Bernard II van Risamburgh , a veces Risen Burgh [1] (trabajando hacia 1730 - antes de febrero de 1767 [2] ) fue un ébéniste parisino de extracción holandesa y francesa, uno de los ebanistas destacados que trabajaban en el estilo rococó . [3] "Los muebles de Bernard II son brillantes en casi todos los aspectos. Sus cadáveres tienen una forma hermosa, sus monturas y marquetería siempre están en completo equilibrio, incluso cuando son extremadamente elaborados, y hay una lógica en sus obras que permite que el ojo las comprenda sin esfuerzo. ", escribió Ted Dell. [4]
Su padre, Bernard I van Risamburgh (fallecido en 1738), nacido en Groningen , ya trabajaba en París en 1696, cuando vivía en el corazón del barrio de la fabricación de muebles, el Faubourg Saint-Antoine , y se casaba con una francesa. [5] Las iniciales BVRB de Bernard II grabadas en las carcasas de sus muebles, como era el requisito de las regulaciones del gremio de París , enmascararon durante mucho tiempo su identidad real, [6] aunque la calidad del trabajo con el sello Burb mostró que el fabricante no identificado estaba a la vanguardia de su campo. Francis JB Watson observó que su apellido completo era un poco largo para caber en el maindron de metal que perforaba las letras en la madera, a menudo debajo de la tapa de mármol, en lugar de, como a veces sugería, un síntoma de anonimato forzado que repercutiría en el ventaja de los marchands-merciers , los decoradores-marchantes para quienes BVRB trabajaba a menudo. Es el Bernardo que se menciona ocasionalmente en los catálogos de venta parisinos, lo que lo sitúa en la enrarecida compañía de ébénistes cuyos nombres eran familiares para los entendidos, como " Boulle ", " Cressent ", Oeben "y" Riesener ", el único otro ebanistas jamás mencionados por su nombre. [7]
Bernard ya era recibido como maestro en el gremio cuando comienza la secuencia de libros supervivientes en 1735, y ya estaba trabajando para los marchands-merciers , pues su sello aparece en un inodoro enchapado con paneles de laca que fue entregado por el marchand. -mercier Hébert para el uso de Marie Lesczinska en Fontainebleau en 1737, y la tarjeta comercial de Simon-Philippe Poirier , quizás el más conocido de los marchands-merciers , a veces se encuentra adherida a muebles estampados BVRB . Los muebles que pertenecieron a Madame de Pompadour también llevan su sello [9] e incluso pueden reconocerse en sus retratos. [ cita requerida ]
Watson atribuyó a Bernard la introducción de la marquetería de senderos de hojas y flores en chapas cortadas en cuartos, a menudo de madera violeta, [10] a veces resaltadas con cuerno teñido y marfil en paneles lisos combinados de chapas de madera de tulipwood . [11] Los paneles de laca en muchas piezas de la producción de Bernard, como el inodoro y dos pares de gabinetes de esquina en la Colección Real [12] o el inodoro estampado BVRB en el Victoria and Albert Museum ( ilustración ), o el inusual cuadro- como par de armarios bajos en el goût grec de la Colección Frick , Nueva York [13] le habrá sido suministrada por el marchand-mercier que encargó tales piezas, para caros armarios y mamparas lacados japoneses, para ser desmontados e incorporados en el muebles, estaban fuera del alcance de un artesano que actuaba por su cuenta. Su mercado también estaba en el punto de entrada, Amsterdam, ya que el comercio con Japón estaba firmemente en manos de la VOC holandesa Opperhoofden . Un acabado aún más lujoso, empleando placas de porcelana de Sèvres , fue inventado por Poirier, aparentemente, ya que mantuvo el monopolio de la producción de estos en la fábrica; y Bernard fue el primer ebanista en aplicarlas a los muebles: la primera pieza con placas de porcelana lleva placas de porcelana de Vincennes , antes de que la fábrica fuera tomada bajo el patrocinio real oficial.
Las marcas del castillo real y los números de inventario pintados en muchas de sus obras supervivientes, relacionados con las entradas correspondientes en los diarios de la Garde-Meuble du Roi, atestiguan su papel en el suministro de ébénisterie a la Corona durante más de dos décadas, a menudo a través de intermediarios como Thomas-Joachim Hébert y Lazare Duvaux ; también proporcionó muebles para el marchand-mercier Charles Darnault . [14]
Bernard se trasladó de los talleres de su difunto padre en la Grande Rue du Faubourg Saint-Antoine a la rue Saint-Nicolas en 1752; en 1765 vivía en la rue Charenton. [15] Con mala salud, se jubiló en 1764, vendiendo su taller a su hijo mayor, Bernardo III, el 18 de octubre —se redujo a tres bancos de trabajo— y murió poco después. Bernard III van Risamburgh continuó su taller, pero sin éxito; fue registrado como modelador en yeso en el momento de su muerte, en 1799/1800. Dado que los soportes para muebles de bronce dorado de Bernard II son de diseños distintivos, que otros ébénistes no suelen ver en los muebles , a menudo se especula qué papel desempeñó el Van Risamburgh más joven, nunca admitido en el gremio de menuisiers-ébénistes, [16] en su producción . [17]
En los principales museos se pueden encontrar ejemplos de la obra de Bernard II Van Risamburgh. En los Estados Unidos, los conjuntos más importantes de su producción son la colección Wrightsman del Museo Metropolitano de Arte y el Museo J. Paul Getty . [18]
Notas
- ^ Y diversamente escrito en los documentos.
- ^ Francis JB Watson, The Wrightsman Collection: II, 1966: 560f.
- ^ "Sus estándares de artesanía eran notablemente altos y tenía un sentido del diseño extremadamente elegante; fue uno de los grandes maestros del estilo Luis XV completamente desarrollado". (Watson 1966: 560 y sig.); "sin duda uno de los cuatro o cinco grandes genios que trabajaron en su campo durante el siglo XVIII" (Theodore Dell, The Frick Collection. V. Furniture , 1992: 294).
- ^ Dell 1992: 294.
- ^ Investigación de Jean Baroli, publicada en Francis JB Watson, "Mobiliario de Bernard II van Risamburgh en la colección real", Burlington Magazine 104 (agosto de 1962), págs. 340–344; el mueble más conocido atribuido al anciano van Risamburgh es el mueble de oficina realizado para el Elector de Baviera hacia 1715 ( Musée du Louvre ).
- ↑ Revelado por primera vez por Jean Baroli, "Le mysterieux BVRB enfin identifié", Connaissance des arts (marzo de 1957: 56-63).
- ↑ Watson 1962: 342 señala la aparición de Bernard en el catálogo de venta, por ejemplo, del coleccionista Blondel de Gagny en 1776.
- ^ Museo V&A no. 1094-1882
- ↑ Watson 1962: 342 y la nota 5 comenta la descripción de Pierre Verlet de un bidé y una mesa de noche, en Mobilier Royal Français , vol. II (1955: 59-60).
- ^ Purplewood es el duramen de un gran árbol tropical, del género Peltogyne , nativo de partes de América del Sur y las Indias Occidentales.
- ↑ Watson, 1966: 561; un escritorio inclinado, hecho en 1745-49, atribuido a Bernard Van Risamburgh , Museo Metropolitano de Arte, acc. No. 2007.90.7: el escritorio de otra señora oblicuos superior, Galería Nacional de Arte, Washington ; una tabla de la colección de Charles B. Wrightsman en el Museo Metropolitano de Arte
- ^ Descrito por Watson
- ↑ Dell 1992: 295-313 sugiere la posibilidad de que sean las dos canales unificadas para inodoros al estilo "Antiguo" ( deux batis de commodea à l'Antique ) mencionado en el inventario de 1764.
- ^ Dell 1992: 294.
- ^ Dell 1992.
- ↑ Dell 1992: 294
- ↑ Watson, 1966: 561.
- ^ Museo J. Paul Getty: muebles de Bernard van Risenburgh , c 1735-40
Otras lecturas
- Rieder, William, "BVRB en el Met: Muebles Luis XV de Bernard van Risamburgh". Apollo , 139 (1994).
- Parker, James y Le Corbeiller, Clare (1979).Una guía de las galerías Wrightsman en el Museo Metropolitano de Arte. Nueva York: Museo Metropolitano de Arte. ISBN 0-87099-186-8.CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )(ver índice, Van Risen Burgh, Bernard II : p. 127-128)