Blowup (a veces con el estilo Blow-up o Blow Up ) es una película de suspenso y misterio de 1966dirigida por Michelangelo Antonioni y producida por Carlo Ponti . Fue la primera película de Antonioni íntegramente en inglés y está protagonizada por David Hemmings como un fotógrafo de moda de Londres que cree que, sin saberlo, ha capturado un asesinato en una película. La película también está protagonizada por Vanessa Redgrave , Sarah Miles , John Castle , Jane Birkin , Tsai Chin , Peter Bowles y Gillian Hills , así como por la modelo de los años 60 Veruschka.. La trama de la película se inspiró en el cuento de Julio Cortázar " Las babas del diablo " (1959). [3] El guión fue de Antonioni y Tonino Guerra , con diálogo en inglés del dramaturgo británico Edward Bond . [4] El director de fotografía fue Carlo di Palma . No de la película de música diegética se anotó por el pianista de jazz Herbie Hancock , mientras que el grupo de rock The Yardbirds también cuentan. La película está ambientada dentro de la subcultura mod del Swinging London de la década de 1960 . [5]
Explotar | |
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Dirigido por | Miguel Ángel Antonioni |
Guión por |
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Diálogo por | Edward Bond |
Historia de | Miguel Ángel Antonioni |
Residencia en | Las babas del diablo de Julio Cortázar |
Producido por | Carlo Ponti |
Protagonizada | |
Cinematografía | Carlo Di Palma |
Editado por | Frank Clarke |
Musica por | Herbert Hancock |
producción empresas |
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Distribuido por | Producciones Premier |
Fecha de lanzamiento |
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Tiempo de ejecución | 111 minutos |
Países |
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Idioma | inglés |
Presupuesto | $ 1.8 millones [2] |
Taquilla | $ 20 millones [2] |
En la sección principal de competencia del Festival de Cine de Cannes , Blowup ganó la Palma de Oro , el mayor honor del festival. El estreno estadounidense de la película de la era de la contracultura [6] con su contenido sexual explícito fue un desafío directo al Código de Producción de Hollywood . Su posterior éxito de crítica y taquilla influyó en el abandono del código en 1968 a favor del sistema de clasificación de películas MPAA . [7]
Explosión inspiraría películas posteriores, incluyendo Dario Argento 's El pájaro de las plumas de cristal (1970), de Francis Ford Coppola ' s The Conversation (1974), y Brian De Palma 's soplar (1981). [8] En 2012, Blowup ocupó el puesto 144 en la encuesta de críticos de Sight & Sound sobre las mejores películas del mundo. [9]
Gráfico
Después de pasar la noche en una casa de doss , donde ha tomado fotografías para un libro de fotos de arte, el fotógrafo Thomas llega tarde a una sesión de fotos con la modelo Veruschka en su estudio, lo que a su vez lo hace tarde para una sesión con otras modelos más tarde. la mañana. Se aburre y se marcha, dejando a los modelos y al personal de producción en la estacada. Cuando sale del estudio, dos chicas adolescentes que aspiran a ser modelos piden hablar con él, pero Thomas se va a visitar a una tienda de antigüedades .
Caminando por Maryon Park , Thomas toma fotos de dos amantes. La mujer, Jane, está furiosa por ser fotografiada y persigue a Thomas, exige su película y finalmente intenta arrebatarle la cámara. Él se niega y la fotografía mientras ella huye por un prado . Thomas luego se encuentra con su agente Ron para almorzar y se da cuenta de que un hombre lo sigue y mira dentro de su auto. De vuelta a su estudio, llega Jane, pidiendo desesperadamente la película. Ella y Thomas tienen una conversación y coquetean, pero él deliberadamente le entrega un rollo de película diferente. Ella, a su vez, escribe un número de teléfono falso y se lo da.
Thomas, curioso, hace múltiples zooms de la película en blanco y negro de Jane y su amante. Revelan a Jane mirando preocupada a una tercera persona que acecha en los árboles con una pistola . Thomas llama emocionado a Ron, alegando que su sesión de fotos improvisada puede haber salvado la vida de un hombre. Thomas es molestado por un golpe en la puerta, y son las dos chicas de nuevo, con las que corretea en su estudio y se queda dormido. Al despertar, descubre que esperan que los fotografíe, pero se da cuenta de que puede haber más en las fotografías del parque. Les dice que se vayan, diciendo: "¡Mañana! ¡Mañana!"
Un examen más detallado de una figura borrosa debajo de un arbusto hace que Thomas sospeche que el hombre en el parque pudo haber sido asesinado después de todo, durante el tiempo que Thomas estaba discutiendo con la mujer en la curva.
Al caer la tarde, el fotógrafo vuelve al parque y encuentra el cuerpo del hombre, pero no ha traído su cámara y se asusta con el sonido de una ramita al romperse, como si lo pisaran. Thomas regresa para encontrar su estudio saqueado. Todos los negativos y las impresiones se han ido, excepto por una ampliación muy granulada de lo que posiblemente sea el cuerpo.
Después de conducir a la ciudad, ve a la mujer y la sigue a un club donde se ve a The Yardbirds , con Jimmy Page y Jeff Beck en la guitarra y Keith Relf en la voz, interpretando la canción "Stroll On". Un zumbido en el amplificador de Beck lo enfurece tanto que rompe su guitarra en el escenario y luego lanza su cuello hacia la multitud. Se produce un motín. El fotógrafo agarra el cuello y sale corriendo del club antes de que alguien pueda arrebatárselo. Luego, lo piensa mejor, lo tira al pavimento y se aleja. Un transeúnte levanta el mástil y lo arroja hacia abajo, sin darse cuenta de que es de la guitarra de Beck. Thomas nunca localiza a la esquiva mujer.
En una fiesta empapada de drogas en una casa en el Támesis cerca del centro de Londres , el fotógrafo encuentra a Veruschka, quien le había dicho que se iba a París ; cuando se enfrenta, dice que está en París. Thomas le pide a Ron que venga al parque como testigo, pero no puede convencerlo de lo sucedido porque Ron está increíblemente drogado . En cambio, Thomas se une a la fiesta y se despierta en la casa al amanecer. Regresa al parque solo, solo para descubrir que el cuerpo se ha ido.
Aturdido, Thomas mira una mímica pista de juego, se dibuja en él, y toma la pelota imaginaria y lo lanza de nuevo a los dos jugadores. Mientras observa el mimo, se escucha el sonido de la pelota que se juega y su imagen se desvanece, dejando solo la hierba cuando termina la película.
Elenco
- David Hemmings como Thomas
- Vanessa Redgrave como Jane
- Sarah Miles como Patricia
- John Castle como Bill
- Jane Birkin como la rubia
- Gillian Hills como la morena
- Peter Bowles como Ron
- Veruschka von Lehndorff como ella misma
- Julian Chagrin como Mime
- Claude Chagrin como Mime
- Susan Brodrick como propietaria de una tienda de antigüedades (sin acreditar)
- Tsai Chin como recepcionista de Thomas (sin acreditar)
- Jill Kennington como modelo (sin acreditar)
- Peggy Moffitt como modelo (sin acreditar)
- Harry Hutchinson como comerciante (sin acreditar)
- Ronan O'Casey como amante de Jane en el parque (sin acreditar)
- Reg Wilkins como asistente de Thomas (sin acreditar)
Producción
La trama de Blowup se inspiró en el cuento de Julio Cortázar "Las babas del diablo" (1959), [3] recogido en el libro End of the Game and Other Stories , a su vez basado en una historia contada a Cortázar por el fotógrafo Sergio Larraín . [10] Posteriormente, el cuento fue rebautizado como "Blow Up" para conectarlo con la película. [3] La vida del fotógrafo de Swinging London, David Bailey , también fue una influencia. [11]
A varias personas se les ofreció el papel del protagonista, incluido Sean Connery , quien se negó cuando Antonioni se negó a mostrarle el guión, el fotógrafo David Bailey y Terence Stamp , quien fue reemplazado poco antes de que comenzara el rodaje después de que Antonioni encontrara a David Hemmings en una producción teatral. de las aventuras de Dylan Thomas en el comercio de pieles . [12]
Los mimos de apertura se filmaron en la plaza del edificio The Economist en St. James's Street , Londres, un proyecto de los ' nuevos brutalistas ' Alison y Peter Smithson construido entre 1959 y 1964. [13] Las escenas del parque estaban en Maryon Park , Charlton , al sureste de Londres, y el parque ha cambiado poco desde la película, [14] a pesar de que Antonioni pintó el césped de verde para cumplir con sus requisitos. [15] El fotógrafo John Cowan arrendó su estudio en 39 Princes Place a Antonioni para gran parte del rodaje interior y exterior, y los propios murales fotográficos de Cowan aparecen en la película. [16] [17] Otras ubicaciones incluidas Heddon Street [18] , donde la portada del álbum de David Bowie 's Ziggy Stardust fue posteriormente fotografiada, [19] y Cheyne Walk , en Chelsea .
La escena del club de rock con los Yardbirds interpretando "Stroll On", una versión modificada de " Train Kept A-Rollin ' ", se filmó en Elstree Studios , del 12 al 14 de octubre de 1966. [20]
El actor Ronan O'Casey (fechado el 10 de febrero de 1999) afirmó que la naturaleza misteriosa de la película es el producto de una producción "inacabada", y que las escenas que habrían "representado [ed] la planificación del asesinato y sus consecuencias: escenas con Vanessa , Sarah Miles y Jeremy Glover, el nuevo joven amante de Vanessa que conspira con ella para asesinarme, nunca fueron filmados porque la película superó seriamente el presupuesto ". [21] O'Casey ya le había contado esta historia a Der Spiegel en 1967, donde declaró que Dyson Lovell interpretó el papel del amante asesino. [22] Dos escenas en particular dan crédito a esta teoría: la primera en el restaurante cuando se ve al personaje del nuevo amante (interpretado por Lovell) [23] aparentemente manipulando el auto de Thomas, y la segunda cuando Glover y Redgrave se vislumbran juntos. en un Rover 2000 (que también aparece en otros lugares) siguiendo al Rolls Royce de Thomas.
Lanzamiento
MGM no obtuvo la aprobación para la película bajo el Código de Producción MPAA en los Estados Unidos. [5] La película fue condenada por la Legión Nacional de la Decencia . El colapso y la revisión del código se presagiaron cuando MGM lanzó la película a través de un distribuidor subsidiario, Premier Productions , y Blowup se mostró ampliamente en los cines norteamericanos. [7]
Escribiendo sobre Antonioni para Time en 2007, el escritor de cine Richard Corliss afirma que la película recaudó "$ 20 millones (alrededor de $ 120 millones en la actualidad) con un presupuesto de $ 1.8 millones y ayudó a liberar a Hollywood de su puritana lascivia". [2]
La película ganó $ 5.9 millones en alquiler de salas en los Estados Unidos y Canadá en 1967. [24]
Recepción de la crítica
El crítico de cine Andrew Sarris dijo que la película era "una obra maestra mod". En la revista Playboy , el crítico de cine Arthur Knight escribió que Blowup sería "una película tan importante y fundamental como Citizen Kane , Open City e Hiroshima, Mon Amour , quizás incluso más". [25] La revista Time calificó la película como una "imagen exagerada, tensa y vibrantemente emocionante" que representó un "cambio chirriante de dirección creativa" para Antonioni; la revista predijo que "sin duda será, con mucho, la película más popular que ha hecho Antonioni". [26]
Bosley Crowther , crítico de cine de The New York Times , lo llamó una "imagen fascinante", [5] pero expresó reservas, describiendo los "pasajes habituales de Antonioni de vagabundeos aparentemente interminables" como "redundantes y largos"; sin embargo, llamó a Blowup una "imagen impresionante - bellamente construida con imágenes brillantes y composiciones de color que nos introducen en los sentimientos de nuestro hombre y en las características del mundo moderno en el que habita". [5] Incluso el director de cine Ingmar Bergman , a quien generalmente no le gustaba Antonioni, calificó la película como una obra maestra. [27]
El actor Anthony Quinn , que escribe para The Guardian , describió Blowup como "una imagen sobre la percepción y la ambigüedad", lo que sugiere una asociación entre elementos de la película y la película de Zapruder sobre el asesinato de Kennedy en 1963 . [29]
Según el autor Thomas Beltzer, la película explora las cualidades "inherentemente alienantes" de nuestros medios, donde "la cámara nos ha convertido en mirones pasivos, programables para respuestas predecibles, en última instancia indefensos e incluso inhumanamente muertos". [3] Bilge Eberi de Houston Press señala el contraste entre "los movimientos nervudos de las chicas, sus monos psicodélicos y vestidos ceñidos y minis multicolores", y "la incognoscibilidad borrosa, congelada e incipiente de la muerte contenida en su imagen", explicando que la foto "es un destello de lo eterno y elemental - el cadáver y la pistola están en los arbustos, casi como un hecho natural - que reordena por completo, o más bien desordena, el mundo de Thomas. Como artista, él puede" t capturarlo, entenderlo o hacer algo con él. Como individuo, no puede poseerlo ni consumirlo ". [8]
Roger Ebert describió la película como "un acto de conjuro hipnótico, en el que un personaje se despierta brevemente de un sueño profundo de aburrida alienación y luego se aleja de nuevo. Este es el arco de la película. No" Swinging London ". No es un misterio existencial. No los paralelismos entre lo que hace Hemmings con sus fotos y lo que Antonioni hace con Hemmings. Sino simplemente las observaciones de que somos felices cuando hacemos lo que hacemos bien y que somos infelices buscando placer en otra parte. Me imagino que Antonioni estaba feliz cuando estaba haciendo esta película ". [30] En su comentario para la edición en DVD de la película, Peter Brunette conecta la película con el principio existencialista de que las acciones y experiencias no tienen significado per se , pero se les da un significado dentro de un contexto particular; Esto se ve especialmente confirmado por la eliminación de la guitarra rota después del espectáculo de rock: "Ha rescatado el objeto, este objeto intensamente significativo. Sin embargo, fuera de contexto, es sólo una pieza rota de una guitarra [...] lo importante El punto aquí es que el significado, y la construcción que le damos a la realidad, es siempre una función social grupal. Y es contextual ". [31]
Tema
El guión de Antonioni para Blowup forma un "suspenso-suspenso" que gira en torno a los esfuerzos de un fotógrafo de moda joven y exitoso en su lucha por determinar si una serie de instantáneas que toma en un parque público contienen evidencia de un asesinato. Mientras Thomas persiste en su papel de detective aficionado, su búsqueda lo lleva inicialmente a cuestionar su dominio técnico sobre la "verdad oculta" registrada por su cámara, luego a una confrontación con las realidades de su vida: una vida de "ventajas materiales, obtenidas". a expensas de los ideales ". Finalmente, el joven en conflicto cuestiona la realidad de su propia existencia. [32] El historiador de cine Gordan Gow identifica el objeto en el uso del suspenso de Antonioni:
“En el caso de Blow-up, el misterio [es decir, si ocurrió un asesinato] es relevante para la película, pero la solución no lo es. De hecho, la ausencia de una solución es parte del asunto: la incertidumbre de la vida ... el verdadero suspenso no reside en el misterio de las ampliaciones fotográficas, sino en la inestabilidad del propio Thomas " [33].
En una entrevista en el momento del estreno de la película, Antonioni afirmó que la película "no trata sobre la relación del hombre con el hombre, se trata de la relación del hombre con la realidad". [29] De hecho, Gow observa que “un misterio sin solución es fundamental para el tema de la desorientación en Blowup de Antonioni . [34]
El tema de la incertidumbre se sostiene hasta los momentos finales de la explosión , cuando Thomas intenta resolver las contradicciones y ambigüedades que surgen de sus investigaciones y de su propia vida, pero no logra integrarlas. [35]
En la secuencia final de Blowup , una compañía de mimos "vestida de forma chillona" llega al parque, fugitivos del mundo real. Thomas se une a ellos en su juego de fantasía y, al igual que la pelota inexistente que "ve" durante el partido falso de las compañías, se disuelve de la vista: "Como criatura del mundo fáctico, ya no existe". [36]
Cuando se llega al desenlace de Blowup , se conoce el destino de Thomas y se resuelve el suspenso de la audiencia, pero Antonioni deja el significado de la película abierto a la especulación. [37] Gordon Gow considera interpretaciones alternativas para el final de la película:
“Dado que Blowup no se resuelve felizmente, sino más bien en una entrega total a la fantasía y, en consecuencia, al olvido, podemos tomarlo como una exhortación a aceptar la realidad, o como una advertencia en la que la búsqueda de la ganancia material es un amenaza para la humanidad ". [38]
Reconocimientos
Otorgar | Fecha de la ceremonia | Categoría | Destinatario (s) | Resultado | Ref (s) |
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premios de la Academia | 10 de abril de 1967 | Mejor Director | Miguel Ángel Antonioni | Nominado | [39] |
Mejor guión original | Michelangelo Antonioni, Tonino Guerra y Edward Bond | Nominado | |||
Premios de la Academia Británica de Cine | 1968 | Mejor película británica | Miguel Ángel Antonioni | Nominado | [40] |
Mejor fotografía, color | Carlo Di Palma | Nominado | |||
Mejor dirección de arte, color | Assheton Gorton | Nominado | |||
Festival de cine de cannes | 27 de abril - 12 de mayo de 1967 | Grand Prix du Festival International du Film | Miguel Ángel Antonioni | Ganado | [41] [42] |
Sindicato Francés de Críticos de Cine | 1968 | MEJOR PELÍCULA EXTRANJERA | Ganado | [43] | |
globos dorados | 15 de febrero de 1967 | Mejor película extranjera en inglés | Explotar | Nominado | [44] |
Nastro d'Argento | 1968 | Mejor director extranjero | Miguel Ángel Antonioni | Ganado | [43] |
Sociedad Nacional de Críticos de Cine | Enero de 1967 | La mejor película | Explotar | Ganado | [45] |
Mejor Director | Miguel Ángel Antonioni | Ganado |
Medios domésticos
Warner Home Video lanzó un DVD Región 1 de la película en 2004. [46] En 2017, Criterion Collection publicó la película en Blu-ray y DVD, con una remasterización 4K de los negativos originales de la cámara, además de nuevos materiales adicionales. [47]
Ver también
- Blow-Up (banda sonora)
- 1966 en la película
- Lista de películas con vigilancia
- Swinging London
- BFI Top 100 películas británicas
Notas finales
- ^ Varias personas conocidas en 1966 están en la película; otros se hicieron famosos más tarde. El cameo más conocido fue el deThe Yardbirds,que interpretaron "Stroll On" en el último tercio. Michelangelo Antonioniprimero le pidió aEric Burdonque interpretara esa escena, pero él la rechazó. En una entrevista,Sterling MorrisondeThe Velvet Undergroundafirmó que Antonioni también le había pedido a Velvet Underground que apareciera en la película, y la banda estaba "más que dispuesta", pero debido a los gastos de vuelo de los Velvet desde los EE. UU., Antonioni en su lugar se decidió por un grupo inglés. [48] MientrasKeith Relfcanta,Jimmy PageyJeff Beckjuegan a ambos lados junto conChris Dreja.
- ^ Después de quefalla el amplificador de guitarra deJeff Beck, hace pedazos su guitarra como lo hizoThe Whoen ese momento. Michelangelo Antonionihabía queridoThe WhoenExplosióncomo él estaba fascinado porPete Townshend'sguitarra-sensacionalrutina. [49]
- ↑ Steve HoweofTomorrowrecordó y escribió: "Fuimos al set y comenzamos a prepararnos para esaescena dedestrozar guitarrasen el club. Incluso llegaron a inventar un montón deréplicasdeGibson 175y luego nos dejaron caer porThe Yardbirdsque eran un nombre más grande. ¡Es por eso que ves aJeff Beckrompiendo mi guitarra en lugar de la suya! " [50] Michelangelo Antonionitambién consideró usarThe Velvet Underground(firmado en ese momento con una división deMGM Records) en la escena de los clubes nocturnos, pero según el guitarristaSterling Morrison, "el gasto de llevar a todo el séquito aInglaterraresultó demasiado para él". . [51]
- ↑ Se puede ver aJanet Street-Porterbailando con un abrigo plateado ypantalones deCarnaby Street arayas rojas y amarillasdurante la escena dentro del club nocturno. [52] UnMichael Palinanterior aMonty Python también se puede ver entre la multitud inmóvil que miraThe Yardbirds. [53]
Notas al pie
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- ↑ a b c Corliss, Richard (5 de agosto de 2007). "Cuando Antonioni explotó las películas" . Tiempo . Consultado el 21 de febrero de 2011.
- ^ a b c d Beltzer, Thomas (15 de abril de 2005). " La Mano Negra : Julio Cortázar y su influencia en el cine" . Sentidos del cine . Archivado desde el original el 28 de octubre de 2010 . Consultado el 21 de febrero de 2011 .
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- ^ Gow, 1968 p. 100: Vea aquí el perfil de Gow del personaje de Thomas tanto social como sexualmente, enfatizando el cinismo / misantropía de Thomas, y "al mismo tiempo buscando ciegamente la realización espiritual".
- ^ Gow, 1968 p. 99:
- ^ Gow, 1968 p. 98:
- ^ Gow, 1968 p. 100: Thomas no logra “corregir el [desequilibrio]” Y: p. 104: Thomas no logra "mantener el equilibrio" entre su "mundo creativo" y el "área ulcerada del materialismo y los hechos".
- ^ Gow, 1968 p. 103-104:
- ^ Gow, 1968 p. 104: "... como en el caso de muchas películas de profundidad ... la interpretación recae en el espectador ..."
- ^ Gow, 1968 p. 104
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Fuentes
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enlaces externos
- Blowup en IMDb
- Explosión en la base de datos de películas de TCM
- Blowup en AllMovie
- Blowup en Rotten Tomatoes
- ¿Dónde filmaron eso? - entrada de película
- Peter Bowles sobre la realización de Blow-Up
- Sitio web de Blowup Then & Now
- En el set de Blow-Up de Antonioni y cómo esta película sobre un fotógrafo de moda de los años 60 se compara con la realidad.
- Blow-Up: In the Details, un ensayo de David Forgacs en Criterion Collection
- Blow-Up Colección completa de artículos, información de producción, bibliografía y galería de fotos, en Neugraphic.com .