The Artists Village (TAV) es un grupo de arte contemporáneo con sede en Singapur . [1] Es conocida como la primera colonia de arte de Singapur , fundada por el artista contemporáneo Tang Da Wu en 1988. [2]
TAV está historizado por haber producido cambios significativos en la historia del arte contemporáneo de Singapur , conocido por su compromiso con los cambios y problemas sociales hasta finales de la década de 1980 y la de 1990 en Singapur, con un énfasis particular en el arte de performance , el arte de instalación y el trabajo basado en procesos . [3] [4] Algunas figuras estrechamente asociadas con TAV, además de Tang, incluyen a Amanda Heng , Lee Wen , Vincent Leow , Wong Shih Yaw y Koh Nguang How . [5]El espacio original de TAV de 1988 a 1990 fue una granja de pollos en Lorong Gambas en Ulu Sembawang , que desde entonces ha sido remodelada. [5]
Los miembros de The Village estuvieron entre los primeros artistas contemporáneos en Singapur en practicar la instalación y el arte escénico . En el Village, se informó a los artistas más jóvenes sobre los desarrollos artísticos que se desarrollan a nivel internacional, a menudo con la tutoría de Tang. [6] Se organizaron exposiciones, eventos y simposios en la Villa, y se emprendieron colaboraciones con la entonces Galería de Arte del Museo Nacional y el Festival de Artes de Singapur del Consejo Nacional de las Artes. [7]
En 2008, el Museo de Arte de Singapur celebró la retrospectiva, The Artist Village: 20 Years On , una exposición del vigésimo aniversario que buscaba examinar las "tensiones, disyuntiva y colisión de las memorias individuales y colectivas de TAV" como un colectivo que había "engendrado cambios radicales en el arte contemporáneo a lo largo de los años 80 y 90 ". [4]
Historia
Orígenes
En 1988, Tang regresó a Singapur después de completar su educación artística en Goldsmiths 'College , Universidad de Londres , junto con su esposa inglesa Hazel McIntosh y su hijo Ben Zai, de entonces 5 años. La familia que regresó se instaló en 61-B Lorong Gambas en Ulu Sembawang , que fue proporcionado gratuitamente por un pariente de Tang.
En junio de 1998, Tang había comenzado a invitar a amigos artistas de ideas afines a su casa. [7] Utilizaron el espacio kampong de 1,6 hectáreas para su práctica artística, [8] también pasaron estas reuniones informales discutiendo el arte. [9] Esto se convirtió gradualmente en una comunidad de artistas que mostraría su trabajo juntos en el Open Studio Show en enero de 1989. [9] El espectáculo contó con 10 artistas: el propio Tang, su hermano Tang Dahon , Hazel McIntosh , Amanda Heng , Lim Poh Teck , Baet Yeok Kuan , Tang Mun Kit , Soh Siew Kiat , Vincent Leow y Wong Shih Yaw . [9] Fue durante este evento que se utilizó por primera vez el nombre "The Artists Village". [9] Tang había imaginado TAV como:
... [un] lugar alternativo dedicado a la promoción y el fomento de las artes experimentales y alternativas en Singapur. Se esfuerza por establecer un espacio abierto para que los artistas maduren a su propio ritmo y proporcionar un entorno propicio que les permita experimentar, experimentar e intercambiar ideas. [10]
A partir de 1989, los artistas residentes en el enclave boscoso llevaron a cabo actuaciones y exposiciones. Poblado por animales de granja y árboles durian , el sitio era uno de los pocos espacios rurales en Singapur altamente urbanizado. [5] El crítico de arte T.K. Sabapathy describiría el espacio y su actividad inicial en una reseña del Open Studio Show de TAV , publicado en The Straits Times el 10 de febrero de 1989:
Se puede encontrar una colonia de artistas en un grupo de chozas con techo de zinc, con verdaderos granjeros y pollos y cerdos. [...] Estos artistas se han unido por sus objetivos y métodos de trabajo comunes. Les interesa el arte como un proceso continuo, en lugar de como una obra terminada. [11]
Solo en 1989, se llevaron a cabo 7 espectáculos, uno de los cuales fue The Happenings , una importante exposición de espectáculos e instalaciones que se llevó a cabo en el Instituto Tecnológico de Nanyang . [7] Cuando se llevó a cabo The Drawing Room en diciembre de 1989, la escala de exposiciones había crecido hasta incluir 400 obras de 40 artistas, y TAV ya se había convertido en un aspecto significativo de la ecología de las artes locales. [9] En el apogeo de la historia de la Villa, la colonia albergaba a 35 artistas que vivían y trabajaban en el área, y otros 50 participaban en otras actividades artísticas de la Villa. [6]
El 31 de diciembre de 1989 al 1 de enero de 1990, TAV celebró The Time Show , un evento artístico continuo de 24 horas que se extendió por todo el sitio de Lorong Gambas, con representaciones artísticas , danza , música , poesía y otros trabajos basados en el tiempo. [7] El Time Show fue una de las últimas exposiciones de TAV que se llevó a cabo en el espacio de Lorong Gambas. [7]
Después de Lorong Gambas
En marzo de 1990, el pueblo se vio obligado a reubicarse cuando el gobierno de Singapur recuperó el sitio de Lorong Gambas en Ulu Sembawang para el desarrollo urbano. [5] Si bien la granja de pollos ya había estado pendiente de requisa por parte del estado incluso cuando se formó TAV en 1988, se ha señalado que el incidente demuestra "las negociaciones interdependientes y desiguales entre el estado y los artistas que se mostraron impotentes frente a la Expresar." [5]
En febrero de 1992, TAV se registró como una organización sin fines de lucro bajo la Ley de Sociedades. [12] Con este estatus, TAV y sus miembros oficiales eran elegibles para participar en eventos financiados oficialmente, así como la solicitud de financiamiento y espacio bajo las nuevas reglas del Consejo Nacional de las Artes , que había sido establecido en 1991. [5] TAV se trasladó brevemente a casas de alquiler en el área de la Base Naval en Sembawang , y existió de manera nómada en lugares como un espacio de garaje en Middle Road (que se convertiría en el sitio de Sculpture Square y más tarde Objectifs ) y notablemente el ahora desaparecido Hong Bee Warehouse en Robertson Quay . [6]
En mayo de 1992, TAV utilizó Hong Bee Warehouse para The Space , un evento de artes visuales del Festival Fringe para el Festival de las Artes de Singapur de 1992, organizado conjuntamente por TAV y el Consejo Nacional de las Artes. [7] Después de que The Space concluyó en junio de 1992, TAV obtuvo la licencia para extender su uso de Hong Bee Warehouse. [13] Esta licencia finalizó el 8 de enero de 1993, y el edificio estaba programado para ser demolido poco después. [13] Si bien hubo llamadas para salvar el Hong Bee Warehouse de la demolición y mantenerlo como un espacio para las artes, el sitio finalmente fue demolido.
Las Asamblea General artistas
Desde enero de 1994, el panorama artístico local se vio profundamente afectado por la suspensión durante una década de la financiación de las artes escénicas sin guión en Singapur. [14] La regla de no financiación siguió a la puesta en escena de Brother Cane , una obra de performance del artista Josef Ng para la Asamblea General de Artistas (AGA), un festival de arte de una semana organizado por TAV y 5th Passage Artists, que se lleva a cabo a través de New Fin de año en 1993. [7] celebrada en el quinto pasaje Gallery de centro comercial Parkway Parade , [7] el rendimiento protestó por la violación de la privacidad por 12 hombres homosexuales, cuyas identidades fueron publicados en los principales periódicos locales después de su arresto durante una anti- operación gay en 1993 . [15] Durante los minutos finales de la actuación, Ng se recortó el vello púbico de espaldas al público. [15] Este momento fue fotografiado por The New Paper y sensacionalizado en la portada como un acto obsceno, lo que provocó una protesta del público en general. [7] [15] Ng y el director de la galería de 5th Passage fueron procesados por el Tribunal Superior de Singapur , [15] y el Consejo Nacional de las Artes suspendió toda la financiación de las artes escénicas en Singapur, un fallo que se levantó sólo en 2003. [ dieciséis]
Durante esos años, Tang y otros artistas de performance practicaban principalmente su arte en el extranjero, aunque algunas representaciones se presentaban en Singapur como danza o teatro . De 1995 a 1999, la actividad de TAV se desaceleró, con solo un proyecto importante durante este período, Tour De Art Lah !, que involucró un autobús itinerante equipado con instalaciones y realizado en conjunto con el Festival de las Artes de Singapur en 1996. [6] [ 7]
Post-Ulu
En 1999, la incorporación de nuevos miembros resultó en otra ola de actividad para TAV, con el espectáculo Post-Ulu celebrado en el espacio de arte independiente, The Substation . Con recitales de poesía de 12 horas durante la noche, sesiones de DJ en vivo y actuaciones, marcó a una generación más joven de artistas de TAV que no necesariamente habían experimentado el espacio 61-B Lorong Gambas original. [14] [17] TAV continuó organizando colaboraciones con otros artistas de la región del sudeste asiático y actuaciones en lugares como el Centro de Conservación del Patrimonio, Pulau Ubin y Bali . [7]
En la actualidad
The Village continúa operando como un grupo, con más de 30 miembros a partir de 2020. [18] Varios miembros mayores de TAV también se destacan por establecer otros espacios de arte independientes y colectivos en Singapur desde la década de 1990 hasta la de 2000, como Plastique Kinetic Worms , Tu galería MADRE, y p-10 en Post-Museum. [6]
Figuras asociadas con The Artists Village
Varios artistas y curadores históricamente han estado asociados o involucrados con la actividad de TAV a lo largo de los años, una lista no exhaustiva que incluye:
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Ver también
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Referencias
- ^ "La aldea de los artistas" . La aldea de los artistas . Consultado el 15 de septiembre de 2019 .
- ^ Kolesnikov-Jessop, Sonia (17 de agosto de 2010). "Artista joven una vez rebelde de Singapur, todavía hurgando en las normas sociales" . New York Times . Archivado desde el original el 8 de junio de 2020 . Consultado el 6 de septiembre de 2011 .
- ^ Scarlett, Ken (noviembre de 1992). "El impacto de lo inesperado: innovación en Singapur". Art Australia . 55:10 .
- ^ a b Kwok, Kian Woon (2009). "Introducción: localizar y posicionar la aldea de artistas en Singapur y más allá". La aldea de los artistas: 20 años después (PDF) . Museo de Arte de Singapur y The Artists Village. pag. 1.
- ^ a b c d e f Seng, Yu Jin (2009). "Re-visitando el surgimiento de The Artists Village". La aldea de los artistas: 20 años después (PDF) . Museo de Arte de Singapur y The Artists Village. pag. 13.
- ^ a b c d e Adeline, Chia (7 de agosto de 2008). "Primera colonia de artistas; The Artists Village, un grupo de arte experimental que nació en un kampung y generó grandes nombres en el arte de Singapur, se ha ganado una retrospectiva del museo". Singapur: ¡Straits Times Life !. págs. 1-3.
- ^ a b c d e f g h yo j k "Cronología de la aldea de artistas". La aldea de los artistas: 20 años después (PDF) . Archivado (PDF) desde el original el 7 de junio de 2020 . Consultado el 7 de junio de 2020 .
- ^ Quek, Bruce. "Tang Da Wu" . Infopedia de NLB .
- ^ a b c d e Toh, Charmaine (2015). "Terrenos cambiantes". En Low, Sze Wee (ed.). Siapa Nama Kamu? Arte en Singapur desde el siglo XIX . Galería Nacional de Singapur. pag. 92. ISBN 9789810973841.
- ^ Citado en TK Sabapathy (1992), The Space: An Introduction , Singapur: Artists Village, pág. 1, y en TK Sabapathy (1993), "Arte contemporáneo en Singapur: Introducción", en Caroline Turner (ed.), Tradición y cambio: Arte contemporáneo de Asia y el Pacífico , Queensland: University of Queensland Press , p. 83 en 86, ISBN 978-0-7022-2583-3
- ^ Sabapathy, TK (10 de febrero de 1989). "Colonia de artistas en Ulu Sembawang" . Los tiempos del estrecho. pag. 4 . Consultado el 8 de junio de 2020 .
- ^ Acerca de nosotros , The Artists Village , 2005, archivado desde el original el 30 de junio de 2007 , consultado el 23 de octubre de 2008.
- ^ a b "Archivo" . La aldea de los artistas . Consultado el 8 de junio de 2020 .
- ^ a b Martín, Mayo (19 de agosto de 2008). "Pueblo: su legado sigue vivo". Singapur: hoy. págs. 28-29.
- ^ a b c d Lingham, Susie (noviembre de 2011). "Arte y censura en Singapur: ¿Captura 22?" . ArtAsiaPacific (76) . Consultado el 8 de junio de 2020 .
- ^ Ho, Michelle; Hiah, Jeremy; Lam, Kai; Seng, Yu Jin; Woon, Tien-Wei; Yang, Marienne (2009). "Notas curatoriales". La aldea de los artistas: 20 años después (PDF) . Museo de Arte de Singapur y The Artists Village. pag. 52. Archivado (PDF) desde el original el 7 de junio de 2020 . Consultado el 8 de junio de 2020 .
- ^ Hiah, Jeremy; Woon, Tien-Wei; Marienne, Yan (2009). "Diferentes durianos: crónica de Post-Ulu en la sala de estar". La aldea de los artistas: 20 años después (PDF) . pag. 27. Archivado (PDF) desde el original el 7 de junio de 2020 . Consultado el 8 de junio de 2020 .
- ^ "Miembros" . La aldea de los artistas . Consultado el 7 de junio de 2020 .
Otras lecturas
- "The Artists Village: 20 años después: 21 de agosto - 5 de octubre de 2008" (PDF) (Comunicado de prensa). Museo de Arte de Singapur . 2008-09-20. Archivado desde el original (PDF) el 16 de julio de 2011 . Consultado el 23 de septiembre de 2008 .
- Nadarajan, Gunalan; Storer, Russell; Eugene, Tan (2007). Arte contemporáneo en Singapur . Singapur: Instituto de Arte Contemporáneo de Singapur. ISBN 978-981-05-6461-2.
enlaces externos
- Sitio web oficial de The Artists Village
- Una breve cronología de The Artists Village - documentación de Koh Nguang How