A Room of One's Own es un ensayo extenso de Virginia Woolf , publicado por primera vez en septiembre de 1929. [1] El trabajo se basa en dos conferencias que Woolf pronunció en octubre de 1928 en Newnham College y Girton College , universidades constituyentes para mujeres de la Universidad de Cambridge . [2] [3]
Autor | Virginia Woolf |
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Artista de portada | Vanessa Bell (primera edición) |
País | Inglaterra |
Sujeto | Feminismo , mujeres, literatura, educación |
Editor | Hogarth Press , Inglaterra, Harcourt Brace & Co. , Estados Unidos |
Fecha de publicación | Septiembre de 1929 |
Paginas | 172 (primera edición de Hogarth Press) |
OCLC | 470314057 |
Un texto feminista importante , el ensayo aboga por un espacio tanto literal como figurativo para las escritoras dentro de una tradición literaria dominada por hombres.
En su ensayo, Woolf utiliza metáforas para explorar las injusticias sociales y comenta la falta de libertad de expresión de las mujeres. Su metáfora de un pez explica su punto más esencial: "Una mujer debe tener dinero y una habitación propia si quiere escribir ficción". [2] Ella escribe sobre una mujer cuyo pensamiento había "dejado su línea en la corriente". [4] Cuando la mujer comienza a pensar en una idea, un guardia hace cumplir una regla por la cual no se permite que las mujeres caminen sobre la hierba. Cumpliendo con la regla, la mujer pierde la idea. Aquí, Woolf describe la influencia de las expectativas sociales de las mujeres como meras amas de casa, ignorantes y castas. El control de la literatura se ha concedido a los hombres como consecuencia de esta dominación patriarcal.
El significado político del texto está directamente relacionado con esta metáfora. Cuando ocurrió el surgimiento de la 'nueva mujer' [5] , esta conciencia de la injusticia hace una declaración política clara sobre el potencial intelectual de las mujeres por derecho propio. Por lo tanto, la influencia literaria más amplia de este argumento revela el aumento de la tensión social a medida que se avecina el cambio de siglo. Woolf sugiere que la ausencia de ficción femenina es el resultado de una falta de oportunidades más que una clara ausencia de talento.
La asociación entre pobreza y bajo rendimiento también puede generar desventajas durante generaciones. Como las mujeres han sido marginadas durante décadas y la literatura dominada por el patriarcado, la teoría general de Woolf puede extenderse a muchas circunstancias políticas. En este caso, los niños son extremadamente conscientes de su estatus social y, por lo tanto, conscientes de sus propias posibilidades o ausencias, similar a la metáfora del 'pez' en la que las mujeres eran conscientes de su posición y perdían su 'pensamiento'. Nos ayuda a ver cómo los problemas sociales cambian de forma, pero la ausencia de oportunidades aún causa aislamiento y desigualdad. En este contexto, el trabajo de Woolf se ve como un argumento político con aplicaciones directas en el mundo real. Como la narrativa se encuentra en el medio, permite a la sociedad utilizar la tesis general de Una habitación propia para hacer referencia a la injusticia de todo tipo a muchos problemas sociales contemporáneos. En conclusión, esta sabia aplicabilidad revela la verdadera importancia de la contribución literaria política de Woolf.
Historia
El ensayo se basó en dos artículos que Woolf leyó el 20 y 26 de octubre de 1928 a dos sociedades de estudiantes de Cambridge, la Newnham Arts Society en Newnham College y la ODTAA Society en Girton College, respectivamente. Elsie Duncan-Jones , entonces conocida como Elsie Phare, era la presidenta de la Newnham Arts Society en ese momento y escribió un relato del periódico, "Mujeres y ficción", para la revista universitaria, Thersites . Woolf se quedó en Newnham por invitación de Pernel Strachey , el director de la universidad, cuya familia eran miembros clave del Bloomsbury Group . En Girton la acompañó Vita Sackville-West . [3] [6] Fue publicado en 1929 como un libro con seis capítulos. [7]
Temas
Las cuatro marías
El título del ensayo proviene de la concepción de Woolf de que "una mujer debe tener dinero y una habitación propia si va a escribir ficción". [2] Se hace referencia al narrador de la obra al principio: "Aquí estaba yo (llámame Mary Beton , Mary Seton , Mary Carmichael o por el nombre que quieras; no es un asunto de importancia)". [8] Las dos Marías eran damas de honor de María, Reina de Escocia ; también son personajes de una balada escocesa del siglo XVI, Mary Hamilton , sobre una dama de honor que se enfrenta a la ejecución por haber tenido un hijo con el rey, un niño que ella mató. [9] [a]
Al hacer referencia a la historia de una mujer que rechazó la maternidad y vivió fuera del matrimonio, una mujer a punto de ser ahorcada, la narradora identifica a escritoras como ella como forasteras que existen en un espacio potencialmente peligroso.
Acceso de las mujeres a la educación
[11] El ensayo examina si las mujeres eran capaces de producir, y de hecho libres de producir, obras de la calidad de William Shakespeare , abordando las limitaciones a las que se enfrentan las escritoras pasadas y presentes.
El padre de Woolf, Sir Leslie Stephen , de acuerdo con el pensamiento de la época, creía que solo los niños de la familia deberían ser enviados a la escuela. Al impartir las conferencias descritas en el ensayo, Woolf se dirige a mujeres que tienen la oportunidad de aprender en un entorno formal. Ella mueve a su audiencia a comprender la importancia de su educación, al tiempo que les advierte de la precariedad de su posición en la sociedad. Ella resume el marcado contraste entre cómo las mujeres son idealizadas en la ficción escrita por hombres y cómo la sociedad patriarcal las ha tratado en la vida real:
Las mujeres han ardido como faros en todas las obras de todos los poetas desde el principio de los tiempos. De hecho, si la mujer no existiera más que en la ficción escrita por hombres, uno la imaginaría como una persona de suma importancia; muy variado heroico y mezquino; espléndido y sórdido; hermoso y horrible en extremo; tan grande como un hombre, dirían algunos, más grande. Pero esta es una mujer en la ficción. De hecho, como señala el profesor Trevelyan, fue encerrada, golpeada y arrojada por la habitación. Surge así un ser compuesto muy extraño. Imaginativamente, ella es de la mayor importancia; prácticamente ella es completamente insignificante. Ella impregna la poesía de cabo a rabo; ella está casi ausente de la historia. Ella domina la vida de reyes y conquistadores en la ficción; de hecho, era esclava de cualquier niño cuyos padres le pusieran un anillo en el dedo. Algunas de las palabras más inspiradas y pensamientos profundos de la literatura salen de sus labios; en la vida real, apenas podía leer; apenas hechizo; y era propiedad de su marido. [12]
Judith Shakespeare
En una sección, Woolf inventa un personaje de ficción, Judith, la hermana de Shakespeare, para ilustrar que a una mujer con los dones de Shakespeare se le habría negado la oportunidad de desarrollarlos. Al igual que Woolf, que se quedó en casa mientras sus hermanos iban a la escuela, Judith está atrapada en la casa: "Era tan aventurera, tan imaginativa, tan ansiosa por ver el mundo como él. Pero no la enviaron a la escuela". [13]
Mientras William aprende, Judith es reprendida por sus padres si toma un libro, ya que inevitablemente está abandonando algunas tareas domésticas a las que podría estar asistiendo. Judith está comprometida, y cuando ella no quiere casarse, su padre la golpea y luego la avergüenza para que se case. Mientras William se establece, Judith queda atrapada por lo que se espera de las mujeres. Ella se escapa de su casa a Londres, es acosada y se ríe de ella cuando intenta convertirse en actriz, y finalmente un actor-gerente la deja embarazada y le dice que la ayudaría. Se suicida y "yace enterrada en una encrucijada donde los ómnibus ahora se detienen frente al Elefante y el Castillo ". William vive y establece su legado. [14]
Construyendo una historia de la escritura de mujeres
En el ensayo, Woolf construye un relato crítico e histórico de las escritoras hasta ahora. Woolf examina las carreras de varias autoras, incluidas Aphra Behn , Jane Austen , las hermanas Brontë , Anne Finch, la condesa de Winchilsea y George Eliot . Además de las autoras, Woolf también analiza y se inspira en la destacada académica y feminista Jane Ellen Harrison . Harrison se presenta en el ensayo solo por sus iniciales separadas por guiones largos, y Woolf primero presenta a Harrison como "el famoso erudito, ¿podría ser J ---- H ---- ella misma?" [15]
Woolf también habla de Rebecca West , cuestionando el despido intransigente de Desmond MacCarthy (referido como "Z") de West como una "'feminista obstinada'". [15] Entre los hombres atacados por sus opiniones sobre las mujeres, se menciona a FE Smith, primer conde de Birkenhead (al que se hace referencia como "Lord Birkenhead"), aunque Woolf reprende aún más sus ideas al afirmar que ella no "se molestará en copiar las de Lord Birkenhead". opinión sobre la escritura de mujeres ". [16] Birkenhead era un oponente del sufragio. [17] El ensayo cita a Oscar Browning , a través de las palabras de su biógrafo (posiblemente inexacto) HE Wortham , [18] "que la impresión que dejó en su mente, después de revisar cualquier conjunto de exámenes, fue que, independientemente de las notas podría dar, la mejor mujer era intelectualmente la inferior del peor hombre ". [19] Además de estas menciones, Woolf se refiere sutilmente a varios de los intelectuales más destacados de la época; su nombre híbrido para la Universidad de Oxford y la Universidad de Cambridge , Oxbridge, se ha convertido en un término muy conocido, aunque no fue la primera en utilizarlo.
Lesbianas
Woolf escribió en su diario antes de que se publicara A Room of One's Own que pensó que cuando se publicara sería "atacada por feminista e insinuada por zafista ". [20] [21]
En una sección del libro, que describe el trabajo de una escritora de ficción, Mary Carmichael, Woolf invoca deliberadamente el lesbianismo: "Entonces, ¿puedo decirte que las siguientes palabras que leí fueron estas: 'A Chloe le gustaba Olivia ...' No te sonrojes. Admitamos en la intimidad de nuestra propia sociedad que estas cosas a veces suceden. A veces a las mujeres les gustan las mujeres ". [22] [23] Woolf hace referencia al juicio por obscenidad y el alboroto público resultante de la publicación de la novela de Radclyffe Hall , de temática lésbica, El pozo de la soledad (1928). Antes de que pueda discutir que a Chloe le gusta Olivia, el narrador debe estar seguro de que Sir Chartres Biron , el magistrado del juicio por obscenidad de Hall, no está en la audiencia: "¿No hay hombres presentes? ¿Prometes que la figura de Sir Chartres Biron no está presente? ¿Ocultas? Todas somos mujeres, ¿me lo aseguras? Entonces puedo decirte ... " [22]
La académica y crítica feminista de Woolf Jane Marcus cree que Woolf le estaba dando a Radclyffe Hall ya otros escritores una demostración de cómo discutir el lesbianismo con la suficiente discreción para evitar juicios por obscenidad; "Woolf le estaba ofreciendo a su compañera escritora sitiada una lección sobre cómo dar una charla lésbica y escribir una obra lésbica y salirse con la suya". [24] Marcus describe la atmósfera de la llegada y presencia de Woolf en la universidad de mujeres con su amante Vita Sackville-West como "sáfica". Woolf se siente cómoda hablando del lesbianismo en sus charlas con las estudiantes porque siente que una universidad para mujeres es un lugar seguro y esencial para tales discusiones.
Crítica
Alice Walker respondió a la observación de Woolf de que solo las mujeres con "una habitación propia" están en condiciones de escribir. La propia Woolf estaba señalando que no todas las mujeres de su sociedad tenían un espacio tan seguro, pero Walker continúa la conversación discutiendo las nuevas exclusiones que sufren las mujeres de color. En busca de los jardines de nuestras madres: prosa mujerista , Walker escribe:
Virginia Woolf, en su libro A Room of One's Own , escribió que para que una mujer escriba ficción debe tener dos cosas, ciertamente: una habitación propia (con llave y cerradura) y suficiente dinero para mantenerse. Entonces, ¿qué vamos a hacer con Phillis Wheatley , una esclava que ni siquiera se poseía a sí misma? Esta chica negra enfermiza, frágil, que a veces necesitaba un sirviente propio —su salud era tan precaria— y que, de haber sido blanca, fácilmente habría sido considerada la superior intelectual de todas las mujeres y de la mayoría de los hombres del mundo. sociedad de su época. [25]
Walker reconoce que Wheatley se encuentra en una posición muy diferente a la del narrador del ensayo de Woolf, en el sentido de que no es dueña de sí misma, y mucho menos "una habitación propia". Wheatley y otras escritoras existen fuera de esta sala, fuera de este espacio que Woolf reserva para las escritoras. Aunque llama la atención sobre los límites del ensayo de Woolf, Walker, al unir la prosa mujerista (escritura de mujeres) con el espacio físico y metafórico de "los jardines de nuestras madres", rinde homenaje al esfuerzo similar de Woolf de buscar espacio, "espacio", para escritoras mujeres.
Adaptaciones y referencias culturales
En 1975, cinco mujeres fundaron la librería de Madison, Wisconsin "A Room of One's Own" como una librería feminista , pero más tarde se convirtió en una librería regular. [26]
Una revista literaria lanzada en Vancouver, Canadá en 1975 por la West Coast Feminist Literary Magazine Society, o Growing Room Collective, originalmente se llamaba Room of One's Own, pero se cambió a Room en 2007. [27] [28] [29] [30 ]
La canción de 1985 de los Smiths " Shakespeare's Sister " lleva el nombre de una sección del ensayo. Shakespears Sister , fundado en 1988, es un grupo de pop alternativo con Siobhan Fahey . El nombre fue adaptado del título de la canción de los Smith; sin embargo, Fahey ha descrito el significado del nombre como "Siobhan Fahey es la madre, la hermana, la hija, no es el artista. El artista es la hermana de Shakespear". [31] [32]
A Room of One's Own fue adaptada como una obra de Patrick Garland que se estrenó en 1989; [33] una adaptación televisiva de esa obra se transmitió en PBS Masterpiece Theatre en 1991. [34] [35]
El Museo y Archivos de Cuero , fundado en 1991, [36] tiene una exhibición llamada A Room of Her Own, sobre la cual el curador Alex Warner ha escrito, "Cuando comencé a trabajar para la primera instalación de exhibición del Women's Leather History Project, estaba emocionados de que ambos, literal y figurativamente, estábamos haciendo espacio para la historia de Leatherwomen en LA&M. Fue fuera de esta línea de pensamiento que surgió "A Room of Her Own", basado en el texto feminista de Virginia Woolf de 1929 que defiende la necesidad de espacio para las mujeres piensa y crea ". [37]
El tercer álbum de Two Nice Girls , de 1991, se llamaba Chloe Liked Olivia , haciendo referencia al ensayo. [38] [39]
Chloe más Olivia: una antología de la literatura lésbica desde el siglo XVII hasta el presente fue publicada en 1994 por Lillian Faderman ; la frase "Chloe más Olivia" es una referencia al ensayo. [39] [40]
Un blog eventualmente llamado Shakesville comenzó en 2004 como Shakespeare's Sister; el blog terminó en 2019. [41] Recibió el nombre de la canción de los Smith " Shakespeare's Sister " y el ensayo, porque (con respecto al ensayo), "Yo [la autora original del blog, Melissa McEwan] soy la heredera de todos las Hermanas de Shakespeare antes que yo, que labraron sus propias habitaciones, pequeños pedazos de espacio y tiempo, en los que formaron el hábito de la libertad y reunieron el coraje para escribir exactamente lo que pensaban. Asumí su legado con enorme gratitud y convincente necesito, y creé una habitación propia, construida de 1 y 0, donde trato de honrarlos, lo mejor que puedo ". [42]
Patricia Lamkin 's juego de equilibrio de la Luna (2011) se inspiró en el ensayo. [43]
Un espacio de trabajo conjunto para mujeres en Singapur, "Woolf Works", se inauguró en 2014 y recibió el nombre de Virginia Woolf en homenaje al ensayo. [44] [45]
Ver también
- Los 100 libros del siglo de Le Monde (es el número 69)
Notas
- ^ "Yestreen, la Reina tenía cuatro Marías / Este nicht sólo tendrá tres, O / Allí estaba Mary Beaton y Mary Seaton / Y Mary Carmichael, y yo, O". [10]
Referencias
- ^ Woolf, Virginia (1935) [1929]. Una habitación propia . Londres: Hogarth Press. pag. 4.
Para una fecha diferente, consulte "FAQ: una sala de la propia historia de publicaciones" . Seminario Virginia Woolf . Universidad de Alabama en Huntsville . 20 de enero de 1998. p. 1. Archivado desde el original el 24 de diciembre de 2012.
- ↑ a b c Woolf , 1935 , pág. 5.
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- ↑ Woolf , 1935 , pág. 79.
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- ↑ Woolf , 1935 , pág. 71.
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- ↑ a b Woolf , 1935 , pág. 26.
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enlaces externos
- Una habitación propia en IMDb (1991, con Eileen Atkins ).
- Longworth, Deborah (1 de marzo de 2017). "Virginia Woolf y la estética feminista" , conferencia sobre A Room of One's Own , Universidad de Birmingham.