Vespertine es el cuarto álbum de estudio del artista islandés Björk . [nb 1] Fue lanzado el 27 de agosto de 2001 en el Reino Unido por One Little Indian Records y en los Estados Unidos por Elektra Entertainment . La producción del álbum comenzó durante el rodaje de Dancer in the Dark , que se caracterizó por el conflicto entre ella y el director Lars von Trier . Vespertine ' sonido reflejado s recién descubierto interés de Björk en la música de artistas como opiáceos y la consola , que también se alistaron como productores.
Vespertine | ||||
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Álbum de estudio de Björk | ||||
Liberado | 27 de agosto de 2001 | |||
Grabado | 2000-01 | |||
Estudio | Varios
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Género | ||||
Largo | 55 : 33 | |||
Etiqueta | ||||
Productor | ||||
Cronología de Björk | ||||
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Cronología del álbum de estudio Björk | ||||
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Solteros de Vespertine | ||||
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Björk quería hacer un álbum con un sonido íntimo y doméstico, desviándose de la sonoridad de su anterior álbum de estudio Homogenic (1997). Con la creciente popularidad de Napster y las descargas de música, decidió utilizar instrumentos cuyos sonidos no se verían comprometidos al descargarlos y tocarlos en una computadora, incluidos el arpa , la celesta , el clavicordio , las cuerdas y las cajas de música personalizadas . Con la ayuda del dúo Matmos , Björk creó "microbeats" a partir de varios sonidos domésticos, como el de barajar cartas y romper el hielo. Líricamente, el álbum gira en torno al sexo y el amor, a veces de forma explícita, inspirado en su nueva relación con Matthew Barney en ese momento ; otras fuentes líricas incluyen un poema de EE Cummings , la obra Crave de Sarah Kane y diálogos escritos por Harmony Korine . Björk , un libro de mesa de café homónimo que contiene fotografías de la artista a lo largo de su carrera, se lanzó simultáneamente con el álbum.
Vespertine alcanzó el puesto 19 en el Billboard 200 de los EE. UU . Y el 8 en la lista de álbumes del Reino Unido . Fue ampliamente aclamado por la crítica, con elogios centrados en su estado de ánimo erótico e íntimo y la experimentación sonora. El álbum apareció en las listas de varias publicaciones de los mejores álbumes de 2001 y de la década, y a menudo ha sido considerado el mejor álbum de Björk hasta la fecha. Fue certificado oro en Canadá, Francia y Reino Unido. Se lanzaron tres sencillos de Vespertine : " Hidden Place ", " Pagan Poetry " y " Cocoon ". En 2001, reclutó a Zeena Parkins, Matmos y un coro de mujeres inuit para embarcarse en el Vespertine World Tour , que se llevó a cabo en teatros y lugares pequeños, a favor de la acústica sobre el número de audiencia.
Antecedentes y desarrollo
En julio de 1996, Björk publicó un poema titulado "Techno Prayer" en la revista Details que luego se usaría como parte de la letra de " All Neon Like ". Presentaba ideas temáticas como el capullo y el tejido de hilos que más tarde exploraría en Vespertine . [5] Björk había lanzado su anterior álbum de estudio, Homogenic , en 1997. El álbum fue muy aclamado en su lanzamiento inicial y difería estilísticamente de sus dos lanzamientos anteriores, descritos por ella como "muy emocionalmente conflictivos y muy dramáticos. ". [6] También describió " All Is Full of Love ", el tema de cierre de Homogenic , como la primera canción de Vespertine , en oposición al resto de la estética "agresiva y machista" del álbum. [7] En 2000, actuó en Lars von Trier 's Bailar en la oscuridad , y compuso su banda sonora, Selmasongs . El proceso de filmación fue conflictivo. Von Trier cree que el problema era doble: ambos estaban acostumbrados a ser el "dictador" de sus productos y Björk no podía separarse de su personaje mientras actuaba. [8] Björk escribió "tiene que destruir [a sus protagonistas femeninas] durante el rodaje" y declaró que nunca haría otra película. [8] Su actuación fue elogiada: la película recibió la Palma de Oro en el Festival de Cine de Cannes y ella recibió el premio a la Mejor Actriz. El 25 de marzo de 2001, Björk asistió a la 73ª edición de los Premios de la Academia , ya que " He visto todo " fue nominada a Mejor canción original , con un vestido de cisne diseñado por Marjan Pejoski que provocó un frenesí mediático y fue ampliamente criticado. [9]
Mientras trabajaba en la película, también comenzó a producir su próximo álbum, escribiendo nueva música y haciendo equipo con nuevos colaboradores. Ella ha dicho que " Selmasongs era el trabajo diario y Vespertine era el hobby". [10] Las primeras sesiones tuvieron lugar en España con el programador Jake Davies. [11] Su nueva relación con el artista Matthew Barney , y la tensión durante el rodaje de Dancer in the Dark , han sido mencionadas como las dos fuerzas principales que dieron forma a lo que se convertiría en Vespertine . [2] Como el proceso de filmación exigía que fuera extrovertida, la nueva música que estaba creando se volvió silenciosa y tranquila como una forma de escapar. [2] Björk encargó a Valgeir Sigurðsson que trasladara parte de su equipo de estudio de Islandia a Dinamarca, donde se estaba filmando Dancer in the Dark . [2] Mientras vivía en Copenhague , también se puso en contacto con el músico electrónico Thomas Knak (también conocido como Opiate), después de haber disfrutado de su álbum de 1999 Objects for an Ideal Home . [12] El gusto musical de Björk pasó del "clang and clatter" y el "thumping techno " que caracterizaba a Homogenic , [13] a medida que se cansaba de los "big beats". [10]
Luego, Björk se dispuso a hacer un disco con un ambiente doméstico que presentara "estados de ánimo y ruidos cotidianos que se traducen en melodías y ritmos", [13] de ahí su título provisional Domestika . [2] Marius de Vries le dijo a Sound on Sound que el proyecto estaba impulsado por una "estética primordial de ser hogareño y cómodo", que tenía "todo que ver con que Björk quisiera hacer un disco como reacción a los vagabundeos y el dolor que sentía". experimentado haciendo Dancer in the Dark , y cuánto le había quitado eso, para hacer un registro sobre el lugar al que regresa después de haber deambulado ". [11] Ella comenzó a usar su computadora portátil para escribir música, y Vespertine ha sido referida retrospectivamente como "su álbum de computadora portátil". [15] [16] Para los arreglos de cuerdas y cajas de música, usó el software Sibelius scorewriter . [17] En Islandia, los programadores Jake Davies y Marius de Vries se unieron a Björk para una sesión de escritura, estableciendo más pistas, además de nueve ya mezcladas. [1] Luego, "instaló un campamento [...] durante el verano" en un loft de la ciudad de Nueva York y comenzó a trabajar con la arpista Zeena Parkins . [1] Gran parte de Vespertine fue "compuesto, elaborado y editado" en ese loft, en lo que se ha llamado las "sesiones de Domestika". [1] Algunas pistas se grabaron como una sobregrabación "sobre una mezcla esclava" de las sesiones en español. [11] Como quería escribir sus propias canciones en cajas de música , Björk se puso en contacto con una empresa de cajas de música para solicitar cajas de acrílico transparentes porque quería que el sonido fuera "lo más duro posible, como si estuviera congelado". [18] Björk decidió utilizar instrumentos cuyo sonido no se vería comprometido al descargarlos de sitios como Napster . [15] Ella explicó:
Utilizo micro-beats, muchas voces susurradas, que creo que suenan increíbles cuando se descargan debido al secreto del medio. Los únicos instrumentos acústicos que usaría serían aquellos que suenan bien después de que se hayan descargado, como el arpa, la caja de música, celeste y clavicordio. Son sonidos valientes. [...] Y las cuerdas [...] terminaron siendo texturas más panorámicas de fondo. Se trata de estar en una casita, solo. [...] Las cuerdas serían como montañas blancas afuera. [15]
En Homogenic , cada pista se construyó alrededor de un ritmo fuerte, pero en Vespertine Björk quería hacer un "microcosmos de treinta o cuarenta tiempos interactuando". [19] Para hacer esto, grabó ruidos alrededor de su casa para hacerlos ritmos. Una vez que las canciones estaban casi terminadas, Björk se puso en contacto con el dúo Matmos , a quien consideraba "virtuosos" en el campo, y les envió varias canciones para trabajar. [19] Agregaron ritmos hechos por el ruido del hielo aplastando y barajando cartas, entre otros. En su documental Minuscule , Björk explicó que este proceso consistía en "tomar algo muy diminuto y agrandarlo a lo grande", con la intención de transmitir la "sensación de que te han contado un secreto", que también está presente en las micrografías . [19] Marius de Vries y Björk hicieron gran parte del diseño de sonido en Vespertine con un sintetizador basado en texto llamado Supercollider. Aunque lo describió como "horrendo e impenetrable una vez que lo entiendes por primera vez", De Vries admitió: "Hay algo en escribir comandos y escuchar los ruidos que salen, que es muy diferente de ajustar las perillas y realmente te lleva en direcciones sorprendentes . Es una forma de interrumpir los circuitos normales entre usted y la maquinaria que produce el sonido ". [11]
Su relación con Barney influyó en sus letras, que ahora eran más íntimas, detalladas y reveladoras que las de sus trabajos anteriores. [20] Un ejemplo particular es " Cocoon ", que es sexualmente explícito. [10] El eventual cambio de título del registro revela su naturaleza cambiante. El escritor y crítico Mark Pytlik señala que, "donde [ Domestika ] significaba un enfoque de extracción de magia de los lugares comunes de la vida cotidiana, [ Vespertine ] [...] sugirió una creación de magia a través de fuerzas mucho más poderosas. En un estilo elegante, Björk se había propuesto escribir un álbum sobre hacer sándwiches. [nb 2] Había terminado con un álbum sobre hacer el amor ". [20]
"Heirloom" era una pista instrumental existente titulada "Crabcraft" por el músico electrónico Console , de su álbum de 1998 Rocket in the Pocket . Björk se puso en contacto con Console a principios de 2000 y se conocieron en Londres; luego agregó su voz en la parte superior. [21] "Deshacer" fue escrito durante una sesión de dos semanas con Knak en enero en Reykjavik . Björk grabó su voz sobre la columna vertebral rítmica minimalista de Knak, y meses después había agregado un coro completo y una sección de cuerdas. [21] [22] "Cocoon", también producido por Knak, fue una de las últimas canciones que se escribieron para el álbum; su melodía llegó a Björk de repente y ella se puso en contacto con él. [22] Knak lo tomó como una oportunidad para hacer una pista más minimalista, similar a sus propios lanzamientos. [22] Su tratamiento original de "Cocoon", hecho con un Ensoniq ASR-10 , apareció relativamente intacto en la versión final. [22] Björk también trabajó con Bogdan Raczynski en la canción " Who Is It ", pero la pista no siguió la dirección del disco y posteriormente se incluyó en el álbum Medúlla . [22]
En una entrevista de 2015 con The Pitchfork Review , Björk expresó su frustración por la falta de reconocimiento por todo su trabajo en Vespertine y sus otros álbumes. [23] [24] Ella dijo:
Hice el 80% de los ritmos en Vespertine y me tomó tres años trabajar en ese álbum, porque todo eran microbeats, era como hacer un bordado enorme. Matmos vino en las últimas dos semanas y agregó percusión en la parte superior de las canciones, pero no hicieron ninguna de las partes principales, y se les acredita en todas partes por haber hecho todo el álbum. [Matmos '] Drew [Daniel] es un amigo cercano mío, y en cada entrevista que hizo, lo corrigió. Y ni siquiera lo escuchan. Realmente es extraño. [24]
Composición
- Wondering Sound que describe el sonido de Vespertine . [25]
Björk ha declarado que quería que el álbum sonara como " música de cámara moderna ", refiriéndose a los tiempos en que "la situación musical más ideal era en el hogar, donde la gente tocaba el arpa entre sí". [26] [27] Ella argumentó que con la popularidad de festivales como Woodstock , la situación se convirtió en "lo contrario", y que con la llegada de Napster, Internet, la descarga de música y DVD, "hemos cerrado el círculo y el La situación musical más ideal ahora, [...] es volver a casa ". [27] También considera que Vespertine es lo opuesto a su anterior álbum de estudio Homogenic , siendo el primero un disco introvertido y silencioso de invierno; el último, un disco de verano fuerte y dramático. [6] El escritor y crítico Mark Pytlik escribe: "Su apetito por golpear el techno había sido, al menos temporalmente, subsumido por un deseo de melodías crudas y producción minimalista". [13] Aunque generalmente se considera un álbum de electrónica , al igual que con otros lanzamientos de Björk, ha sido difícil para los críticos clasificar Vespertine dentro de un género musical. El álbum, y el trabajo de Björk en general, se considera art pop . [28] The Orlando Weekly escribió que con el álbum, Björk "[llevó] su art-pop modernista más hacia lo abstracto". [29] Los periodistas musicales han notado la naturaleza experimental del disco. [30] [31] Según Joseph Hale de Tiny Mix Tapes , la música de Vespertine "finalmente cumplió con su dudosa etiqueta 'trip-hop'" y la describió como una combinación de " techno psicodélico , música de cámara y coral. juntos en construcciones modales que se hincharon y retrocedieron como emociones (o psylocibin ) ". [32] La música también fue considerada psicodelia por The Dallas Morning News y el crítico estadounidense Jim DeRogatis . [33] [34] David Fricke de Rolling Stone escribió " Vespertine es lo más cercano que ha estado cualquier álbum pop-vocal al exuberante Zen del nuevo techno minimalista ". [35] Björk también describió el álbum como " música folk más electrónica ", [13] y Jason Killingsworth de Paste se refirió al álbum como una " joya folktronica ". [36] Vespertine ' música s También se ha categorizado como ambiente , [37] [38] y glitch pop , [39] [40] con el rendimiento de Björk se describe como la de un " art-rock cantante antorcha. [41]
Estilísticamente, Vespertine incorpora elementos tanto del arte como de la música de baile . [42] Por ejemplo, la instrumentación del coro, las cuerdas y el arpa es sugerente de la música artística romántica , mientras que las "sonoridades de teclado sintetizadas, los efectos de filtrado y los complejos sonidos de percusión" son elementos característicos del pop bailable . [42] Según Nicola Dibben:
... la forma en que los elementos clásicos y basados en la danza se colocan uno junto al otro como parte de la misma textura media la relación entre los dos: lo espiritual y lo sensual se muestran como compatibles, tal vez incluso sugiriendo que lo sensual es espiritual, y que puede facilitar la trascendencia y, por tanto, permitir el acceso a un mundo utópico. [42]
Vespertine también se caracteriza por "la obsesión con los rastros sónicos de la tecnología analógica, es decir, el uso generalizado de bucles , ruido estático y blanco , a pesar de la orientación obviamente digital de la electrónica del siglo XXI". [43] A diferencia de álbumes anteriores como Debut y Post , "los sonidos electrónicos son la norma y los sonidos acústicos se convierten en interjecciones". [43] La voz de Björk se utiliza como complemento de "las complejas texturas electrónicas". [43] Su voz a menudo parece estar grabada cerca del micrófono y con poco tratamiento, y cantada en ocasiones en un "susurro inestable", que transmite una sensación de proximidad cercana y espacio reducido adecuado para las letras íntimas. [44]
Canciones
El álbum se abre con " Hidden Place ", que cuenta con una sección de soprano y cuerdas, "sobre la parte superior de una melodía cálida e íntima". [46] Michael Hubbard de musicOMH sintió que la pista recordaba a " Hunter " de Homogenic , pero menos centrada en los ritmos. [46] NME lo llamó folk progresivo , [47] mientras que Drowned in Sound escribió que era electro . [48] Björk canta sobre "cómo dos personas pueden crear un paraíso simplemente uniéndose", como ella entona: "Estoy tan cerca de las lágrimas / Y tan cerca de / Simplemente llamándote / Y simplemente sugiriendo / Vamos a eso lugar escondido". [49] " Cocoon " está "basado en una línea de bajo exploratoria y ritmos que suenan como las yemas de los dedos sobre la piel". [50] Hablando de la naturaleza de falla de la pista, Björk dijo, "cuando tomas tecnología y usas las áreas donde se rompe, donde está defectuosa, estás entrando en una zona misteriosa donde no puedes controlarla". [51] Girando líricamente en torno a hacer el amor, la canción alterna entre metáforas como "Quién hubiera sabido / Que un chico como él / Me hubiera entrado a la ligera / Restaurando mi felicidad", y líneas explícitas como "Se desliza hacia adentro / Medio despierto , medio dormido "y" Preciosa / Todavía está dentro de mí ". [50] Según Michael Cragg de The Guardian , la canción "representa mejor la sensación de hibernación poscoital de párpados pesados del álbum". [50] Björk canta un falsete entrecortado, "susurrado y casi quebradizo" en la pista. [50]
"It's Not Up to You" ha sido descrito como una "balada vertiginosa" y una canción que eleva el álbum. [52] Michael Paoletta de Billboard describió la pista como "melancólica". [49] Su letra trata sobre "el amor por los dispositivos desconocidos que culminan en 'días perfectos'", [53] y "ruegos para encontrar la belleza en lugares inverosímiles". [54] La "letra cariñosa" de "Undo" asegura que: "No está destinado a ser una lucha / No está destinado a ser una lucha cuesta arriba". [55] El biógrafo Mark Pytlik escribe, "Deshacer" es una mano sostenida, un recordatorio tranquilizador de que cualquier cosa puede suceder una vez que lo dejas. Si sientes dolor, deshazlo, sugiere Björk, sin indicio de falsedad en su voz, sobre cuerdas que suben y un coro en ascenso ". [56] " Pagan Poetry "es una canción" salpicada de arpa "que trata sobre el amor no correspondido . [ 49] [57] La pista se construye lentamente, "con Björk llorando sobre crecientes crescendos del teclado", hasta que, en la marca de los cuatro minutos, "toda la música desaparece, dejando a Björk completamente expuesto" mientras canta "Lo amo, yo lo amo / lo amo, lo amo / lo amo, lo amo ". [58] La canción también presenta" una flotilla de cajas de música con un toque de casa de té asiática ". [35] El interludio instrumental" Frosti " ha sido descrita como una "tundra metálica". [59] Su sonido proviene de una caja de música, [60] creando un efecto íntimo, parecido a un cuento de hadas. [30]
"Frosti" se desvanece en "Aurora", mientras se escucha "un sonido cálido, ligeramente crujiente". [61] Esas son muestras de huellas en la nieve - obra de Matmos -, reapropiadas como el "ritmo sutilmente cambiante" de la canción. [61] "Aurora" ha sido descrita como "algo que atrae la imaginación de un niño", y que tiene una "cualidad mágica y aireada". [62] En la letra, se dirige a una diosa de la naturaleza, [62] y canta sobre "literalmente disolverse con placer" mientras "reza para convertirse en uno con el color puro de la aurora boreal ". [35] Una de las composiciones más inquietantes de Björk, "An Echo, a Stain" está respaldada por una línea de coro que se arrastra y mordisqueantes clics, y presenta una "tensión ominosa sin resolver" que es atípica de su estilo de escritura. [63] La mayoría de las letras de la canción hablan directamente de los incidentes de la obra de teatro de temática oscura Crave de Sarah Kane de 1998 , tanto que se tituló "Crave" hasta el último minuto. [63] "Sun in My Mouth" es una adaptación del poema de EE Cummings "Voy a vadear / hasta que mis muslos estén empapados de flores ardientes", con énfasis en la voz y el acompañamiento proporcionado por una orquesta de cuerdas, un arpa, y electrónica blanda. [37] La letra de la canción ha sido considerada una "sorprendente alusión a la masturbación ", posicionada "dentro de la imaginería de fantasía de flores ardientes, chicas marinas, oscuridad y el sol". [62] Esta pista, y el álbum en general, tienen un "mensaje rotundo de liberación sexual" que refuerza la "resistencia de Björk a las categorías de género construidas socialmente", lo que ha generado un análisis que lo asocia con el ensayo de 1983 de Donna Haraway , A Manifiesto Cyborg . [62]
Altera la herencia "" "entre lo que suena como una samba preestablecido en una vendimia Wurlitzer órgano y skittering breakbeats , y está decorado con synthtones invertidas y teclados analógicos". [64] La letra de la canción cuenta una "historia confusa" sobre un sueño recurrente , [49] mientras que "[comparan] el arte de cantar con tragar y exhalar 'luces brillantes'" como Björk canta: "Durante la noche / Hacen un paseo en trapecio / Hasta que estén en el cielo / Justo encima de mi cama ". [35] El director de cine Harmony Korine escribió la letra de "Harm of Will". La revisión del álbum Slate notó la naturaleza minimalista de la pista, señalando una falta de gancho , ritmo y melodía . [65] Es una canción lenta, al igual que la pista de cierre, "Unison". [66] Este último "[contiene] un estribillo directamente inspirado en la experiencia [de Björk] en Dancer in the Dark y una buena dosis de humor modesto evocado para contrarrestar el equilibrio". [56] "Reúne ritmos y cuerdas en un crescendo final que también logra incorporar un poco de jungla ". [67]
Imágenes
Videos musicales
Una vez terminado el álbum, Björk escribió un manifiesto describiendo un personaje de ficción muy introvertido, "el personaje que hizo Vespertine ", y lo envió a M / M Paris, Nick Knight y Eiko Ishioka . [70] Dirigieron los videos musicales de "Hidden Place", "Pagan Poetry" y "Cocoon" respectivamente. [70] Fue el debut como director del trío. Ella dijo:
Vespertine es un álbum hecho por un personaje que es muy introvertido. (Sic) Y se trata del universo dentro de cada persona. Esta vez, quería asegurarme de que el escenario de las canciones no sea como una montaña o una ciudad o afuera, está adentro, por lo que es muy interno. Así que supongo que los tres videos son muy internos. [...] Una especie de cómo te comunicas con el mundo de una manera muy íntima y personal. [70]
El videoclip de "Hidden Place" fue dirigido por Inez van Lamsweerde y Vinoodh Matadin y codirigido por M / M (París). Se rodó en Londres durante cuatro días en febrero de 2001. [1] Originalmente se planeó para una canción de Selmasongs , pero Björk sintió que el proyecto era más apropiado para Vespertine . [71] El video consiste en tomas de primeros planos que recorren el rostro de Björk, mientras los fluidos entran y salen de sus orificios faciales. M / M (París) explicó el concepto detrás del video:
Siempre quisimos acercarnos lo más posible a ella, ya que todos sentimos que nunca la habían retratado como la mujer "real" y hermosa que es. Esto es de alguna manera un tabú , observar a una estrella del pop sin maquillaje desde una distancia de media pulgada. Entonces, la idea del líquido funciona como una visualización de todas las emociones posibles pulsando y circulando en su cerebro muy ocupado. La idea del bucle también fue un punto principal para nosotros, tratando de extender el marco de tiempo habitual de la edición súper rápida de videos pop, para que sea hipnotizante, fascinante e irritante, como una chimenea eternamente encendida. [71]
Nick Knight, quien previamente había filmado la portada de Homogenic , dirigió el video musical de "Pagan Poetry". [72] Se trata de una mujer que se prepara para el matrimonio y para su amante, mientras se cose un vestido de novia en la piel. Como ella le había pedido que hiciera un video sobre su vida amorosa, Knight le dio a Björk una videocámara y le pidió que filmara sus propias escenas privadas. [73] También se grabaron con esta cámara tomas de la piel perforada; las personas a las que se perforaron fueron cinco mujeres que "estaban en la subcultura y los piercings" y la propia Björk, que solo se perforó la oreja. [73] Estos dos primeros tercios del video contienen una gran cantidad de postproducción de Peter Marin, quien le dio a la imagen su efecto abstracto de acuarela . Las tomas de Björk con su vestido de novia en topless de Alexander McQueen fueron filmadas en formato super 35 . La idea principal detrás del video musical era: "hacer algo con la imagen en movimiento que era un espejo de lo que estaba sucediendo musicalmente". [73] Aunque el video musical ha sido bien recibido por los críticos, fue muy controvertido y prohibido en MTV en 2001. [74] [75]
El video musical de "Cocoon" fue dirigido por Eiko Ishioka y fue filmado en abril de 2001 en la ciudad de Nueva York. [1] Uno de los videos musicales más vanguardistas de Björk : "juega con el blanco minimalista tanto para el vestuario como para las cejas decoloradas, tratando a Björk como una geisha cuyo maquillaje se extiende por todo su cuerpo desnudo". [76] Hilos rojos emergen de sus pezones y circulan entre sus senos y nariz, envolviéndola finalmente en un capullo . [76] Björk en realidad vestía un traje muy ajustado. [77] Aunque no es tan controvertido como el video musical "Pagan Poetry", todavía estaba prohibido en MTV. [78] Los tres videos musicales se incluyeron en los DVD Volumen Plus (2002) y Greatest Hits - Volumen 1993-2003 (2002). [79] [80]
Obra de arte
La obra de arte etérea del álbum refleja su "delicadeza y romance introvertido". [81] La portada, tomada por Inez van Lamsweerde y Vinoodh Matadin en Los Ángeles , California, es una fotografía en blanco y negro de Björk acostada en el suelo estampado junto a una piscina, cubriéndose los ojos del sol y vistiendo su Vestido de cisne de Marjan Pejoski que causó revuelo en la 73ª entrega de los Oscar. [82] El dúo M / M (París), conocido por aplicar e integrar su trabajo en fotografías (los llamados dessin dans l'image , o "dibujos en la imagen"), [83] ilustró la portada, con un cisne y el título del álbum con plumas. Björk pensó cisnes incorporados Vespertine ' música s, que describe como 'un blanco, una especie de ave de invierno' y 'muy romántico'. [84] Vespertine vino con un folleto de obras de arte de M / M (París). [85]
Michael Hubbard de musicOMH lo comentó positivamente, escribiendo "el lomo del CD es completamente blanco, mientras que el resto de la portada presenta fotografías e ilustraciones innovadoras, preparando al oyente incluso antes de que escuche el álbum para algo muy especial". [46] Jason Killingsworth de Paste escribió: "Cuando veo el cisne, mi ojo va más allá de su pico hacia esas plumas blancas y acolchadas, recordando la suavidad y el calor de un edredón de plumas. Plumas tan blancas que evocan la pureza de la nieve recién caída. el suelo afuera mientras tomas un café junto al fuego, ambas manos rodearon el cálido acabado de cerámica de la taza ". [36]
El académico Nicola Dibben ha comparado la obra de arte y la promoción de Vespertine con representaciones del mito griego de Leda y el cisne , enfatizando los matices eróticos de ambos. Ella dijo:
La portada de Vespertine [...] explora el tema de la identidad personal a través de medios visuales: por lo tanto, Björk aparece en blanco y negro, sombreando sus ojos, con los labios ligeramente separados en una pose inconfundiblemente erótica. Sin embargo, por primera vez en este contexto, no se encuentra directamente con la mirada del espectador. En cambio, la imagen superpuesta de un cisne proporciona un escudo protector entre Björk y el espectador. Tanto esta fotografía como las apariciones posteriores de Björk en eventos promocionales vestidas de cisne evocan metonímicamente no solo la figura mítica de Leda , sino más particularmente la leyenda familiar en la que intercambia a su esposo, el rey espartano Tyndareus , por el dios Zeus cuando se acerca a ella. en forma disfrazada. Como en otras representaciones visuales de este mito, los cuerpos entrelazados de Leda y el cisne permiten una representación de la intimidad erótica que resultaría inaceptable si se realizara de una manera más literal. [42]
Lanzamiento y promoción
Vespertine fue lanzado más tarde de lo previsto por One Little Indian Records. Originalmente, el lanzamiento del álbum estaba programado para mayo, pero en marzo se había pospuesto para agosto, para que Björk pudiera trabajar en la promoción del álbum. [86] El 22 de mayo de 2001, Björk estrenó seis canciones del nuevo álbum en un concierto íntimo en la Iglesia Riverside en la ciudad de Nueva York, acompañado por Matmos y Zeena Parkins. [87] El 6 de agosto, "Hidden Place" fue lanzado como el sencillo principal del álbum, su video musical se estrenó en julio. [88] Fue lanzado como dos CD y un DVD , con caras B "Generous Palmstroke", "Foot Soldier", "Mother Heroic" y "Verandi". [89] Vespertine fue lanzado el 27 de agosto, [90] como un doble disco de 12 " , CD y casete compacto . [91] Para coincidir con el lanzamiento del álbum, Björk también lanzó un libro de mesa de café con el mismo nombre , creado por ella y editado y diseñado por M / M (París) . [92] Un segundo sencillo, " Pagan Poetry ", fue lanzado el 5 de noviembre de 2001 en dos CD y un DVD, con un remix de Matthew Herbert , "Domestica", "Batabid ", un remix de Opiate de" Aurora ", y un video musical dirigido por Nick Knight . [93] [94] Hacia fines de 2001, Vespertine fue lanzado como un DVD-Audio . [95] " Cocoon ", el tercer álbum del álbum. single, fue lanzado el 11 de marzo de 2002. Su video musical se había estrenado en febrero. [96] Una vez más, el single fue lanzado como dos CD y un DVD separados, con "Pagan Poetry", "Sun in My Mouth" y "Amphibian "como lados B. [97]
Juntos, Elektra y la firma de marketing independiente Drill Team, con sede en Nueva York, crearon Björk Vespertine Syndicate (BVS), un grupo de más de 30 sitios web que tenían acceso exclusivo a pistas que no pertenecían al álbum, videos musicales y metraje de conciertos / ensayos. [57] Para promocionar el álbum, Björk apareció en varias revistas a mediados de 2001, incluyendo: The Fader , Q , Pulse , URB , USA Today , InStyle , Vibe , Us , Nylon , Index , CMJ New Music Monthly y Spin . [98] Las revistas Dazed & Confused y Les Inrockuptibles presentaron un número especial con textos, fotografías y diferentes CD emitidos al azar, cada uno con una canción diferente del álbum. [99] The Times publicó un especial de Björk, con videos, música, fotografías y un concurso para ver actuar a Björk. [100] También apareció en varios programas de televisión, incluyendo: The Rosie O'Donnell Show , The Tonight Show con Jay Leno , Space Ghost Coast to Coast , The David Letterman Show y Charlie Rose , entre otros. [101] [102]
A principios de agosto de 2001, Björk confirmó el primer conjunto de fechas para el Vespertine World Tour que se llevaría a cabo en teatros de ópera, teatros y lugares pequeños, con una acústica favorable para los conciertos. [103] Ella reclutó a Matmos, Zeena Parkins, un coro de niñas inuit de Groenlandia , y al director Simon Lee ; [19] la gira se inauguró en el Grand Rex de París el 18 de agosto. [57] Mientras estaba en París, celebró una conferencia de prensa para discutir el álbum, pero no concedió entrevistas individuales diciendo que "prefiere hacer música que hablar de ella". [104] Mientras estuvo en Francia, también recibió la Orden Nacional al Mérito en el Ministerio de Educación Nacional en París. [105] Otra rueda de prensa se celebró en Barcelona el 3 de noviembre de 2001 mientras estaba de gira por España. [106] Una actuación del 16 de diciembre de 2001 en la Royal Opera House de Londres fue lanzada como DVD Live en la Royal Opera House en 2002. [68] Un lanzamiento de DVD con una mirada detrás de escena de la gira, titulado Minuscule , fue lanzado a finales de 2003. [19] Vespertine Live , un álbum en vivo que consta de canciones grabadas durante el Vespertine World Tour, se incluyó en el box set de 2003 Live Box ; también incluye una versión en vivo de " All Is Full of Love ", una canción de Homogenic . [107]
Recepción comercial
En septiembre de 2001, el álbum había alcanzado el número 19 en el Billboard 200 y el primer lugar en la lista de los mejores álbumes electrónicos , con el director de One Little Indian, Derek Birket, declarando que el álbum había vendido más de 1,2 millones de copias solo en Europa. [108] Ese mes, el álbum también se convirtió en el número uno en las listas de álbumes en Islandia , Suecia , Dinamarca , Francia , Noruega , [109] y en la lista de los 100 mejores álbumes europeos . [110] Además, Vespertine figuraba en el Top 10 de Canadá , [111] Italia , [112] Alemania , [110] Japón , [113] el Reino Unido , [114] Finlandia , Bélgica , Suiza , Suecia , Austria y Australia . [115] El álbum fue certificado Oro en Canadá, Francia, Suiza y el Reino Unido.
El sencillo principal " Hidden Place " alcanzó el primer lugar de las listas de singles en España, [116] también en el Top 40 en el Reino Unido, [114] Canadá, [117] Italia, Dinamarca, Noruega, Finlandia, Bélgica y Francia. . [118] Después del lanzamiento, " Pagan Poetry " también tuvo un buen desempeño en España, mientras que ingresó a la lista francesa en 49 y la lista del Reino Unido en 38. [114] [116] [119] " Cocoon " tuvo un desempeño más pobre, llegando a 61 en Francia. y 35 en el Reino Unido. [114] [120]
Recepción de la crítica
Puntuaciones agregadas | |
---|---|
Fuente | Clasificación |
Metacrítico | 88/100 [121] |
Revisar puntuaciones | |
Fuente | Clasificación |
Toda la música | [30] |
Semanal de entretenimiento | B + [122] |
El guardián | [123] |
Los Angeles Times | [124] |
NME | 8/10 [125] |
Horca | 7,2 / 10 [64] |
Q | [126] |
Piedra rodante | [35] |
La guía del álbum de Rolling Stone | [127] |
La voz del pueblo | A− [128] |
Tras su lanzamiento, Vespertine recibió el reconocimiento universal de los críticos musicales . En Metacritic , que asigna una calificación normalizada de 100 a las reseñas de los críticos principales, el álbum recibió una puntuación promedio de 88, basada en 28 reseñas. [121] Heather Phares de AllMusic lo llamó "un álbum que canta las alabanzas de la paz y la tranquilidad", elogiándolo por demostrar que "la intimidad puede ser tan convincente como las emociones más fuertes". [30] Anthony Carew de About.com le dio al álbum la calificación más alta y dijo que era "posiblemente el mejor álbum de los 2000". [129] Consideró que el álbum era consciente de "la época digital [que] acababa de comenzar en el ámbito de la música grabada" a principios de la década de 2000, y señaló que "no es solo un producto de esta nueva y valiente no mundo, pero totalmente informado por eso ". [129] El AV club ' s Keith Phipps pareció ser: 'un álbum y atemporal del momento, una exploración electrónica-pop de vanguardia de los temas clásicos'. [130] David Fricke de Rolling Stone sintió que Vespertine era: "el sonido y el sentimiento de una mujer exultante en el poder y la posibilidad de su don, una que finalmente ha descubierto cómo crecer sin envejecer". [35] En una revisión posterior de The New Rolling Stone Album Guide , Douglas Wolk describió el álbum como "un banquete en el salón de la erótica personal de Björk" y afirmó que "no es cosa de éxitos de radio, pero la música es espectacular". . [127]
Una crítica entusiasta vino de The Wire , que consideró que: "Al final, Vespertine compromete su magia al atreverse a ir a lugares más obvios y más humanos de lo que uno hubiera esperado". [53] Llamándolo "uno de los álbumes más impresionantes y cohesivos" del año, Tiny Mix Tapes descubrió que Vespertine era el uso más efectivo de Björk del estudio como instrumento. [131] Simon Reynolds , lo elogió en Uncut diciendo [Fue] "Lo mejor de ella hasta ahora, me recuerda al país de las maravillas de Cocteau Twins alrededor de In The Gold Dust Rush , de la frialdad enjoyada de Siouxsie y las Banshees alrededor de Un beso en el Dreamhouse . El sonido brillante encaja con la idea del álbum de riquezas internas, el tesoro que la gente guarda escondido en su interior ". [132] Katy Widder, escritora de PopMatters , creía que el álbum era una obra maestra , afirmando que desafiaba las teorías predominantes de la música rock y el género, particularmente una declaración hecha por Simon Reynolds y Joy Press en el aclamado libro The Sex Revolts: Gender. , Rebellion y Rock 'n' Roll : "Las mujeres se han apoderado del rock 'n' roll y lo han usurpado para sus propios propósitos expresivos, pero aún no hemos visto una feminización radical del rock mismo". [133] Chris Smith de Stylus Magazine elogió el álbum por su matiz y delicadeza, describiendo su paleta sonora como "un soplo de aire fresco". [38] Teniendo en cuenta que Vespertine mostró un lado más maduro de ella, MusicOMH ' s Michael Hubbard escribió que "suena como Björk ha crecido [...], mientras que sería una lástima, también es fascinante para cualquier persona que ama su música. Es una leyenda en su tiempo ". [46]
Billboard ' s Michael Paoletta aplaudido Vespertine por su '[introversión] positiva', sintiendo algunas de las pistas 'tener la fuerza para traer lágrimas (de alegría y dolor) a los ojos.' [49] Q también elogió el álbum, afirmando que "demuestra silenciosamente que la producción de vanguardia y el contacto humano no son mutuamente excluyentes". [126] El periodista musical estadounidense Robert Christgau disfrutó del tema central del álbum sobre el sexo y escribió: "cuando ella se pone de soprano en tu trasero, puedes acusarla de espiritualidad". [128] Una revisión más tibia vino de Pitchfork ' s Ryan Schreiber, quien consideró que: 'mientras que sin duda hermosa, Vespertine no puede dar la música electrónica el empuje hacia adelante que recibió en los álbumes anteriores de Björk'. [64] Sin embargo, Pitchfork más tarde nombró a Vespertine como el 92º mejor álbum de la década de 2000. [134] David Browne de Entertainment Weekly dijo que "sus letras ocasionalmente se sumergen en lo más profundo" y "su voz a veces es rígida", aunque también escribió "cuando todo se junta, [...] Björk y sus colaboradores de electrónica crear corales interplanetarios en movimiento ". [122] Almost Cool escribió: "si hay una pregunta que se debe plantear con el álbum, es que todo es simplemente tan exuberante y agradable que en algunos niveles no logra emocionar". [135] Varias reseñas nombraronel mejor álbum de Vespertine Björk hasta la fecha, incluyendo The AV Club , [130] Rolling Stone , [35] About.com, [129] y PopMatters . [133]
Reconocimientos
En 2002, Vespertine fue nominado para el Shortlist Music Prize , aunque el premio fue para In Search of ... by NERD . [136] El mismo año, el álbum recibió una nominación al premio Grammy por Mejor Álbum Alternativo , perdiendo ante Coldplay 's Parachutes . [137] Además, Björk fue nominada a Mejor Artista Solista Femenina Internacional en los Brit Awards , [138] y Mejor Artista Femenina Internacional en los Italian Music Awards , [139] mientras que Vespertine fue nominada a Álbum del Año en Icelandic Music. Premios. [140]
- Listas de críticos
La información relativa a las listas que incluyen Vespertine está adaptada de Acclaimed Music , salvo que se indique lo contrario. [141]
Publicación | País | Espaldarazo | Año | Rango | ||
---|---|---|---|---|---|---|
Christophe Brault | Francia | Top 20 álbumes por año 1964-2004 | 2006 | 9 | ||
Fnac | Los 1000 mejores álbumes de todos los tiempos | 2008 | 561 | |||
Les Inrockuptibles | Álbumes del año | 2001 | 5 | |||
Heineken | España | Top 50 álbumes internacionales de la década de 2000 | 2009 | 13 | ||
Jenesaispop | Top 100 álbumes de la década de 2000 | 2010 | 80 | |||
Mondo Sonoro | Álbumes del año | 2001 | 6 | |||
Muzikalia | Top 62 álbumes de la década de 2000 | 2009 | * | |||
Patio de recreo | Top 200 álbumes de la década de 2000 | 20 | ||||
Rockdelux | Álbumes del año | 2001 | 10 | |||
Top 100 álbumes internacionales de la década de 2000 | 2009 | 45 | ||||
Los 300 (+200) mejores álbumes de 1984 a 2014 | 2014 | 301 | ||||
Ahogado en el sonido | Reino Unido | Los 66 álbumes principales de 2000-2005 | 2006 | 1 | ||
Hecho | Top 100 álbumes de la década de 2000 | 2009 | 13 | |||
El guardián | Los 100 mejores álbumes del siglo XXI [142] | 2019 | 27 | |||
La línea de mejor ajuste | Top 30 álbumes de la década de 2000 | 2009 | 22 | |||
Mojo | Álbumes del año | 2001 | 7 | |||
musicOMH | Top 21 álbumes de la década de 2000 | 2010 | 11 | |||
Paul Morley | Palabras y música, 5 x 100 mejores álbumes de todos los tiempos | 2003 | * | |||
NME | Álbumes del año | 2001 | 32 | |||
Top 100 álbumes de la década de 2000 | 2009 | 95 | ||||
Los 500 mejores álbumes de todos los tiempos | 2013 | 403 | ||||
Q | Top 100 álbumes de la década de 2000 | 2009 | 48 | |||
Asesor residente | Top 100 álbumes de la década de 2000 | 2010 | 54 | |||
Backpages de Rock | Álbumes del año | 2001 | 5 | |||
Top 176 álbumes de la década de 2000 | 2009 | 44 | ||||
Los tiempos | Top 100 álbumes de la década de 2000 | 68 | ||||
Sin cortar | Álbumes del año | 2001 | 26 | |||
Top 150 álbumes de la década de 2000 | 2009 | 55 | ||||
El alambre | 2001 Rewind - 50 discos del año | 2001 | 1 [143] | |||
La palabra | Top 25 álbumes de la década de 2000 | 2009 | 18 | |||
About.com | Estados Unidos | Top 100 álbumes de la década de 2000 [144] | 2010 | 2 | ||
Adicto al ruido | Álbumes del año | 2001 | 7 | |||
Prensa alternativa | Álbumes del año | 3 | ||||
Amazon.com | Álbumes del año | 4 | ||||
Lo mejor de la década en música ... hasta ahora | 2006 | * | ||||
El AV Club | Los 50 mejores álbumes de la década de 2000 | 2009 | 27 | |||
Barnes & Noble | Álbumes del año | 2001 | 14 | |||
Licuadora | Álbumes del año | 22 | ||||
CMJ | Álbumes del año | * | ||||
Resplandor de la máquina de coque | Top 100 álbumes de la década de 2000 | 2010 | 91 | |||
Down Beat | Álbumes del año | 2001 | 1 | |||
GQ | Los 40 mejores álbumes del siglo XXI | 2003 | * | |||
Kitsap Sun | Los 101 mejores álbumes de la década de 2000 | 2010 | 49 | |||
Los Angeles Times | Álbumes del año | 2001 | 2 | |||
Los Ángeles New Times | Álbumes del año | 7 | ||||
Music-Critic.com | Álbumes del año | 3 | ||||
Treinta BPM | Top 100 álbumes de la década de 2000 | 2010 | 11 | |||
Pegar | Los 50 mejores álbumes de la década de 2000 | 2009 | 50 | |||
Horca | Top 200 álbumes de la década de 2000 | 92 | ||||
PopMatters | Los 100 mejores álbumes de la década de 2000 | 2014 | 32 | |||
Robert Dimery | 1001 álbumes que debes escuchar antes de morir | 2013 | * | |||
Piedra rodante | Álbumes del año | 2001 | 4 | |||
Los 50 récords más geniales de todos los tiempos | 2002 | dieciséis | ||||
Top 100 álbumes de la década de 2000 | 2009 | 67 | ||||
Revista inclinada | Top 250 álbumes de la década de 2000 | 2010 | 3 | |||
Girar | Álbumes del año | 2001 | 5 | |||
Revista Stylus | Los 50 mejores álbumes de 2000-2004 | 2005 | 36 | |||
Top 100 álbumes de la década de 2000 | 2010 | 17 | ||||
Triplicar | Top 150 álbumes de la década de 2000 | 61 | ||||
Unpop | Álbumes del año | 2001 | 7 | |||
La voz del pueblo | Álbumes del año | 3 | ||||
Papel de la ciudad de Washington | Álbumes del año | 18 | ||||
(*) designa listas que están desordenadas. |
Listado de pistas
Todas las pistas escritas y producidas por Björk, excepto donde se indique.
No. | Título | Escritor (es) | Productor (es) | Largo |
---|---|---|---|---|
1. | " Lugar escondido " | 5:10 | ||
2. | " Capullo " |
|
| 4:30 |
3. | "No depende de ti" | 5:10 | ||
4. | "Deshacer" |
| 5:42 | |
5. | " Poesía pagana " |
| 5:16 | |
6. | "Frosti" | 1:42 | ||
7. | "Aurora" | 4:42 | ||
8. | "Un eco, una mancha" |
| 3:58 | |
9. | "Sol en mi boca" |
| 2:38 | |
10. | "Reliquia de familia" |
|
| 5:10 |
11. | "Daño de voluntad" |
| 4:41 | |
12. | "Unísono" | 6:50 |
No. | Título | Escritor (es) | Productor (es) | Largo |
---|---|---|---|---|
13. | "Palmstroke generoso" |
|
| 4:08 |
Notas:
- ^ [a] significa un productor adicional.
- "Sun In My Mouth" contiene la letra de "Impressions" de EE Cummings de Complete Poems: 1910-1962 .
- "Unison" contiene una muestra de "Aero Deck" de Oval de Systemisch .
Personal
Créditos adaptados de las notas del forro de Vespertine . [85]
Músicos
- Jake Davies - programación (1, 5) , programación de ritmos (7)
- Damian Taylor - programación (1, 12) , programación de ritmos (7, 8)
- Guy Sigsworth - programación (1, 12) , arreglo de coro (1, 8, 12) , clavicordio (3) , arreglo de clavicordio (3) , programación de ritmos (8) , celeste (8, 9, 11) , arreglo celeste (9) , 11)
- Matthew Herbert - programación (1, 12)
- Matmos - programación (1, 12) , programación de ritmos (7, 8)
- Björk - línea de bajo (1, 5, 7, 9) , arreglo de coro (1, 3, 4) , arreglo de arpa (3, 7, 12) , programación (5, 12) , arreglo de caja de música (5-7) , ritmo programación (7, 9) , disposición de cuerdas (11)
- Vince Mendoza - arreglo de coro (1, 3, 8, 11) , orquestación (1, 3, 4, 8, 9, 11, 12) , arreglo de cuerdas (3, 4, 8, 9, 12)
- Thomas Knak - programación (2, 4)
- Valgeir Sigurðsson - programación de ritmos (3, 9) , programación (12)
- Zeena Parkins - arreglo de arpa (3-5, 8, 9, 12) , arpa (3, 4, 7, 8, 9, 12)
- Caryl Thomas - arpa (3)
- Jack Perron - adaptación a caja de música (5-7)
- Marius de Vries - programación adicional (7) , programación de ritmos (8)
- Consola Martin - programación (10)
Técnico
- Jake Davies: ingeniero de grabación de Pro Tools (1, 3, 7, 12) ; Pro Tools (4) , ingeniero de grabación (4, 8) , grabación de voces (10)
- Damian Taylor - ingeniero de grabación de Pro Tools (1)
- Valgeir Sigurðsson: ingeniero de grabación de Pro Tools (3, 12) , Pro Tools (4) , ingeniero de grabación (4, 8, 9, 11)
- Leigh Jamieson - Ingeniero de grabación de Pro Tools (3)
- Jan "Stan" Kybert - Pro Tools (4)
- Eric Gosh - ingeniería de cajas de música
- Juan García - ingeniero asistente (Magic Shop)
- Damon Idins - ingeniero asistente ( Astoria )
- Eric & Rory - ingenieros asistentes ( Avatar )
- Aarron Franz - ingeniero asistente ( Sear Sound )
- Adrian Dawson - 2do ingeniero asistente (Sear Sound)
- Ricardo Gary Walker - asistente
- Jason Spears - asistente
- Aaron - asistente
- Matt Fields - asistente
- Daniel Porter - asistente
- David Treahearn - asistente
- Björk - edición vocal (4, 11)
- Stent Mark "Spike" - mezcla (todas las pistas)
Obra de arte
- Inez van Lamsweerde & Vinoodh Matadin - diseño sleve
- M / M Paris - diseño de mangas
Gráficos
Semanal
| Fin de año
Individual
|
Certificaciones
Región | Certificación | Unidades / ventas certificadas |
---|---|---|
Canadá ( Music Canada ) [154] | Oro | 50.000 ^ |
Francia ( SNEP ) [156] | Oro | 200.000 [155] * |
Japón | - | 124,550 [157] |
España ( PROMUSICAE ) [158] | Oro | 50.000 ^ |
Suiza ( IFPI Suiza) [159] | Oro | 20.000 ^ |
Reino Unido ( BPI ) [160] | Oro | 100.000 ^ |
Estados Unidos ( RIAA ) | - | 402.000 [161] |
* Cifras de ventas basadas únicamente en la certificación. |
Ver también
- Discografía de Björk
- Lista de canciones grabadas por Björk
- Lista de álbumes electrónicos número uno de Billboard de 2001
- Lista de álbumes número uno de 2001 (España)
- 2001 en la música
- Canciones sobre sexualidad
- Erotismo
Notas
- ^ Vespertine se considera oficialmente su cuarto álbum en solitario. [1] [2] Es el quinto álbum de estudio en solitario de Björk sise tiene en cuenta su lanzamiento homónimo de juvenilia de 1977. [3] El álbum también se puede considerar como sexto, agregando Gling-Gló al recuento, una colaboración de 1990 con Tríó Guðmundar Ingólfssonar . [4]
- ^ Refiriéndose a una entrevista de 2001 con NME , durante la cual Björk declaró "Esto es [...] música para el hogar. Es cursi hacer una banda sonora para hacer un sándwich, pero me gusta bastante". [10]
Referencias
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enlaces externos
- Vespertine en Discogs (lista de lanzamientos)