La práctica de conservar una pintura inestable sobre tabla transfiriéndola de su soporte original de madera deteriorada, carcomida, agrietada o distorsionada a un lienzo o una tabla nueva se practica desde el siglo XVIII. Ahora ha sido reemplazado en gran medida por métodos mejorados de conservación de la madera. [2]
La práctica evolucionó en Nápoles y Cremona en 1711-1725 y llegó a Francia a mediados del siglo XVIII. [3] Se practicó especialmente en la segunda mitad del siglo XIX. Se utilizan técnicas similares para transferir frescos . Las pinturas al óleo sobre lienzo a menudo reciben un apoyo adicional o se transfieren a un nuevo soporte.
Métodos
Henry Mogford describe el proceso en su Handbook for the Preservation of Pictures . Se pegaron hojas lisas de papel sobre la superficie pintada del panel y una capa de muselina encima. Luego, el panel se fijó, boca abajo, a una mesa, y la madera se cepilló desde la parte posterior hasta que fue "tan delgada como un avión puede llegar con seguridad", y el resto se raspó con un instrumento afilado, como una navaja de afeitar. El fondo de la pintura se eliminó luego con solventes o raspando, hasta que no quedó nada más que una fina piel de color, pegada con papel y unida por la muselina. Luego, se colocó un lienzo preparado en la parte posterior de la capa de pintura, utilizando el mismo método que se usó para delinear las imágenes . Cuando el pegamento se hubo secado, el papel y la muselina se eliminaron humedeciendo con cuidado. [4]
El principal taller que llevó a cabo el proceso en París en el siglo XVIII fue el de Jean-Louis Hacquin (muerto en 1783), quien transfirió muchas obras de la colección real francesa. En ocasiones, se ha descubierto que las transferencias del taller tienen una capa de trozos de seda o de hojas de papel entre la capa de pintura y el nuevo lienzo. El taller fue continuado después de la muerte de Hacquin por su hijo, François-Toussaint Hacquin (1756-1832), quien transfirió muchas pinturas llevadas a Francia desde Italia durante el período napoleónico. [1]
Otro método, utilizado por el contemporáneo de Hacquin, Jean-Michel Picault, disolvió la capa base químicamente, aparentemente con vapores de óxido nitroso , permitiendo que el panel se retirara intacto de la pintura. [1] Se registra que una restauradora posterior, Marie-Jacob Godefroid logró resultados similares mediante el uso de vapor. [5]
En Alemania y Austria se tendió a utilizar una "transferencia parcial" menos dramática, en la que se retuvo una fina capa de la madera original y se pegó en un panel nuevo. [6]
Referencias
Fuentes
- Dardes, Kathleen; Rothe, Andrea (eds.). La conservación estructural de pinturas de paneles: Actas de un simposio en el Museo J. Paul Getty . 3 . Los Ángeles: The Getty Conservation Institute.
Citas
- ^ a b c Dunkerton, Jill; Howard, Helen (2009). "La resurrección de Lázaro de Sebastiano del Piombo: una historia de cambio" (PDF) . Boletín técnico de la Galería Nacional . 30 .
- ^ Dardes y Rothe p.189
- ^ Dardes y Rothe págs. 268-269
- ^ Mogford, Henry (1851). Manual para la conservación de imágenes (3ª ed.). Londres: Winsor y Newton. págs. 35 –6.
- ^ Bomford, David; Leonard, Mark (2004). Problemas en la conservación de pinturas . Publicaciones Getty. pag. 281. ISBN 978-0-89236-781-8.
- ^ Dardes y Rothe p.222