The Wire (o simplemente Wire ) es una revista de música británica que sepublica en Londres , que se publica mensualmente en forma impresa desde 1982. Su sitio web se lanzó en 1997 y un archivo en línea de todo su catálogo anterior estuvo disponible para los suscriptores en 2013. Desde 1985, el número anual de revisión anual de la revista, Rewind , ha nombrado un álbum o lanzamiento del año basándose en las votaciones de los críticos.
Originalmente, The Wire cubría la escena del jazz británico con énfasis en el jazz de vanguardia y el free jazz . Se comercializó como una alternativa más aventurera que su competidor conservador Jazz Journal , y se dirigió a lectores más jóvenes en un momento en que Melody Maker había abandonado la cobertura de jazz. A finales de los 80 y 90, la revista amplió su alcance hasta que incluyó una amplia gama de géneros musicales bajo el paraguas de la música no convencional o experimental . Desde entonces, The Wire ' cobertura de s ha incluido el rock experimental , electrónica , rap alternativo, clásica moderna , improvisación libre , nu jazz y música tradicional .
La revista es de propiedad independiente desde 2001, cuando los seis miembros permanentes del personal compraron la revista al propietario anterior, Naim Attallah .
The Wire es una revista mensual que se especializa en un espectro diverso de música experimental y de vanguardia . Un volante de suscripción de 1999 para la revista anunciaba su tema como música "no convencional". [1] A fines de la década de 1980 y principios de la de 1990, The Wire pasó de una cobertura exclusiva de jazz a una cobertura de música contemporánea en general, manteniendo su prioridad de la vanguardia. Desde su fundación en 1982, se informa que su circulación mensual ha oscilado entre aproximadamente 7.000 y aproximadamente 20.000. [2]
Dentro de los mercados de periodismo musical estadounidense y británico , The Wire fue una de las generaciones de revistas musicales lanzadas en la década de 1980. Esa década también vio el debut de The Face (1980), Kerrang! (1981), Maximumrocknroll (1982), Mixmag (1983), Alternative Press (1985), Spin (1985), Q (1986), Hip Hop Connection (1988) y The Source (1988), entre otros. [3] Según el escritor Simon Warner, The Wireadquirió un nivel de "influencia desproporcionada para su nicho de lectores" en comparación con otras revistas de música nacidas en la década de 1980, porque "no sólo los oyentes, sino también los creadores y productores de música se sintieron atraídos por sus columnas". [4]
La mayoría de estas revistas, incluida The Wire , se diferenciaron al dirigirse a un segmento reducido de lectores en función de la demografía y el gusto. Esto se hacía comúnmente, por ejemplo, dedicando cobertura a subculturas musicales específicas como Kerrang! hizo con heavy metal o The Source con hip hop . [5] Otra tendencia de la industria fue la polarización entre dos estilos de escritura: la crítica popular para los consumidores del mercado de masas versus la crítica intelectual para los conocedores de la música underground . [6] The Wire ciertamente se colocó en el " highbrow"fin de la industria, incluso si, como dijo el editor Tony Herrington, la revista prefería" la inteligencia al intelectualismo ". [1] Su aceptación de la crítica intelectual y alfabetizada la alineó con publicaciones como New Statesman , una revista de política y cultura que comenzó a publicar piezas de periodistas de rock, y Melody Maker , que había contratado a un grupo de nuevos escritores con orientación académica como Simon Reynolds, quienes fueron influenciados por el postestructuralismo . The Wire contrastaba más fuertemente en su enfoque con Q , que enfatizaba las personalidades de las celebridades y el canon del rock clásico . [7]