Vincent Lübeck (. C de septiembre de 1654 - 9 de febrero de 1740) fue un alemán compositor y organista . Nació en Padingbüttel y trabajó como organista y compositor en Stade 's St. Cosmae et Damiani (1675-1702) y en el famoso St. Nikolai de Hamburgo (1702-1740), donde tocó uno de los órganos contemporáneos más importantes. Gozó de una reputación notablemente alta durante su vida y tuvo numerosos alumnos, entre los que se encontraban dos de sus hijos.
A pesar de la longevidad y la fama de Lübeck, muy pocas composiciones de él sobreviven: un puñado de praeludia de órgano y corales al estilo del norte de Alemania , algunas cantatas y varias piezas para clavecín, algunas de las cuales fueron publicadas durante la vida del compositor. De sus obras, las piezas para órgano son las más importantes: influenciado por Dieterich Buxtehude y Johann Adam Reincken , Lübeck compuso obras técnicamente y artísticamente sofisticadas, con frecuentes pasajes virtuosos para pedal , polifonía de cinco voces y otros dispositivos raramente utilizados por la mayoría de los compositores de la época.
La vida
Lübeck nació en Padingbüttel , una pequeña ciudad situada a unos 70 km al norte de Bremen . Su padre (también llamado Vincent) trabajó como organista primero en Glückstadt y luego, desde 1647, en la Marienkirche de Flensburg , donde fue sucedido en 1654 por Caspar Förckelrath. El padre de Lübeck murió ese año y Förckelrath se casó con la viuda; de ello se deduce que debe haber sido el primer maestro del joven Lübeck. [2] Según el erudito Wolfram Syré, Lübeck también pudo haber estudiado con Andreas Kneller , cuya influencia es palpable en las obras de teclado sobrevivientes de Lübeck. [3] A finales de 1675, Lübeck se convirtió en organista de St. Cosmae et Damiani en Stade . La ciudad había sido un miembro destacado de la Liga Hanseática , pero en 1675 estaba siendo eclipsada lentamente por la cercana Hamburgo . Sin embargo, St. Cosmae hizo construir un órgano por el célebre Arp Schnitger (que aún sobrevive, aunque ha sido reconstruido). Al aceptar el cargo, Lübeck se casó, como era costumbre en algunas partes del norte de Alemania, con la hija de su predecesora, Susanne Becker.
Las únicas obras fechadas de Lübeck son dos cantatas compuestas en Stade en noviembre de 1693, ambas encargadas por la administración sueca en Stade en memoria de Ulrike Eleonora de Dinamarca . [2] Aparte de estas piezas, sabemos muy poco sobre las actividades del compositor en Stade. Su reputación como organista, consultor de órganos y maestro creció de manera constante y finalmente le consiguió el puesto en St. Nikolai en Hamburgo en 1702; fue sucedido en Stade por su hijo, Peter Paul (1680-1732). Hamburgo ya era una de las ciudades más grandes de Alemania y tenía una larga tradición de órganos asociada primero a los alumnos de Jan Pieterszoon Sweelinck : Heinrich Scheidemann , Jacob Praetorius y otros. Varios otros compositores importantes trabajaron en Hamburgo a fines del siglo XVII: entre ellos Matthias Weckmann , quien ayudó a organizar la vida de concierto de la ciudad, y el mencionado Reincken, uno de los organistas más célebres de su tiempo. Sin embargo, en el momento de la llegada de Lübeck, solo Reincken seguía vivo, y la vida musical de la ciudad, así como su posición económica, estaban en un lento declive. En 1720, Johann Sebastian Bach solicitó un puesto en la Jacobikirche, pero retiró la solicitud después de familiarizarse con las circunstancias locales.
Sin embargo, la posición de Lübeck en Hamburgo era prominente. St. Nikolai era una de las iglesias más importantes de la ciudad, y el órgano no solo era otro Schnitger, sino también uno de los órganos más grandes del mundo: un instrumento de cuatro manuales con 67 paradas. Johann Mattheson , escribiendo en 1721, calificó tanto al órgano como al organista de "extraordinarios", en alusión a la aparentemente gran fama de Lübeck: "¿Pero cómo ensalzar a alguien que ya es muy conocido? Solo necesito dar su nombre, Vincent Lübeck". Desafortunadamente, San Nicolás de Lübeck no sobrevivió hasta el siglo XX: la iglesia fue destruida durante el Gran Incendio de 1842 .
Lübeck siguió siendo organista de San Nicolás hasta su muerte en 1740. Uno de sus hijos (también llamado Vincent, 1684-1755) lo ayudó desde 1735 y lo sucedió. Durante gran parte de su carrera, Lübeck fue un reconocido profesor y consultor de órganos (emitiendo juicios sobre, entre otros, instrumentos Schnitger). [2] Pero sabemos poco sobre sus actividades docentes; entre sus alumnos, además de los dos hijos, se encontraba Michael Johann Friedrich Wiedeburg , un renombrado pedagogo del teclado. Aunque JS Bach pudo haber sido influenciado por Lübeck, es casi seguro que nunca se conocieron. [4] Las obras de Lübeck se olvidaron rápidamente con gran parte del resto de la música para órgano de los siglos XVII y XVIII. La primera edición moderna de la obra del compositor apareció en 1921 en Alemania (G. Harms (Klecken, 1921)). Una escuela en Stade fue nombrada en su honor, Vincent Lübeck Gymnasium. [5]
Música
Solo sobreviven unas pocas piezas de Lübeck: cinco preludios y fugas (una posiblemente incompleta, y también hay un sexto preludio y una fuga espurios), dos arreglos corales (una incompleta), una sola suite de clavecín publicada en 1728 y cinco cantatas. Las obras de órgano de Lübeck, como era de esperar, muestran la influencia de Reincken, así como la de Buxtehude. Los preludios y las fugas son muy variados y cada uno tiene una estructura distinta:
- Preludio y Fuga en Do mayor : Toccata - Fuga 1 - Fugato manualiter - Fuga 2
- Preludio y fuga en do menor : Toccata - Fuga (posiblemente incompleta)
- Preludio y fuga en re menor : Toccata - Fuga 1 - Toccata
- Preludio y fuga en mi mayor : Toccata - Fuga 1 - Fugato - Fuga 2 - Toccata
- Preludio y fuga en sol menor : Toccata - Fuga 1 - Fuga 2 - Toccata - Fuga 3
El impacto de Buxtehude es evidente en algunos de los temas de fuga de Lübeck, [6] así como en la estructura de cinco secciones de la obra en Mi mayor. Las secciones libres a menudo presentan solos de pedal virtuosos, y la obra en sol menor incluye pasajes de doble pedal (ver Ejemplo 1 ) de un tipo que se encuentra varias veces en la producción de Reincken pero que está ausente en la de Buxtehude. La mayoría de las fugas de Lübeck tienen un contrasujeto obbligato , comúnmente introducido durante la primera declaración del sujeto:
Los preludios y fugas de fa mayor y sol mayor ahora se atribuyen al hijo de Lübeck, cuyo nombre también era Vincent. Ambos tienen una estructura simple de dos secciones (es decir, Toccata y Fugue) y no muestran rastro del virtuosismo aparente en las obras plenamente autenticadas. [2]
Una fantasía de órgano sobre Ich ruf zu Dir, Herr Jesu Christ es el único preludio coral completo existente definitivamente de Lübeck. Con 271 barras, es uno de los ejemplos más grandes conocidos del género. Hay doce secciones claramente definidas, que cubren toda la primera estrofa del coral; Se emplean numerosas técnicas, incluidos múltiples casos de cruces de manos avanzados, otra característica que se encuentra periódicamente en Reincken pero no en Buxtehude. Las variaciones de Lübeck sobre Nun lasst uns Gott dem Herren sobreviven incompletas, con solo los primeros seis versos establecidos, aunque estos son suficientes para indicar la habilidad del compositor; su rica técnica de variación a veces casi prescinde de la melodía, elaborando únicamente el marco armónico del coral. [6]
El Clavier-Übung de Lübeck de 1728 consta de una sola suite de clavecín, en la que los bailes tradicionales (allemande, courante, sarabande y gigue) están precedidos por un preludio y una fuga, y una chacona, que es una pieza simplista a dos voces, en la que la melodía coral Lobt Gott, ihr Christen allzugleich de Nikolaus Herman se combina con un ostinato de ocho compases. [7] La suite, por otro lado, es mucho más avanzada y exhibe algunas de las cualidades virtuosas que se encuentran en las obras para órgano de Lübeck. [2]
De las cantatas supervivientes de Lübeck, Gott wie dein Nahme , Hilff deinem Volck y Willkommen süsser Bräutigam son las menos importantes, probablemente destinadas a conjuntos pequeños y medios. Las dos obras restantes, encargadas por la administración sueca en Stade, incluyen movimientos instrumentales separados, coros y arias de ritornello; también cuentan con escritura más avanzada. [2]
Lista de trabajos
Música de órgano
- Preludio y fuga en do mayor
- Preludio y fuga en do menor (posiblemente incompleto)
- Preludio y fuga en re menor
- Preludio y fuga en mi mayor
- Preludio y fuga en fa mayor (posiblemente por el hijo de Lübeck, también llamado Vincent Lübeck)
- Preludio y fuga en sol mayor (posiblemente por el hijo de Lübeck, también llamado Vincent Lübeck)
- Preludio y fuga en sol menor
- Chorale fantasia Ich ruf zu Dir, Herr Jesu Christ
- Preludio de coral Nun lasst uns Gott (incompleto, solo sobreviven los primeros 6 versos)
Música de clavecín
- Clavier Übung bestehend im Praeludio, Fuga, Allemande, Courante, Sarabande und Gigue als auch einer Zugabe von dem Gesang Lobt Gott ihr Christen allzugleich in einer Chaconne (Hamburgo, 1728):
- Preludio y fuga en la menor
- Suite en sol menor
- Chacona sobre Lobt Gott ihr Christen , en fa mayor
- Obras de Handschrift SMG 1691, atribuidas a Lübeck y publicadas en la reciente edición de Bärenreiter de sus obras:
- Praeludium (en re mayor) y Chacona (en re menor)
- Chacona en la mayor
- Suite en La menor
- March y Menuet en fa mayor
Música vocal sagrada
- Es ist ein grosser Gewinn, wer gottselig ist (4vv, 2 vn, 2 b viol, 2 ob, bn, bc; con fecha del 10 al 14 de noviembre de 1693)
- Gott wie dein Nahme (3vv (ATB), 3 instrumentos, bc)
- Hilff deinem Volck (4vv, 2 violines, 2 b viol, bc)
- Ich hab hier wenig guter Tag (4vv, 2 vn, 2 b viol, 2 ob, bn, bc; con fecha del 10 al 14 de noviembre de 1693)
- Willkommen süsser Bräutigam (2vv, 2 vn, bc)
- 14 cantatas más y una Pasión, conocidas por títulos y / o textos [2] (todas perdidas)
Notas
- ^ Apel 1972, 628.
- ^ a b c d e f g McLean, Grove.
- ^ Ver Syré, 2000.
- ^ Wolff, Grove.
- ^ "Gimnasio Vincent Lübeck" . Consultado el 4 de febrero de 2009 .
- ↑ a b Apel 1972, 628–9.
- ^ Apel 1972, 629.
Referencias
- Apel, Willi . 1972. La historia de la música para teclados hasta 1700 , págs. 731–733. Traducido por Hans Tischler. Prensa de la Universidad de Indiana. ISBN 0-253-21141-7 . Publicado originalmente como Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700 por Bärenreiter-Verlag, Kassel.
- McLean, Hugh J. (2001). "Lübeck, Vincent (i)". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). El Diccionario de Música y Músicos de New Grove . xv (2ª ed.). Londres: Macmillan. págs. 263-264.
- Rubardt, P. 1922. Vincent Lübeck: sein Leben, seine Werke, nebst Nachrichten über seine Familie und Beiträge zur Geschichte der Kirchenmusik en Stade und Hamburg im 17. und 18. Jahrhundert . Disertación, Universidad de Leipzig. (en alemán)
- Syré, Wolfram. 2000. Vincent Lübeck: Leben und Werk. Fráncfort del Meno: P. Lang. ISBN 3-631-36423-7 . (en alemán)
enlaces externos
- Partituras gratuitas de Vincent Lübeck en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
- Partituras gratuitas de Vincent Lübeck en la Biblioteca de dominio público coral (ChoralWiki)
- Willkommen, süßer Bräutigam (partitura gratis)