Vasily Polikarpovich Titov ( en ruso : Василий Поликарпович Титов ; c. 1650 - c. 1715) fue un compositor ruso, uno de los principales exponentes del llamado barroco de Moscú . Aunque las obras de Titov no son muy conocidas hoy en día, fue famoso durante su vida y su importancia fue reconocida en Rusia tanto por musicólogos prerrevolucionarios como soviéticos. [1]
Los escasos materiales biográficos indican que Titov nació en la década de 1650. Se unió al coro del zar Fedor , el Gosudarevy Pevchie Diaki (Государевы Певчие Дьяки, Los cantantes del zar ) cuando tenía veinte años; su salario se registra en 1678. Rápidamente saltó a la fama como cantante y compositor. En la década de 1680 colaboró con Simeon Polotsky (un famoso eclesiástico, hombre de letras y tutor de los hijos del zar Aleksey Mikhailovich ), componiendo escenarios musicales del salterio de Polotsky y un almanaque de poesía sagrada. En la década de 1680, Titov también se unió al coro del zar Iván . [1]
Cuando el zar Fedor murió en 1682, Titov conservó su puesto en el coro del zar Iván. El zar Iván murió en 1696 y el coro se disolvió en 1698. No se sabe con precisión qué pasó junto a Titov. Es posible que haya ocupado un puesto como maestro de coro en una iglesia del Kremlin de Moscú y/o director de una escuela de música en Moscú. Nada se sabe de sus últimos años, excepto que escribió algunas composiciones asociadas con la Batalla de Poltava en 1709 y murió poco después. [2]
Titov escribió más de 200 composiciones, todas ellas música vocal. Incluyen escenarios completos de Servicios Divinos (Sluzhby Bozhie, Службы Божие) y un salterio (de Simeon Polotsky), así como numerosos conciertos vocales para los días festivos. Sus obras van desde piezas cortas a tres voces hasta composiciones de gran escala para coros de 12 y 24 voces. Titov fue uno de los seguidores más importantes de la Idea grammatiki musikiiskoi de Nikolay Diletsky ( 1679), un influyente tratado sobre composición. [2] [3] Znamenny Chant fue otra influencia importante en el trabajo de Titov: incluso escribió un escenario de servicio basado completamente en el canto. [2]
En la música de Titov, el texto es el elemento más importante, ya que define tanto la forma general como la forma de las líneas melódicas, lo que a veces da como resultado una pintura de palabras lograda. [4] El lenguaje musical es en gran parte tonal; las líneas melódicas se tratan individualmente de manera horizontal, con muchos adornos motívicos. Las texturas de Titov en sus obras a gran escala sugieren que estas piezas no estaban destinadas a separar los coros alterados, sino a unirlos, por lo que no existe una conexión directa con el estilo antifonal del barroco occidental . [5]Un rasgo característico es el llamado variantnost (вариантность), la unión de motivos melódicos mediante alteraciones sutiles continuas, que también es un elemento importante en el canto ruso y las tradiciones polifónicas populares. [6] [7]
La oración Mnogaya leta ( Многая лета ), o Bol'shoe mnogoletie ( Большое многолетие ) resultó ser la más duradera de las composiciones de Titov, posiblemente porque su polifonía era más simple y, por lo tanto, en línea con los ideales de la era de la música clásica . Se cantaba en las iglesias rusas hasta la Revolución de Octubre . [8]