El Libro Amarillo fue un periódico literario trimestral británicoque se publicó en Londres de 1894 a 1897. Fue publicado en The Bodley Head Publishing House por Elkin Mathews y John Lane , y más tarde por John Lane solo, y editado por el estadounidense Henry Harland . El periódico tenía un precio de 5 chelines y prestó su nombre a "Yellow Nineties", en referencia a la década de su funcionamiento.
Significado
El Libro Amarillo fue una publicación destacada de la década de 1890 británica; hasta cierto punto asociada con el esteticismo y la decadencia , la revista contenía una amplia gama de géneros literarios y artísticos, poesía, cuentos, ensayos, ilustraciones de libros, retratos y reproducciones de pinturas. Aubrey Beardsley fue su primer editor de arte, [1] y se le ha atribuido la idea de la cubierta amarilla, con su asociación con la ficción francesa ilícita de la época. Obtuvo obras de artistas como Charles Conder , William Rothenstein , John Singer Sargent , Walter Sickert y Philip Wilson Steer . El contenido literario no fue menos distinguido; Los autores que contribuyeron fueron: Max Beerbohm , Arnold Bennett , " Baron Corvo ", Ernest Dowson , George Gissing , Sir Edmund Gosse , Henry James , Richard Le Gallienne , Charlotte Mew , Arthur Symons , HG Wells , William Butler Yeats y Frank Swettenham .
Aunque Oscar Wilde nunca publicó nada dentro de sus páginas, estaba vinculado a él porque Beardsley había ilustrado su Salomé y porque estaba en términos amistosos con muchos de los colaboradores. Además, en El retrato de Dorian Gray (1891) de Wilde , una importante influencia corruptora sobre Dorian es "el libro amarillo" que Lord Henry le envía para divertirlo después del suicidio de su primer amor. Este "libro amarillo" es entendido por los críticos como un renacimiento de Joris-Karl Huysmans , una obra representativa de la decadencia parisina que influyó mucho en estetas británicas como Beardsley. Estos libros en París estaban envueltos en papel amarillo para alertar al lector sobre su contenido lascivo. Sin embargo, no está claro si Dorian Gray es la fuente directa del título de la reseña. Se dice que Wilde llevaba una copia del "Libro amarillo" cuando fue arrestado en el Hotel Cadogan en 1895. Esto aún no se ha establecido, aunque no era una copia de la atrevida novela encuadernada en amarillo de Pierre Louÿs . Afrodita, como se ha sugerido [2], ya que este libro no se publicó hasta 1896, un año después del arresto de Wilde.
Poco después de que arrestaran a Wilde, Beardsley fue despedido como editor de arte de la publicación; su puesto asumido por el editor, John Lane, asistido por otro artista, Patten Wilson . Aunque los críticos han sostenido que la calidad de su contenido declinó después de la partida de Beardsley y que The Yellow Book se convirtió en un vehículo para promover el trabajo de los autores de Lane, se mantuvo un estándar notablemente alto tanto en el arte como en la literatura hasta que el periódico dejó de publicarse en la primavera de 1897. Una característica notable fue la inclusión de obras de escritoras e ilustradoras, [3] entre ellas Ella D'Arcy y Ethel Colburn Mayne (ambas también se desempeñaron como subeditoras de Harland), George Egerton , Charlotte Mew , Rosamund Marriott Watson , Ada Leverson , Ethel Reed y las hermanas Netta Syrett , [4] Mabel Syrett y Nellie Syrett .
Tal vez indicativo de El Libro Amarillo 's importancia pasado en los círculos literarios de su época es una referencia a él en una pieza de ficción treinta y tres años después de que dejó de publicarse. La autora estadounidense Willa Cather notó su presencia en la biblioteca personal de uno de sus personajes en el cuento, " Doble cumpleaños ", señalando que había perdido su "poder de seducir y estimular".
El Libro Amarillo se diferenciaba de otras publicaciones periódicas en que se editaba encuadernado en tela , hacía una distinción estricta entre los contenidos literarios y artísticos (solo en uno o dos casos estaban conectados), no incluía ficción en serie y no contenía anuncios, excepto listas de editores. .
Recepción inicial
El Libro Amarillo 's color brillante inmediatamente asociado con la revista novelas francesas ilícitas - una anticipación, muchos pensaron que, dentro del contenido calumnioso. El artículo ' A Defense of Cosmetics ' de Max Beerbohm apareció en el primer volumen, causando sensación y estableciendo su reputación. Sin embargo, en general , la primera lista de colaboradores de The Yellow Book mostró una colección de autores no radicales y típicamente conservadores: Edmund Gosse , Walter Crane , Frederick Leighton y Henry James, entre otros.
Tras su publicación, Oscar Wilde descartó El libro amarillo como "nada amarillo". [5] En The Romantic '90s , Richard Le Gallienne , un poeta identificado con la Nueva Literatura de la Decadencia, describió El Libro Amarillo de la siguiente manera: " El Libro Amarillo era ciertamente novedoso, incluso sorprendente, pero a excepción de los dibujos y las decoraciones por Beardsley, que, visto así por primera vez, afectó de forma natural a la mayoría de la gente como sorprendente, repelente y fascinante a la vez, es difícil comprender por qué debería haber parecido tan impactante. Pero el público es una criatura instintiva, no a medias tan estúpido como se suele dar por sentado. Evidentemente, olía algo extraño y bastante alarmante en el extraño nuevo trimestral, por lo que casi de inmediato lo consideró como un símbolo de nuevos movimientos que sólo representaba parcialmente ". [6]
Influencia de Aubrey Beardsley
El Libro Amarillo debía gran parte de su reputación a Aubrey Beardsley , quien, a pesar de las protestas de John Lane , intentó repetidamente conmocionar a la opinión pública. Lane examinaba minuciosamente los dibujos de Beardsley antes de cada publicación, ya que Beardsley era conocido por ocultar detalles inapropiados en su trabajo. A lo largo de la contribución de Beardsley a The Yellow Book , los dos se vieron atrapados en un juego de escondite. El escrutinio de Lane de los dibujos de Beardsley sugiere que él deseaba que The Yellow Book fuera una publicación sólo ligeramente asociada con la impactante estética de Decadence. De hecho, Lane enfatizó continuamente que deseaba que el trabajo fuera un material de lectura adecuado para cualquier audiencia. [ cita requerida ]
Sin embargo, Beardsley se burló abiertamente del ideal artístico victoriano, que consideraba mojigato e hipócrita. La obra de arte de Beardsley fue quizás el aspecto más controvertido de The Yellow Book ; su estilo fue considerado a la vez muy antinatural y grotesco y fue caricaturizado abiertamente en revistas contemporáneas. [ cita requerida ]
En respuesta, Beardsley publicó inteligentemente dos dibujos estilísticamente divergentes a los suyos con los nombres de Phillip Broughton y Albert Foschter en el tercer volumen de The Yellow Book . Si bien Saturday Review calificó la pieza de Broughton como "un dibujo de mérito" y el de Foschter "un estudio inteligente", condenaron los dibujos bajo el nombre de Beardsley, considerándolos "tan extraños como siempre". [7]
La contribución de Beardsley transformó The Yellow Book en un periódico asociado con las actitudes más decadentes del fin de siglo . Fue decisión de Beardsley y Henry Harland [8] diseñar el libro de acuerdo con la novela francesa. Esta decisión fue el factor clave que provocó la eliminación de Beardsley de la publicación. Los medios informaron que el libro amarillo que Oscar Wilde llevó a su juicio era el propio Libro Amarillo . Sally Ledger escribe en "Wilde Women and The Yellow Book: The Sexual Politics of Aestheticism and Decadence", "En lo que respecta a los periódicos, Wilde fue acompañado a su juicio por The Yellow Book, y esos informes de los medios se cimentaron en la imaginación cultural de la década de 1890 una asociación entre El Libro Amarillo, el esteticismo y la Decadencia y, después de abril y mayo de 1895, la homosexualidad ". [9] Debido a las asociaciones de Beardsley con Wilde a través de sus ilustraciones de Salomé , el colaborador de poesía William Watson exigió que lo despidieran como editor de arte. Con esta presión interna y (después de que las instalaciones de Bodley Head fueran atacadas por una turba que destrozó el edificio) externa, los editores eliminaron todos los rastros del artista en el trimestral posterior al Volumen V, [10] aunque existe un anuncio para el Volumen VI que exhibe su trabajo. .
Según Stanley Weintraub , "El color de El Libro Amarillo era un reflejo apropiado de los 'Noventa Amarillos', una década en la que el victoriano cedía entre lo de moda a las actitudes de la Regencia y las influencias francesas; pues el amarillo no era solo la decoración del notoria y elegante Regencia pre-victoriana, pero también de la supuestamente perversa y decadente novela francesa ". [11] Si El Libro Amarillo no era tan "atrevido" como anunciaba su prospecto, [12] seguía siendo parte de la vanguardia del debate cultural que tipificó las principales luchas de los "Años noventa amarillos". Su abigarrada variedad de colaboradores asociaron El Libro Amarillo con el "impresionismo, feminismo, naturalismo, dandismo, simbolismo y clasicismo [que] todos participan [d] en la política de la decadencia en los noventa". [13] Sabine Doran escribe (en su La cultura del amarillo, o, La política visual de la modernidad tardía ) que "desde el momento de su concepción, El Libro Amarillo se presenta como teniendo una estrecha relación con la cultura del escándalo; es , de hecho, uno de los progenitores de esta cultura ". [14]
Arte separado del texto
El Libro Amarillo ha sido acreditado como "... comercialmente el más ambicioso y tipográficamente el más importante de los periódicos de la década de 1890. [Dio] la expresión más plena a la doble resistencia de los artistas gráficos contra la literatura, y el Arte contra el comercio, la doble lucha simbolizado por las palabras emparejadas en las páginas de contenido de los Libros Amarillos: Tipografía e Imágenes, Literatura y Arte ". [15]
El Libro Amarillo 's Contenido-páginas se separaron de las ideas victorianas en torno al arte, en los que '[l] exts prescriben imágenes y no al revés'. En la Ilustración de libros: un manual para el uso de los estudiantes , Joseph Pennell explica que "una ilustración es realmente una obra de arte ... que es explicativa". [16] Entrevistados antes de la aparición de la primera publicación de The Yellow Book , Harland y Beardsley rechazaron la idea de que la función de la obra de arte fuera meramente explicativa: "No debe haber conexión alguna [entre el texto y las ilustraciones]. [Ellos] estará bastante separado ". [17] El equilibrio que El Libro Amarillo plantea entre el arte y el texto se enfatiza por las páginas de título separadas antes de cada obra individual, ya sea literaria o pictórica. El uso de portadas anuncia la obra antes de que el espectador pueda vislumbrarla, separando la obra de las demás contribuciones y presentando cada obra individual como seria e independiente del conjunto.
Diseño de página
El Libro Amarillo 's puesta en página difería radicalmente de publicaciones periódicas actuales de Victoria:" ... su títulos colocados asimétricamente, los márgenes de lujo, gran cantidad de espacio en blanco, y la página relativamente cuadrada declaran el Libro Amarillo 's específica y sustancial de la deuda a Whistler ". [18] La gran cantidad de espacio en blanco utilizado por The Yellow Book aportó a la revista simplicidad y elegancia, eclipsando estilísticamente el "desorden anestésico de la típica página victoriana". [19] El uso del espacio en blanco es positivo más que negativo, y simultáneamente atrae la atención del lector hacia la página en blanco como un objeto estético y esencialmente creado. El primer número de El Libro Amarillo 's presenta el folleto "como un libro en su forma, un libro en sustancia, un libro hermoso de ver y cómodo de manejar, un libro con estilo, un libro con acabado; un libro que cada libro- Amante amará a primera vista; un libro que hará amantes de los libros a muchos que ahora son indiferentes a los libros ". [12]
La decisión de imprimir El Libro Amarillo en la vieja cara de Caslon significó aún más los lazos que El Libro Amarillo mantenía con los Revivalistas. El viejo rostro de Caslon, "un renacimiento del estilo tipográfico del siglo XVII en el siglo XVIII" se convirtió en "el tipo de la reacción o anacronismo deliberado y basado en principios". [20] Una tipografía generalmente reservada para trabajos devocionales y eclesiásticos, su uso en las páginas del Libro Amarillo lo identificó inmediatamente con la "Religión de la Belleza". El uso de palabras clave en cada página mejoró el vínculo del Libro Amarillo con lo obsoleto. A la vez anticuado y entrometido, el eslogan interrumpe el proceso cognitivo de la lectura: “hacer transparente ... el signo físico que constituye el acto de leer; y al hacer esto, las palabras clave participan en la 'pictorialización' de la tipografía ”. [21] Al interrumpir a los lectores mediante el uso mismo de texto irrelevante, las palabras clave le dan a la palabra impresa una solidez de forma que, de otro modo, se ignoraría.
La portada de la edición final del Libro Amarillo (publicada en abril de 1897) fue diseñada por Mabel Syrett. [22]
Menciones en la literatura
El Libro Amarillo se menciona en W. Somerset Maugham 's Of Human Bondage (1915): [23]
Le hablaron de Cronshaw.
"¿Alguna vez has leído algo de su trabajo?"
"No", dijo Felipe.
"Salió en El Libro Amarillo".Lo miraban, como suelen hacer los pintores a los escritores, con desprecio porque era un laico, con tolerancia porque practicaba un arte y con asombro porque usaba un medio en el que ellos se sentían incómodos.
Maugham también escribió críticamente al respecto en su obra semi-autobiográfica, The Summing Up (1938), comentando "Si uno se toma la molestia de mirar a través de los volúmenes de The Yellow Book , que en ese momento parecía lo último en inteligencia sofisticada, Es sorprendente descubrir cuán completamente malos eran la mayoría de sus colaboradores. A pesar de todo su desfile, estos escritores no fueron más que un remolino en un remanso y es poco probable que la historia de la literatura inglesa les dé más que una mirada de pasada ". [24]
El Libro Amarillo también se menciona en Evelyn Waugh 's dar salida a más Banderas (1942): [25]
Su desgracia fue ser respetado como escritor por casi todos, excepto por aquellos con quienes más se relacionaba. Poppet y sus amigos lo veían como una supervivencia del Libro Amarillo.
El Libro Amarillo fue parodiado en la novela de 1894 de Robert Hichens El clavel verde como el desastre amarillo, que contiene un dibujo de Aubrey Beardsley del arzobispo de Canterbury sentado en una carretilla que consta de solo tres líneas para formar la imagen. Lord Reginald Hastings (una representación ficticia de Lord Alfred Douglas) hace la siguiente observación: "¡Qué exquisita simplicidad!"
En la biblioteca de la protagonista del cuento de Willa Cather , " Double Birthday " (1929):
Había un archivo completo del Libro Amarillo , por ejemplo; ¿Quién podría extraer ahora un dulce veneno de esos volúmenes?
El poema de John Betjeman "El arresto de Oscar Wilde en el hotel Cadogan" (1937) describe a Wilde diciendo:
Así que me ha traído el último Libro Amarillo:
Y Buchan lo tiene ahora: La
aprobación de lo que se aprueba
Es tan falso como un voto bien guardado.
En An Ideal Husband (1895) de Oscar Wilde, la señora Cheveley (un personaje bastante inmoral) dice:
Nunca he leído un Libro Azul . Prefiero los libros ... con tapa amarilla.
El libro enviado por Lord Henry a Dorian Gray en la novela de Wilde (que se cree que es el À rebours de Joris-Karl Huysmans ), que contribuye considerablemente a su descenso a la corrupción, también se describe como
... encuadernado en papel amarillo, la tapa ligeramente rasgada y los bordes sucios. [26]
Ver también
- El caballo de la afición
- El saboya
Referencias
- ^ Herbermann, Charles, ed. (1913). . Enciclopedia católica . Nueva York: Robert Appleton Company.
- ^ Lewis May, James (1936). John Lane y los noventa (Primera ed.). Londres: The Bodley Head. pag. 80 .
- ^ Hughes, LK (2004). "Mujeres poetas y espacios controvertidos en" El Libro Amarillo " ". Estudios de Literatura Inglesa . 44 (4): 849–872. doi : 10.1353 / sel.2004.0038 .
- ^ Stetz, Margaret D. (2015). " " Netta Syrett (1865-1943), "Biografías de los años 90" . Yellow Nineties 2.0 . Centro de Humanidades Digitales de la Universidad de Ryerson.
- ^ Weintraub, Stanley. "Introducción", El libro amarillo: quintaesencia de los noventa (Nueva York: Doubleday, 1964), p. xvi.
- ^ Le Gallienne, Richard. The Romantic '90s (Garden City, NY: Doubleday, 1925), pág. 227. [1]
- ^ McGrath, Mary Beth. "The Yellow Book" (Inglés 264, 1991); (Agosto de 1995)
- ^ Herbermann, Charles, ed. (1913). . Enciclopedia católica . Nueva York: Robert Appleton Company.
- ^ Libro mayor, Sally. "Wilde Women and The Yellow Book: The Sexual Politics of Aestheticism and Decadence", Literatura inglesa en transición, 1880-1920 , 50.1 (2007): p. 5. doi: 10.1353 / elt.2007.0007
- ^ "El Libro Amarillo" .
- ^ Weintraub, Stanley. "Introducción", El libro amarillo: quintaesencia de los noventa (Nueva York: Doubleday, 1964), p. 99.
- ^ a b Prospecto: Libro amarillo 1
- ^ Freno, Laurel. "Finales de juego: la política del libro amarillo, o la decadencia, el género y el nuevo periodismo", Ensayos y estudios , 48 (1995), p. 40.
- ^ Doran, Sabine. La cultura del amarillo, o la política visual de la modernidad tardía (Bloomsbury, 2013), p. 48.
- ^ Dowling, Linda. "Tipografía e imagen en las publicaciones periódicas literarias de la década de 1890", Anuario de estudios ingleses , vol. 16 (1986), pág. 5.
- ^ Pennell, José. La ilustración de los libros: un manual para el uso de los estudiantes . [Sl]: Fisher Unwin, 1896. Imprimir. pag. 7.
- ^ "Lo que será el 'Libro amarillo': algo de meditación con sus editores", Sketch, 5 (1894), págs. 557-558.
- ^ Dowling, Linda. "Tipografía e imagen en las publicaciones periódicas literarias de la década de 1890", Anuario de estudios ingleses , vol. 16 (1986), pág. 121.
- ^ Dowling, Linda. "Tipografía e imagen en las publicaciones periódicas literarias de la década de 1890", Anuario de estudios ingleses , vol. 16 (1986), pág. 122.
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- ^ Rose, Lucy Ella (2020). "Mabel Syrett (1871-1961)" . Yellow Nineties 2.0 . Centro de Humanidades Digitales de la Universidad de Ryerson.
- ^ Capítulo XLII en W. Somerset Maugham , Of Human Bondage .
- ^ Maugham, W. Somerset (1938). El resumen . Nueva York: The Literary Guild of America. págs. 171–2.
- ^ Evelyn Waugh , apaga más banderas . Penguin Classics, 2000, pág. 35.
- ^ Wilde, Oscar, El retrato de Dorian Gray , Clásicos del mundo de Oxford 2006, p. 105. ISBN 978-0-19-280729-8
Otras lecturas
- Mix, Katherine Lyon. Un estudio en amarillo: el libro amarillo y sus colaboradores. (1960)
enlaces externos
Los 13 volúmenes están disponibles en línea en los años noventa amarillos en varios formatos, con introducciones a cada volumen, reseñas del período y biografías de los colaboradores.
Los 13 volúmenes también están disponibles para verlos o descargarlos del Archivo de Internet en varios formatos:
- The Yellow Book: An Illustrated Quarterly : Volume I, abril de 1894
- The Yellow Book: An Illustrated Quarterly : Volume II, julio de 1894
- The Yellow Book: An Illustrated Quarterly : Volume III, octubre de 1894
- The Yellow Book: An Illustrated Quarterly : Volumen IV, enero de 1895
- The Yellow Book: An Illustrated Quarterly : Volumen V, abril de 1895
- The Yellow Book: An Illustrated Quarterly : Volumen VI, julio de 1895
- The Yellow Book: An Illustrated Quarterly : Volumen VII, octubre de 1895
- The Yellow Book: An Illustrated Quarterly : Volumen VIII, enero de 1896
- The Yellow Book: An Illustrated Quarterly : Volumen IX, abril de 1896
- The Yellow Book: An Illustrated Quarterly : Volumen X, julio de 1896
- The Yellow Book: An Illustrated Quarterly : Volumen XI, octubre de 1896
- The Yellow Book: An Illustrated Quarterly : Volumen XII, enero de 1897
- The Yellow Book: An Illustrated Quarterly : Volumen XIII, abril de 1897
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