Agostino Agazzari
Agazzari nació en Siena en el seno de una familia aristocrática. Después de trabajar en Roma , como profesor en el Colegio Romano , regresó a Siena en 1607, convirtiéndose allí en primer organista y luego en maestro de coro de la catedral. Era un amigo cercano de Lodovico Grossi da Viadana , el innovador temprano del basso continuo .
Agazzari escribió varios libros de música sacra , madrigales y el drama pastoril Eumelio (1606). Estilísticamente, Eumelio se asemeja a la célebre composición de Cavalieri , Rappresentatione di Anima, e di Corpo de 1600, obra de singular significación en el desarrollo del oratorio . En el prefacio del drama menciona que se le pidió que pusiera música al texto solo un mes antes de la representación; compuso la música en dos semanas, copió las partes y la ensayó en las dos semanas restantes, una hazaña que sería impresionante incluso en la era moderna.
Sin embargo, Agazzari es más conocido por Del sonare sopra il basso [1] (1607), una de las primeras y más importantes obras sobre bajo continuo. Este tratado fue inmensamente importante en la difusión de la técnica por toda Europa : por ejemplo, Michael Praetorius usó gran parte de él en su Syntagma musicum en Alemania en 1618-1619. Como ocurría con muchos tratados teóricos del Renacimiento tardío y del Barroco temprano , describía una práctica que ya estaba ocurriendo. En gran parte se basó en un estudio del Cento concerti ecclesiastici de su amigo Viadana ( publicado enVenecia en 1602), la primera colección de música sacra en utilizar el bajo continuo.
La mayor parte de sus composiciones son de música sacra, de las que predominan los motetes de la variedad barroca temprana (a dos o tres voces con instrumentos). Todos los motetes están acompañados por bajo continuo, con el órgano como línea de sostén. Sus madrigales, en cambio, son a cappella , de estilo renacentista tardío, por lo que Agazzari mostró simultáneamente tendencias progresistas extremas y algunas más conservadoras: inusualmente, su música progresiva era sagrada y la conservadora secular, una situación casi único entre los compositores del barroco temprano.
