Anna Karenina (en ruso: «Анна Каренина» , IPA: [ˈanːə kɐˈrʲenʲɪnə] ) [1] es una novela del autor ruso León Tolstoi , publicada por primera vez en forma de libro en 1878. Muchos escritores la consideran la mayor obra literaria jamás escrita. [2] y el propio Tolstoi la llamó su primera novela verdadera. Inicialmente se publicó en entregas en serie de 1873 a 1877 en la revista The Russian Messenger .
Autor | Leo Tolstoy |
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Titulo original | Анна Каренина |
Traductor | Constance Garnett (inicial) |
País | Rusia |
Idioma | ruso |
Género | Novela realista |
Editor | El mensajero ruso |
Fecha de publicación | 1878 |
Tipo de medio | Imprimir ( serial ) |
Paginas | 864 |
ISBN | 978-1-84749-059-9 |
OCLC | 220005468 |
Una novela compleja en ocho partes, con más de una docena de personajes principales, Anna Karenina se distribuye en más de 800 páginas (según la traducción y el editor), normalmente contenidas en dos volúmenes. Trata temas de traición , fe , familia, matrimonio, sociedad imperial rusa , deseo y vida rural versus urbana. La historia se centra en una relación extramatrimonial entre Anna y el apuesto oficial de caballería, el conde Alexei Kirillovich Vronsky que escandaliza a los círculos sociales de San Petersburgo y obliga a los jóvenes amantes a huir a Italia en busca de la felicidad, pero después de regresar a Rusia, sus vidas aún más. desenmarañar.
Los trenes son un motivo recurrente a lo largo de la novela, con varios puntos importantes de la trama que tienen lugar en trenes de pasajeros o en estaciones en San Petersburgo o en otros lugares de Rusia. La historia tiene lugar en el contexto de las reformas liberales iniciadas por el emperador Alejandro II de Rusia y las rápidas transformaciones sociales que siguieron. La novela se ha adaptado a varios medios, incluidos teatro , ópera , cine, televisión, ballet , patinaje artístico y radiodrama .
Personajes principales
- Anna Arkadyevna Karenina ( Анна Аркадьевна Каренина ): hermana de Stepan Oblonsky, esposa de Karenin y amante de Vronsky.
- Conde Alexei Kirillovich Vronsky ( Алексей Кириллович Вронский ): amante de Anna, oficial de caballería .
- Príncipe Stepan "Stiva" Arkadyevich Oblonsky ( Степан "Стива" Аркадьевич Облонский ): funcionario y hermano de Anna, hombre de ciudad, 34 años de edad. (Stepan y Stiva son formas rusas de Stephen y Steve , respectivamente).
- Princesa Darya "Dolly" Alexandrovna Oblonskaya ( Дарья "Долли" Александровна Облонская ): esposa de Stepan, 33 años.
- Alexei Alexandrovich Karenin ( Алексей Александрович Каренин ): estadista senior y esposo de Anna, veinte años mayor que ella.
- Konstantin "Kostya" Dmitrievich Levin / Lyovin ( Константин Дмитриевич Лёвин ): pretendiente de Kitty, viejo amigo de Stiva, terrateniente, 32 años de edad.
- Nikolai Dmitrievich Levin / Lyovin ( Николай Дмитриевич Лёвин ): hermano mayor de Konstantin, alcohólico empobrecido.
- Sergei Ivanovich Koznyshev ( Сергей Иванович Кознышев ): medio hermano de Konstantin, célebre escritor, 40 años de edad.
- Princesa Ekaterina "Kitty" Alexandrovna Shcherbatskaya ( Екатерина Александровна Щербацкая ): hermana menor de Dolly y luego esposa de Levin, de 18 años.
- Princesa Elizaveta "Betsy" Tverskaya ( Елизавета "Бетси" Тверская ): amiga de sociedad rica, moralmente relajada de Anna y prima de Vronsky.
- Condesa Lidia (o Lydia) Ivanovna ( Лидия Ивановна ): líder de un círculo de la alta sociedad que incluye a Karenin, y rechaza a la princesa Betsy y su círculo. Mantiene un interés por la Rusia ortodoxa, mística y espiritual.
- Condesa Vronskaya: madre de Vronsky.
- Sergei "Seryozha" Alexeyich Karenin ( Сергей "Серёжа" Каренин ): hijo de Anna y Karenin, de 8 años.
- Anna "Annie" ( Анна "Ани" ): la hija de Anna y Vronsky.
Introducción a la trama
Anna Karenina consiste en más que la historia de Anna Karenina, una socialité casada, y su romance con el rico Conde Vronsky, aunque su relación es un componente muy fuerte de la trama. [3] La historia comienza cuando llega en medio de una familia dividida por el mujeriego desenfrenado de su hermano, algo que prefigura su propia situación posterior, aunque experimentaría menos tolerancia por parte de los demás.
Soltero, Vronsky está ansioso por casarse con Anna si acepta dejar a su esposo Karenin, un alto funcionario del gobierno, pero es vulnerable a las presiones de las normas sociales rusas, las leyes morales de la Iglesia Ortodoxa Rusa, sus propias inseguridades, su amor por su hijo y la indecisión de Karenin. Aunque Vronsky y Anna van a Italia, donde pueden estar juntos, tienen problemas para hacer amigos. De vuelta en Rusia, ella es rechazada, volviéndose más aislada y ansiosa, mientras Vronsky persigue su vida social. A pesar de las garantías de Vronsky, ella se vuelve cada vez más posesiva y paranoica acerca de su infidelidad imaginada, temiendo su propia pérdida de control.
Una historia paralela dentro de la novela es la de Konstantin Levin, un rico terrateniente que quiere casarse con Kitty, hermana de Dolly y cuñada del hermano de Anna, Stepan Oblonsky. Levin tiene que proponer matrimonio dos veces antes de que Kitty acepte. La novela detalla las dificultades de Levin para administrar su patrimonio, su eventual matrimonio y su lucha por aceptar la fe cristiana, hasta el nacimiento de su primer hijo.
La novela explora una amplia gama de temas a lo largo de sus aproximadamente mil páginas. Algunos de estos temas incluyen una evaluación del sistema feudal que existía en Rusia en ese momento: la política, no solo en el gobierno ruso, sino también a nivel de los personajes individuales y las familias, la religión, la moralidad, el género y la clase social.
Resumen de la historia
La novela se divide en ocho partes. Su epígrafe es "Mía es la venganza; yo pagaré", de Romanos 12:19 , que a su vez cita Deuteronomio 32:35 . La novela comienza con una de sus líneas más citadas:
Las familias felices son todas iguales; cada familia infeliz es infeliz a su manera.
Parte 1
La novela comienza con una escena que presenta al príncipe Stepan Arkadyevich Oblonsky ("Stiva"), un aristócrata y funcionario de Moscú que le ha sido infiel a su esposa, la princesa Darya Alexandrovna ("Dolly"). Dolly ha descubierto su romance con la institutriz de la familia, y la casa y la familia están alborotadas. Stiva informa a la familia que su hermana casada, Anna Arkadyevna Karenina, vendrá de visita desde San Petersburgo en un intento por calmar la situación.
Mientras tanto, el amigo de la infancia de Stiva, Konstantin Dmitrievich Levin ("Kostya"), llega a Moscú con el objetivo de proponerle matrimonio a la hermana menor de Dolly, la princesa Katerina Alexandrovna Shcherbatskaya ("Kitty"). Levin es un aristocrático terrateniente apasionado, inquieto pero tímido que, a diferencia de sus amigos de Moscú, elige vivir en el campo en su gran propiedad. Descubre que Kitty también está siendo perseguida por el conde Alexei Kirillovich Vronsky, un oficial de caballería del ejército.
Mientras está en la estación de tren para encontrarse con Anna, Stiva se encuentra con Vronsky, quien está allí para encontrarse con su madre, la condesa Vronskaya. Anna y Vronskaya han viajado y conversado juntas en el mismo carruaje. Cuando los miembros de la familia se reúnen y Vronsky ve a Anna por primera vez, un trabajador del ferrocarril cae accidentalmente frente a un tren y muere. Anna interpreta esto como un "mal presagio". Vronsky, sin embargo, está enamorado de Anna y dona doscientos rublos a la familia del difunto, lo que la impresiona. Anna también está inquieta por dejar a su hijo pequeño, Sergei ("Seryozha"), solo por primera vez.
En la casa de Oblonsky, Anna habla abierta y emocionalmente con Dolly sobre la aventura de Stiva y la convence de que Stiva todavía la ama a pesar de la infidelidad. Dolly se conmueve con los discursos de Anna y decide perdonar a Stiva.
Kitty, que viene a visitar a Dolly y Anna, solo tiene dieciocho años. En su primera temporada como debutante , se espera que haga una excelente pareja con un hombre de su posición social. Vronsky le ha prestado mucha atención y espera bailar con él en un baile esa noche. Kitty está muy impresionada por la belleza y la personalidad de Anna y se enamora de ella al igual que Vronsky. Cuando Levin le propone matrimonio a Kitty en su casa, ella lo rechaza torpemente, creyendo que está enamorada de Vronsky y que él le propondrá matrimonio, y su madre la anima a hacerlo, que cree que Vronsky sería una pareja mejor (en contraste al padre de Kitty, que favorece a Levin).
En el gran baile, Kitty espera escuchar algo definitivo de Vronsky, pero en cambio baila con Anna, eligiéndola como compañera en lugar de una Kitty conmocionada y desconsolada. Kitty se da cuenta de que Vronsky se ha enamorado de Anna y no tiene intención de casarse con ella, a pesar de sus abiertos coqueteos. Vronsky ha considerado sus interacciones con Kitty simplemente como una fuente de diversión y asume que Kitty ha actuado por las mismas razones. Anna, conmocionada por su respuesta emocional y física a Vronsky, regresa de inmediato a San Petersburgo. Vronsky viaja en el mismo tren. Durante el viaje nocturno, los dos se encuentran y Vronsky confiesa su amor. Anna lo rechaza, aunque está profundamente afectada por sus atenciones.
Levin, aplastado por la negativa de Kitty, regresa a su finca, abandonando cualquier esperanza de matrimonio. Anna regresa con su esposo, el conde Alexei Alexandrovich Karenin, un alto funcionario del gobierno, y su hijo, Seryozha, en San Petersburgo. Al ver a su marido por primera vez desde su encuentro con Vronsky, Anna se da cuenta de que no lo encuentra atractivo, aunque se dice a sí misma que es un buen hombre.
Parte 2
Los Shcherbatsky consultan a los médicos sobre la salud de Kitty, que ha estado fallando desde el rechazo de Vronsky. Un especialista aconseja que Kitty se vaya al extranjero a un balneario para recuperarse. Dolly habla con Kitty y comprende que está sufriendo por culpa de Vronsky y Levin, a quienes cuida y a quienes había lastimado en vano. Kitty, humillada por Vronsky y atormentada por su rechazo a Levin, molesta a su hermana al referirse a la infidelidad de Stiva, diciendo que nunca podría amar a un hombre que la traicionó. Mientras tanto, Stiva visita a Levin en su finca mientras vende un terreno cercano.
En San Petersburgo, Anna comienza a pasar más tiempo en el círculo íntimo de la princesa Elizaveta ("Betsy"), una elegante socialité y prima de Vronsky. Vronsky continúa persiguiendo a Anna. Aunque inicialmente trata de rechazarlo, eventualmente sucumbe a sus atenciones y comienza una aventura. Mientras tanto, Karenin le recuerda a su esposa lo incorrecto de prestar demasiada atención a Vronsky en público, que se está convirtiendo en tema de chismes. Le preocupa la imagen pública de la pareja, aunque cree erróneamente que Anna está por encima de toda sospecha.
Vronsky, un jinete entusiasta , participa en una carrera de obstáculos , durante la cual monta a su yegua Frou-Frou con demasiada fuerza, su irresponsabilidad lo hace caer y romper el lomo del caballo. Anna no puede ocultar su angustia durante el accidente. Antes de esto, Anna le había dicho a Vronsky que estaba embarazada de su hijo. Karenin también está presente en las carreras y le comenta a Anna que su comportamiento es inadecuado. Anna, en un estado de extrema angustia y emoción, le confiesa su romance a su marido. Karenin le pide que lo rompa para evitar más chismes, creyendo que su matrimonio se preservará.
Kitty y su madre viajan a un spa alemán para recuperarse de su mala salud. Allí, conocen a la pietista en silla de ruedas Madame Stahl y a la santa Varenka, su hija adoptiva. Influenciada por Varenka, Kitty se vuelve extremadamente piadosa, pero se desilusiona con las críticas de su padre cuando se entera de que Madame Stahl está fingiendo su enfermedad. Luego regresa a Moscú.
Parte 3
Levin continúa trabajando en su propiedad, un entorno estrechamente vinculado a sus pensamientos y luchas espirituales. Lucha con la idea de la falsedad, preguntándose cómo debería hacer para deshacerse de ella y criticando lo que siente que es falsedad en los demás. Desarrolla ideas relacionadas con la agricultura y la relación única entre el trabajador agrícola y su tierra y cultura nativas. Llega a creer que las reformas agrícolas de Europa no funcionarán en Rusia debido a la cultura y personalidad únicas del campesino ruso.
Cuando Levin visita a Dolly, ella intenta comprender qué sucedió entre él y Kitty y explicar el comportamiento de Kitty. Levin está muy agitado por la charla de Dolly sobre Kitty, y comienza a sentirse distante de Dolly cuando percibe su comportamiento amoroso hacia sus hijos como falso. Levin decide olvidar a Kitty y contempla la posibilidad de casarse con una campesina . Sin embargo, un avistamiento casual de Kitty en su carruaje hace que Levin se dé cuenta de que todavía la ama. Mientras tanto, en San Petersburgo, Karenin se niega a separarse de Anna e insiste en que su relación continuará. Amenaza con llevarse a Seryozha si persiste en su romance con Vronsky.
Parte 4
Cuando Anna y Vronsky continúan viéndose, Karenin consulta con un abogado para obtener el divorcio . Durante el período de tiempo, un divorcio en Rusia solo podía ser solicitado por la parte inocente en una aventura y requería que la parte culpable confesara, lo que arruinaría la posición de Anna en la sociedad y le impediría volver a casarse en la Iglesia Ortodoxa, o que el culpable partido ser descubierto en el acto de adulterio. Karenin obliga a Anna a entregar algunas de las cartas de amor de Vronsky, que el abogado considera insuficientes como prueba del romance. Stiva y Dolly discuten contra el impulso de Karenin por el divorcio.
Karenin cambia sus planes después de escuchar que Anna está muriendo después del difícil nacimiento de su hija, Annie. Junto a su cama, Karenin perdona a Vronsky. Sin embargo, Vronsky, avergonzado por la magnanimidad de Karenin , intenta suicidarse sin éxito pegándose un tiro. Mientras Anna se recupera, descubre que no puede soportar vivir con Karenin a pesar de su perdón y su apego a Annie. Cuando se entera de que Vronsky está a punto de irse a un puesto militar en Tashkent , se desespera. Anna y Vronsky se reúnen y se fugan a Europa, dejando la oferta de divorcio de Seryozha y Karenin.
Mientras tanto, Stiva actúa como casamentero con Levin: organiza una reunión entre él y Kitty, que resulta en su reconciliación y compromiso .
Parte 5
Levin y Kitty se casan y comienzan su nueva vida en su finca de campo. Aunque la pareja es feliz, atraviesan unos primeros tres meses de matrimonio amargos y estresantes. Levin se siente insatisfecho por la cantidad de tiempo que Kitty quiere pasar con él y piensa en su incapacidad para ser tan productivo como lo era cuando era soltero. Cuando el matrimonio comienza a mejorar, Levin se entera de que su hermano, Nikolai, se está muriendo de tisis . Kitty se ofrece a acompañar a Levin en su viaje para ver a Nikolai y demuestra ser una gran ayuda para cuidar a Nikolai. Al ver a su esposa hacerse cargo de la situación de una manera infinitamente más capaz de lo que él mismo podría haber hecho sin ella, el amor de Levin por Kitty crece. Kitty finalmente se entera de que está embarazada.
En Europa, Vronsky y Anna luchan por encontrar amigos que los acepten. Aunque Anna está feliz de estar finalmente a solas con Vronsky, él se siente sofocado. No pueden socializar con rusos de su propia clase y les resulta difícil divertirse. Vronsky, que creía que estar con Anna era la clave de su felicidad, se siente cada vez más aburrido e insatisfecho. Se inicia en la pintura y trata de patrocinar a un artista ruso emigrado de genio. Sin embargo, Vronsky no puede ver que su propio arte carece de talento y pasión, y que su conversación sobre el arte es extremadamente pretenciosa. Cada vez más inquietos, Anna y Vronsky deciden regresar a Rusia.
En San Petersburgo, Anna y Vronsky se hospedan en uno de los mejores hoteles, pero toman suites separadas. Queda claro que mientras Vronsky todavía puede moverse libremente en la sociedad rusa, Anna no puede hacerlo. Incluso su vieja amiga, la princesa Betsy, que también ha tenido aventuras, evade su compañía. Anna comienza a sentirse ansiosa porque Vronsky ya no la ama. Mientras tanto, Karenin es consolada por la condesa Lidia Ivanovna, una entusiasta de las ideas religiosas y místicas de moda entre las clases altas. Ella le aconseja que mantenga a Seryozha alejado de Anna y que le diga que su madre está muerta. Sin embargo, Seryozha se niega a creer que esto sea cierto. Anna visita a Seryozha sin ser invitada en su noveno cumpleaños, pero es descubierta por Karenin.
Anna, desesperada por recuperar al menos parte de su antigua posición en la sociedad, asiste a un espectáculo en el teatro en el que está presente toda la alta sociedad de San Petersburgo. Vronsky le ruega que no vaya, pero no se atreve a explicarle por qué no puede asistir. En el teatro, Anna es abiertamente desairada por sus antiguos amigos, uno de los cuales hace una escena deliberada y abandona el teatro. Anna está devastada. Incapaces de encontrar un lugar para ellos mismos en San Petersburgo, Anna y Vronsky se van a la finca de Vronsky.
Parte 6
Dolly, su madre, la princesa Scherbatskaya, y los hijos de Dolly pasan el verano con Levin y Kitty. La vida de los Levin es simple y no se ve afectada, aunque Levin está inquieto por la "invasión" de tantos Scherbatsky. Se pone extremadamente celoso cuando uno de los visitantes, Veslovsky, coquetea abiertamente con la embarazada Kitty. Levin intenta superar sus celos y lo logra brevemente durante una cacería con Veslovsky y Oblonsky, pero finalmente sucumbe a sus sentimientos y ordena a Veslovsky que se vaya en una escena embarazosa. Veslovsky inmediatamente va a quedarse con Anna y Vronsky en su finca cercana.
Cuando Dolly visita a Anna, le sorprende la diferencia entre la vida hogareña aristocrática, pero simple, de los Levin y la propiedad de campo abiertamente lujosa y lujosa de Vronsky. Tampoco puede seguir el ritmo de los vestidos de moda de Anna o del gasto extravagante de Vronsky en un hospital que está construyendo. Además, no todo va del todo bien con Anna y Vronsky. Dolly nota el comportamiento ansioso de Anna y sus incómodos coqueteos con Veslovsky. Vronsky hace una petición emocional a Dolly, pidiéndole que convenza a Anna de divorciarse de Karenin para que los dos puedan casarse y vivir normalmente.
Anna se ha vuelto intensamente celosa de Vronsky y no puede soportar que la deje, incluso para excursiones cortas. Cuando Vronsky se va durante varios días de las elecciones provinciales, Anna se convence de que debe casarse con él para evitar que la deje. Después de que Anna le escribe a Karenin, ella y Vronsky se van del campo a Moscú.
Parte 7
Mientras visita Moscú para el confinamiento de Kitty, Levin se acostumbra rápidamente a la vida de sociedad vertiginosa, cara y frívola de la ciudad. Acompaña a Stiva a un club de caballeros , donde los dos conocen a Vronsky. Levin y Stiva visitan a Anna, que ocupa sus días vacíos siendo la patrona de una niña inglesa huérfana. Al principio, Levin se siente incómodo con la visita, pero Anna fácilmente lo pone bajo su hechizo. Cuando le confiesa a Kitty que ha visitado a Anna, ella lo acusa de enamorarse de ella. La pareja se reconcilia más tarde, al darse cuenta de que la vida de la sociedad de Moscú ha tenido un efecto negativo y corruptor en Levin.
Anna no puede entender por qué puede atraer a un hombre como Levin, que tiene una nueva esposa joven y hermosa, pero que ya no puede atraer a Vronsky. Su relación con Vronsky está sometida a una tensión cada vez mayor, porque él puede moverse libremente en la sociedad rusa mientras ella permanece excluida. Su creciente amargura, aburrimiento y celos hacen que la pareja discuta. Anna usa morfina para ayudarla a dormir, un hábito que comenzó mientras vivía con Vronsky en su finca de campo. Ella se ha vuelto dependiente de él. Mientras tanto, después de un parto largo y difícil, Kitty da a luz a un hijo, Dmitri, apodado "Mitya". Levin está horrorizado y profundamente conmovido al ver al pequeño e indefenso bebé.
Stiva visita a Karenin para pedirle elogios para un nuevo puesto. Durante la visita, Stiva le pide a Karenin que le conceda el divorcio a Anna (lo que le obligaría a confesar un romance inexistente), pero las decisiones de Karenin ahora están gobernadas por un " clarividente " francés recomendado por Lidia Ivanovna. El clarividente aparentemente tuvo una visión mientras dormía durante la visita de Stiva y le da a Karenin un mensaje críptico que interpreta de tal manera que debe rechazar la solicitud de divorcio.
Anna se vuelve cada vez más celosa e irracional hacia Vronsky, de quien sospecha que tiene aventuras amorosas con otras mujeres. También está convencida de que cederá a los planes de su madre de casarlo con una mujer rica de la alta sociedad. Tienen una amarga disputa y Anna cree que la relación ha terminado. Empieza a pensar en el suicidio como un escape de sus tormentos. En su confusión mental y emocional, envía un telegrama a Vronsky pidiéndole que vuelva a casa con ella, y luego visita a Dolly y Kitty. La confusión y la ira de Anna la abruman y, en simetría consciente con la muerte del trabajador ferroviario en su primer encuentro con Vronsky, desde el nivel del suelo al final de una plataforma ferroviaria, se lanza con fatal intención entre los juegos de ruedas de un vagón de mercancías que pasa.
Parte 8
El último libro de Sergei Ivanovich (hermano de Levin) es ignorado por lectores y críticos y él participa en el compromiso ruso con el pan-eslavismo . Stiva obtiene el puesto que tanto deseaba y Karenin se hace cargo de la bebé de Vronsky y Anna, Annie. Un grupo de voluntarios rusos, incluido el suicida Vronsky, parten de Rusia para luchar en la revuelta ortodoxa búlgara que estalló contra los turcos , más ampliamente identificada como la guerra ruso-turca (1877-1878) .
Una tormenta eléctrica ocurre en la finca de Levin mientras su esposa y su hijo recién nacido están al aire libre y, temiendo por su seguridad, Levin se da cuenta de que ama a su hijo tanto como a Kitty. A la familia de Kitty le preocupa que un hombre tan altruista como su esposo no se considere cristiano.
Después de hablar extensamente con un campesino, Levin cambia de opinión y llega a la conclusión de que cree en los principios cristianos que se le enseñaron en la infancia y ya no cuestiona su fe. Se da cuenta de que uno debe decidir por sí mismo qué es aceptable con respecto a la propia fe y creencias. Decide no contarle a Kitty el cambio que ha experimentado.
A Levin inicialmente le disgusta que su regreso a su fe no traiga consigo una transformación completa hacia la justicia. Sin embargo, al final de la historia, Levin llega a la conclusión de que, a pesar de sus creencias recién aceptadas, es humano y seguirá cometiendo errores. Su vida ahora puede orientarse de manera significativa y sincera hacia la justicia.
Estilo y temas principales
El estilo de Tolstoi en Anna Karenina es considerado por muchos críticos como de transición, formando un puente entre la novela realista y modernista . [5] Según Ruth Benson en su libro sobre las heroínas de Tolstoi, los diarios de Tolstoi muestran cuán disgustado estaba con su estilo y enfoque de la escritura en los primeros borradores de Anna Karenina , y lo cita diciendo: "Detesto lo que he escrito. Las galeras de Anna Karenina para la edición de abril de Russkij Vestnik ahora están en mi mesa, y realmente no tengo el corazón para corregirlos. Todo en ellos está tan podrido, y todo debería ser reescrito, todo lo que se ha impreso también —Desgarrado, fundido, tirado, renunciado (1876, JI 62: 265) ". [6]
Se piensa comúnmente que Anna Karenina explora los temas de la hipocresía, los celos, la fe, la fidelidad, la familia, el matrimonio, la sociedad, el progreso, el deseo y la pasión carnal, y la conexión agraria con la tierra en contraste con los estilos de vida de la ciudad. [7] Según el teórico literario Kornelije Kvas, en la novela Anna Karenina , "las instituciones no oficiales del sistema, presentadas a través de salones sociales, funcionan como parte del aparato de poder que calma con éxito el desorden creado por la acción emocional irracional de Anna, que es un símbolo de resistencia al sistema de control social del comportamiento ". [8] La traductora Rosemary Edmonds escribió que Tolstoi no moraliza explícitamente en el libro, sino que permite que sus temas emerjan naturalmente del "vasto panorama de la vida rusa". También dice que uno de los mensajes clave de la novela es que "nadie puede basar su felicidad en el dolor de otro". [9]
Levin a menudo se considera un retrato semiautobiográfico de las propias creencias, luchas y acontecimientos de la vida de Tolstoi. [9] El nombre de pila de Tolstoi es "Lev", y el apellido ruso "Levin" significa "de Lev". Según las notas al pie de la traducción de Pevear / Volokhonsky, los puntos de vista que apoya Levin a lo largo de la novela en sus argumentos coinciden con los puntos de vista abiertos de Tolstoi sobre los mismos temas. Además, según W. Gareth Jones, Levin le propuso matrimonio a Kitty de la misma forma que Tolstoi a Sophia Behrs . Además, la solicitud de Levin de que su prometida lea su diario como una forma de revelar sus fallas y encuentros sexuales anteriores es paralela a las solicitudes del propio Tolstoy a su prometida Behrs. [10]
Contexto histórico
Los acontecimientos de la novela tienen lugar en el contexto de rápidas transformaciones como resultado de las reformas liberales iniciadas por el emperador Alejandro II de Rusia , entre las que destacan la reforma de la emancipación de 1861 , seguida de la reforma judicial, incluido un sistema de jurados; reformas militares, la introducción de gobiernos locales electos ( Zemstvo ), el rápido desarrollo de los ferrocarriles, los bancos, la industria, el telégrafo , el surgimiento de nuevas élites empresariales y el declive de la antigua aristocracia terrateniente, una prensa más libre, el despertar de la opinión pública, el movimiento pan-eslavismo , la cuestión de la mujer , el voluntariado para ayudar a Serbia en su conflicto militar con el Imperio Otomano en 1876, etc. Los personajes de la novela debaten acaloradamente estos desarrollos contemporáneos. [11]
La estación de trenes suburbanos de Obiralovka, donde uno de los personajes se suicida, ahora se conoce como la ciudad de Zheleznodorozhny, Óblast de Moscú .
Traducciones al inglés
- Anna Karénina , traducida por Nathan Haskell Dole (Nueva York: Thomas Y. Crowell & Co., 1887)
- Anna Karenin , traducida por Constance Garnett (Londres: William Heinemann , 1901). Todavía ampliamente reimpreso
- Revisado por Leonard J. Kent y Nina Berberova como Anna Karenina (Random House, 1965)
- Anna Karénin , traducido por Leo Wiener (Boston: The Colonial Press, 1904)
- Anna Karenina , traducida por Rochelle S. Townsend (Londres: JM Dent & Sons, 1912; Nueva York: EP Dutton & Co., 1912)
- Anna Karenina , traducida por Louise y Aylmer Maude (Oxford: Oxford University Press , 1918)
- Anna Karenin , traducida por Rosemary Edmonds (Penguin, 1954)
- Anna Karenina , traducida por Joel Carmichael (Bantam Books, 1960)
- Anna Karenina , traducida por David Magarshack (New American Library, 1961)
- Anna Karénina , traducida por Margaret Wettlin (Progress Publishers, 1978)
- Anna Karenina , traducida por Richard Pevear y Larissa Volokhonsky (Penguin, 2000)
- Anna Karenina , traducida por Kyril Zinovieff y Jenny Hughes (Oneworld Classics, 2008)
- Anna Karenina , traducido por Rosamund Bartlett (Oxford University Press, 2014) [12]
- Anna Karenina , traducida por Marian Schwartz (Yale University Press, 2015) [12]
Comparaciones de traducciones
Escribiendo en el año 2000, la académica Zoja Pavlovskis-Petit comparó las diferentes traducciones de Anna Karenina en el mercado. Al comentar sobre la revisión de la traducción de Constance Garnett de 1901, dice: "La revisión (1965) ... de Kent & Berberova (esta última no es una estilista mezquina) logra 'corregir errores ... endurecer la prosa, convertir británicos y luz en áreas que la Sra. Garnett no exploró '. Su edición muestra una excelente comprensión de los detalles del mundo de Tolstoi (por ejemplo, el hecho de que el elaborado peinado que Kitty usa para el baile no es su propio cabello, un detalle que elude a la mayoría de los otros traductores ), y al mismo tiempo usan el inglés de manera imaginativa (los zapatos de Kitty 'deleitaron sus pies' en lugar de 'parecían aligerar sus pies', Maude; una paráfrasis) ... el purista se alegrará de ver a Kent & Berberova dar todos los nombres rusos en su totalidad, tal como los utiliza el autor; cualquier lector agradecerá las notas a pie de página que aclaran todo lo que no sea inmediatamente accesible para alguien que no esté familiarizado con la Rusia imperial. Este Garnett enmendado probablemente debería ser la primera elección de un lector. ce. "
También comenta sobre la traducción de Maudes: "las versiones revisadas de Garnett y Magarshack hacen más justicia al original, pero aún así, la edición World's Classics (1995) ... ofrece una lista muy completa de personajes ... y buenas notas basado en los Maudes '. " Sobre la traducción de Edmonds, ella afirma: "[tiene] la ventaja de una erudición sólida ... Sin embargo, carece de una verdadera sensibilidad para el lenguaje ... [lo que] lleva a [que] pierda muchas sutilezas". Sobre la versión de Carmichael, ella comenta: "esta es una traducción, bastante fácil de leer ... pero hay errores y malentendidos, así como torpeza". Sobre la traducción de Magarshack, ella comenta: "[ofrece] una prosa en inglés natural, simple y directa que es apropiada para el ruso de Tolstoi. Hay torpeza ocasional ... e imprecisión ... pero Magarshack entiende el texto ... e incluso cuando no puede para traducir un idioma de cerca, expresa su significado real ... Esta es una buena traducción ". En la versión soviética de Wettlin , escribe: "firme pero sin inspiración, y suena a prosa inglesa escrita por un ruso que conoce el idioma pero no se siente completamente cómodo con él. La ventaja es que Wettlin casi no pierde ningún detalle cultural". [13]
En In Quest Of Tolstoy (2008), Hughes McLean dedica un capítulo completo ("¿Qué Anna en inglés ?") Comparando diferentes traducciones de Anna Karenina . [14] Su conclusión, después de comparar siete traducciones, es que "la traducción de PV [Pevear y Volokhonsky], aunque es perfectamente adecuada, en mi opinión no es consistente o inequívocamente superior a otras en el mercado". [15] Expresa sus recomendaciones en las dos últimas páginas de la encuesta: " Ninguna de las traducciones existentes es activamente mala ... La elección de uno ... debe, por lo tanto, basarse en matices, sutilezas y refinamientos". [16] Elimina a los Maude por "errores perturbadores" y "no encontró ni el Margashack ni el Carmichael superiores a los demás, y la falta de notas es un inconveniente". Sobre la versión de Edmonds, afirma: "su versión no tiene ninguna nota y con demasiada frecuencia se equivoca en la dirección de hacer que la 'robusta torpeza' de Tolstoi se ajuste a la noción del traductor de un buen estilo inglés". [17]
Las recomendaciones de McLean son la revisión de Kent-Berberova de la traducción de Garnett y la versión de Pevear y Volokhonsky. "Considero que la GKB [Garnett-Kent-Berberova] es una muy buena versión, aunque está basada en un texto ruso desactualizado. Kent y Berberova hicieron una revisión mucho más completa y cuidadosa de la traducción de Garnett que la que hizo Gibian de el de Maude, y han proporcionado notas bastante completas, convenientemente impresas al pie de la página ". [18] McLean critica a Pevear y Volokhonsky por no utilizar el mejor texto crítico (el "texto Zaidenshnur-Zhdanov") y ofrecer notas defectuosas sin consultar A Karenina Companion (1993) de CJ Turner , aunque llama a su versión "ciertamente una buena traducción." [18]
Al revisar las traducciones de Bartlett y Schwartz para The New York Times Book Review , Masha Gessen señaló que cada nueva traducción de Anna Karenina terminaba destacando un aspecto de la "voz variable" de Tolstoi en la novela, y por lo tanto, "El Tolstoi de Garnett ... .es un caballero británico con monóculo que es simplemente incapaz de tomarse a sus personajes tan en serio como ellos mismos. Pevear y Volokhonsky ... crearon un narrador razonable y tranquilo que se comunicaba en inglés americano conversacional. Rosamund Bartlett ... crea una ironía actualizada- Versión británica de Tolstoi. Marian Schwartz ... ha producido lo que probablemente sea el Tolstoi menos hablador y más contradictorio hasta ahora ". Gessen encontró que la traducción de Schwartz era formalmente más cercana al ruso original, pero a menudo, como resultado, estaba cargada de detalles; La traducción de Bartlett, como la de Pevear y Volokhonsky, se hizo en un inglés más idiomático y más legible. [19]
Anna Karenin
El título se ha traducido como Anna Karenin y Anna Karenina. La primera instancia evita la práctica rusa de emplear formas de apellidos específicas de género, en lugar de utilizar la forma masculina para todos los caracteres. El segundo es una transliteración directa del nombre ruso real. Vladimir Nabokov explica: "En ruso, un apellido que termina en consonante adquiere una 'a' final (excepto en los casos de nombres que no se pueden rechazar y excepto adjetivos como OblonskAYA) cuando se designa a una mujer". [1] Dado que los apellidos no tienen género en inglés, los proponentes de la primera convención —eliminar la 'a' rusa para naturalizar el nombre al inglés - argumentan que es más consistente con la práctica de nombres en inglés y que debe seguirse en una traducción al inglés. Nabokov, por ejemplo, recomienda que "sólo cuando la referencia sea a una artista escénica debe feminizar el inglés un apellido ruso (siguiendo una costumbre francesa: la Pavlova, 'la Pavlova'). Las esposas de Ivanov y Karenin son la Sra. Ivanov y la Sra. Karenin en Gran Bretaña y Estados Unidos, no 'Sra. Ivanova' o 'Sra. Karenina' ". [1]
Sin embargo, la práctica favorecida por la mayoría de los traductores ha sido permitir que el nombre ruso real de Anna permanezca. Larissa Volokhonsky , ella misma rusa, prefiere la segunda opción, al igual que Aylmer y Louise Maude , que vivieron en Rusia durante muchos años y eran amigos de Tolstoi. Un puñado de otros traductores, entre ellos Constance Garnett y Rosemary Edmonds , ambos no rusos, prefieren el primero.
Adaptaciones
La novela se ha adaptado a varios medios, incluidos ópera , cine, televisión, ballet y radiodrama . La primera adaptación cinematográfica se estrenó en 1911 pero no ha sobrevivido. [20]
Cine y television
- 1911: Anna Karenine (película de 1911) , una adaptación rusa dirigida por Maurice André Maître [21] [22]
- 1914: Anna Karenina (película de 1914) , una adaptación rusa dirigida por Vladimir Gardin
- 1915: Anna Karenina (película de 1915) , una versión estadounidense protagonizada por la actriz danesa Betty Nansen
- 1918: Anna Karenina (película de 1918) , una adaptación húngara protagonizada por Irén Varsányi como Anna Karenina
- 1927: Love (película de 1927) , una versión estadounidense, protagonizada por Greta Garbo y dirigida por Edmund Goulding . Esta versión presentó cambios significativos de la novela y tuvo dos finales diferentes, con uno feliz para el público estadounidense.
- 1935: Anna Karenina (película de 1935) , protagonizada por Greta Garbo y Fredric March ; dirigida por Clarence Brown
- 1948: Anna Karenina (película de 1948) protagonizada por Vivien Leigh y Ralph Richardson ; dirigida por Julien Duvivier
- 1953: Anna Karenina (película de 1953) , una versión rusa dirigida por Tatyana Lukashevich
- 1960: Nahr al-Hob ( Río del amor ), película egipcia dirigida por Ezzel Dine Zulficar
- 1961: Anna Karenina (película de 1961) , una adaptación de BBC Television dirigida por Rudolph Cartier , protagonizada por Claire Bloom y Sean Connery . [23] [24]
- 1967: Anna Karenina (película de 1967) , una versión rusa dirigida por Alexander Zarkhi
- 1977: Anna Karenina , una serie de la BBC de diez episodios de 1977 , dirigida por Basil Coleman y protagonizada por Nicola Pagett , Eric Porter y Stuart Wilson [25] [26]
- 1975/1979: Anna Karenina (película de 1975) , película de la producción del Ballet Bolshoi , dirigida por Margarita Pilikhina , estrenada por primera vez en Finlandia en 1976. Estreno en Estados Unidos en 1979 [27] [ fuente poco fiable? ] [28] [ fuente no confiable? ]
- 1985: Anna Karenina (película de 1985) , telefilm protagonizada por Jacqueline Bisset y Christopher Reeve , dirigida por Simon Langton
- 1997: Anna Karenina (película de 1997) , la primera versión estadounidense filmada íntegramente en Rusia, dirigida por Bernard Rose y protagonizada por Sophie Marceau y Sean Bean
- 2000: Anna Karenina (serie de televisión de 2000) , una versión británica de David Blair y protagonizada por Helen McCrory y Kevin McKidd [29]
- 2012: Anna Karenina (película de 2012) , una versión británica de Joe Wright de un guión de Tom Stoppard , protagonizada por Keira Knightley y Jude Law.
- 2013: Anna Karenina (película de 2013) , una coproducción de televisión en inglés, italiano, francés, español, alemán y lituano de Christian Duguay y protagonizada por Vittoria Puccini , Benjamin Sadler y Santiago Cabrera ; alternativamente presentado como una miniserie de dos partes o una sola película de 3 horas y 15 minutos [30] [31] [32]
- 2015: The Beautiful Lie (miniserie de 2015), una reinvención contemporánea australiana de Anna Karenina, de Glendyn Ivin (director) y Peter Salmon (director) protagonizada por Sarah Snook , Roger Corser , Benedict Samuel , Sophie Lowe [33]
- 2017: Anna Karenina: Vronsky's Story , una adaptación rusa dirigida por Karen Shakhnazarov
Teatro
- 1992: Helen Edmundson adaptó Anna Karenina para una producción de Shared Experience que realizó una gira por el Reino Unido e internacionalmente; Edmundson ganó un premio Time Out y un premio TMA [34] [35]
Ballet
- 1979: Anna Karenina, coreografía de André Prokovsky , con música de Tchaikovsky [36]
- 2005: Anna Karenina , coreografía de Boris Eifman , con música de Tchaikovsky
- 2019: Anna Karenina , coreografía de Yuri Possokhov, con música de Ilya Demutsky [37]
Radio
- 1949: The MGM Theatre of the Air , protagonizada por Marlene Dietrich y dirigida por Marx Loeb [38]
Referencias
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- ^ McCrum, Robert (4 de marzo de 2007). "¿Puedo tomar mi propia decisión?" . TheGuardian.com . Consultado el 14 de octubre de 2018 .
Las respuestas a esta encuesta, [¿Cuáles son las 10 mejores obras literarias de todos los tiempos?], Proporcionan la carne de [ Las diez mejores: los escritores eligen sus libros favoritos ], en la que Anna Karenina emerge como la obra número uno de todos los tiempos. Literatura.
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utilizado para mostrar la ortografía del título
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Otras lecturas
Crítica biográfica y literaria
- Bakhtin, Mikhail, La imaginación dialógica , ed. Michael Holquist, trad. Caryl Emerson y Michael Holquist ( University of Texas Press , Austin, 1981)
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- Berlín, Isaías, El erizo y el zorro: ensayo sobre la visión de la historia de Tolstoi ( Simon & Schuster , Nueva York, 1966; Weidenfeld y Nicolson, Londres, 1967)
- Carner, Grant Calvin Sr (1995) "Contextos de Confluence, Bakhtin y Alejo Carpentier en Selena y Anna Karenina" Tesis doctoral (Literatura comparada) Universidad de California en Riverside.
- Eikhenbaum, Boris, Tolstoi en los años setenta , trad. Albert Kaspin (Ardis, Ann Arbor, 1982)
- Evans, Mary, Anna Karenina (Routledge, Londres y Nueva York, 1989)
- Gifford, Henry, Tolstoi (Oxford University Press, Oxford, 1982)
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- Mandelker, Amy, Enmarcando 'Anna Karenina': Tolstoi, la cuestión de la mujer y la novela victoriana ( Ohio State University Press , Columbus, 1993)
- Morson, Gary Saul, Anna Karenina en nuestro tiempo: ver más sabiamente (Yale University Press 2007) leer partes en Google Books
- Nabokov, Vladimir, Conferencias sobre literatura rusa (Weidenfeld y Nicolson, Londres y Harcourt Brace Jovanovich, Nueva York, 1981)
- Orwin, Donna Tussing, El arte y el pensamiento de Tolstoi, 1847–1880 ( Princeton University Press , Princeton, 1993)
- Speirs, Logan, Tolstoy y Chekhov ( Cambridge University Press , Cambridge, 1971)
- Strakhov, Nikolai, N., "Levin y el caos social", en Gibian, ed., ( WW Norton & Company , Nueva York, 2005).
- Steiner, George, Tolstoi o Dostoievski: un ensayo en contraste (Faber y Faber, Londres, 1959)
- Tibbetts, John C. y James M. Welsh, eds. La enciclopedia de novelas en cine (2ª ed. 2005) págs. 19–20.
- Thorlby, Anthony, Anna Karenina ( Cambridge University Press , Cambridge y Nueva York, 1987)
- Tolstoi, Leo, Correspondencia , 2. vols., Seleccionado, ed. y trans. por RF Christian (Athlone Press, Londres y Scribner, Nueva York, 1978)
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- Tolstoi, Sophia A., Los diarios de Sophia Tolstoy , ed. OA Golinenko, trad. Cathy Porter (Random House, Nueva York, 1985)
- Trainini, Marco, Vendetta, tienimi compagnia. Due vendicatori en «Middlemarch» di George Eliot y «Anna Karenina» di Lev Tolstoj , Milano, Arcipelago Edizioni, 2012, ISBN 88-7695-475-9 .
- Turner, CJG, A Karenina Companion (Prensa de la Universidad Wilfrid Laurier, Waterloo, 1993)
- Wasiolek, Edward , Ensayos críticos sobre Tolstoi (GK Hall, Boston, 1986)
- Wasiolek, Edward, ficción principal de Tolstoy ( University of Chicago Press , Chicago, 1978)
enlaces externos
- Anna Karenina en Standard Ebooks
- Anna Karenina en Proyecto Gutenberg
- Audiolibro de dominio público de Anna Karenina en LibriVox
- Mapa de Anna Karenina
- Anna Karenina en la lista de libros de Internet