The 5th Passage Artists Limited , comúnmente conocido como 5th Passage o 5th Passage Artists , fue una iniciativa dirigida por artistas y un espacio de arte contemporáneo en Singapur de 1991 a 1994. [1] [2] Como una organización registrada sin fines de lucro dirigida por artistas , fue uno de los primeros de su tipo en Singapur a principios de la década de 1990, con su espacio inicial ubicado en Parkway Parade , un centro comercial en el este de la ciudad. [1] [3] La "existencia meteórica" de 5th Passage se ha observado junto con otros colectivos de arte y espacios alternativos existentes en la década de 1990 en Singapur, como The Artists Village., The Substation , Plastique Kinetic Worms y Trimurti . [4] [5] [6] [7]
5th Passage fue cofundada en 1991 por Suzann Victor , Susie Lingham y Han Ling, más tarde se unieron Daniel Wong, Henry Tang e Iris Tan. [1] [6] La programación de la iniciativa enfatizó un enfoque interdisciplinario: exhibió artes escénicas , instalaciones , música, fotografía y diseño, [8] también organizó lecturas públicas y foros. [2] [9] [1] [10] El crítico de arte Lee Weng Choy describe 5th Passage como una iniciativa que se había "centrado en cuestiones de género e identidad , y en el trabajo de mujeres artistas". [9] PrecedenteEl colectivo Women in the Arts (WITA) de Amanda Heng , formado en 1999, [11] 5th Passage podría considerarse una de las primeras plataformas no institucionales para las prácticas artísticas feministas contemporáneas en la década de 1990 en Singapur.
Dentro de la historia del arte contemporáneo de Singapur, 5th Passage se asocia a menudo con su papel en la puesta en escena de la obra de teatro de 1994 de Josef Ng , Brother Cane . [9] La cobertura sensacionalista de la actuación por parte de los medios llevó a una suspensión de diez años de la financiación de obras de arte sin guión en Singapur, y al desalojo de 5th Passage de Parkway Parade. [9]
En 1991, el artista de Singapur Víctor se acercó a la empresa corporativa que administraba el centro comercial Parkway Parade para solicitar un espacio para exhibir arte. Le ofrecieron un contrato de arrendamiento gratuito por dos años para el pasillo del quinto piso entre el edificio de oficinas y el estacionamiento, que propuso convertir en un espacio de arte contemporáneo. [1] [2] La iniciativa fue nombrada así por el pasillo del quinto piso que ocupaba. [2]
Victor y Lingham se reunirían con el crítico de arte de Singapur TK Sabapathy , quien se desempeñó como asesor de 5th Passage, para discutir los objetivos de su organización. [2] Buscaron dirigir la organización sin el apoyo de organismos públicos, organizando proyectos de recaudación de fondos como instalar puestos en centros comerciales para vender artesanía de artistas. [2] Estructuralmente, 5th Passage no impuso una jerarquía clara entre administradores y artistas, con individuos asumiendo ambos roles. [1] La iniciativa se concibió como una plataforma para artistas emergentes en ese momento, exhibiendo artistas como John Clang . [12]5th Passage también organizó eventos de 12 horas de duración que incluyeron a músicos y escritores locales como Stella Kon , Gopal Baratham y Philip Jeyaretnam . [1] Con su ubicación en un centro comercial abarrotado, 5th Passage tenía como objetivo llevar el arte directamente a la Singapur urbana. [1] Esto contrastó con otra importante iniciativa dirigida por artistas de Singapur, The Artists Village , que estaba ubicada en un área rural de kampong en Ulu Sembawang de 1988 a 1990. La biografía del artista de Victor describe el 5th Passage como:
[...] desviaron el arte (y los artistas) de los espacios oficialmente autorizados (y lo rural) para que fluyeran hacia lugares de comercio (centros comerciales) donde las personas convergen fácilmente, generando así públicos a partir de dos recursos prefabricados: un público prefabricado dentro de un espacio público confeccionado. [13]