Arrotino

El Arrotino
Artista	Luego.
Año	Siglo I a.C., después del original helenístico
Escribe	mármol blanco
Localización	Uffizi , Florencia

Detalle de la Tribuna de los Uffizi de Johann Zoffany : El Arrotino se escenifica como en la Tribuna en la década de 1770, con la Quimera de Arezzo detrás; semejante conjunto imaginario de antigüedades era una característica del género pictórico llamado capriccio .

Reparto de la Royal Academy (Courtauld Gallery), Londres

El Arrotino (italiano - el "Afilador de cuchillas" ), o antes el escita , que se cree que es una figura de un grupo que representa el Desollamiento de Marsias es una escultura helenístico-romana ( escuela de Pérgamo ) de un hombre agachado para afilar un cuchillo en una piedra de afilar.

La escultura fue excavada a principios del siglo XVI, pues es reconocible ^[1] en un inventario realizado tras la muerte de Agostino Chigi (1520) de su villa de Trastevere , que se convertiría en la Villa Farnesina . Posteriormente la escultura formó parte del jardín de esculturas y antigüedades que Paolantonio Soderini heredó de su hermano, monseñor Francesco Soderini , que las había dispuesto en el Mausoleo de Augusto ; Paolantonio señaló en una carta de 1561 que il mio villano - "mi campesino" - se había ido, ^[2] y se sabe que un miembro de la familia Mignanelli vendió el Arrotino al cardenalFerdinando de 'Medici . ^[3] Se trasladó a la Villa Medici , donde se exhibió hasta que en el siglo XVIII se trasladó a las colecciones de los Medici en Florencia .

En las colecciones de los Medici, el villano fue reinterpretado como un escita , o se divorció de sus asociaciones de género por completo al convertirse en un barbero real o mayordomo que escuchó un complot traidor contra el estado, elevándolo al nivel de historia moralizada, que ocupaba un lugar más alto en la jerarquía contemporánea de géneros . Sólo desde el siglo XVII se ha reconocido que formó parte de un grupo helenístico de " Apolo desollando Marsias " (similar a las múltiples figuras más conocidas de Laocoonte y sus hijos , los grupos odiseos de Sperlonga o el grupo de Pergamenos de que laDying Gaul fue una vez parte). La identificación con un grupo Marsyas se introdujo en 1669, en una publicación de Leonardo Agostini , quien reconoció el tema en antiguas piedras duras grabadas ^[4]

También se pensó durante mucho tiempo que el Arrotino era una escultura griega original, y una de las mejores esculturas de este tipo que se han conservado. Como tal, se hicieron copias en yeso para exhibición y para instrucción artística (una hecha para la Royal Academy ahora está a la vista en Courtauld ). El original se exhibía a menudo junto a una de las variantes de la otra gran escultura antigua de una figura agachada, la Venus en cuclillas, también en la colección de los Uffizi. ^[5] Sin embargo, el Arrotino ahora se reconoce simplemente como una copia del siglo I aC de un original helenístico .

Se exhibe en la Tribuna de los Uffizi , junto con pinturas de los Antiguos Maestros, como lo ha estado desde el siglo XVIII.

Notas

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1. " uno Augure di marmore, sta a ginocchi piegati et sega un saxo " "un augurio de mármol, agachado de rodillas y golpea una piedra [afilar]"
2. Identificado por Alessandro Parronchi, "L'Arrotino opera moderna" Annali della Scuola Normale Superiore (1971) pp 345-74, señalado por Riccomini 1995: 281, nota 62.
3. Anna Maria Riccomini, "Un jardín de estatuas y mármoles: la colección Soderini en el mausoleo de Augusto" Revista de los Institutos Warburg y Courtauld 58 (1995, págs. 265-284) p. 281f.
4. Agostini, Gemme antiche figurate , 2 vols. Roma, 1657, 1669, vol. II (1669), 21-22, señalado en Leonard Barkan, "The Beholder's Tale: Ancient Sculpture, Renaissance Narratives" Representations , No. 44 (Otoño de 1993: 133-166) p. 133 y nota 5. El primer volumen de Agostini está dedicado a las gemas talladas del cardenal Francesco Barberini, el segundo, a los camafeos y otros descubrimientos del " auguste ruine della gran Roma ".
5. Las dos esculturas se emparejaron de esta manera en el Parterre du Nord de Versalles, claramente visible en el paseo panorámico de Étienne Allegrain de Luis XIV en el Parterre du Nord 1688.