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Música de barbería
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El Dans apuesto cuarteto , en el Walt Disney World 's Main Street, EE.UU.
Póster de WPA , 1936

Barbería armonía vocal , codificada durante la era de la barbería reactivación (1930-presente), es un estilo de a capella estrecha armonía , o no acompañados de música vocal , que se caracteriza por consonantes de cuatro partes acordes para cada nota de la melodía en un predominantemente homofónica textura. Cada una de las cuatro partes tiene su propio papel: generalmente, el líder canta la melodía, el tenor armoniza por encima de la melodía, el bajo canta las notas armonizadoras más bajas y el barítonocompleta el acorde, generalmente por debajo del plomo. La melodía no suele ser cantada por el tenor o el barítono, a excepción de una nota poco frecuente o dos para evitar una voz incómoda , en etiquetas o codas , o cuando se puede crear algún adorno apropiado . Un rasgo característico de la armonía de la barbería es el uso de lo que se conoce como "serpientes" y "golpes". Esto es cuando un acorde es alterado por un cambio en una o más voces no melódicas. [1] Los pasajes ocasionales pueden ser cantados por menos de cuatro partes de voz.

La música de barbería generalmente es interpretada por un cuarteto de barbería , un grupo de cuatro cantantes con uno en cada parte vocal o un coro de barbería , que se parece mucho a un coro con la notable excepción del género musical.

Según la Barbershop Harmony Society (BHS), "La música de barbería incluye canciones con letras comprensibles y melodías fáciles de cantar, cuyos tonos definen claramente un centro tonal e implican acordes mayores y menores y séptimos acordes de barbería (dominantes y secundarios dominantes) que se resuelven principalmente alrededor de el círculo de quintas , al tiempo que hace uso frecuente de otras resoluciones ". [2] Las canciones de barbería más lentas, especialmente las baladas, a menudo evitan un ritmo continuo, y las notas a menudo se sostienen (o aceleran) ad libitum .

Excepto por el bajo , las partes de voz en el canto de barbería no se corresponden estrechamente con sus contrapartes de música clásica; el tenor y la tesitura son similares a los del contratenor clásico , el barítono se asemeja al Heldentenor o barítono lírico en el rango y al tenor en la tesitura, y el solista generalmente corresponde al tenor del repertorio clásico, con algunos cantantes que poseen una tesitura más similar a la de un barítono alto . El canto de barbería es realizado por grupos de hombres y mujeres; los elementos del estilo de barbería y los nombres de las partes de la voz son los mismos para ambos.

Acordes de timbre [ editar ]

La característica definitoria del estilo de barbería es el timbre.acorde, uno en el que ciertos matices de las cuatro voces se refuerzan entre sí, a veces con tanta fuerza que el oyente percibe el matiz como un tono distinto, aunque ninguna de las voces se percibe cantando ese tono. Este efecto ocurre cuando el acorde, tal como se expresa, contiene intervalos que tienen sobretonos fuertemente reforzantes (quintas y octavas, por ejemplo) que caen en el rango audible; y cuando el acorde se canta perfectamente, simplemente afina sin un vibrato excesivo. Ambas características son importantes en muchos estilos de canto, pero en Barbershop hay un énfasis extremo en ellas que tiende a anular otros valores musicales. Por ejemplo, los acordes favoritos en el estilo de jazz se caracterizan por intervalos que no suenan audiblemente, como quintas disminuidas o aumentadas. Por otro ejemplo,La música de barbería siempre es a capella, porque la presencia de instrumentos de tono fijo (afinados con temperamento igual en lugar de solo temperamento), que es tan apreciado en otros estilos corales, hace que la afinación perfecta de los acordes sea imposible.

La física y la psicofísica del efecto se comprenden bastante bien; ocurre cuando los armónicos superiores en las notas de voz individuales, y las frecuencias de suma y diferencia resultantes de combinaciones no lineales dentro del oído, se refuerzan entre sí en una frecuencia particular, fortaleciéndola para que se destaque por separado sobre el sonido mezclado. El efecto es audible solo en ciertos tipos de acordes, y solo cuando todas las voces son igualmente ricas en armónicos y están justamente afinadas y equilibradas. No se escucha en los acordes que suenan en los instrumentos de teclado modernos, debido a la leve imperfección de afinación de la escala de temperamento uniforme.

Gage Averill escribe que "los barberos se han convertido en partidarios de este fenómeno acústico" y que "los cantantes más experimentados del renacimiento de la barbería (al menos después de 1938) han afinado conscientemente sus acordes dominantes de séptima y tónica en una entonación justa para maximizar la superposición de connotaciones comunes ". Sin embargo, "en la práctica, parece que la mayoría de las pistas se basan en una aproximación de una escala de temperamento igual para la melodía, a la que las otras voces se ajustan verticalmente con una entonación justa". [3]

Lo que se aprecia no es tanto el "sobretono" en sí mismo, sino un sonido único cuyo logro se reconoce más fácilmente por la presencia del "sobretono". La sincronía precisa de las formas de onda de las cuatro voces crea simultáneamente la percepción de una "quinta voz" y al mismo tiempo fusiona las cuatro voces en un sonido unificado. El acorde de timbre es cualitativamente diferente en sonido de un acorde musical ordinario, por ejemplo, cuando suena en un instrumento de teclado de escala templada.

La mayoría de los elementos del estilo "revivalista" están relacionados con el deseo de producir estos acordes resonantes. La interpretación es a capella para evitar la distracción de la introducción de una entonación de temperamento uniforme, y porque escuchar cualquier cosa que no sean las otras tres voces interfiere con la capacidad del intérprete para afinar con la precisión requerida. Los arreglos de barbería enfatizan los acordes y las progresiones de acordes que favorecen el "repique", a expensas de los acordes suspendidos y disminuidos y otro vocabulario armónico de las formas ragtime y jazz .

El acorde de séptima dominante es tan importante para la armonía de la barbería que se le llama "séptima de barbería". Los arreglistas de BHS creen que una canción debe contener séptimos acordes dominantes entre el 35 y el 60 por ciento del tiempo (medido como un porcentaje de la duración de la canción en lugar de un porcentaje de los acordes presentes) para que suene "barbería".

Históricamente, los peluqueros pueden haber usado la palabra "acorde menor" de una manera que resulta confusa para aquellos con formación musical. Averill sugiere que era "una forma abreviada de tipos de acordes distintos de las tríadas mayores", y dice que el uso de la palabra para "acordes dominantes de tipo séptimo y acordes disminuidos" era común a finales del siglo XIX. Una canción de 1910 llamada "Play That Barber Shop Chord" [4] (a menudo citada como un ejemplo temprano de "barbershop" en referencia a la música) contiene las líneas:

Porque, señor, cuando empiezas esa parte menor
, siento que tus dedos se deslizan y un aferramiento a mi corazón,
¡oh , Señor, toca ese acorde de peluquería!

Averill nota los indicios de éxtasis , "cuasi religión" y pasión erótica en el lenguaje utilizado por los peluqueros para describir el efecto emocional. Cita a Jim Ewin diciendo que "un hormigueo en la columna vertebral, la elevación de los pelos en la parte posterior del cuello, la llegada espontánea de la piel de gallina al antebrazo ... la quinta nota tiene propensiones casi misteriosas. Es la consumación deseada con devoción". por aquellos de nosotros que amamos la armonía de Barbershop. Si nos pide que expliquemos por qué nos encanta tanto, será difícil responder; ahí es donde nuestra fe toma el control ". Averill también señala el uso del lenguaje de la adicción, "hay un gran acorde que engancha a la gente". Uno de los primeros manuales se titulaba "Un manual para adictos a Adeline". [3]

También señala que "los peluqueros casi nunca hablan de 'cantar' un acorde, pero casi siempre se basan en un discurso de trabajo físico y esfuerzo; por lo tanto, 'golpean', 'pican', 'suenan', 'crujen', 'deslizan 'y' busto '. La armonía vocal se interpreta como una música incorporada . Los peluqueros nunca pierden de vista (o sonido) su fisicalidad ". [3]

Orígenes históricos [ editar ]

Si bien se acepta que la era moderna de la música de barbería comenzó con un resurgimiento de la década de 1940, las opiniones sobre los orígenes del género varían con respecto a la raza, el género, la región y el contexto. [5]

Las memorias históricas y el periodismo indican una fuerte tradición de canto en cuarteto entre los jóvenes afroamericanos , que se reúnen informalmente para "romper la cuerda". [6] Esto se reconoció ya en 1882, cuando un escritor de la era de Nueva York rastreó el desarrollo de este canto como una diversión local, surgida de la exclusión de los negros de los teatros y salas de conciertos. [6] El músico de jazz Louis Armstrong dijo que había armonizado en las esquinas de las calles de Nueva Orleans cuando era niño, y el secretario ejecutivo de la NAACP , James Weldon Johnson, "creció cantando armonía de barbería". [7]

La "música de barbero" inglesa fue descrita en el siglo XVII por Samuel Pepys como música instrumental amateur. [6] La Encyclopædia Britannica considera que los orígenes del estilo cuarteto en el siglo XIX son "oscuros", posiblemente refiriéndose a la música de los barberos, o cuando las barberías servían como centros comunitarios, donde los hombres se reunían para actividades sociales y musicales con los barberos tradicionalmente. siendo músicos. [8] Más tarde, los cantantes de juglares blancos adoptaron el estilo y, en los primeros días de la industria discográfica, sus interpretaciones se grabaron y vendieron. Los primeros estándares incluían canciones como " Shine On, Harvest Moon ", " Hello, Ma Baby " y "Sweet Adeline ". [9] Johnson notó en la década de 1920 cómo el género ya había cruzado las barreras raciales. [7]

La música de barbería fue muy popular entre 1900 y 1919, y algunos de los cuartetos más populares fueron el Haydn Quartet , el American Quartet y el Peerless Quartet . Los cuartetos de barbería modernos a menudo se disfrazan con versiones chillonas del vestido de vodevil de esta época, con navegantes y chalecos a rayas verticales. [10] El compositor y pianista Scott Joplin incorporó un cuarteto de barbería en su ópera Treemonisha de 1911 . [7] El género se desvaneció gradualmente en la oscuridad en la década de 1920, aunque las armonías de estilo barbería se mantuvieron en evidencia en formas a cappella del evangelio negro tradicional.y evangelio blanco . [6] [11] [12]

Otros investigadores argumentan que la música de barbería de hoy es una tradición inventada relacionada con varias características musicales populares alrededor de 1900, incluido el canto en cuarteto [13] y el uso del acorde de barbería, [6] [5] pero efectivamente creado durante la década de 1940 en las filas de la sociedad de la armonía de la barbería mientras que la creación de un sistema de concursos de canto y sus reglas del concurso. [5] [14] [15]

Organizaciones [ editar ]

Barbershop Harmony Society [ editar ]

Artículo principal: Barbershop Harmony Society

El resurgimiento del canto a capella tuvo lugar alrededor de 1938 cuando el abogado fiscal Owen C. Cash trató de salvar la forma de arte de la amenaza de la radio. [16] Obtuvo el apoyo del banquero de inversiones Rupert I. Hall. Ambos vinieron de Tulsa, Oklahoma. [17] Cash era un partidario del canto de cuarteto que anunció el hecho de que no quería que la a capella se quedara en el camino.

Cash había tocado la fibra sensible, aunque sin saberlo. Pronto en América del Norte, miles de hombres respondieron. Más tarde se estableció la "Sociedad para la preservación y el estímulo del canto del cuarteto de peluquería en Estados Unidos", conocida por la abreviatura SPEBSQSA [18] en un momento en que muchas instituciones en los Estados Unidos usaban múltiples iniciales para denotar su función. El grupo adoptó el nombre alternativo "Barbershop Harmony Society" al principio de su historia. Si bien su nombre legal nunca ha cambiado, cambió su nombre comercial oficial a "Barbershop Harmony Society" en 2004.

El 19 de junio de 2018, la Barbershop Harmony Society anunció el siguiente paso en la realización de su visión de Everyone in Harmony. La membresía se abrió a todos, ya que la Barbershop Harmony Society dio la bienvenida a las mujeres para que se unieran a la Barbershop Harmony Society como miembros.

Sharp Harmony , una pintura de Norman Rockwell , apareció en la portada del número de la revista The Saturday Evening Post con fecha del 26 de septiembre de 1936; representa a un barbero y tres clientes disfrutando de una canción a capella. La imagen fue adoptada por SPEBSQSA en su promoción del arte.

Música de peluquería femenina [ editar ]

Rönninge Show , elcoro de barbería de Sweet Adelines International con mayor puntuación.

Tradicionalmente, la palabra "barbershop" se ha utilizado para abarcar el canto de hombres y mujeres en el estilo de barbershop, en cuartetos y coros. Sweet Adelines International y Harmony, Incorporated son dos organizaciones de mujeres cantando en peluquerías que operan a nivel mundial y en América del Norte, respectivamente. Otras organizaciones de mujeres incluyen la Ladies Association of Barbershop Singers (LABBS) en el Reino Unido, la Asociación Española de Barbershop Singers (SABS) en España y la Asociación Irlandesa de Barbershop Singers (IABS) en Irlanda.

Artistas notables [ editar ]

Cuartetos [ editar ]

Artículo principal: Cuarteto de barbería
Ver también: Lista de campeones del cuarteto de Barbershop Harmony Society y Lista de campeones del cuarteto BABS

Un cuarteto de barbería es un conjunto de cuatro personas que cantan a capella en el exigente género musical de barbería.

En Norteamérica, la mayoría de los cantantes masculinos del cuarteto de barbería pertenecen a la Barbershop Harmony Society, [ cita requerida ] mientras que la mayoría de las cantantes del cuarteto de barbería están en Sweet Adelines International o Harmony, Inc. [ cita requerida ] Existen organizaciones similares en otros continentes y países.

Coros [ editar ]

Un coro de barbería canta música a capella al estilo de barbería. La mayoría de los coros de barbería pertenecen a una asociación más grande de practicantes como la Barbershop Harmony Society, Sweet Adelines International, LABBS (Ladies Association of British Barbershop Singers), BABS (British Association of Barbershop Singers) o Harmony, Inc. [ cita requerida ]

En la Barbershop Harmony Society, un coro es el aspecto principal de cada capítulo. Los coros pueden tener desde 12 hasta 150 miembros cantando. Los coros normalmente cantan con un director, a diferencia de los cuartetos. No es raro que se forme un nuevo cuarteto dentro de un coro, o que un cuarteto establecido afiliado a un coro dado pierda un miembro (por muerte, retiro o reubicación) y reclute un reemplazo de las filas del coro. Los coros también pueden proporcionar "piezas de repuesto" para reemplazar temporalmente a un miembro del cuarteto que esté enfermo o temporalmente fuera de la ciudad.

A diferencia de un cuarteto, un coro no necesita tener números iguales cantando cada parte de la voz. El equilibrio ideal en un coro es aproximadamente 40% bajo, 30% solista, 20% barítono y 10% tenor. [ cita requerida ]

Llenar el espacio entre el coro y el cuarteto es lo que se conoce como VLQ o Very Large Quartet, en el que más de cuatro cantantes actúan juntos, con dos o más voces en algunas o todas las cuatro partes. Un VLQ posee mayor flexibilidad que un cuarteto estándar, ya que pueden actuar incluso con uno o más cantantes ausentes, siempre que se cubran las cuatro partes. Como un cuarteto normal, un VLQ suele actuar sin director.

BHS [ editar ]

  • The Vocal Majority , con sede en Dallas, Texas . Trece veces campeones del coro internacional
  • Los Maestros de la Armonía , nueve veces campeones del coro internacional. Con sede en el condado de Los Ángeles, California .
  • Los pura sangre de Louisville , siete veces campeones del coro internacional de Louisville, Kentucky .
  • The Alexandria Harmonizers , con sede en Alexandria, VA . cuatro veces campeones del coro internacional.
  • The Ambassadors of Harmony , 2004, 2009, 2012 y 2016 International Chorus Champions. Basado en St. Charles, Missouri .
  • The Westminster Chorus , un coro de barbería juvenil en California iniciado por miembros jóvenes de Masters of Harmony, que son Campeones del Coro Internacional de 2007, 2010, 2015 y 2019 y actualmente ostentan el récord de conjunto con la puntuación más alta (2019) y la canción con la puntuación más alta ( De ahora en adelante / Come Alive Medley [de The Greatest Showman ]).
  • Coro del Coro de Chesapeake , dos veces Campeón Internacional, con base en el área de Baltimore, Maryland .
  • Southern Gateway Chorus, de Cincinnati, Ohio , ha ganado 22 medallas (incluidas dos de oro) mientras compite desde 1963 en concursos internacionales.
  • La aurora boreal de Toronto , campeones del coro internacional de 2013, cinco veces medallistas de plata del coro internacional. Con sede en Toronto, Ontario , Canadá .

Asociación Británica de Cantantes de Barbería [ editar ]

  • The Cottontown Chorus: Siete veces campeones británicos en 2005, 2007, 2009, 2011, 2013, 2016 y 2018; cuatro veces medallistas de plata de BABS (2001, 2002, 2004, 2015) y medallista de bronce en 2003; Medallistas de plata de la Convención Europea de Barbería en 2005 y 2009; ganadores de la sección de adultos del Coro del año de BBC Radio 3 en 2008; Medallista de oro internacional de la Asociación Irlandesa de Cantantes de Barbería en 2008; coro ganador en el Concurso Coral Amateur de Manchester de 2008; cuatro veces competidor de BHS International, en 2006, 2010, 2014 y 2017; con sede en Bolton , Greater Manchester , Inglaterra.
  • Cambridge Chord Company: dos veces campeones europeos de coros de barbería (2001 y 2005) y medallista de bronce (2009); cuatro veces campeones del coro de la Asociación Británica de Cantantes de Barbería (1999, 2002, 2004, 2006); Campeones del Milenio de BABS (2000); cinco veces medallistas de plata de BABS (1994, 1997, 1998, 2009, 2010); "Coro del Mundo" Eisteddfod Nacional de Gales 2004; coro con sede en Cambridge , Inglaterra.
  • The Great Western Chorus of Bristol ganadores de un récord de diez medallas de oro (1977, 1980, 1981, 1983, 1990, 2008, 2010, 2015, 2017), cuatro veces medallistas de plata BABS y cinco veces medallistas de bronce. El Great Western Chorus tiene más medallas de competencia de coros que cualquier otro coro de la asociación; Finalistas de Radio 3 "Coro del año" 2006; basado en Bristol , Inglaterra. Ganaron la competencia inaugural de coros masculinos adultos de Barnardo, siempre se ubicaron entre los cinco primeros a nivel nacional y son uno de los dos coros que han ganado concursos consecutivos debido a la regla "Year Out" (en la que un coro que gana el concurso nacional toma un año después) no estar activo en ese momento. Compitieron en el concurso internacional en 2009, 2011 y 2018.
  • The Grand Central Chorus : Cinco veces campeones británicos (1993, 1996, 2001, 2003, 2012); cuatro veces medallistas de plata de BABS (2005, 2006, 2007, 2016); ganadora del Premio de Actuación de Cantantes de Barbería Británica de la Asociación de Damas 2016 ; con sede en Long Eaton , Derbyshire , Inglaterra. [19]
  • Sello distintivo de la armonía : ocho veces campeones británicos, formados en 1978 y con sede en Sheffield , South Yorkshire , Inglaterra .
  • Shannon Express : coro bicampeón formado en 1978 y con sede en Potton , Bedfordshire , Inglaterra.
  • Mantunian Way: un coro juvenil de la Universidad de Manchester ; parte de Manchester University Barbershop Singers (MUBS) ; el primer y único coro completo de jóvenes de la asociación (en el que todos los miembros y miembros del comité son menores de 26 años); 2014 Coro británico medallista de bronce; el primer coro juvenil en ganar el ranking de medallistas nacionales y el primer coro en la historia de la asociación en ganar una medalla en su debut en el concurso nacional (excepto en el primer concurso en 1975). [ cita requerida ]
  • Crawley Chordsmen: cuatro veces campeones británicos (1975, 1976, 1978, 1984) y uno de los dos coros que han ganado concursos consecutivos debido a la regla "Year Out" (en la que un coro que gana el concurso nacional toma un año ) no estar activo en ese momento. Desaparecido a partir de 2011 debido a la baja membresía. [ cita requerida ]

Sweet Adelines International [ editar ]

Ver también: Concurso internacional Sweet Adelines § Concurso de coros
  • Gem City Chorus, cinco veces campeones del coro internacional Sweet Adelines de Dayton, OH .
  • Lace City Chorus, seis veces (cuatro veces consecutivas) Coro de la medalla de oro Sweet Adelines Region 31 de Nottingham , Reino Unido.
  • Melodeers Chorus , seis veces coro de la Medalla de Oro Internacional Sweet Adelines de Northbrook, Illinois .
  • North Metro Chorus, cinco veces campeones del coro internacional Sweet Adelines de Toronto, Ontario .
  • Pride of Kentucky Chorus, ocho veces campeones del coro Sweet Adelines Region 4 de Louisville, Kentucky .
  • The Rich-Tone Chorus , cinco veces campeones del coro internacional Sweet Adelines de Richardson, Texas .
  • Surrey Harmony Chorus, cinco veces Coro de la Medalla de Oro de la Región 31 de Sweet Adelines, Reino Unido.
  • Celebrity City Chorus, cinco veces Campeones del Coro de la Región 11 de Sweet Adelines de Las Vegas , Nevada .
  • Scottsdale Chorus, seis veces Campeones del Coro Internacional Sweet Adelines de la Región 21, Scottsdale Arizona.

Barbershop Harmony Nueva Zelanda [ editar ]

  • Vocal FX, Wellington , Nueva Zelanda, 6 veces campeones de Chorus de Nueva Zelanda, Campeones de Chorus del Pan Pacific 2014
  • Polytonix, Auckland , Nueva Zelanda, medallistas de plata del Pan Pacific 2014
  • The Mission, Wellington , Nueva Zelanda, Campeones del Cuarteto BHNZ 2015, Medallistas de Bronce del Cuarteto Juvenil Internacional de 2016 [20] [21]

Sweet Adelines Australia [ editar ]

Hay 32 coros de peluquería de mujeres colegiados en toda Australia. Los siguientes coros han ganado el Campeonato Regional:

  • Endeavour Harmony Chorus, Sídney - NSW
  • Coro de armonía de Perth, Perth - WA
  • El Coro de Melbourne, Melbourne - VIC
  • Coro de teclas circulares, Sydney - NSW
  • A Cappella West Chorus, Perth - WA

Asociación Irlandesa de Cantantes de Barbería [ editar ]

  • Lady Barbalade, campeona nacional de cuarteto femenino IABS 2018 con la puntuación más alta en cuarteto femenino nacional en IABS, de Dublín .
  • Blingmasters, campeonas nacionales de coro femenino de IABS 2018 con la puntuación más alta de coro femenino nacional en IABS, de Dublín .
  • 4 en un bar, 2008, 2009, 2011, 2013, 2015 campeones nacionales del cuarteto masculino IABS, de Dublín .
  • Autotunes, campeones nacionales del cuarteto masculino IABS 2014, campeones internacionales del cuarteto IABS 2015, de Dublín .
[22]

The Ladies Association of British Barbershop Singers [ editar ]

  • Amersham A Cappella , LABBS 2016 y coro medallista de oro 2010; 2015, 2014, 2013, 2012 coro medallista de plata de Amersham
  • Cheshire Chord Company, LABBS 2012, 2014 y 2018 medallista de oro coro de Warrington
  • Crystal Chords, LABBS 2018 Silver y 2011 y 2017 Coro medallista de bronce de Greater Manchester
  • GEM Connection, LABBS 2008 Silver y 2012 y 2015 medallista de bronce coro de Long Eaton
  • The White Rosettes, campeones del coro de LABBS: 2017, 2015, 2013, 2011, 2009, 2007, 2005, 2003, 2000, 1996, 1993, 1990, 1987, 1986, 1984, 1983 más campeones europeos del coro femenino: 2017, 2013, 2009 de Leeds

Canciones típicas de barbería [ editar ]

"Polecats" de Barbershop Harmony Society 's Barberpole Cat Songs, 12 canciones que todos los miembros de Barbershop Harmony Society deben aprender como un repertorio canónico compartido , todos ejemplos famosos y tradicionales del género de la barbería:

  • " Down by the Old Mill Stream " (por Tell Taylor)
  • " Down Our Way " (de Al Stedman y Fred Hughes, arreglo de Floyd Connett)
  • "Honey / Little 'Lize-Medley" (tradicional, arreglo de Floyd Connett)
  • " Let Me Call You Sweetheart " (letra de Beth Slater Whitson, música de Leo Friedman)
  • "My Wild Irish Rose" (letra y música de Chauncey Olcott, arreglo de Floyd Connett)
  • "Brilla en mí"
  • " La historia de la rosa " (" Corazón de mi corazón ")
  • " Sweet Adeline (eres la flor de mi corazón) "
  • " Sweet and Lovely " (de Norm Starks, arreglo de Mac Huff)
  • " Dulces, dulces rosas de la mañana " (Oscar F. Jones y Martin S. Peake 1915)
  • " Wait 'Til the Sun Shines, Nellie " (por Andrew B. Sterling y Harry Von Tilzer, arreglo de Warren "Buzz" Haeger)
  • "Dime tu sueño (yo te diré el mío)"

La Barbershop Harmony Society anunció el 28 de mayo de 2015 que el programa "Polecat" se ampliaría para incluir las siguientes canciones:

  • "Brillante era la noche"
  • "Carolino
  • "(Cuando es) oscuridad en el delta" (Levinson, Neiburg, Symes )
  • "Drivin 'Me Crazy"
  • "Desde el primer saludo hasta el último adiós" (letra y música: Johnny Burke )
  • " Adiós, mi bebé de Coney Island / todos caemos"
  • "Hola Mary Lou (Adiós corazón)
  • "No sé por qué (solo lo hago)"
  • " He estado trabajando en el ferrocarril "
  • "Lida Rose / ¿Alguna vez te lo diré?"
  • " Over The Rainbow " (letra de EY Harburg y música de Harold Arlen )

Ejemplos de otras canciones populares en el género de la barbería son:

  • " Alexander's Ragtime Band "
  • " Ven a volar conmigo "
  • " Hola mamá bebé "
  • " En el buen tiempo de verano "
  • " Jeanie con el pelo castaño claro "
  • "Anoche fue el fin del mundo"
  • "Ámame y el mundo es mío"
  • " Shine On, Harvest Moon "
  • " Dulce Georgia Brown "
  • " Las campanas de boda están rompiendo esa vieja banda mía "
  • " ¿Qué voy a hacer? "
  • " Sí señor, ese es mi bebé "

Si bien estas canciones tradicionales todavía juegan un papel en la barbería hoy, la música de barbería también incluye títulos más actuales. La mayoría de la música se puede arreglar al estilo barbershop, y hay muchos arreglistas dentro de las sociedades antes mencionadas con las habilidades para incluir la estructura de acordes de barbershop en sus arreglos. Los cuartetos y coros de barbería de hoy en día cantan una variedad de música de todas las épocas: se han arreglado melodías de espectáculos, pop e incluso música rock para coros y cuartetos, lo que los hace más atractivos para los cantantes más jóvenes.

Ver también [ editar ]

  • Lista de campeones del cuarteto de Barbershop Harmony Society y lista de campeones del coro de Barbershop Harmony Society
  • Lista de campeones del cuarteto BABS por año y lista de campeones del cuarteto LABBS por año
  • Concurso internacional Sweet Adelines
  • Documental de American Harmony (2009) sobre música de barbería

Referencias [ editar ]

  1. ^ Mook, Richard. "Canto del cuarteto de barbería" . Oxford Music Online . Prensa de la Universidad de Oxford . Consultado el 9 de enero de 2017 .
  2. ^ "Definición del estilo de barbería, del manual de competencia y evaluación" . Barbershop Harmony Society. 11 de julio de 2002. Archivado desde el original el 7 de junio de 2007 . Consultado el 6 de junio de 2007 .
  3. ↑ a b c Averill, Gage (2003). Cuatro partes, sin esperas: una historia social de la armonía de la barbería estadounidense . Prensa de la Universidad de Oxford. pag. 164 y 166. ISBN 0-19-511672-0.
  4. ^ Muir, Lewis (música); Tracy, William (letra) (1910). Toca el acorde de That Barber Shop . Nueva York: J. Fred Helf. Archivado desde el original el 14 de diciembre de 2012.
  5. ^ a b c Döhl, Frédéric (2014): Del estilo armónico al género. La historia temprana (décadas de 1890 a 1940) de la peluquería de término musical exclusivamente estadounidense. American Music 32, no. 2, 123-171, aquí 123-124. "En los últimos años, se han adquirido nuevas percepciones y una mayor claridad, que incluyen cuestiones estéticas relacionadas con el sonido, algunas respuestas a cuestiones de raza, género y otros factores sociales que dan forma al género, y la exploración de la ideología que rodea al llamado resurgimiento. alrededor de 1940. Aún así, el debate sobre los orígenes de este género parece ser muy inestable. Los modelos actuales que trazan el nacimiento de la armonía de la barbería son diversos y a menudo contradictorios con respecto a categorías como raza, género, contexto regional, entorno social, aficionado o profesional, improvisado o arreglado y culto o vulgar ".
  6. ↑ a b c d e Abbott, Lynn (1992). " ' Play That Barber Shop Chord': un caso para el origen afroamericano de la armonía de la barbería". Música americana . Prensa de la Universidad de Illinois. 10 (3): 289–325. doi : 10.2307 / 3051597 . JSTOR 3051597 . S2CID 191390367 .  
  7. ↑ a b c Wright, David (enero de 2015). "Las raíces afroamericanas de la barbería (y por qué es importante)" (PDF) . El armonizador : 10-15 . Consultado el 7 de febrero de 2018 .
  8. ^ "Canto de cuarteto de barbería" . Encyclopædia Britannica . Consultado el 5 de febrero de 2018 .
  9. ^ Everett, Dianna (2009). "SPEBSQSA (Sociedad para la preservación y el estímulo del canto del cuarteto de peluquería en América)" . La enciclopedia de la historia y la cultura de Oklahoma . Sociedad histórica de Oklahoma . Consultado el 5 de febrero de 2018 .
  10. ^ "Historia del cuarteto de barbería, una tradición honrada por el tiempo" . 8 de mayo de 2012 . Consultado el 23 de julio de 2012 .
  11. ^ "Toma 6" . Principalmente A Cappella.
  12. ^ Henry, James Earl (2000). Los orígenes de la armonía de la barbería: un estudio de los vínculos de la barbería con otras músicas afroamericanas como se evidencia a través de grabaciones y arreglos de los primeros cuartetos en blanco y negro . Universidad de Washington.
  13. ^ Brooks, Tim (2005): Sonidos perdidos. Negros y el nacimiento de la industria discográfica, 1890-1919. Urbana-Champaign / IL: Prensa de la Universidad de Illinois
  14. ^ Averill, Gage (2003): Cuatro partes, sin esperas. Una historia social de la armonía de la barbería estadounidense. Nueva York: Oxford University Press.
  15. ^ Garnett, Liz (2005): The British Barbershopper: Un estudio en valores socio-musicales. Londres: Ashgate.
  16. ^ Triplett, Gene (10 de marzo de 1985). "Cuartetos de barbería para recortar melodías en el show" . NoticiasOK . Consultado el 13 de enero de 2014 .
  17. ^ "Mantener el mundo en armonía" . CBS News . 18 de octubre de 1999 . Consultado el 13 de enero de 2014 .
  18. ^ "¿Quién es la Barbershop Harmony Society?" . Barbershop Harmony Society. Archivado desde el original el 14 de enero de 2014 . Consultado el 13 de enero de 2014 .
  19. ^ "Localizador de coros" . Asociación Británica de Cantantes de Barbería . Consultado el 8 de agosto de 2016 .
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  21. ^ "Concurso de cuarteto de jóvenes" . The Harmonizer (publicado el 24 de octubre de 2016). Octubre de 2016. págs. 21, 24-25 . Consultado el 22 de marzo de 2017 . Medallista de bronce juvenil The Mission (Nueva Zelanda)
  22. ^ "Asociación irlandesa de cantantes de barbería" . Asociación Irlandesa de Cantantes de Barbería . Consultado el 31 de octubre de 2016 .

Lectura adicional [ editar ]

  • Hicks, Val (1988): Heritage of Harmony: Society for the Preservation and Encouragement of Barber Shop Quartet Singing in America . Friendship / WI: New Past Press.
  • Abbott, Lynn (1992): Play That Barber Shop Chord: A Case for the African-American Origin of Barbershop Harmony . American Music 10, no. 3, 289–325.
  • Stebbins, Robert A. (1996): El cantante de barbería: Dentro del mundo social de un pasatiempo musical . Toronto: Prensa de la Universidad de Toronto.
  • Averill, Gage (1999): Tonos de campana y acordes de timbre. Sentido y sensación en Barbershop Harmony . El mundo de la música 41, no. 1, 37–51.
  • Henry, James Earl (2000): Los orígenes de la armonía de la barbería: un estudio del vínculo musical de la barbería con otras músicas afroamericanas como se evidencia a través de grabaciones y arreglos de los primeros cuartetos en blanco y negro (tesis doctoral, UMI Microform 9972671, Universidad de Washington en San Louis). Ann Arbor: ProQuest.
  • Ayling, Benjamin C. (2000): Una perspectiva histórica de los cuartetos campeones internacionales de la Sociedad para la preservación y el estímulo del canto del cuarteto de barbería en Estados Unidos, 1939–1963 (doctorado, UMI Microform 9962373, The Ohio State University). Ann Arbor: ProQuest.
  • Henry, James Earl (2001): Las raíces históricas de la armonía de la barbería . The Harmonizer (julio / agosto), 13-17.
  • Averill, Gage (2003): Cuatro partes, sin esperas. Una historia social de la armonía de la barbería estadounidense . Nueva York: Oxford University Press.
  • Ayling, Benjamin C. (2004): Una visión histórica de la música de barbería y la metodología de lectura a primera vista y las prácticas de aprendizaje de los primeros cantantes del Cuarteto de barbería del campeonato, 1939–1963 . Revista Internacional de Investigación en Canto Coral 4, 53–59.
  • Mook, Richard (2004): Los sonidos de la libertad: nostalgia, masculinidad y blancura en la barbería de Filadelfia, 1900-2003 (tesis doctoral, UMI Microform 3152085, Universidad de Pensilvania). Ann Arbor: ProQuest.
  • Brooks, Tim (2005): Sonidos perdidos. Negros y el nacimiento de la industria discográfica, 1890-1919 . Urbana-Champaign / IL: Prensa de la Universidad de Illinois.
  • Garnett, Liz (2005): The British Barbershopper: A Study in Socio-musicales Values . Londres: Ashgate.
  • Mook, Richard (2007): Masculinidad blanca en Barbershop Quartet Singing . Revista de la Sociedad de Música Estadounidense 1, no. 3 (2007), 453–483.
  • Döhl, Frédéric (2009): That Old Barbershop Sound: Die Entstehung einer Tradition amerikanischer A-cappella-Musik . Stuttgart: Franz Steiner Verlag.
  • Döhl, Frédéric (2012): Creando la Historia de la Música Popular: El Renacimiento de la Armonía de la Barbería en los Estados Unidos alrededor de 1940 . Historia popular ahora y entonces, ed. Barbara Korte y Sylvia Paletschek. Bielefeld: transcripción, 169-183.
  • Mook, Richard (2012): The Sounds of Gender: Textualizing Barbershop Performance . Perspectivas sobre los varones y el canto (= Paisajes: las artes, la estética y la educación, vol. 10), ed. Scott D. Harrison / Graham F. Welch / Adam Adler. Dordrecht: Springer, 201-214.
  • Nash, Jeffrey Eugene (2012): Tocando la cuerda. Sentimentalismo y nostalgia entre cantantes masculinos . Revista de Etnografía Contemporánea 51, no. 5, 581–606.
  • Hobson, Vic (2013): Canción de plantación: Delius, Barbershop, and the Blues . American Music 31, no. 3, 314–339.
  • Nash, Jeffrey Eugene (2013): Puttin 'on Your Face: Emociones escenificadas entre barbershop Singer . El drama de la vida social: un manual dramatúrgico, ed. Charles Edgley. Farnham: Ashgate, 229–244.
  • Döhl, Frédéric (2014): Del estilo armónico al género. La historia temprana (décadas de 1890 a 1940) de la peluquería de término musical exclusivamente estadounidense . American Music 32, no. 2, 123-171.
  • Hobson, Vic (2014): Creación de contrapunto de jazz: Nueva Orleans, Barbershop Harmony y Blues . Jackson / MI: Prensa de la Universidad de Mississippi.

Enlaces externos [ editar ]

  • Presente en la creación: Cuartetos de barbería de NPR
  • Cuartetos de barbería en 78rpms: cómo la armonización del cuarteto se hizo conocida como barbería
  • Sitio web de Barbershop-o-gram (también conocido como The Quidco Quartet)
  • Escuche la música de Barbershop en Internet Archive
  • Los orígenes de Barbershop Harmony