Alexander Kugel
Alexander Rafailovich Kugel ( ruso : Александр Рафаилович Кугель , nacido Avraam Rafailovich Kugel; 26 de agosto [ OS 14 de agosto] 1864, - 5 de octubre de 1928) fue un crítico y editor de teatro ruso y soviético, fundador del False Mirror (Krivoye Zerkalo), un teatro popular de parodias. [1] [2]
Alexander Kugel nació en Mazyr , en la gobernación de Minsk del Imperio Ruso (actual Bielorrusia ), hijo del rabino Rafail Mikhaylovich Kugel y su esposa Balbana Yakovlevna. Sus padres eran figuras respetadas: su padre fundó la primera imprenta de la ciudad; su madre inauguró la escuela rusa para niños judíos en Mozyr. Alexander tenía dos hermanos, Iona y Nathan, que luego se convirtieron en periodistas. [3]
En 1886, después de graduarse de la Universidad de San Petersburgo , donde estudió derecho, Kugel comenzó a contribuir con feuilletons y reseñas de teatro para los periódicos Peterburgskaya Gazeta , Rus y Den , utilizando los seudónimos "Homo Novus", "N. Negorev" y "Kvidam". . [1] Algunos de ellos se incluyeron más tarde en sus libros Sin título (Без заглавия, 1890), Bajo el auspicio de la Constitución (Под сенью конституции, 1907) y Theatrical Portraits (Театральные портртр).
En 1897 comenzó a editar la revista Teatr i Iskusstvo , un semanario ilustrado, que pronto se convirtió en la publicación más influyente, autorizada e intelectual sobre teatro en Rusia. [4] Entre las publicaciones que aparecieron como suplementos de la revista se encontraban The People of Theatre Dictionary (Словарь сценических деятелей, 1898-1916, 16 números, letras А — М) y compilaciones de obras de teatro, memorias teatrales y partituras musicales. [5]
Un " starover " acérrimo en todas las cuestiones relacionadas con el teatro, Kugel lanzó una cruzada personal contra el "simbolismo, la decadencia y todo tipo de narración teatral de fábulas", creyendo que "no tienen nada que ver ni con el arte ni con la tradición nacional [rusa], "según el Diccionario enciclopédico Brockhaus y Efron . [2] Luchando por lo que veía como 'el derecho del actor a expresar su individualidad en el escenario', condenó la 'dictadura del director', que convierte al actor en "un títere sin rostro, bailando al son de otra persona", [5] y pronto se convirtió en el principal detractor de todos los principales directores de teatro rusos,sobre todo Konstantin Stanislavski y Vsevolod Meyerhold .[6] "Stanislavski, siempre irritable por las malas críticas, inicialmente trató al crítico como un enemigo personal, pero pronto aprendió a valorar los análisis perspicaces de Kugel de sus planes e ideas como director, e incluso a admirar a este oponente 'útil'", según el teatro historiadora Inna Solovyova. [2]
Otra de las teorías de Kugel proponía que "la literatura debería servir al teatro o hacerse a un lado". Para Kugel Griboyédov 's ¡Ay de Wit fue un buen panfleto pero el material pobre para la producción de la etapa, y todos Pushkin ' jugadas s, salvo Boris Godunov , mientras que ser obras indiscutibles de genio, eran 'no-stageable' y "han traído muy poco al teatro." [3] El "matrimonio perfecto de literatura y teatro" para él estaba representado solo por las obras de William Shakespeare y Alexander Ostrovsky . [3]
