Thomas Elroy Oberheim (nacido el 7 de julio de 1936 en Manhattan, Kansas ), conocido como Tom Oberheim, es un ingeniero de audio e ingeniero electrónico estadounidense más conocido por diseñar procesadores de efectos , sintetizadores analógicos , secuenciadores y cajas de ritmos . Ha sido el fundador de cuatro empresas de electrónica de audio, entre las que destaca Oberheim Electronics . También fue una figura clave en el desarrollo y adopción del estándar MIDI . También es un físico entrenado . [1]
Primeros años
Oberheim nació y se crió en Manhattan, Kansas , también sede de la Universidad Estatal de Kansas . Comenzando en la escuela secundaria, puso en práctica su interés por la electrónica construyendo componentes de alta fidelidad y amplificadores para amigos. Un fanático de la música jazz , Oberheim decidió mudarse a Los Ángeles después de ver un anuncio en la parte posterior de la revista Downbeat sobre actuaciones de free jazz en un club de allí. Llegó a Los Ángeles en julio de 1956 a la edad de 20 años con $ 10 en el bolsillo. [2] Trabajó como aprendiz de dibujante en NCR Corporation, donde se inspiró para convertirse en ingeniero informático . Oberheim se matriculó en UCLA , estudió ingeniería informática y física y también tomó cursos de música. Durante los siguientes nueve años trabajó para obtener su título en física, sirviendo en el Ejército por un corto período de tiempo, armonizando con los Gregg Smith Singers y trabajando en empresas de computación (sobre todo en Abacus, donde comenzó a diseñar computadoras). [2]
Oberheim Electronics y Maestro
Oberheim asistía a una clase durante su último semestre en UCLA cuando conoció y se hizo amigo del trompetista Don Ellis y del tecladista Joseph Byrd de la banda The United States of America , quienes asistían a la misma clase. Oberheim se mantuvo en contacto tanto con Ellis como con Byrd después de dejar UCLA, y terminó construyendo un amplificador para que Ellis lo usara en su sistema de megafonía . Oberheim también construyó amplificadores de guitarra para los Estados Unidos de América, y su cantante Dorothy Moskowitz le pidió que construyera un modulador de anillo para la banda (Joseph Byrd había usado uno mientras era miembro de la banda, y Moskowitz quería uno para el nuevo teclista de la banda, Richard Grayson ). Si bien la información del circuito del modulador en anillo estaba disponible, fue un artículo de 1961 de Harald Bode en la revista Electronics que le dio a Oberheim la información que necesitaba para diseñar y construir uno para aplicaciones musicales. Oberheim también construyó un modulador en anillo para Don Ellis. Después de enterarse del dispositivo de Oberheim, el compositor de cine Leonard Rosenman se puso en contacto con él para obtener un modulador de anillo para usar en la producción de la banda sonora de la película Beneath the Planet of the Apes . [3] Oberheim, que se había cansado de diseñar equipos informáticos, encontró una satisfacción personal mucho mayor en el diseño de equipos utilizados por los artistas para crear música y la retroalimentación positiva que recibió de músicos como Herbie Hancock y Jan Hammer . [4]
En 1969, la Compañía de Instrumentos Musicales de Chicago (CMI) se acercó a Oberheim sobre su modulador de anillo, queriendo que se convirtiera en uno de sus contratistas de fabricación. Oberheim recaudó aproximadamente $ 6,000 de amigos para comenzar Oberheim Electronics . (Uno de los inversores originales fue Tony Russo , pero Oberheim luego devolvió la inversión de Russo a pedido de Russo). Oberheim produjo su modulador de anillo, que CMI comercializó como Maestro RM-1A. En ese momento, Oberheim también pasaba tiempo con la banda Bryndle y había desarrollado una fascinación por el sonido de los instrumentos que se tocaban a través de un altavoz rotatorio Leslie . Esto inspiró a Oberheim a diseñar y construir una unidad de efectos de cambio de fase para imitar ese sonido. Maestro comercializó el cambiador de fase como el PS-1. El PS-1 fue un gran éxito, vendiendo casi 25.000 unidades durante los siguientes tres años. Oberheim pasó a diseñar otros productos para Maestro, incluido el sintetizador universal para guitarras. [2] [3]
Diseñador de sintetizadores
Las incursiones de Oberheim en el diseño de equipos para los músicos continuaron evolucionando. Sus asociaciones con Richard Grayson y más tarde Paul Beaver fomentaron un interés en los sintetizadores, y en el NAMM Show de 1971 , Oberheim se acercó a Alan R. Pearlman , fundador de ARP Instruments , le pidió que se convirtiera en el distribuidor de la compañía en Los Ángeles y, posteriormente, se convirtió en el primer distribuidor de ARP en la costa oeste, vendiendo sintetizadores ARP 2600 a músicos del área de Los Ángeles, incluidos Leon Russell , Robert Lamm y Frank Zappa . [5] Al tener acceso a los esquemas de ARP, Oberheim notó que el ARP 2500 tenía una función que permitía tocar dos notas simultáneamente (una capacidad que no tenían ni el 2600 ni otros sintetizadores disponibles comercialmente en ese momento), y Oberheim diseñó una modificación al ARP 2600 que le permitió hacer lo mismo. [5] Utilizando dos de estos ARP 2600 modificados, Oberheim y Grayson realizaron conciertos juntos.
Oberheim amplió aún más las capacidades de interpretación de la polifonía de 2 notas en 1973, utilizando su experiencia en ingeniería informática para diseñar el DS-2, uno de los primeros secuenciadores de música basados en electrónica digital . El secuenciador controlaría completamente (es decir, "reproduciría desde la memoria") el sintetizador; sin embargo, dejando al músico sin forma de tocar en vivo en el teclado del instrumento, esto también identificó un problema que inspiró a Oberheim a diseñar el Módulo Expansor de Sintetizador (acertadamente llamado SEM) con la asistencia de diseño de Dave Rossum (más tarde de E-MU). Systems fama), que facilitó simultáneamente la reproducción grabada + en vivo (similar a la práctica de grabación de audio multipista de "sobregrabación" también asociada con la grabación de "sonido con sonido" y "sonido sobre sonido").
Oberheim mostró por primera vez el SEM, que fue el primer sintetizador que lleva el nombre de su empresa, en la convención de Audio Engineering Society en Los Ángeles en mayo de 1974. [4]
Al año siguiente, cuando Norlin (el sucesor de CMI) canceló varios pedidos importantes de productos Maestro de Oberheim, Oberheim cambió sus esfuerzos de diseño y fabricación para reemplazar ese negocio perdido. Expandió el concepto SEM y, nuevamente, reclutó la experiencia de Dave Rossum y Scott Wedge de E-mu Systems, [6] combinando el SEM con un teclado digital, creó los sintetizadores Oberheim 2-Voice y 4-Voice, los primeros disponibles comercialmente sintetizadores de música polifónica. [7] [8] [9] Al combinar más módulos de sintetizador de una sola voz, Oberheim expandió el concepto al sintetizador Oberheim 8-Voice, presentado en 1976. Al darse cuenta de que programar el 4-Voice en el escenario no era práctico, diseñó el Programador de sintetizador polifónico, una memoria de circuito integrado para almacenar los ajustes de sonido del sintetizador, otra primicia en la industria. Al integrar esta tecnología en un sintetizador, Oberheim introdujo el OB1, el primer sintetizador monofónico programable, en 1977. [10]
En 1980, los productos de Oberheim, que para entonces incluían sintetizadores, un secuenciador digital polifónico (el DSX) y una caja de ritmos de sonido muestreado (el DMX ), se diseñaron para combinarse para formar un sistema completo y podrían interconectarse mediante un Oberheim patentado. interfaz de bus paralelo anterior a MIDI . [11] Con la compañía ahora ganando ritmo, desde principios de la década de 1980, Oberheim ahora simplificó sus sintetizadores polifónicos en una serie de importantes instrumentos de teclado integrados que demostraron ser muy populares, llegando a definir muchos registros de la época, en un grado similar al de Sequential. Profeta 5 . La compañía Oberheim produjo por primera vez el OB-X en 1979, el OB-Xa en 1980-81 y el OB-8 en 1983, así como el Matrix-12 y Matrix-6 de mediados de la década de 1980.
Defensor de MIDI
En junio de 1981, Ikutaro Kakehashi de Roland se acercó a Oberheim con la idea de estandarizar un protocolo de comunicación entre instrumentos musicales electrónicos. Oberheim discutió la idea con Dave Smith de Sequential Circuits , y en noviembre, Smith presentó formalmente la idea a la Audio Engineering Society . Smith finalizó la especificación MIDI y juntos, Kakehashi, Oberheim y Smith coordinaron con éxito el apoyo de los principales fabricantes para adoptar ampliamente el nuevo estándar MIDI. [12]
Marion Systems y SeaSound
En mayo de 1985, Oberheim Electronics estaba luchando y se convirtió en ECC / Oberheim, propiedad del ex abogado de Oberheim. Más tarde ese mismo año, el nombre de Oberheim se vendió a Gibson Guitar Company . Tom Oberheim dejó la empresa dos años después y presentó una demanda contra su ex abogado por negligencia legal. [13] [14] [15] [16]
En 1987, Oberheim formó Marion Systems (llamado así por su hija Emily Marion) en Santa Mónica y luego Lafayette en California . Durante este tiempo, Oberheim realizó trabajos de consultoría para Roland y Akai , y produjo una opción de 12 bits a 16 bits para el muestreador S900 de Akai . Oberheim también desarrolló Marion Systems MSR-2, un concepto de sintetizador modular. [17]
En el año 2000 después de Marion Systems, Oberheim fundó SeaSound, un fabricante de interfaces de audio. [18]
Regreso de Oberheim
En 2009, Oberheim comenzó a construir y vender a mano un sintetizador SEM actualizado con características mejoradas, pero con un verdadero diseño analógico lo más fiel posible al sonido de su SEM original. [19] En 2010, anunció planes para lanzar "Son of Four Voice", una versión actualizada de su sintetizador analógico Oberheim 4-Voice original. [20]
En 2015, Oberheim anunció el Two-Voice Pro , [21] una versión mejorada y mejorada del instrumento que describió como su favorito de los primeros años de la compañía.
En la feria NAMM de enero de 2016, Oberheim anunció Dave Smith Instruments OB6, una colaboración con Dave Smith que resultó en el primer sintetizador polifónico de múltiples voces controlado por voltaje de Oberheim desde mediados de la década de 1980; Oberheim diseñó la parte VCO / VCF replicando su módulo SEM, mientras que las funciones de control, el arpegiador / secuenciador por pasos y el procesamiento de efectos fueron diseñados por Smith usando su plataforma Prophet. [22]
En 2019, Gibson anunció que el nombre de Oberheim Electronics y otras propiedades intelectuales se habían devuelto a Tom Oberheim. Hasta el momento, Oberheim no ha anunciado ninguna intención de revivir Oberheim Electronics a mayor escala, y el único instrumento que se promociona actualmente en el sitio web de Oberheim es el DSI (ahora secuencial ) OB6, que redirige al sitio web de Sequential.
En 2021, Oberheim anunció la "Edición especial" de TVS Pro. Esto se haría en cantidades limitadas, se parecería al TVS Pro original, pero sería el primer producto de Oberheim en tener la insignia "Oberheim®" desde 1985. [23] [24] Se eligió un número limitado de compradores de una lotería. , y el costo se anunció en $ 4,995, más impuestos y envío.
Club de desayuno
Oberheim era un miembro central de "The Dead Presidents Society", un grupo de discusión informal que se reunía semanalmente en una cafetería de Berkeley. El grupo tomó su nombre del hecho de que la mayoría de los miembros eran ex presidentes de empresas que habían cerrado. Otros innovadores notables en tecnología y música que formaron el grupo fueron Don Buchla , John Chowning , John Lazzaro , Ingrid Linn , Roger Linn , Max Mathews , Keith McMillen , Dave Smith y David Wessel . [25] El grupo se despojó del nombre de "presidentes muertos" cuando se abrió a otros miembros, incluidos profesores de la Universidad de Stanford y la Universidad de California, Berkeley . Su nuevo nombre es Breakfast Club. [26]
Referencias
- Bibliografía
- Vail, Mark (1993). Sintetizadores Vintage . Libros Miller Freeman / Libros GPI. ISBN 978-0-87930-275-7.CS1 maint: ref duplica el valor predeterminado ( enlace )
- Vail, Mark (2000). Sintetizadores Vintage . Libros Backbeat. ISBN 978-0-87930-603-8.CS1 maint: ref duplica el valor predeterminado ( enlace )
- Jenkins, Mark (2007). Sintetizadores analógicos . Elsevier Ltd / Taylor & Francis. ISBN 978-0-240-52072-8.CS1 maint: ref duplica el valor predeterminado ( enlace )
- Citas
- ^ "Tom Oberheim, diseñador de sintetizadores" . Keyboard Magazine, mayo de 2016. Archivado desde el original el 21 de agosto de 2017.
- ^ a b c "Tom Oberheim: Polyphonic One Love" (transcripción de la video conferencia) . Red Bull Music Academy, Barcelona, 2008 .
- ^ a b Trevor Pinch y Frank Trocco (2004). Días analógicos: la invención y el impacto del sintetizador Moog . Prensa de la Universidad de Harvard. pag. 270. ISBN 978-0-674-01617-0.
- ^ a b Dominic Milano. "Oberheim, diseñador de sintetizadores". Contemporary Keyboard (mayo de 1977).
- ↑ a b Vail , 1993 , p. 120; Vail 2000 , pág. 125 , De monofónico a dos voces: " Un par de años después de la presentación del 2600, Tom Oberheim presentó un kit que convertiría el 2600 en un instrumento de dos voces ... "
- ^ Vail 1993 , p. 44
- ^ Vail 1993 , p. 153
- ^ Julian Colbeck (1996). Edición Keyfax Omnibus . MixBooks. pag. 85. ISBN 978-0-918371-08-9.
- ^ Joel Chadabe (1 de abril de 2001). "El siglo electrónico Parte III: Ordenadores y sintetizadores analógicos" . Músico electrónico .
- ^ Jenkins 2007 , p. 69 : " A partir de 1977, Oberheim también comercializó el OB1, ... De hecho, el OB1 fue el primer sintetizador monofónico programable, ... De nuevo, no todos los parámetros del panel frontal se pudieron memorizar - los ajustes de LFO y de afinación aún tenían que ser memorizados. manejado por el jugador - ... "
- ^ Jenkins 2007 , p. 70 : " Oberheim también lanzó un secuenciador digital polifónico (DSX) y una caja de ritmos de sonido muestreado (DSX), ambos equipados con una interfaz personalizada de 'bus paralelo' para la interconexión anterior a MIDI, ... "
- ^ Joel Chadabe (1 de mayo de 2001). "El siglo electrónico Parte IV: Las semillas del futuro" . Músico electrónico .
- ^ Vail, Mark (julio de 2008). "Oberheim OB-X". ProQuest 229470134 . Cite journal requiere
|journal=
( ayuda ) - ^ Vail, Mark (julio de 2002). "Oberheim OB-X". Biblioteca de investigación de ProQuest .
- ^ Vail 1993 , p. 154
- ^ Joel Chadabe (1997). Sonido eléctrico: el pasado y la promesa de la música electrónica . Prentice Hall. pag. 199. ISBN 978-0-13-303231-4.
- ^ "Tom Oberheim: el hombre que hizo Marion - entrevista, fabricante" . Sound on Sound (marzo de 1994).
- ^ "SeaSound Solo EX - Sistema de grabación por computadora" . Sonido sobre sonido (diciembre de 2000).
- ^ Gordon Reid. "Tom Oberheim SEM - Sintetizador analógico" . Sonido sobre sonido (septiembre de 2010).
- ^ "Oberheim Son of 4-voice trae de vuelta el diseño de sonido de sintetizador vintage de los 70" . Synthtopia.com. Enero de 2011.
- ^ "Sintetizador Tom Oberheim Two-Voice Pro, primer vistazo" . synthtopia. 24 de enero de 2015 . Consultado el 24 de enero de 2016 .
- ^ "Dave Smith y Tom Oberheim OB-6 - una colaboración histórica" . Youtube, DaveSmith Instruments. 21 de enero de 2016 . Consultado el 24 de enero de 2016 .
- ^ "Tom Oberheim anuncia TVS Pro Special Edition" . gearnews.com . 3 de marzo de 2021 . Consultado el 28 de mayo de 2021 .
- ^ "Oberheim revive el sintetizador de dos voces" . Sonicstate . Consultado el 28 de mayo de 2021 .
- ^ "Sociedad de los presidentes muertos" . Diseño Roger Linn.
- ^ Robair, Gino (12 de mayo de 2010). "Genius Bar: un estimado grupo de pioneros de la tecnología musical ofrece sus visiones para el futuro de los instrumentos electrónicos" . Músico electrónico . NewBay Media.
enlaces externos
- Sitio web de Tom Oberheim
- Video de historia oral de Tom Oberheim en NAMM.org
- Muse Research (como asesor)