Cecília. El cine de Jia Zhangke: realismo y memoria en el cine chino, Bloomsbury Publishing Plc, 2019. ProQuest Ebook Central,
- ^ a b c Rugo, Daniele (2013), Truth after cinema: The explosion of hechos en los documentales de Jia Zhangke , consultado el 2 de junio de 2020
- ^ "El mundo (2005)" . Tomates podridos . Consultado el 12 de enero de 2009 .
- ^ "El mundo; Zeitgeist Films" . Metacrítico . Consultado el 12 de enero de 2009 .
- ^ Schwartzbaum, Lisa (6 de julio de 2005). "Movie Review-The World" . Entertainment Weekly . Consultado el 13 de diciembre de 2009 .
- ^ Rosenbaum, Jonathon (5 de julio de 2005). "El mundo en un parque temático de Beijing" . El lector de Chicago . Consultado el 13 de enero de 2009 .
- ^ Ebert, Roger (28 de julio de 2005). "El Mundo" . Chicago Sun Times . Consultado el 13 de enero de 2009 .
- ^ a b c d e f g h yo j "Metacritic: 2005 Film Critic Top Ten Lists" . Metacrítico . Archivado desde el original el 1 de agosto de 2008 . Consultado el 9 de enero de 2009 .
enlaces externos
- El mundo en IMDb
- El mundo en AllMovie
- El mundo en Rotten Tomatoes
- El mundo en Metacritic
- El mundo en Box Office Mojo