La impresión en bloques de madera sobre textiles es el proceso de impresión de patrones en textiles , generalmente de lino , algodón o seda , por medio de bloques de madera incisa . Es el más antiguo, simple y lento de todos los métodos de impresión textil . La impresión de bloques a mano es un proceso lento. Sin embargo, es capaz de producir resultados altamente artísticos, algunos de los cuales no se pueden obtener por ningún otro método.
Historia
Orígenes
La impresión de patrones en textiles está tan estrechamente relacionada en sus efectos ornamentales con otros métodos diferentes de intención similar, como la pintura y los procesos de teñido y tejido, que es casi imposible determinarlo a partir de las pintorescas indicaciones proporcionadas por los registros y escritos antiguos de tiempos precristianos, clásicos o incluso medievales, hasta qué punto, si es que se hace alguna, alusión en ellos a este proceso particular. Por tanto, su invención original probablemente debe seguir siendo sólo una cuestión de inferencia. Como proceso, cuyo empleo ha sido inmensamente desarrollado y modificado en Europa en el siglo XIX por la maquinaria y la adopción de estereotipos y planchas de metal grabadas, es sin duda atribuible a un uso primitivo de bloques de piedra, madera, etc. cortados o tallados de manera que se impriman en superficies de cualquier material; y donde la existencia de estos se puede rastrear en civilizaciones antiguas, por ejemplo, de China , Egipto y Asiria , existe la probabilidad de que la impresión de adornos sobre textiles se haya practicado en un período muy temprano. Sin embargo, por muy hábiles que sean los chinos, y lo han sido durante siglos, en el tejido ornamental y otras ramas del arte textil, no parece haber evidencias directas de que hayan recurrido tan ampliamente a la impresión para la decoración de textiles como los pueblos de Oriente. Indias , aquellas, por ejemplo, del Punjab y Bombay, de cuya posteridad los comerciantes europeos y especialmente holandeses del siglo XVI compraban mercancías para el comercio occidental en Indias o percal impresos y pintados.
Mundo antiguo
Como en el caso de los tejidos y bordados, en los últimos años se han obtenido especímenes de tejidos impresos de cementerios en desuso en el Alto Egipto ( Akhmim y otros lugares) y nos hablan del uso egipcio-romano de tales cosas. Algunos de ellos se encuentran ahora alojados en museos europeos. Para las indicaciones de que era probable que los primeros egipcios, griegos y romanos estuvieran familiarizados con el proceso, uno tiene que confiar en evidencia menos certera. De textiles pintados por egipcios hay muchos ejemplos reales. Aparte de estos, hay pinturas murales, por ejemplo, las de Beni Hasan (c. 2200-1800 a. C.) que representan a los egipcios con trajes estampados irregularmente con manchas, rayas y zigzag, que pueden haber sido más fáciles de estampar que de bordados o tejidos. Un patrón bastante más complicado y ordenada bien adaptado a estampar se produce en una pintura hacia 1320 aC, de Hathor y el Rey Meneptha I . Herodoto , refiriéndose a las prendas de los habitantes del Cáucaso , dice que en ellas se teñían representaciones de varios animales para que fueran inamovibles con el lavado.
Cuando Alejandro invadió la India en el 327 a. C., se informó que allí se producían textiles impresos en bloque. [1] [2] [3]
Plinio el Viejo describe un proceso muy notable empleado en Egipto para teñir telas. Después de presionar el material, que al principio es blanco, lo saturan, no con colores, sino con mordientes que están calculados para absorber el color. No explica cómo se realiza esta saturación. Pero como claramente es con el propósito de obtener un efecto decorativo, se puede inferir estampar o cepillar los mordientes en el material. Cuando esto terminó, la tela se sumergió en un caldero de tinte hirviendo y al momento siguiente se eliminó por completo de color. Es un hecho singular, también, que aunque el tinte en la sartén es de un color uniforme, el material cuando se saca de él es de varios colores según la naturaleza de los mordientes que se le han aplicado respectivamente. Trozos egipcios de textiles impresos de Akhmim exhiben el uso, unos trescientos años después de la época de Plinio, de bloques cortados audazmente para estampar figuras y patrones en los textiles. Casi al mismo tiempo que su descubrimiento fue el de un fragmento de algodón impreso en Arles en la tumba de San Cesáreo, quien fue obispo allí alrededor del año 542 dC. Igual valor arqueológico son fragmentos similares encontrados en una tumba antigua en Quedlinburg . Estos, sin embargo, son de patrones comparativamente simples.
Europa medieval
Los especímenes de museos establecen el hecho de que la impresión de patrones más importante en textiles se había convertido en una industria desarrollada en algunas partes de Europa hacia fines del siglo XII y principios del siglo XIII.
Según Forrer ( Die Kunst des Zeugdrucks , 1898) los monasterios medievales renanos fueron la cuna del arte artístico del sello ornamental o del corte de bloques, aunque ahora se reconoce que algunos de los ejemplos en los que se basó son falsificaciones modernas. En raros manuscritos monásticos anteriores al siglo XIII, las letras iniciales (especialmente las que se repiten con frecuencia) a veces se estampaban con bloques cortados a mano; y las escrituras alemanas del siglo XIV llevan nombres de cortadores de bloques y estampadores textiles como los de los testigos. Entre las reliquias más antiguas de los textiles estampados renanos se encuentran algunas de material de seda fina, impresas con patrones en papel de aluminio dorado y plateado. De éstos, y de un número considerable de linos gruesos teñidos posteriormente de diversas formas con dibujos impresos en tonos oscuros o en negro, se han recolectado especímenes de relicarios, tumbas e iglesias antiguas.
La primera referencia escrita a los textiles impresos en Europa se encuentra en las regulaciones comerciales florentinas del siglo XV. En 1437, Cennino Cennini publicó un tratado que describe la técnica. [4]
Europa moderna temprana
Augsburgo, famosa en el siglo XVII por su impresión en ropa de cama, etc., suministró a Alsacia y Suiza muchos artesanos en este proceso. Tras la revocación del edicto de Nantes , los refugiados franceses participaron en la puesta en marcha de fábricas de telas pintadas e impresas en Holanda , Inglaterra y Suiza; a algunos refugiados se les permitió regresar a Francia para hacer lo mismo en Normandía : también se establecieron fábricas en París, Marsella, Nantes y Angers; pero la actividad fue aún mayor en Ginebra, Neuchtel, Zurich, St Gall y Basilea. Se dice que las primeras imprentas textiles en Gran Bretaña fueron iniciadas a finales del siglo XVII por un francés a orillas del Támesis, cerca de Richmond, y poco después se estableció una fábrica más considerable en Bromley Hall en Essex; muchos otros se abrieron en Surrey a principios del siglo XVIII. En Muihouse, la empresa de Koechlin, Schmatzer y Dollfus en 1746, así como la de Oberkampf en Jouy , llevaron a una expansión aún más amplia de la industria en Alsacia. [ aclaración necesaria ] En casi todos los lugares de Europa donde se adoptó y siguió, se cumplió con prohibiciones locales y nacionales o regulaciones y leyes de protección comercial, que, sin embargo, fueron superadas gradualmente.
Técnica
Preparando el bloque
Woodblocks para la impresión textil pueden estar hechos de caja , cal , acebo , sicómoro , avión o pera de madera , los tres últimos siendo los más generalmente empleado. Varían considerablemente en tamaño, pero siempre deben tener entre dos y tres pulgadas de grosor, de lo contrario, pueden deformarse, lo que adicionalmente se protege contra el respaldo de la madera elegida con dos o más piezas de madera más barata, como el trato o el pino. Las distintas piezas o bloques se colocan con lengüetas y ranuras para encajar entre sí, y luego se pegan de forma segura, bajo presión, en un bloque sólido con la fibra de cada pieza alterna en una dirección diferente.
El bloque, al estar cepillado bastante liso y perfectamente plano, tiene a continuación el diseño dibujado o transferido a él. Este último se efectúa frotando, sobre su superficie plana, un trazado en negro de lámpara y aceite, de los contornos de las masas del diseño. A continuación, las porciones que quedan en relieve se tiñen, entre sus contornos, de un carmín amoniacal o de un magenta, con el fin de distinguirlas de las porciones que hay que cortar. Como se requiere un bloque separado para cada color distinto en el diseño, se debe hacer un trazado por separado de cada uno y se debe transferir (o colocar como se denomina) a su propio bloque especial.
Habiendo recibido así un trazado del patrón, el bloque se humedece completamente y se mantiene en este estado cubriéndolo con paños húmedos durante todo el proceso de corte. El cortador de bloques comienza cortando primero la madera alrededor de las masas más pesadas, dejando para el final el trabajo más fino y delicado para evitar cualquier riesgo de dañarlo durante el corte de las partes más gruesas. Cuando se producen grandes masas de color en un patrón, las partes correspondientes en el bloque generalmente se cortan en contorno, el objeto se rellena entre los contornos con fieltro, que no solo absorbe mejor el color, sino que da una impresión mucho más uniforme que Es posible obtener con una gran superficie de madera. Cuando está terminado, el bloque presenta la apariencia de un tallado en relieve plano, destacando el diseño como tipografía.
Los detalles finos son muy difíciles de cortar en madera e, incluso cuando se cortan con éxito, se desgastan muy rápidamente o se rompen en la impresión. Por lo tanto, casi invariablemente se construyen en tiras de latón o cobre, se doblan para darles forma y se introducen en los bordes en la superficie plana del bloque. Este método se conoce como cobreado, y por este medio se pueden imprimir muchas formas pequeñas y delicadas, como estrellas, rosetas y puntos finos, que de otra manera serían absolutamente imposibles de producir a mano o con la impresión de bloques a máquina.
Con frecuencia, también, el proceso de cobreado se utiliza con el fin de hacer un molde, a partir del cual se puede hacer un bloque completo y duplicarlo tantas veces como se desee, por fundición. En este caso, las tiras de metal se introducen a una profundidad predeterminada en la cara de un trozo de madera de tilo cortado a lo largo de la veta y, cuando todo el diseño se completa de esta manera, se coloca el bloque, con la cara de metal hacia abajo en una bandeja. de metal fundido o de soldadura, que transmite suficiente calor a las partes insertadas de las tiras de cobre para permitirles carbonizar la madera inmediatamente en contacto con ellas y, al mismo tiempo, se adhiere firmemente a las partes sobresalientes. Cuando está frío, un ligero golpe con un martillo en la parte posterior del bloque de madera de tilo desprende fácilmente la torta del tipo-metal o aleación y junto con ella, por supuesto, las tiras de cobre a las que se suelda firmemente, dejando una matriz, o molde, en madera del diseño original. La fundición se realiza en una aleación de bajo punto de fusión, anti, después de enfriar, se lima o se muele hasta que todos sus salientes sean de la misma altura y perfectamente lisos, después de lo cual se atornilla sobre un soporte de madera y está listo para imprimir. También se fabrican moldes similares quemando las líneas del patrón con un punzón de acero al rojo vivo, que se puede subir o bajar a voluntad, y debajo del cual se mueve el bloque a mano a lo largo de las líneas del patrón.
Otras herramientas
Además del bloque grabado, se requieren una mesa de impresión y un tamiz de color. La mesa consta de una sólida estructura de madera o hierro que soporta una gruesa losa de piedra que varía en tamaño según el ancho de la tela a imprimir. Sobre el tablero de piedra de la mesa, un grueso trozo de manta de impresión de lana se estira firmemente para proporcionar la elasticidad necesaria para que el bloque tenga todas las posibilidades de causar una buena impresión en la tela. En un extremo, la mesa está provista de un par de soportes de hierro para llevar el rollo de tela a imprimir y, en el otro, una serie de rodillos guía, que se extienden hasta el techo, están dispuestos con el fin de suspender y secar la tela. productos recién impresos. El tamiz de color consiste en una tina (conocida como tina de natación) medio llena con pasta de almidón, en cuya superficie flota un marco cubierto en la parte inferior con un trozo de mackintosh o percal aceitado bien estirado. Sobre éste se coloca el tamiz de color propiamente dicho, un marco similar al anterior pero cubierto con una fina tela de lana, que forma en su lugar una especie de cubeta elástica de color sobre cuyo fondo se extiende uniformemente el color con un pincel.
Proceso de impresión
El impresor comienza dibujando un trozo de tela, del rollo, sobre la mesa, y lo marca con un trozo de tiza de color y una regla para indicar dónde se aplicará la primera impresión del bloque.
Luego aplica el bloque en dos direcciones diferentes al color en el tamiz y finalmente lo presiona firme y constantemente sobre la tela, asegurando una buena impresión golpeándolo inteligentemente en la parte posterior con un mazo de madera. La segunda impresión se realiza de la misma forma, cuidando el impresor que encaje exactamente en la primera, punto del que puede asegurarse mediante las clavijas con las que están provistos los bloques en cada esquina y que se disponen de tal manera que cuando los del lado derecho o arriba del bloque caen sobre los del lado izquierdo o del fondo de la impresión anterior, las dos impresiones se juntan exactamente y continúan el patrón sin interrupción. Cada impresión subsiguiente se realiza exactamente de la misma manera hasta que se imprime por completo el tramo de tela sobre la mesa. Una vez hecho esto, se enrolla sobre los rodillos de secado, adelantando así una nueva longitud para ser tratada de manera similar.
Si el patrón contiene varios colores, la tela generalmente se imprime primero con uno, luego se seca, se vuelve a enrollar e imprime con el segundo, repitiéndose las mismas operaciones hasta que se imprimen todos los colores.
Se han intentado muchas modificaciones de la impresión en bloque de vez en cuando, pero de estas, sólo dos tobying y rainbowing tienen algún valor práctico. El objeto de la impresión tobey es imprimir los varios colores de un patrón multicolor en una operación y para este propósito se emplea un bloque con todo el patrón cortado sobre él y un tamiz de color especialmente construido. El tamiz consiste en un grueso bloque de madera, en uno de cuyos lados están ahuecados una serie de compartimentos, que corresponden aproximadamente en forma, tamaño y posición a los diversos objetos cortados en el bloque. Las partes superiores de las paredes divisorias de estos compartimentos se recubren luego con brea fundida, y se extiende un trozo de tela de lana fina sobre el conjunto y se presiona bien hacia abajo sobre la brea para que se adhiera firmemente a la parte superior de cada pared; finalmente, se cementa un trozo de hilo empapado en brea sobre la tela de lana a lo largo de las líneas de las paredes divisorias, y después de perforar un agujero en el fondo de cada compartimento, el tamiz está listo para su uso. En funcionamiento, cada compartimento se llena con su color especial a través de un tubo que lo conecta con una caja de color situada al lado del tamiz y un poco por encima de él, de modo que se ejerza la presión suficiente sobre el color para forzarlo suavemente a través de la tela de lana. , pero no lo suficiente como para hacer que se desborde de sus límites adecuados, formados por las líneas límite de las cuerdas empapadas de tono.
Luego, el bloque se presiona cuidadosamente sobre el tamiz y, a medida que las diferentes partes de su patrón caen sobre diferentes partes del tamiz, cada una toma un cierto color que transfiere a la tela de la manera habitual. Mediante este método de alternancia se pueden imprimir de dos a seis colores en una operación, pero solo es aplicable a patrones en los que los objetos de diferentes colores se colocan a una pequeña distancia entre sí y que, por lo tanto, tiene una aplicación limitada.
Ver también
- Impresiones de Bagh
- Impresión de Rogan
- Estampado textil
- Impresión en madera
Referencias
- ^ "Impresión textil: historia y técnicas | Study.com" . Study.com . Consultado el 20 de mayo de 2018 .
- ^ Imagawa, Misaki. "Impresión en curso ... - Historia de la impresión en madera" . Consultado el 3 de junio de 2018 .
- ^ "Textil - Impresión" . Enciclopedia Británica . Consultado el 3 de junio de 2018 .
- ^ "Lino estampado" . Museo de Victoria y Alberto . Consultado el 12 de junio de 2017 .
- Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Cole, Alan Summerly (1911). " Impresión textil ". En Chisholm, Hugh (ed.). Encyclopædia Britannica . 26 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 694–708.