| Atropos / The Fates | |
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| Español : Átropos / Las Parcas | |
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| Artista | Francisco de Goya |
| Año | 1819–1823 |
| Medio | Mural al óleo transferido a lienzo |
| Dimensiones | 123 cm × 266 cm (48 pulgadas × 105 pulgadas) |
| Localización | Museo del Prado , Madrid |
Atropos , o Las Parcas (español: Átropos o Las Parcas ) es una de las 14 pinturas negras pintadas por Francisco de Goya entre 1819-1823. Goya, entonces de 75 años y desesperado mental y físicamente, creó la serie directamente en las paredes interiores de la casa conocida como Quinta del Sordo ("Casa del Sordo"), comprada en 1819.
Probablemente ocupaba una posición en el segundo piso de la casa al lado de Fight with Cudgels y frente a Fantastic Vision . [1] Como el resto de las pinturas negras, fue trasladado a lienzo en 1873-1874 bajo la supervisión de Salvador Martínez Cubells , curador del Museo del Prado . El propietario, el barón Emile d'Erlanger , donó los lienzos al estado español en 1881, [2] [3] y ahora se exhiben en el Prado.
La pintura es una reinterpretación del tema mitológico de las diosas del destino: las Moirai o destinos como se relata en Homero , Hesíodo , Virgilio y otros escritores clásicos. Estas "Hijas de la Noche" [4] estaban encabezadas por Atropos , la inexorable diosa de la muerte, que lleva unas tijeras para cortar el hilo de la vida; Cloto , con su rueca(que Goya reemplaza con una muñeca o un niño recién nacido, posiblemente una alegoría de la vida), y Lachesis, la que gira, que en esta representación mira a través de una lente o en un espejo y simboliza el tiempo, ya que fue ella quien midió la longitud. de la fibra. A las tres figuras femeninas suspendidas en el aire se agrega una cuarta figura en primer plano. Posiblemente masculino, las manos de esta figura están atadas detrás de él como si estuviera cautivo. Si esta interpretación es cierta, el destino estaría decidiendo el destino del hombre cuyas manos atadas no pueden oponerse a su destino. Se ha especulado que podría representar a Prometeo , quien fue atado a una montaña y dejado para ser atacado por un águila como castigo por robar fuego del Monte Olimpo . [5] Los cuatro son horriblemente feos.[6]
La gama de colores de la pintura se reduce, tanto o incluso más que las otras pinturas negras, a ocres y negros. Esto refuerza una atmósfera nocturna e irreal, adecuada al tema mítico de esta obra. Los aspectos arbitrarios e irracionales de las pinturas negras de Goyas les han dado un lugar como precursores del arte moderno .
Referencias [ editar ]
- ^ Fernández, G. " Goya: Las pinturas negras ". theartwolf.com, agosto de 2006. Consultado el 4 de abril de 2010.
- ↑ Hughes, 16-17
- ^ Sánchez, Alfonso. El Prado . Scala, 1999. 103. ISBN 1-85759-208-5
- ↑ Hughes, 386
- ↑ Hughes, 388
- ↑ Hughes, 387
Bibliografía [ editar ]
- Benito Oterino, Agustín, La luz en la quinta del sordo: estudio de las formas y cotidianidad , Madrid, Universidad Complutense, 2002, p. 33. Edición digital ISBN 84-669-1890-6 .
- Bozal, Valeriano, Francisco Goya, vida y obra , (2 vols.) Madrid, Tf. Editores, 2005. ISBN 84-96209-39-3 .
- Bozal, Valeriano, Pinturas Negras de Goya , Tf. Editores, Madrid, 1997.
- Glendinning, Nigel, Francisco de Goya , Madrid, Cuadernos de Historia 16 (col. «El arte y sus creadores», nº 30), 1993.
- Junquera, Juan José. Las pinturas negras de Goya . Londres: Scala Publishers, 2008. ISBN 1-85759-273-5
- Hagen, Rose-Marie y Hagen, Rainer, Francisco de Goya , Colonia, Taschen, 2003. ISBN 3-8228-2296-5 .
- Hughes, Robert . Goya . Nueva York: Alfred A. Knopf, 2004. ISBN 0-394-58028-1
