Walter Wiora (30 de diciembre de 1906 - 8 de febrero de 1997) fue un musicólogo e historiador de la música alemán .
Vida y carrera
Nacido en Kattowitz , Wiora recibió su doctorado en Friburgo con Wilibald Gurlitt y luego trabajó como asistente en Deutsches Volksliedarchiv en Friburgo. Se convirtió a petición del 19 de mayo de 1937 en miembro del Partido Nazi número 4.715.785. [1] [2] En 1940 escribió una contribución a la investigación de canciones populares en la revista de Alfred Rosenberg "Die Musik" bajo el título: "Die Molltonart im Volkslied der Deutschen in Polen und im polnischen Volkslied" (La tonalidad menor en el Canción popular alemana en Polonia y en la canción popular polaca). [2] Wiora fue habilitado en 1941 y en 1942 profesor en el "Reichsuniversität Posen". [3]Al mismo tiempo, fue crítico musical del periódico Das Reich .
Después de la Segunda Guerra Mundial, regresó al Archivo de Canciones Populares Alemanas en 1946, donde trabajó como archivero y jefe del departamento de música hasta 1958. En 1957 fundó el Centro de Investigación Herder para la Historia de la Música, que dirigió hasta 1962. Desde octubre de 1958 fue profesor de Musicología en la Christian-Albrechts-Universität Kiel. 1962/63 fue profesor invitado en la Universidad de Columbia . De 1964 a 1972 trabajó en la Universidad de Saarland como profesor de musicología. Su sucesor en Saarbrücken fue Werner Braun .
Wiora trató inicialmente con el alemán Lied . En su opinión, la canción popular se extinguió en su primera existencia , la auténtica rural, y fue reemplazada por su segunda existencia como canción representativa burguesa.
Las cuatro edades de la música
En su obra principal, Die vier Weltalter der Musik Wiora ofrece un borrador general de la historia de la música. El primer capítulo, prehistórico y temprano, trata sobre la cultura cazadora de la Edad de Piedra, trata sobre los rituales religiosos ( chamanismo ), el sedentarismo y los entierros y examina las características de la música "primitiva" en la supervivencia de los pueblos indígenas. Según Wiora, los instrumentos grandes como los tambores gigantes o los alfornos son una característica de estas culturas. Trata de distinguir analíticamente entre música realmente primitiva y música reprendida. Esta edad es más productiva de lo que cabría esperar a primera vista.
En el segundo capítulo examina la música y la vida musical en las civilizaciones avanzadas de la antigüedad. A través de los textos judíos antiguos y el canto de la sinagoga , saca conclusiones sobre las culturas musicales aún más antiguas de los sumerios, babilonios y mesopotámicos. Examina el tren hacia la desensualización e interiorización de la vida musical en la antigüedad judía y cristiana. Según Wiora, esta es la razón por la que las iglesias cristianas ortodoxas no utilizan órganos.
En la tercera edad explora Oriente y Occidente y concede a la música occidental una posición especial, similar a la de los antiguos griegos en filosofía y matemáticas. Ilumina la singular penetración teórica del objeto en la divulgación de las leyes de la música, sin desplazar lo natural por órdenes coercitivas.
En el cuarto capítulo sobre la era mundial de la tecnología y la cultura industrial global , describe la conquista de un "nuevo territorio" y el estrechamiento de los límites de la música desde el siglo XIX, por ejemplo en Max Reger y Claude Debussy . En parte descubre una reversión de las leyes de la primera época, en parte una ideologización, deshumanización y el enfrentamiento con ella. El enfoque aquí está en las intenciones de Neue Musik , pero incluye el rock "revolucionario". Wiora aprueba el jazz más que una mezcla de armonías europeas y ritmos y actuaciones africanos.
Wiora también grabó una transmisión de radio de varias partes sobre este tema, que fue transmitida por Bayerischer Rundfunk .
Wiora murió en Tutzing a los 90 años.
Publicaciones
- Die Molltonart im Volkslied der Deutschen in Polen und im polnischen Volkslied. En: Die Musik XXXII / 1940, pág. 158-162
- Die deutsche Volksliedweise und der Osten = Schriften zur musikalischen Volks- und Rassenkunde volumen 4. Kallmeyer, Wolfenbüttel 1940
- Die Variantenbildung im Volkslied: Ein Beitrag zur systematischen Musikwissenschaft , Walter de Gruyter , Berlín, 1941
- Das echte Volkslied Müller-Thiergarten-Verlag, Heidelberg 1950
- Die rheinisch-bergischen Melodien bei Zuccalmaglio und Brahms , Alte Liedweisen in romantischer Färbung, Bad Godesberg 1953
- Die geschichtliche Sonderstellung der abendländischen Musik , Schott's Söhne, Mainz, 1959
- Historische und systematische Musikwissenschaft . - Schneider, Tutzing 1972
- Die vier Weltalter der Musik, ein universalhistorischer Entwurf , dtv 1988, ISBN 342304473X (erweiterte Neuauflage)
- Saarbrücker Studien zur Musikwissenschaft , Bärenreiter-Verl., Kassel
Otras lecturas
- Christoph-Hellmut Mahling (editor): Festschrift für Walter Wiora zum 90. Geburtstag [4] (30 de diciembre de 1996). Schneider, Tutzing 1997. - ISBN 3-7952-0890-4
- Hans Heinrich Eggebrecht : art. Wiora, Walter, en The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie, Editor ejecutivo: John Tyrell, vol. 27 Wagon to Żywny, Macmillan Publisher, Londres 2001, pág. 443–445.
Referencias
- ^ Fred K. Prieberg : Handbuch Deutsche Musiker 1933-1945 , Kiel 2004, CD-Rom-Lexikon, p. 7796
- ↑ a b Ernst Klee : Das Kulturlexikon zum Dritten Reich. Wer war was vor und nach 1945. S. Fischer, Frankfurt am Main 2007, ISBN 978-3-10-039326-5 , pág. 669.
- ^ Ernst Klee: Das Kulturlexikon zum Dritten Reich. Wer war was vor und nach 1945. S. Fischer, Fráncfort del Meno 2007, p. 670.
- ^ Festschrift für Walter Wiora zum 90. Geburtstag
enlaces externos
- Wissenschaftlicher Lebenslauf
- Literatura de y sobre Walter Wiora en el catálogo de la Biblioteca Nacional de Alemania
- Discografía de Walter Wiora en Discogs