forma de barra
El término proviene de la terminología rigurosa de los gremios de Meistersinger del siglo XV al XVIII que lo usaban para referirse a sus canciones y las canciones de los predecesores, los minnesinger del siglo XII al XIV. En su obra, un Bar no es una sola estrofa (a la que llamaron Liet o Gesätz ); más bien, es toda la canción. Lo más probable es que la palabra Bar sea una abreviación de Barat , que denota un hábil empujón en la esgrima. El término se usó para referirse a una canción particularmente ingeniosa, del tipo que se compone en los gremios de compositores.
Sin embargo, el patrón AAB describe cada estrofa en un compás de Meistersinger , que se divide en dos Stollen (A), que se denominan colectivamente Aufgesang , seguidos de un Abgesang . Así, la forma musical contiene dos repeticiones de una melodía ( Stollen - 'estrofas') seguidas de una melodía diferente ( Abgesang - 'canción posterior'). Una de esas melodías ( Ton en la terminología de Meistersinger) de Hans Folz (c1437-1513) ilustra esto:
Tenga en cuenta que la sección B no tiene necesariamente la misma longitud que cada sección A. La sección B también puede incorporar partes de la frase de la sección A: en el ejemplo anterior, las 14 notas finales de la sección B coinciden con las 14 notas finales de cada sección A (ver también Rundkanzone ). En este ejemplo, los Maestros Cantores habrían llamado Steg a las 17 notas nunca repetidas que comienzan en la sección B: literalmente, " puente "; de donde viene el término para una sección contrastante en la música popular.
El compositor Richard Wagner en el acto III de su ópera Die Meistersinger von Nürnberg , usó la palabra Bar incorrectamente para referirse a una estrofa de la canción premiada. Esto se basó en su interpretación errónea de Wagenseil. [1] Además, el famoso biógrafo de Bach, Spitta, en su monumental biografía de 1873-1880 , [2] enfatizó el papel de los corales luteranos, casi todos en forma AAB, en lo que él consideraba la más madura de las cantatas de Bach. El compositor Johannes Brahms afirmó que la forma AAB del coral " Jesu, meine Freude " genera estructuras formales más grandes en el motete de Bach del mismo nombre .. La popularidad posterior y el estudio del uso de estrofas AAB en las obras de Bach y Wagner han llevado a la adopción generalizada del término forma de compás para cualquier canción o forma musical más amplia que pueda racionalizarse en una forma AAB de tres partes con la primera parte repitiéndose.
Estas formas AAB se pueden encontrar en obras que van desde corales luteranos hasta " The Star-Spangled Banner " y canciones de Schubert, Schumann y Brahms. Bartok hizo uso de la forma de barra en el siglo XX, y la mayoría de los blues siguen el patrón "A 1 A 2 B".
El musicólogo alemán Alfred Lorenz, en sus estudios de Wagner, abstrajo el concepto de forma de barra para incluir cualquier cosa que se parezca a una estructura AAB en cualquier nivel de escala: