En análisis schenkeriano , la estructura fundamental ( alemán : Ursatz ) describe la estructura de una obra tonal , ya que se produce en la (o "más remota fondo ") nivel y en la forma más abstracta. Elaboración básica de la tríada tónica , consta de la línea fundamental acompañada del arpegio de bajo . Por lo tanto, la estructura fundamental, como la línea fundamental en sí, toma una de tres formas, según las cuales el tono de la tríada tónica es el tono principal . El siguiente ejemplo muestra una estructura fundamental en Do mayor, con la línea fundamental descendiendo del grado de escala :
El Urlinie ofrece el despliegue ( Auswicklung ) de una tríada básica, presenta tonalidad en trayectorias horizontales. El sistema tonal también fluye hacia ellos, un sistema destinado a traer un orden determinado al mundo de los acordes a través de la selección de los grados armónicos. El mediador entre la formulación horizontal de la tonalidad presentada por Urlinie y la formulación vertical presentada por los grados armónicos es la voz líder . [1]
La voz superior de una estructura fundamental, que es la línea fundamental, utiliza la dirección descendente; la voz más baja, que es el arpegio del bajo hasta la quinta, toma la dirección ascendente (fig. 1). [...] La combinación de arpegio de línea fundamental y bajo constituye una unidad . [...] Ni la línea fundamental ni el arpegio de bajo pueden ser independientes. Sólo cuando actúan juntos, cuando se unen en una estructura contrapuntística, producen arte. [2]
Línea fundamental
La línea fundamental ( alemán : Urlinie ) es el aspecto melódico de la estructura fundamental ( Ursatz ), "un descenso escalonado de una de las notas de la tríada a la tónica " con el arpegio de bajo siendo el aspecto armónico . [3] La línea fundamental llena los espacios creados por el arpegio descendente de la tríada tónica. Su primer tono (tono primario , tono de cabeza) puede ser, o .
No hay espacios tonales distintos a los de -, -, y -. No hay otro origen para las progresiones de tono pasajero o para la melodía. [4]
Líneas de son raros; algunos schenkerianos los consideran imposibles. Parece existir una tendencia, en los análisis modernos de Schenker, a preferir líneas de.
Arpegio de graves y el quinto divisor superior
La quinta [...] superior de un acorde, presentándose por salto al servicio de un movimiento de paso o nota vecina, la llamo divisor de quinta superior [6]
En el caso del Ursatz, el divisor superior del quinto está al servicio de en el Urlinie. Juntos, pueden formar el germen de un acorde dominante en un nivel posterior. Ver análisis Schenkeriano .
Terminología
El término Ursatz no es común en alemán, pero no fue creado por Schenker. Su significado es cercano al de "axioma"; [7] es utilizado entre otros por Schopenhauer. [8] Se ha cuestionado la traducción de Ursatz como "estructura fundamental" y de Urlinie como "línea fundamental". Los traductores de Das Meisterwerk in der Musik [9] y Der Tonwille [10] y los del proyecto Schenker Documents Online [11] han optado por conservar los términos originales en alemán en sus traducciones.
Adele T. Katz , una de las primeras comentaristas de Schenker en Estados Unidos, puede ser responsable de la elección de "estructura" como traducción de Satz . Ella definió en 1935 el Ursatz como "la estructura elemental a partir de la cual evoluciona la composición". [12] En 1945, opuso los " acordes armónicos y estructurales " a los " acordes contrapuntísticos y prolongados " [13] y tradujo Urlinie como "la voz superior estructural". [14] Estas expresiones fueron asumidas por Felix Salzer, quien aparentemente fue el primero en hablar de "estructura fundamental". [15]
Mientras que "estructura" puede parecer aceptable como una traducción de Satz en este contexto, a falta de algo mejor, la de Ur- como "fundamental" es mucho menos. Como dice Stephen Peles,
Perdimos algo cuando adoptamos "línea fundamental" como la traducción estándar de Urlinie ; La "línea primaria" capta más la resonancia que la palabra habría tenido para los lectores de Schenker, quienes inmediatamente habrían hecho la asociación con Ursprache , y otros Ur- tis y Ur- thats que eran los objetivos filológicos últimos de sus respectivas disciplinas históricas. [dieciséis]
En otras disciplinas, Ur- generalmente se traduce como "primordial", como en Urpflanze de Goethe , la "planta primordial", [17] o en Urdenken ("pensamiento primordial"), [18] Urbild , "imagen primordial" (Goethe) o Urform , "forma primordial", "arquetipo" (Schelling), etc.
Ver también
- Progresión lineal
- Análisis Schenkeriano
Referencias
- ^ Schenker, Heinrich, Der Tonwille , Oxford University Press, 2004, vol. Yo, p. 53, traducción de R. Snarrenberg.
- ^ Schenker, Heinrich, Free Composition , traducción de Ernst Oster, Nueva York, Longman, 1979, págs. 10-11.
- ^ Middleton, Richard (1990/2002). Estudiar Música Popular , p.193. Filadelfia: Open University Press. ISBN 0-335-15275-9 .
- ^ Schenker, Heinrich, Der Tonwille , Oxford University Press, 2004, vol. II, pág. 117, traducción de I. Bent. Se observará que los espacios tonales se presentan aquí en orden ascendente: esto se debe a que Schenker en 1924 aún no había concebido la línea fundamental como necesariamente descendente.
- ^ Oswald Jonas, Einführung in die Lehre Heinrich Schenkers , Wien, Universal, edición revisada, 1972, p. 38, ejemplo 62. Introducción a la teoría de Heinrich Schenker , J. Rothgeb ed. y traducción, 2ª edición, Ann Arbor, Musicalia Press, p. 49, ejemplo 62.
- ^ Schenker, Heinrich, Der Tonwille , Oxford University Press, 2004, vol. Yo, p. 176, traducción de J. Dubiel, modificada.
- ^ KE Georges, Kleines deutsch-lateinisches Handwörterbuch , Hannover, Leipzig, 1910, col. 318.
- ↑ A. Schopenhauer, Die Welt als Wille und Vorstellung ( Ergänzungen zum ersten Buch ), Werke in zehn Bänden , Band 3, Zürich 1977, p. 22: Andererseits hat auch der subjektive Ausgangspunkt und Ursatz "die Welt ist meine Vorstellung" sein Inadäquates, etc.
- ^ Schenker, Heinrich, The Masterwork in Music , traducción al inglés, W. Drabkin ed., I. Bent et alii transl., Cambridge University Press, 3 vols., 1994-1997.
- ^ Schenker, Heinrich, Der Tonwille , traducción al inglés, W. Drabkin ed., I. Bent et alii transl., Oxford University Press, 2 vols., 2004.
- ^ "Copia archivada" . Archivado desde el original el 7 de noviembre de 2014 . Consultado el 11 de octubre de 2013 .Mantenimiento de CS1: copia archivada como título ( enlace )
- ^ Katz, Adele T. (1935). "Método de análisis de Heinrich Schenker", The Musical Quarterly 21/3, p. 314.
- ^ Katz, Adele T. (1945). Desafío a la tradición musical. Un nuevo concepto de tonalidad , Nueva York, Alfred A. Knopf, p. 15.
- ^ Katz (1945), pág. 18.
- ^ Salzer, Felix (1952). Audiencia estructural. Coherencia tonal en la música , Nueva York, Charles Boni, p. 12.
- ^ Peles, Stephen (2001). Revisión del argumento de Schenker y las afirmaciones de la teoría musical por Leslie D. Blasius, The Journal of Music Theory 45/1, p. 185. Véase también Snarrenberg, Robert (1997). "Mitos en competencia: el abandono estadounidense del organicismo de Schenker", Teoría, análisis y significado en la música , A. Pople ed., Cambridge University Press, p. 29-56.
- ↑ Johann Wolfgang Goethe, Carta a Friedrich Constantin von Stein, 1787: Die Urpflanze wird das wunderlichste Geschöpf von der Welt über welches mich die Natur selbst beneiden soll . [1] .
- ^ Arthur Schopenhauer, Die Welt als Wille und Vorstellung , Berlín, 2014, p. 433: Alles Urdenken geschieht en Bildern , etc.
Otras lecturas
- Cadwallader, Allen y Gagné, David. Análisis de la música tonal: un enfoque schenkeriano . Nueva York: Oxford University Press, 1998.
- Schenker, Heinrich. Composición libre . Ernst Oster, tr. y ed. Nueva York: Longman, 1979.