En música, un punto de tiempo o un punto de tiempo ( punto en el tiempo ) es "un instante, análogo a un punto geométrico en el espacio". [1] Debido a que no tiene duración , literalmente no se puede escuchar, [2] pero puede usarse para representar "el punto de inicio de un solo tono, la repetición de un tono o una simultaneidad de tono ", [3] por lo tanto, el comienzo de un sonido , más que su duración. También puede designar la liberación de una nota o el punto dentro de una nota en el que algo cambia (como el nivel dinámico). [4]Otros términos que se utilizan a menudo en teoría y análisis musical son punto de ataque [5] y punto de partida . [6] Milton Babbitt llama a la distancia desde un punto de tiempo, ataque o punto de inicio al siguiente intervalo de punto de tiempo , [7] independientemente de las duraciones de las notas que suenan, que pueden ser más cortas que el intervalo de punto de tiempo ( resultando en un silencio antes del siguiente punto temporal), o más largo (resultando en notas superpuestas). Charles Wuorinen acorta esta expresión a solo un intervalo de tiempo . [8] Otros escritores usan los términos intervalo de ataque , [5] o (traduciendo el alemán " Einsatzabstand "), intervalo de entrada , [9] intervalo de entrada , [10] o intervalo de inicio . [11]
Intervalo entre inicio
El término correspondiente utilizado en ingeniería acústica y de audio para describir el inicio de un sonido es inicio , y el intervalo entre inicios o IOI es el tiempo entre los comienzos o puntos de ataque de sucesivos eventos o notas , el intervalo entre inicios, sin incluir la duración de los eventos. [12] Una variante de este término es el intervalo de aparición . [13]
Por ejemplo, dos semicorcheas separados por puntos octavo resto , tendría el mismo intervalo interonset como entre un cuarto de nota y una semicorchea:
El concepto suele ser útil para considerar ritmos y metros . [12]
Conjuntos de puntos de tiempo
En la música serial, un conjunto de puntos de tiempo , propuesto en 1962 por Milton Babbitt, [14] es un orden temporal de tonos en una fila de tonos que indica los instantes en los que comienzan las notas . Esto tiene ciertas ventajas sobre una escala de duración o una fila construida a partir de múltiplos de una unidad, [15] derivada de Olivier Messiaen . [dieciséis]
dado que la duración es una medida de distancia entre puntos de tiempo, como el intervalo es una medida de distancia entre puntos de tono, comenzamos por interpretar el intervalo como duración. Entonces, el número de tono se puede interpretar como el punto de inicio de un evento temporal, es decir, como un número de punto de tiempo.
- Milton Babbitt [14] [17]
Por ejemplo, una medida se puede dividir en doce posiciones métricas . En3
4esto equivale a semicorcheas. El inicio de cada posición, o punto de tiempo, se puede etiquetar, en orden, 0-11. A continuación, se pueden asignar ubicaciones a los tonos dentro de los compases de acuerdo con su número de juego de tono, ahora su número de tono / tiempo establecido. En el primer ejemplo de Babbitt, muestra números subsiguientes que ascienden (0-11) como dentro de la misma medida (si cuatro sigue a tres puede sonar inmediatamente), y números subsiguientes que descienden como en la medida siguiente (si tres sigue a cuatro, necesariamente debe esperar para la próxima aparición del punto de tiempo tres). [17]
Babbitt usa puntos de tiempo en Partitions (1957), All Set (1957) y Post-Partitions (1966), [18] así como en Phonemena (1969-70), String Quartets No. 3 (1969-70) y No 4 (1970), Arie da capo (1974), My Ends Are My Beginnings (1978) y Paraphrases (1979). [19]
Charles Wuorinen también ha desarrollado un enfoque del sistema de puntos de tiempo, que difiere mucho del de Babbitt. [19] [ aclaración necesaria ]
Fuentes
- ^ Jonathan D. Kramer, The Time of Music: New Meanings, New Temporalities, New Listening Strategies (Nueva York: Schirmer Books; Londres: Collier Macmillan Publishers, 1988): p. 454. ISBN 0-02-872590-5 .
- ^ Kramer, 1988, p. 97
- ^ Milton Babbitt, "Estructura rítmica de doce tonos y el medio electrónico", Perspectivas de la nueva música 1, no. 1 (Otoño de 1962): 49–79. Cita en la p.72.
- ↑ Charles Wuorinen , Simple Composition , Longman Music Series (Nueva York: Longman, 1979): 131. ISBN 9780582280595 .
- ^ a b Lejaren Hiller y Ramon Fuller, "Estructura e información en la Sinfonía de Webern, Op. 21", Revista de teoría musical 11, no. 1 (Primavera de 1967): 60-115. Cita en la p. 94.
- ^ Hubert S. Howe, Jr., síntesis de música electrónica: conceptos, instalaciones, técnicas (Nueva York: WW Norton & Company, Inc., 1975): p. 28
- ^ Babbitt 1962, pág. 67.
- ^ Wuorinen 1979, 130.
- ↑ Armin Klammer, "Webern's Piano Variations, Op. 27, 3rd Movement", traducido por Leo Black, Die Reihe 2: "Anton Webern" (edición en inglés, 1958): 81–92, citas en las págs. 81, 82, 86 ; Karlheinz Stockhausen, "Structure and Experiential Time", traducido por Leo Black, Die Reihe 2: "Anton Webern" (edición inglesa, 1958): 64–74, cita en p. 64; Richard Toop, Seis conferencias de los cursos de Stockhausen Kürten 2002 (Kürten: Stockhausen-Verlag, para la Fundación Stockhausen para la música, 2005): 30, ISBN 3-00-016185-6 .
- ^ Pascal Decroupet, "Ritmos, duraciones, células rítmicas, grupos, conceptos de organización del tiempo en micronivel en la música en serie y sus consecuencias en la conformación del tiempo en niveles estructurales superiores", en Despliegue del tiempo: estudios de la temporalidad en la música del siglo XX , Geschriften van het Orpheus Instituut 8, editado por Marc Delaere y Darla Crispin , 69–94 (Lovaina: Lovaina University Press, 2009): p. 85. ISBN 9789058677358 .
- ↑ Dieter Schnebel , "Epilogue", traducido por Sharmila Bose, en Stockhausen en Calcuta , seleccionado por Hans-Jürgen Nagel, págs. 1-5 (Calcuta: Seagull Books, 1984): 2.
- ^ a b Londres, Justin (2004). Audición en el tiempo: aspectos psicológicos del metro musical , p.4. ISBN 978-0-19-974437-4 .
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- ^ a b Mead, Andrew (1987) "Acerca de la época del tiempo: una encuesta sobre la práctica rítmica reciente de Milton Babbitt", Perspectivas de la nueva música 25, núms. 1-2 (invierno / verano de 1987): 182-235. Citas en las páginas 187–89, 192–93, 195–97, 200–205, 215 y 225–30.
Otras lecturas
- Johnson, William Marvin (1984). "Medidores y conjuntos de puntos de tiempo". Perspectivas de la nueva música 23, no. 1 (otoño-invierno): 278–97.
- Oxford, Parncutt y Mc Pherson (eds.) (2002). La ciencia y la psicología de la interpretación musical , p. 200-202. ISBN 0-19-513810-4
- Scotto, Ciro (1988). "Preparando una actuación de Arie da Capo de Babbitt ". Perspectivas de la nueva música 26, no. 2 (verano): 6-24.
enlaces externos
- Bibliografía y glosario de ritmo y métrica en la Escuela de Música de la Universidad de Indiana (enlace muerto) archivado el 31 de diciembre de 2013