¿Quién pagó el gaitero? The CIA and the Cultural Cold War (título estadounidense The Cultural Cold War: The CIA and the World of Arts and Letters ) es un libro de 1999 de Frances Stonor Saunders . El libro analiza losesfuerzos de la Agencia Central de Inteligencia de mediados del siglo XXpara infiltrarse y cooptar movimientos artísticos utilizando fondos que se canalizaron principalmente a través del Congreso para la Libertad Cultural y la Fundación Ford . El objetivo de estos esfuerzos era combatir la influencia política de la Unión Soviética y expandir la influencia política estadounidense. [1] [2]Saunders concluyó que al enredar al estado en una expresión artística "libre", la CIA socavó la posición moral de Estados Unidos en comparación con la Unión Soviética. [3] En Dissent Jeffrey C. Isaac escribió que el libro es una "retrospectiva ampliamente discutida sobre el liberalismo posterior a la Segunda Guerra Mundial que plantea importantes cuestiones sobre las relaciones entre los intelectuales y el poder político". [4]
La edición británica, titulada Who Paid the Piper? La CIA y la Guerra Fría Cultural , fue publicado en 1999 por Granta Books (Londres). [5] La edición estadounidense, titulada La guerra fría cultural: la CIA y el mundo de las artes y las letras , fue publicada en 2000 por The New Press . [6] Josef Joffe , en una reseña de un libro escrita para The New York Times , describió el título estadounidense como "más neutral". [2] Paul Roazen, en The Sewanee Review , describió el título británico como "más provocativo". [7]
Saunders concluyó que las actividades de Estados Unidos eran equivalentes a las de la Unión Soviética. [8] [9]
El libro recibió la atención de los medios después de su publicación y The New York Times , la Organización de Historiadores Americanos 2000 , Arthur Schlesinger Jr. y otros ex participantes de CCF centraron la atención en el libro después de su lanzamiento en Estados Unidos. [10] Las publicaciones de izquierda como Monthly Review y The Nation dieron al libro una recepción positiva, mientras que las publicaciones de derecha como The American Spectator y National Interest dieron al libro una recepción negativa. [4] El libro ganó el premio Guardian First Book Award. [11] [12]
Edward Said escribió que el libro es "una obra importante de la historia de la investigación, una contribución extremadamente valiosa al importantísimo registro posterior a la Segunda Guerra Mundial" y que "la esencia de su argumento sobre el expresionismo abstracto y sus usos como propaganda es correcta, si no es totalmente original ". Dijo que "[l] a verdad desalentadora que revela, o confirma, es que pocas de 'nuestras' principales figuras intelectuales y culturales resistieron las lisonjas de la CIA". [13] Añadió que parte de la información del libro no es "completa" o "totalmente precisa", en particular el capítulo que trata sobre las organizaciones infiltradas de la CIA. [13]
Los Baumols concluyeron que el libro tiene muchos detalles que no son necesarios para los argumentos y la repetición de Saunders que "le da al lector la sensación de revolcarse en un paisaje denso, buscando las fascinantes pepitas de la historia que ciertamente están allí". [14] Los Baumol argumentaron que, basándose en el contenido del libro, la CIA tuvo un impacto "sorprendentemente benigno", en contradicción con lo que creían que Saunders concluiría, [15] y que el libro "sugiere que [la CIA] su papel en las artes fue considerablemente menos dañino de lo que razonablemente se hubiera temido ". [14]