El mecanismo de acción del piano [1] (también conocido como mecanismo de acción de las teclas [2] o simplemente la acción ) de un piano u otro teclado musical es el conjunto mecánico que traduce la presión de las teclas en un movimiento rápido de un martillo, que crea sonido golpeando las cuerdas. La acción puede referirse a la de un piano u otros teclados musicales, incluido el piano de escenario electrónico o digital y el sintetizador , en el que algunos modelos tienen "teclas ponderadas", que simulan el tacto y la sensación de un piano acústico. El diseño del mecanismo de acción de la llave determina la sensación de "llaves ponderadas";[2] [3] [4] es decir, la sensación de pesadez al tocar las teclas. [ necesita una cita para verificar ] "Es probable que un pianista profesional se preocupe más por la acción del piano, porque eso es lo que controla su capacidad de respuesta y la relativa ligereza (o pesadez) del tacto. En términos generales, la acción de un piano es ligera cuando sus teclas caen fácilmente debajo de los dedos y son pesados cuando se requiere un empuje hacia abajo notable. La acción, en resumen, es lo que hace que un piano pueda tocar o no para un músico en particular ". [2] [3]
Historia
La acción del piano fue la nueva adición clave que creó Bartolomeo Cristofori cuando inventó el piano en 1698. Aparte de la acción, los primeros pianos eran bastante similares en construcción a los clavecines contemporáneos . Con el piano, un martillo golpea la cuerda, mientras que con un clavicémbalo, un mecanismo puntea la cuerda. La acción de Cristofori ya encarnaba muchos de los principios que todavía se encuentran en las acciones de la era 2000. Utilizaba palancas para ampliar el pequeño movimiento de la tecla del piano en un gran movimiento del martillo, y estaba dispuesto de modo que la última parte del movimiento del martillo antes de golpear la cuerda fuera puramente el resultado de la inercia y no impulsada por la tecla. ; esto evita que la tecla presione firmemente el martillo cubierto de fieltro contra la cuerda, lo que humedecería y detendría las vibraciones y el sonido de la cuerda.
Después de la muerte de Cristofori en 1731, varios fabricantes de pianos (por ejemplo, Gottfried Silbermann ) construyeron pianos con acciones que eran esencialmente copias de las de Cristofori. Otros produjeron acciones bastante diferentes, a menudo más simples y menos efectivas. En la década de 1770, el constructor de Augsburgo Johann Andreas Stein desarrolló una acción completamente nueva en la que se invirtió la orientación del martillo, con la cabeza del martillo más cerca del jugador. Esta acción "vienesa" fue ampliamente utilizada por los realizadores en Viena, y fue la acción de pianos interpretados por Haydn , Mozart y Beethoven . Sobrevivió en los pianos vieneses casi hasta finales del siglo XIX.
La gran acción de la década de 2000 es un descendiente lejano del original de Cristofori. Surgió del trabajo en la década de 1770 de Americus Backers , quien estableció la acción normal para los pianos ingleses. En el siglo XIX, los constructores franceses modificaron aún más la acción inglesa, en particular con la invención de la palanca de repetición, que facilitó la repetición rápida de notas. Quizás la acción de piano inglés más conocida del siglo XIX sea la acción de Brooks de 1810. [5] [6] Una de las acciones de piano francés más conocidas fue creada por Jean Schwander en 1844 (la acción de Schwander todavía se usa en Pianos Bechstein ) y mejorado por su yerno Josef Herrburger. En el cambio de siglo, Schwander-Herrburger se fusionó con Brooks, dándonos la acción de piano de Herrburger-Brooks, que fue la acción de piano definitiva del siglo XX. A lo largo de la historia de la acción, los fabricantes de pianos tendieron a hacerlo más pesado y resistente, en respuesta al tamaño, peso y robustez cada vez mayores del instrumento, que era en sí mismo parte de una demanda general de un sonido más potente.
Acción vertical circa 1907
El mecanismo de acción de una llave consiste en la llave misma y todos sus accesorios. Entre los accesorios clave se incluyen un sistema de palanca tipo balancín, el escape, un dispositivo suplementario para la repetición y un control del rebote del martillo. [7] La ilustración de la derecha es de una acción de Wessell, Nickel y Gross Upright de alrededor de 1907; las piezas se enumeran a continuación.
Ky , es la Llave en su posición de reposo.
c , dondequiera que se encuentre, representa un cojín de fieltro o cuero suavesobre el que descansan o entran en contacto las diferentes partes de la acción. Su propósito es hacer que la acción sea silenciosa y fácil de operar.
Bnc R , muestra el final del riel de equilibrio, extendiéndose por toda la longitud del teclado.
BP , es el pin de equilibrio. Este es un pasador perfectamente redondo que se inserta firmemente en el riel de equilibrio. La parte inferior del orificio de la llave encaja estrechamente alrededor del pasador de equilibrio; en la parte superior, tiene la forma de una mortaja , paralela a la llave, que permite que la llave se mueva solo en la dirección prevista. La mortaja en la tapa de madera en la parte superior de la llave en este punto está forrada con una tela de buje que mantiene la llave en posición lateralmente y evita que se suelte y traquetee, pero permite que la llave se mueva fácilmente.
L , es la ventaja que se coloca en esta parte de la llave para equilibrarla y garantizar la uniformidad del "toque" y el retorno rápido y seguro de la llave a su posición de reposo. Como hay más o menos diferencia en la longitud de las teclas, y también en el peso de los martillos accionados por ellas, algunas teclas tienen mucho más plomo que otras. En algunos casos, el cable se inserta en el extremo posterior de la llave; en otros, se coloca cerca del riel de equilibrio según las necesidades. En algunas acciones se omite por completo la pista; pero en las mejores acciones está casi invariablemente presente. En la acción del piano de cola, las teclas se colocan delante del riel de equilibrio en lugar de detrás de él. Esto se debe a que, en el piano de cola, el martillo descansa en posición horizontal y debe levantarse todo su peso yvencerla fuerza de la gravedad , mientras que en elpiano de colael martillo descansa en posición vertical, solo es necesario lanzarlo hacia adelante. .
GP , es el perno guía, generalmente de forma ovalada, con el diámetro más largo en línea con la llave. El orificio de la parte inferior de la llave, en el que trabaja el pasador guía, tiene un casquillo de tela de buje y está hecho para ajustarse tan estrechamente que la llave no se moverá lateralmente, pero no tan apretado que la llave no funcione con facilidad.
Bm , es un bloque de madera llamado fondo; a veces llamado el key-rocker. Se mantiene en posición mediante los dos tornillos mostrados en corte mediante los cuales se puede ajustar o regular.
E , es la extensión que comunica el movimiento de la tecla a la parte superior de la acción. Hay varias formas en las que la extensión se conecta a la parte inferior. En esta acción, la extensión se hace redonda en el extremo inferior y encaja perfectamente en un agujero en la parte inferior de un disco de fieltro. Cuando se saca la acción, las extensiones simplemente se levantan de los orificios, y cuando se vuelve a colocar es necesario ingresar cada una en su lugar. En otras acciones, el lado superior del fondo donde descansa la extensión no tiene agujero sino simplemente una cubierta de fieltro sobre la cual descansa la extensión; en este caso es necesario proporcionar lo que se llama una guía de extensión que está articulada al riel de guía de extensión que se muestra en el corte a la izquierda de la extensión. En acciones de este tipo, las extensiones permanecen en su lugar en todo momento y se evita la molestia de colocarlas correctamente en la parte inferior a la hora de sustituir la acción. También se emplean otros métodos que se comprenden fácilmente tras un ligero examen, pero son esencialmente similares a los anteriores. En lugar de la parte inferior,se usauntornillo de cabrestante en algunas acciones de la siguiente manera:
Cpn , es un tornillo de cabrestante que se utiliza en algunas acciones en lugar del fondo. Se gira insertando un instrumento puntiagudo en uno de los cuatro orificios, subiendo o bajando así el cabrestante en la regulación. El extremo inferior de la extensión está afieltrado. En tales acciones, la extensión se proporciona invariablemente con la guía de extensión.
B , es el soporte de acción de metal. El soporte es una pieza sólida de metal. Generalmente hay cuatro soportes en la acción vertical. Los soportes descansan sobre soportes en y a los lados del teclado, y están asegurados en la parte superior con pernos grandes,
BB , que atraviesan la placa de metal y entran en el marco de madera o bloque de pasadores. En la parte superior de cada soporte hay una abertura para recibir este perno y un tornillo de mariposa (que no se muestra en el corte, está detrás del martillo) que sujeta la acción de forma segura en su posición.
MR , es el carril principal; Se llama así porque los principales componentes de la acción se le atribuyen. (Todo lo designado como "riel" en la acción corre a lo largo de toda la acción en una sola pieza).
W , es el wippen. Aquellas piezas sobre las quese muestra laletra g minúsculason las bridas. El que está a la izquierda del wippen se llama brida del wippen. Se fija al riel principal por medio de un tornillo, y sobre él el limpiaparabrisas está articulado por medio de un "pasador central" en el extremo inferior. El pasador central del wippen se introduce a través de un orificio en el que encaja de manera firme e inamovible en la parte central y, por lo tanto, (el pasador central) queda fijo en el wippen. La brida se extiende hacia abajo a los lados del limpiaparabrisas y los orificios en la brida se hacen lo suficientemente grandes para recibir la tela del buje en la que el pasador central funciona libremente pero no flojamente. Todas las juntas de brida son de esta naturaleza; algunos, sin embargo, están provistos de un medio para apretar el pasador central en la parte media de la junta.
j , es el gato. El propósito del gato es comunicar el movimiento del limpiador al martillo. El ajuste preciso del gato y las partes adyacentes de las que depende para sus movimientos exactos, juegan un papel importante en la regulación del "toque" del piano.
js , muelle jack. Su propósito es sostener el gato hacia adentro contra la "nariz" o el "talón" de la culata del martillo. (Ver Bt, culata de martillo).
Rr , carril de regulación. El botón regulador se muestra unido al carril por el tornillo regulador que se gira mediante su anillo en la parte superior de Rr. El propósito del botón regulador es lanzar la punta del gato fuera de la punta de la culata del martillo y permitir que el martillo rebote de la cuerda. Si el botón está demasiado alto, no lanza ni dispara el gato a tiempo para evitar el bloqueo. Cuando el botón está demasiado bajo, se desengancha demasiado pronto y gran parte de la fuerza de la llave se pierde antes de llegar al martillo.
BR , es el riel de bloque, afieltrado en el lado junto al gato que golpea contra él cuando se lanza desde la nariz. Este riel está ausente en algunas acciones, en cuyo caso la parte trasera del gato está afieltrada y golpea contra el "cierre trasero", que también está afieltrado en el lado interior. (El pestillo trasero no tiene ninguna marca en el corte, pero se explica a continuación en relación con el "control trasero").
BC , es el cheque trasero que es simplemente un trozo de madera con un trozo grueso de fieltro pegado a la cara interior y suspendido de un alambre.
BCW , cable de control posterior que soporta el control posterior y atornillado al trapeador. El propósito de la revisión trasera es controlar el martillo al entrar en contacto con el "pestillo trasero" (la proyección hacia atrás de la culata), a una corta distancia de la cuerda en su retorno, y evitar que el martillo caiga completamente hacia atrás. su posición de reposo, evitando así una rápida repetición.
Bl , brida. Este es un trozo de cinta de aproximadamente un octavo de pulgada de ancho con un trozo de cuero pegado al final y un agujero cerca del final para la punta del "estribo" o alambre de brida. El corte muestra dónde se sujeta la brida en la culata del martillo al introducirla en el orificio de la culata, y el vástago del retén trasero se cubre con pegamento y se clava con él, lo que excluye toda posibilidad de que se suelte. La brida pasa por un orificio en la parte inferior del pestillo trasero. Su propósito es ayudar al martillo a regresar rápidamente colgándose de él con el peso del limpiaparabrisas, extensión, gato, etc., cuando se suelta la llave. Así, la brida se convierte en el factor principal en materia de repetición rápida.
Bl W , alambre de brida, atornillado en wippen, doblado en forma de hebilla en la parte superior para sujetar la brida.
Bt , trasero; o, más concretamente, culata de martillo. En algunas acciones económicas, la culata se une a su pestaña g , por los medios descritos bajo el encabezado de la pestaña del wippen; pero en esta acción, el pasador central se sujeta firmemente en la culata mediante una pequeña tira de latón que contiene un tornillo de fijación; algo oscuro en el corte, pero perceptible. Todos los pasadores centrales giran en la brida y no en la parte central.
HS , vástago del martillo en posición de reposo.
H , martillo que muestra el cuerpo o la cabeza de madera y un recubrimiento de dos capas de fieltro.
HR , riel de martillo, apoyado sobre cojín de fieltro, c , pegado al riel o soporte. El riel del martillo se mantiene en posición mediante la varilla, que se muestra debajo del vástago del martillo, que está articulada al soporte en el extremo inferior y que permite que se mueva hacia adelante cuando se usa el pedal suave. El pedal suave se comunica con este riel mediante una varilla que lo mueve hacia adelante y, por lo tanto, acorta el golpe de los martillos y produce un tono más suave.
sr , riel de resorte atornillado a los soportes. Este riel soporta los resortes de alambre ligero que ayudan a los martillos a regresar a la posición de reposo.
S , cuerda.
D , es la cabeza del amortiguador asegurada al cable del amortiguador mediante un tornillo de fijación.
DL , palanca de la compuerta, trabajando en la brida de la compuerta g, que se atornilla al carril principal.
s , cuchara; así llamado por su forma. Está atornillado en el wippen. Cuando se pulsa la tecla, el movimiento de la pinza lanza la cuchara hacia adelante, empujando el extremo inferior de la palanca del amortiguador hacia adelante y liberando el amortiguador de su contacto con la cuerda. El amortiguador se mantiene contra la cuerda mediante el resorte de alambre que se ve desde la brida del amortiguador hasta la parte superior de la palanca del amortiguador.
DR , varilla de amortiguación. Esta es una varilla que va desde el extremo izquierdo o bajo de la acción hacia la derecha hasta donde los amortiguadores continúan en los agudos. Es actuado por el pedal "ruidoso" o amortiguador, que eleva el saliente exterior, y al estar articulado al riel principal aproximadamente a la misma altura que este saliente, toda la varilla se lanza hacia afuera contra los extremos inferiores de las palancas del amortiguador, liberando todos los amortiguadores simultáneamente. Siendo esta la única función del pedal derecho, se ve fácilmente que este pedal no aumenta el volumen, sino que simplemente sostiene cualquier cantidad de tonos golpeados sucesivamente, dando el efecto de más volumen.
Gran acción moderna
| * (11) Verificación trasera
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Notas
- ^ Giordano, Nicholas J. Física del piano . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford . pag. 43. ISBN 9780191030147. OCLC 869736155 .
- ^ a b c Presionando, Jeffrey Lynn, PhD (1946-2002), (1992) Rendimiento del sintetizador y técnicas en tiempo real , p. 124.
- ^ a b Hafner, Katie (2008). Un romance en tres patas: La búsqueda obsesiva del piano perfecto de Glenn Gould . Nueva York: Bloomsburg. pag. 52. ISBN 9781596915244. OCLC 183879474 .
- ^ El acto del tacto en toda su diversidad Un análisis y síntesis de la producción de tonos de Pianoforte en el Archivo de Internet por Tobias Matthay (1963), p. 91.
- ^ Dolge, Alfred (1911) Pianos y sus fabricantes , vol. 2, Covina, California : Covina Publishing Company, pág. 126; OCLC 1631260 .
- ^ Kibby-Johnson, Bill (né William James Kibby; nacido en 1947) (ed.), "Piano Numbers as a Guide to Date" (actualizado en noviembre de 2016). Great Yarmouth , Norfolk, Inglaterra : Piano History Center (consultado el 8 de noviembre de 2016, a través de www .pianohistory .info , solicitante de registro del sitio web: Bill Kibby-Johnson.
- ^ Matthay (1963). Capítulo 8: "El instrumento". C: "El mecanismo o 'acción'", págs. 53–60. [https://archive.org/stream/actoftouchinalli009163mbp#page/n109/mode/1up "Recapitulatory", págs. 60–61.
Referencias
- Matthay, Tobias (1963) El acto del tacto en toda su diversidad: un análisis y síntesis de la producción de tonos pianoforte , Londres : Bosworth & Co. (impreso en Londres). 15ª reimpresión de la 1ª ed., Londres : Longmans & Co. (impreso en Nueva York) (1903); OCLC 563191081 .
enlaces externos
- Afinación de piano , por J. Cree Fischer, 1907, del Proyecto Gutenberg