Tri-Ergon

El sistema de sonido en película Tri-Ergon fue desarrollado alrededor de 1919 por tres inventores alemanes, Josef Engl (1893-1942), Joseph Massolle (1889-1957) y Hans Vogt (1890-1979).

Tri-Ergon
Tiposubsidios de VIDgital
Fundado1919
Difunto2008
Sede
Alemania
ProductosPelículas

El sistema utilizó un método de grabación fotoeléctrica y un tamaño de película no estándar (42 mm) que incorporó la banda sonora con una película de 35 mm. Con un patrocinador suizo, los inventores formaron Tri-Ergon AG en Zúrich y trataron de interesar al mercado con su invento.

Ufa adquirió los derechos de la película sonora alemana para el proceso Tri-Ergon en 1925, pero abandonó el sistema cuando la proyección pública de su primera película sonora sufrió fallas técnicas.

El sistema Tri-Ergon apareció en un momento en que estaban llegando al mercado otros procesos de película sonora, y la empresa pronto se fusionó con varios competidores para formar el sindicato Tobis en 1928, al que se unió el sindicato Klangfilm AG en 1929 y rebautizado como Tobis-Klangfilm en 1930. Mientras Tri-Ergon se convirtió en el proceso de cine sonoro dominante en Alemania y gran parte de Europa gracias a su uso por Tobis-Klangfilm, las compañías cinematográficas estadounidenses todavía estaban peleando por sus respectivas patentes. Durante un tiempo, Tri-Ergon bloqueó con éxito todos los intentos estadounidenses de mostrar sus películas sonoras en Alemania y otros países europeos, hasta que se formó un cartel flexible en virtud de un acuerdo en París en 1930.

Sin embargo, William Fox de Fox Film Corporation adquirió los derechos estadounidenses del sistema Tri-Ergon y, con el respaldo de Tri-Ergon AG, inició una batalla por infracción de patentes en los tribunales en 1929 contra gran parte de la industria cinematográfica estadounidense. La disputa no se resolvió hasta 1935, cuando Fox perdió su apelación final en la Corte Suprema de Estados Unidos . En marzo de 1936 se firmó un nuevo acuerdo de París, que se mantuvo hasta el inicio de la Segunda Guerra Mundial . El sistema Tri-Ergon continuó utilizándose en Alemania y el continente durante la guerra.

Varias empresas utilizaron el nombre Tri-Ergon:

  • Tri-Ergon AG ( Zurich , Suiza), adquirió los derechos de las patentes originales de 1919 de los inventores en 1923
  • Tri-Ergon-Musik AG ( St. Gallen , Suiza), fundada c1926, poseía las patentes para el resto del mundo fuera de Alemania
  • Tri-Ergon-Musik AG (Berlín), que hacía discos fonográficos y poseía las patentes para Alemania, se formó en 1927: una subsidiaria o sucursal de la empresa St. Gallen
  • Tri-Ergon-Photo-Electro-Records (Berlín), un sello discográfico filial de Tri-Ergon-Musik AG (Berlín)

El nombre Tri-Ergon significa "el trabajo de tres", y se deriva del griego : τρία , romanizado :  tria , que significa tres, y ἔργον , érgon , que significa "hecho, acción, trabajo, labor o tarea"; afín al inglés antiguo : weorc (trabajo en inglés). [1] [2] El ergio también se deriva de la misma palabra ἔργον .

Izquierda: Pista de sonido de Movietone con grabación de densidad variable, similar a Tri-Ergon. Derecha: pista de área variable utilizada por el fotófono RCA

El proceso Tri-Ergon involucrado grabación de sonido en una película utilizando el método de "densidad variable", utilizado por Movietone y Lee De Forest 's Phonofilm el método 'área variable' más tarde usado por, en lugar de RCA Photophone . [3]

Tri-Ergon utilizó una forma especial de micrófono sin partes mecánicas móviles (cátodophone) para captar el sonido y un tubo de descarga eléctrica especial para la grabación de películas de densidad variable. Para la reproducción de sonido, el sistema utilizó un altavoz electrostático .

Más tarde, dos patentes específicas en el sistema Tri-Ergon causarían controversia. La película Tri-Ergon utilizó una tira de sonido adicional de 7 mm unida al borde de una película estándar de 35 mm, lo que resultó en una nueva película de 42 mm de ancho. Esto se logró mediante un método de "doble impresión" mediante el cual la película y las pistas de sonido se grabaron y revelaron por separado, luego se imprimieron juntas en un positivo común. [4] Esto requirió ajustes especiales en los proyectores estándar, lo que no fue bien recibido por la industria. [5] La otra patente era un "volante" que permitía que la película fluyera sin problemas a través del equipo de reproducción de sonido. [5]

Un proyector de películas con sonido Tri-Ergon original (fechado en 1923) se encuentra en la colección del Deutsches Museum en München , Alemania .

Principios

Placa en el sitio del antiguo teatro Alhambra en Kurfürstendamm , Charlottenburg , Berlín, que conmemora la primera exhibición pública de películas sonoras en 1922 por Engl, Massolle y Vogt (en alemán). [a]

Massolle, Engl y Vogt obtuvieron patentes desde 1919 en Alemania y solicitaron una patente estadounidense el 20 de marzo de 1922. [9]

La primera exhibición pública de películas sonoras de Tri-Ergon tuvo lugar en la Alhambra (Kino)  [ de ] en 68 Kurfürstendamm , Berlín el 17 de septiembre de 1922. Los inventores vendieron su patente a patrocinadores financieros suizos ( St. Gallen ) que formaron Tri-Ergon AG en Zürich , Suiza para seguir desarrollando su proceso. [10]

En 1924, Universum-Film AG (Ufa) produjo tres horas de cortos de vodevil con sonido, similares a los producidos por Warner Brothers , que usaba un sistema de sonido en disco . [5] Tri-Ergon AG obtuvo la licencia de los derechos de grabación de películas a Ufa en enero de 1925 y Masolle se convirtió brevemente en director técnico de la primera división de películas sonoras de Ufa. [12] [5]

Sin embargo, el formato de película no estándar no fue popular: incluso una gira muy publicitada por Alemania en 1925 no generó mucho interés. [5]

La primera película sonora de Ufa, el cortometraje de 20 minutos Das Mädchen mit den Schwefelhölzern (1925)  [ de ] ('The Match Girl') fue dirigida por Guido Bagier. Bagier (que trabajó en Ufa entre 1922 y 1927 como productor y asesor musical) [13] también escribió la música de la película; el guión fue de Hans Kyser. Se estrenó en Mozartsaal [14] en diciembre de 1925, pero fue un fracaso total en términos de calidad técnica de sonido. [15] Según Bagier, el fiasco se debió a problemas técnicos con el equipo de reproducción. [13] [16]

El acuerdo de Parufmet

Mientras tanto, Ufa , habiendo eludido todo el tema de las películas sonoras, todavía había caído en graves dificultades financieras con producciones de películas mudas enormemente caras acompañadas de una orquesta sinfónica en vivo que tocaba una partitura especialmente compuesta, como Der Letzte de FW Murnau . Mann (1924), con Emil Jannings y Faust (película de 1926) ; y las dos partes de Fritz Lang 's Die Nibelungen , con una puntuación por Gottfried Huppertz .

Paramount Pictures y Metro-Goldwyn-Mayer intervinieron en la brecha financiera con el acuerdo Parufamet altamente restrictivo de diciembre de 1925, por el cual las firmas estadounidenses tomaron el control (y los ingresos) de todos los cines de estreno de Ufa para mostrar películas estadounidenses. [17] Sólo una película alemana significativa se proyectó en los cines de estreno de Ufa en Berlín durante todo el tiempo en que el acuerdo estuvo en vigor: la película muda de Joe May , The Farmer from Texas . La película no recibió publicidad y fue lanzada después de solo una semana en el zoológico de Ufa-Palast am . [17] Casi no se proyectaron películas alemanas en los cines estadounidenses: y Ufa no hizo ninguna película nueva en Alemania mientras el contrato de Parufamet estuvo en vigor. [18]

Aunque esta inyección de capital extranjero permitió la construcción en 1926 de los enormes nuevos estudios Große Halle de Ufa en Neubabelsberg (diseñados por Carl Stach-Urach, que había reconstruido el Ufa-Palast am Zoo el año anterior), la dirección de Ufa con Erich Pommer a cargo de la producción continuó gastando en exceso en cantidades enormes. Lang's Metropolis costó más de un (estimado) 5.100.000 Reichsmarks. Sin embargo, el único lugar donde se podía ver Metrópolis en toda Alemania era en un único cine pequeño, aunque igualmente decorado, que mostraba películas de segunda categoría, el Ufa-Pavillon am Nollendorfplatz . [19] Los ingresos de taquilla ascendieron a aproximadamente 75.000 Reichsmarks, un poco más del 0,01% del presupuesto.

Expansión

William Fox en 1921

A partir de 1926, al necesitar más ingresos, Tri-Ergon AG buscó patrocinadores en los EE. UU. El 5 de julio de 1927, el húngaro-estadounidense William Fox de Fox Film Corporation compró personalmente los derechos estadounidenses de las patentes de Tri-Ergon por 50.000 dólares, [5] formando la American Tri-Ergon Corporation.

Fox Film también había comprado patentes de sonido en película de Freeman Harrison Owens y Theodore Case , aunque parece que solo las patentes de Case se utilizaron realmente para crear el nuevo sistema de sonido en película que apodó Fox Movietone . Uno de los primeros largometrajes que se estrenó en Fox Movietone fue Sunrise (1927), dirigida por FW Murnau . Fox también utilizó el sistema para la serie de noticieros Fox Movietone News de larga duración .

El 5 de marzo de 1927 , el Hugenberg-Gruppe industrial de Alfred Hugenberg se hizo cargo de Ufa y, como parte de sus medidas iniciales de reducción de costos, cerró el departamento de Tri-Ergon. Ludwig Klitzsch, el director gerente, despidió a Bagier y su equipo, eludiendo el problema de los "talkies" con sus vastos problemas técnicos, financieros y legales. [20] [10]

El 12 de mayo de 1927, Joseph Masolle formó Tri-Ergon-Musik-AG (Berlín), una subsidiaria de Tri-Ergon-Musik-AG (St. Gallen). [21] [22] En 1931 era una subsidiaria de IG Farben , que fue fundada en 1925. [23] En diciembre de 1927, la firma holandesa de HJ Küchenmeister fundó una nueva compañía, International Maatschappij voor Sprekende Films NV (Sprekende Films NV) para beneficiarse de su sistema patentado 'Meisterton'. En un año, la empresa holandesa tendría el control casi total de las patentes de Tobis y Tri-Ergon. [24]

"> Reproducir medios
Walther Ruttmann 's Lichtspiel Opus I (1921)
Hanns Eisler en uniforme en 1917

En el festival de música de cámara contemporánea de Baden-Baden de 1927 , se proyectaron películas sonoras pioneras con partituras originales de los principales compositores de vanguardia en sesiones especiales de "Cine y música". La película experimental abstracta Opus III (1924) de Walther Ruttmann , con una partitura original para orquesta de cámara de Hans Eisler , se proyectó dos veces: primero como una película muda con la música interpretada en vivo y sincronizada con el Musikchronometer de Blum, y luego como una película sonora. (ya no existe) utilizando el proceso Tri-Ergon. [25] [26] La grabación de la película sonora fue supervisada por Bagier, que ahora trabaja para Tri-Ergon-Musik AG [13]

Otras películas proyectadas en los festivales en 1928-9 incluyeron dibujos animados estadounidenses con música de Paul Hindemith y Ernst Toch , noticieros ( Darius Milhaud ) y películas abstractas de Hans Richter (Hindemith). [13]

A mediados de 1928 se habían realizado varios cortometrajes utilizando el proceso Tri-Ergon, producido por Tobis-Industrie GmbH (TIGes) (Berlín). [27] Algunos de ellos se proyectaron en la primera proyección pública de películas sonoras en Austria el 8 de junio de 1928 en el cine de Urania, Viena , un instituto y observatorio educativo público ( véase también Urania-Kino (de) ). [28]

  • Obertura de La urraca ladrona ( Rossini )
  • El Ministro de Relaciones Exteriores Dr. Gustav Stresemann inauguró la Exposición de Cine en Berlín
  • 'Hans in der Gaud' (Ladi Krupski, cantante de laúd y cabaretista suizo) tocando una vieja chanson francesa
  • de: Wilhelm Scholz , presidente de la Academia de Poesía de Prusia
  • La fábrica de Opel (probablemente en Rüsselsheim am Main ), donde el Opel Laubfrosch (Treefrog) fue el primer automóvil alemán que se ensambló en una línea de producción inspirada en Ford .
  • Una película sobre medicina de la Charité , Berlín, con una introducción del Dr. Degner [29]
  • Andreas Weißgerber (más tarde líder de la Orquesta Filarmónica de Israel ) interpretando Zigeunerweisen de Pablo de Sarasate
  • Un popurrí de valses
  • Ein Tag auf dem Bauernhof (1928) ('Un día en la granja') (a menudo mal llamada "Ein Tag Film"), dirigida por Max Mack con Guido Bagier como director de producción de la unidad, protagonizada por Hans Albers , Georgia Lind , Willy Schaeffers  [ de ] , Willi Forst , Trude Lehmann , Kurt Vespermann y Steffi von Hüne  [ de ] . [30] [31]
  • Tri-Ergon Variété
  • Discurso de clausura del dramaturgo y poeta Ludwig Fulda

En septiembre de 1928, el largometraje Stätten von deutscher Arbeit and Kultur de Walter Ruttman se proyectó en el cine Urania de Viena, junto con Hans Moser als Wiener Dienstmann (1928), protagonizada por el actor cómico vienés Hans Moser . En el otoño de una exposición itinerante de películas sonoras se mostró en toda Austria. [28] El estreno alemán de Ein Tag auf dem Bauernhof tuvo lugar el 12 de septiembre de 1928 en el Mozartsaal.

En julio de 1928, la radio estatal alemana encargó a Tri-Ergon-Musik AG la producción de una película sonora para la inauguración de la quinta exposición de radio alemana en Berlín. Su película Deutscher Rundfunk , con música de Edmund Meisel , se mostró en la exposición en agosto. [32] Los críticos de las proyecciones de la Exposición de Radio quedaron impresionados por la reproducción de sonidos naturales, como ruidos de la calle, soldados en marcha, martillos, barcos de vapor y animales del zoológico. Más tarde fue lanzado en una versión más corta, Tönende Welle . [32]

Tobis y guerras de carteles

Compañías de cine sonoro estadounidenses competidoras como RKO (formada por RCA ) se estaban organizando más en Alemania. Para proteger el mercado de la dominación estadounidense, el gobierno alemán presionó por una cartelización de todas las patentes alemanas importantes de películas sonoras, y el 30 de agosto de 1928 se formó Tobis Tonbild-Syndicate AG para consolidar las patentes Tri-Ergon y varios cientos más. Las cuatro empresas principales originales que integraron el sindicato Tobis fueron: [33]

  • Messter-Ton Film, fundada en Berlín por Oskar Messter , el fundador de la industria cinematográfica alemana que había estado haciendo y proyectando películas con sonido en disco desde 1903. Fusionó sus compañías con Ufa en su fundación en 1917, y poseía varias de importantes patentes de películas sonoras.
  • Tri-Ergon-Musik AG (St. Gallen) se formó en 1926 por Tri-Ergon AG (Zurich), que desde 1923 poseía las patentes registradas por los inventores originales en 1919. Esta era la empresa matriz de Tri-Ergon-Musik AG ( Berlín), formada por Masolle el 12 de mayo de 1927, [22] que realizó tanto películas sonoras como discos fonográficos con el mismo método fotoeléctrico utilizado en las bandas sonoras de las películas. Los discos se vendieron con el nombre de Tri-Ergon-Photo-Records.
  • Deutsche Tonfilm AG (Hannover), que en 1925 adquirió las patentes Petersen-Poulsen para los países de habla alemana, [b] firmó un contrato de monopolio con Phoebus-Film (Berlín) para producir películas sonoras. [35] Deutsche Tonfilm, Phoebus-Film y Lignose Hörfilm (ver Jules Greenbaum ) estaban afiliadas al gigante químico-industrial IG Farben , también formado en 1925. [35] [36]
  • La empresa holandesa de HJ Küchenmeister, que había comenzado a hacer películas sonoras 'Meisterton' en 1925 con su propio sistema de sonido en disco Ultraphone , que utilizaba dos agujas de captación de gramófono para dar un sonido similar al estéreo. [35] Formó una sociedad de cartera - Küchenmeisters Internationale Ultraphoon Maatschappij NV (Ultraphone) - que se lanzó en la Bolsa de Amsterdam en octubre de 1928 [37] Rápidamente se combinó con los intereses alemanes para formar HJ Küchenmeister-Kommanditgesellschaft (Berlín).

En este acuerdo, Tobis adquirió la opción de compra total de Tri-Ergon-Musik AG (Berlín) y llegó a un acuerdo con Tri-Ergon-Musik-AG (St. Gallen) para utilizar las patentes de películas sonoras de Tri-Ergon. Tobis estaba casi completamente controlado por Küchenmeister en 1929. [38]

Richard Tauber en un concierto en el Jardín Zoológico de Berlín en agosto de 1932

I Kiss Your Hand, Madame ('Ich küsse ihre Hand, Madame') fue la primera película de Tobis con sonido. Protagonizada por Harry Liedtke y Marlene Dietrich, se estrenó el 16 de enero de 1929. Libre de diálogos, el único segmento sonoro de la película se produce cuando el tenor Richard Tauber canta la canción principal de la banda sonora (00:32). Aunque Tauber aparece con Liedtke y Dietrich en las tomas publicitarias de la película, él mismo no apareció en la pantalla. [39] La película fue distribuida por Deutsche Lichtspiel-Syndikat (DLS), [40] una cadena de 800 cines que había instalado el sistema de sonido 'Meisterton' de Küchenmeister en 1928. [41]

El principal competidor de Tobis era el sindicato Klangfilm, una sociedad formada a principios de 1929 entre los fabricantes de productos eléctricos Siemens & Halske , AEG y Polyphon -Werke AG (que vendía discos de Polydor ). En marzo de 1929, Tobis se fusionó con Klangfilm, y el sindicato resultante pasó a llamarse Tobis-Klangfilm en 1930. [33] [42]

Tobis-Klangfilm llegó a un acuerdo con las empresas británica y francesa Phototone y con British Talking Pictures, Ltd. Esto puso las patentes de Lee de Forest a disposición de Tobis-Klangfilm. Tobis-Klangfilm ahora tenía sucursales de producción, distribución y equipamiento en toda Europa (incluido Tobis Portuguesa ) y el Reino Unido. [33]

Mientras tanto, también en 1929, Ufa y Klangfilm planearon un contrato separado para desarrollar su propia producción de películas sonoras. Tobis (posiblemente debido a su anterior fracaso con Ufa en 1925) estaba en competencia directa con el gigante Ufa como productor de películas. [39]

El estreno en marzo de 1929 en el Festival de Baden-Baden de la película de Walther Ruttmann , Melodie der Welt ( Melodía del mundo ) de Tobis , presentó la película sonora alemana más larga en ese momento con unos 40 minutos de duración. [39]

La firma holandesa de HJ Küchenmeister planeó una expansión masiva de Tobis en toda Europa, y el 19 de mayo de 1929 emitió 5.000 acciones de su nueva compañía, 'Internationale Maatschappij voor Accoustiek NV' (Accoustiek NV) en la Bolsa de Valores de Amsterdam . Esta fue la mayor flotación holandesa hasta la fecha, con una compensación de 5 millones de florines holandeses (aproximadamente 8,3 millones de marcos reales , 2 millones de dólares, 500.000 libras esterlinas). Fue suscrito en exceso por 3 mil millones de florines (alrededor de 5 mil millones de RM), de acuerdo con la euforia general de la bolsa de valores de la época. [43]

Aunque los preparativos de Tobis-Klangfilm se completaron en la primavera de 1929, Warner Bros. todavía estaba técnicamente muy por delante y en mayo de 1929 intentó presentar The Singing Fool en Alemania, un Part-Talkie con Al Jolson en una continuación de The Jazz Singer. . [44]

Tobis-Klangfilm demandó tanto a Warner Bros. como a Electrical Research Products, Inc. (ERPI), la subsidiaria de Western Electric por distribuir su equipo de sonido para películas, por infracción de patente. [45] Después de una serie de casos judiciales, el 22 de julio de 1929 el tribunal de apelaciones alemán confirmó los derechos exclusivos de Tobis-Klangfilm para la grabación de sonido en película en Alemania: la empresa ganó en todas las apelaciones posteriores. [46]

Tobis-Klangfilm ganó otras medidas cautelares en Suiza, Hungría, Checoslovaquia, Holanda y Austria. Incluso a William Fox, propietario de los derechos estadounidenses de Tri-Ergon, se le impidió presentar películas en Berlín. No se proyectaron películas estadounidenses en Berlín, y Tobis-Klang rechazó una oferta de ERPI, Will H. Hays organizó un boicot estadounidense a través de su empresa Motion Picture Producers and Distributors of America (MPPDA). [47]

El estreno de la producción de Tobis de Carmine Gallone , Das Land ohne Frauen ('La tierra sin mujeres'), de casi dos horas de duración, el 30 de septiembre de 1929, fue aclamado por la prensa como "el primer largometraje sonoro alemán película". [39]

El 29 de octubre de 1929 se produjo el desplome de Wall Street , que desencadenó una crisis financiera mundial.

La primera película sonora importante de Ufa, Melody of the Heart , fue lanzada en diciembre de 1929, seguida en abril de 1930 por The Blue Angel con Dietrich y Emil Jannings , y música de Friedrich Hollaender ; y en septiembre de ese año The Three from the Filling Station con Lilian Harvey , Willy Fritsch y canciones de los Comedian Harmonists . El éxito de estas primeras películas sonoras llevó a la Cámara de Comercio de Berlín a comentar: "A estas alturas, las películas sonoras se han establecido firmemente". [39]

Acuerdo de París de 1930

Logotipo de General Electric
Fábrica de turbinas AEG (c1909), diseñada por Peter Behrens

La RCA rompió el estancamiento en las guerras de patentes en curso entre los intereses estadounidenses y europeos. En el verano de 1929, General Electric (GE) adquirió una participación parcial en AEG , una de las empresas que formaban el sindicato original de Klangfilm AG. Con la influencia de GE, RCA y Tobis-Klangfilm firmaron un acuerdo de cooperación. El 22 de julio de 1930, en una conferencia en París , Francia , RCA, ERPI y Tobis-Klangfilm formaron un cártel flexible para dividir el mundo en tres regiones para vender aparatos de grabación y reproducción de sonido.

Se abandonaron todos los litigios pendientes. ERPI y RCA adquirieron derechos exclusivos para vender su propio equipo de grabación y reproducción y distribuir películas en los Estados Unidos, Canadá, Australia, Nueva Zelanda, India y la Unión Soviética. Las regalías recaudadas en el Reino Unido se dividieron, el 25 por ciento fue para Tobis-Klangfilm, quien también adquirió derechos exclusivos similares en Europa Central y Escandinavia. [48]

Batallas de patentes en EE. UU.

En 1930, la solicitud de patente de 1922 de Tri-Ergon AG todavía estaba pendiente en los Estados Unidos. William Fox (que había comprado los derechos de Tri-Ergon en Estados Unidos en 1926) había perdido el control de su propia empresa, Fox Studios, a manos de ERPI. Respaldado por Tri-Ergon AG en Suiza, intensificó el intento de obtener la patente concedida. En septiembre de 1931, los esfuerzos de los abogados de patentes de American Tri-Ergon Corporation dieron sus frutos y finalmente se le asignó la patente estadounidense para los derechos de Tri-Ergon en los Estados Unidos. El cedente fue Tri-Ergon AG, quien originalmente había solicitado la patente de EE. UU. En 1922. [9] Las patentes de Tri-Ergon nombraron características técnicas particulares que pretendían preceder a todas las demás patentes de sonido en película, como el volante en el tambor de sonido.

Luego, Fox demandó por separado (como casos de prueba) a Altoona Publix Theaters Inc., que alquiló y operó el equipo de proyección de RCA ; [9] y Paramount por infracción del método de "doble impresión". Luego demandó a RCA y ERPI, y a todas las compañías cinematográficas de EE. UU. Que utilizaron el diseño Tri-Ergon, por infracción, específicamente el volante del tambor de sonido. Durante una serie de disputas legales, Fox primero ganó su demanda en apelación y luego la perdió después de una revocación inusual de la decisión de la Corte Suprema de los Estados Unidos en octubre de 1934 de no revisar el caso. Sorprendentemente, la Corte Suprema cedió, escuchó la apelación y finalmente falló en marzo de 1935 que ninguno de los sistemas era "nuevo" y que había invenciones anteriores. [49] Una apelación de Alttona Publix fue rechazada el 1 de abril de 1935. [50]

Aunque esto trajo un rápido final a las guerras del cine sonoro entre varios intereses competidores de Estados Unidos y Europa (holandeses, alemanes y suizos), también significó que el sistema Tri-Ergon original nunca fue adoptado formalmente en los Estados Unidos. Como resultado, la propia American Tri-Ergon Corporation de William Fox no pudo recaudar aproximadamente $ 100 millones en tarifas de licencia. [51]

Problemas financieros

En 1931, los efectos del colapso de Wall Street finalmente afectaron a Sprekende Film NV de Küchenmeister, que era propiedad de Tobis. La firma holandesa se había extendido en exceso con préstamos bancarios que no se renovaron y su negocio de Ultraphone quebró. [43] La enormemente compleja cadena de empresas de Tobis interconectadas se hizo pedazos, lo que requirió una reorganización completa de todo el negocio. Los banqueros y acreedores holandeses comenzaron a refinanciar las partes rentables de la empresa, que surgió en 1932 como "International Tobis NV" o Intertobis [52]

Conferencia de París de 1932

El Reichstag en llamas en 1933

Las reglas del cártel comenzaron a molestar a las compañías cinematográficas extranjeras, que tuvieron que pagar a ERPI una tarifa de licencia (regalías) para rodar la película, y luego tuvieron que pagar a Tobis-Klang para mostrar la película en las áreas asignadas por el acuerdo de 1930. Se celebró otra conferencia en París durante febrero de 1932, pero Tobis-Klangfilm exigió regalías adicionales y las empresas estadounidenses comenzaron a retener los pagos. [51]

Tras el incendio del Reichstag , el NSDAP (Partido Nazi) comenzó a suspender las libertades civiles y eliminar la oposición política. Los comunistas fueron excluidos del Reichstag. Adolf Hitler pidió a los miembros del Reichstag que votaran por la Ley de Habilitación el 24 de marzo de 1933, completando su ascenso al poder desde 1919 a través del Beer Hall Putsch en 1923 a Canciller ('Reichkanzler') del Reich alemán.

Durante la nacionalización de la industria cinematográfica alemana en 1935, los intereses de Intertobis y Ufa se transfirieron clandestinamente a Cautio GmbH. [52] Cautio fue creada personalmente en 1929 por Max Winkler , su único propietario y accionista, como empresa fachada para la transferencia secreta de fondos del régimen NSDAP . [53] En 1935, Hitler nombró a Winkler como "Plenipotenciario del Reich para la industria cinematográfica alemana". Tenía vínculos con Max Amann , sargento de Hitler de 1915 a 1918, presidente de Eher Verlag desde 1922 y presidente del Consejo de Medios del Reich y líder de prensa del Reich desde 1933. [54]

El nuevo director de Tobis-Klang-film, el Dr. Hans Henkel, viajó a Nueva York para realizar negociaciones personales en marzo de 1936 para concretar un nuevo acuerdo. Después de dos semanas de discusión, todas las partes firmaron el nuevo acuerdo de París de 1932 el 18 de marzo de 1936, que incluía el pago de regalías en la moneda local donde se proyectaba la película. La mayoría de las empresas estadounidenses se habían retirado de todos modos del mercado alemán en 1936, ya que gran parte de sus ingresos estaban congelados bajo estrictas leyes cambiarias bajo el NSDAP. [55]

Ufa continuó usando el sistema Tri-Ergon durante la Segunda Guerra Mundial hasta el colapso de Alemania en 1945. [56]

Bernard Etté en 1938

Una subsidiaria, Tri-Ergon Musik AG de Berlín , fabricó discos fonográficos comerciales para los mercados alemán, francés, sueco y danés desde aproximadamente 1928 hasta 1932. Los discos se anunciaron y vendieron como " Tri-Ergon Photo-Electro-Records  [ de ] ". [57] [58]

La compañía lanzó discos de bandas populares de jazz y danza, y música clásica. El líder de la banda de danza húngara Géza Komor  [ de ] grabó numerosos discos tanto con su propio nombre como con el seudónimo de 'Harry Jackson'; otros artistas discográficos incluyeron a Bernard Etté y Friedrich Hollaender con la orquesta de baile de los neoyorquinos (por ejemplo, "It's a Million to One You're in Love", TE 5137). [59] [60]

Los artistas clásicos incluyeron al director y pianista Bruno Seidler-Winkler (quien luego hizo los arreglos para los Comedian Harmonists ) y el Tri-Ergon-Trio compuesto por el violonchelista Gregor Piatigorsky , el pianista Karol Szreter y el violinista Max Rostal . [61]

Proceso de grabación

Los registros Tri-Ergon se hicieron mediante una inversión parcial del proceso fotoeléctrico utilizado para codificar la pista de sonido en primer lugar. [62]

  • Phonofilm
  • Vitaphone
  • Lista de las primeras funciones de sonido y conversación de Warner Bros.
  • Fotófono RCA
  • Fotocinema
  • Fox Movietone
  • Joseph Tykociński-Tykociner
  • Eric Tigerstedt
  • Película sonora
  • Sonido en disco
  • Lista de formatos de película
  • Inventores y descubridores alemanes
  • Inventos y descubrimientos alemanes

Notas
  1. ^ Traducción de la placa:
    En este edificio, antiguo cine de la Alhambra, los visitantes presenciaron el 17 de septiembre de 1922 el estreno mundial de la primera película sonora de la empresa Triergon de los inventores alemanes. Dr. Jo Engl, Hon. Dr. Eng. Joseph Masolle, Hon. El Dr. Hans Vogt [6] estableció con su proceso de luz-sonido todavía utilizado las bases técnicas de la película sonora. Dedicado por Friedrich Jahn el 17 de septiembre de 1964. [7]
    Hans Vogt, el único miembro superviviente del equipo, estuvo presente en la inauguración. [8]
  2. ↑ Aproximadamente un año después del debut de Tri-Ergon, Axel Petersen (1887-1971) y Arnold Poulsen (1889-1952) demostraron públicamente la primera película sonora grabada en interiores el 12 de octubre de 1923. Su empresa, Electrical Fono Film Company, Ltd., había sido fundada en 1918. En 1946 el nombre se cambió a PhonFilm Industry AB, con Ortofon como una rama. Ortofon comenzó a fabricar cabezales de corte industriales para registros de microsurcos y aún (2019) fabrica cartuchos y palpadores para tocadiscos. [34]
Citas
  1. ^ "ἔργον" . Wikcionario . Consultado el 3 de septiembre de 2017.
  2. ^ "Tri-Ergon" (en sueco). FilmSoundSweden . Consultado el 3 de septiembre de 2017. Con muchas fotos. NB El sueco se traduce relativamente bien al inglés con un traductor automático.
  3. ^ Se pueden encontrar analogías con la grabación de 'densidad variable' y la grabación de 'área variable' considerando la transmisión de sonido usando FM y AM : o la diferencia entre editar un código de barras y un archivo de sonido .
  4. ^ Gomery 1976 , p. 58n.
  5. ↑ a b c d e f Gomery , 1976 , pág. 53.
  6. ^ Las abreviaturas son Ehren halber y honoris causa .
  7. ^ En los años 60 y principios de los 70, el antiguo edificio de la Alhambra albergaba uno de losrestaurantes de comida rápidade Jahn's Wienerwald .
  8. ^ "Tonfilm" . Gedenktafeln en Berlín . Consultado el 21 de octubre de 2017.
  9. ^ a b c American Tri-Ergon Corp contra Altoona Publix Theatres (1933) Casetext . Consultado el 3 de septiembre de 2017.
  10. ↑ a b Kreimeier , 1999 , p. 178.
  11. ^ Kreimeier 1999 , p. 22-25.
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  • Tri-Ergon en IMDB