William Cameron Menzies (29 de julio de 1896 - 5 de marzo de 1957) fue un diseñador de producción cinematográfico estadounidense (un título de trabajo que él inventó) [1] y director de arte , así como director de cine y productor durante una carrera de cinco décadas. Obtuvo elogios por su trabajo en el cine mudo , [ cita requerida ] y más tarde fue pionero en el uso del color en el cine para lograr un efecto dramático.
Menzies nació en New Haven, Connecticut de padres inmigrantes escoceses , Charles A. y Helen originalmente de Aberfeldy, Escocia . Estudió en Yale y en la Universidad de Edimburgo y, después de servir en el ejército de los Estados Unidos durante la Primera Guerra Mundial , asistió a la Art Students League de Nueva York .
Menzies se unió a Famous Players-Lasky , más tarde para convertirse en Paramount Pictures , trabajando en efectos especiales y diseño. Rápidamente se estableció en Hollywood con sus elaborados escenarios [ cita requerida ] para Robin Hood (1922), The Thief of Bagdad (1924), The Bat (1926), The Dove (1927), Sadie Thompson (1928) y Tempest ( 1928). En 1929, Menzies se asoció con el productor Joseph M. Schenck para crear una serie de primeros cortometrajes sonoros que visualizan grandes obras musicales, incluida una versión de 10 minutos de Dukas.El aprendiz de brujo , y creó el diseño de producción y los efectos especiales del largometraje de Schenck La novia de la lotería (1930).
El trabajo de Menzies en Las aventuras de Tom Sawyer (1938) llevó a David O. Selznick a contratarlo para Lo que el viento se llevó (1939). [2] La fe de Selznick en Menzies era tan grande que envió un memorando a todos en Selznick International Pictures que participaron en la producción recordándoles que "Menzies es la última palabra" en todo lo relacionado con Technicolor , diseño escénico , decoración de escenarios y el aspecto general de la producción. [3]
"Diseñador de producción" (que a veces se usa indistintamente con "director de arte") se acuñó específicamente para Menzies, para referirse a que él es la última palabra sobre el aspecto general de la producción; pretendía describir su capacidad para traducir las ideas de Selznick en dibujos y pinturas con los que él y sus compañeros directores trabajaron. [ cita requerida ]
Menzies fue el director de la secuencia de la quema de Atlanta en Lo que el viento se llevó . También volvió a filmar la secuencia onírica de Salvador Dalí de Spellbound (1945) de Alfred Hitchcock . [4]