BlueBOB (estilizado como ƎU⅃ᗺᗷOᗷ ) es el álbum de estudio debut del director y músico estadounidense David Lynch y el ingeniero de audio John Neff. Fue lanzado en diciembre de 2001 en Absurda, el propio sello discográfico de Lynch,y Soulitude Records. Grabado durante un período de 23 meses desde 1998 hasta 2000 en el estudio casero de Lynch, BlueBOB fue originalmente un experimento de Lynch y Neff que se convirtió en un álbum de larga duración.
BlueBOB | ||||
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Álbum de estudio de David Lynch y John Neff | ||||
Liberado | 10 de diciembre de 2001 | |||
Grabado | Abril de 1998 a marzo de 2000 | |||
Estudio | Aysmmetrical Studio ( Hollywood , California , Estados Unidos) | |||
Género | ||||
Largo | 63 : 12 | |||
Etiqueta |
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Productor |
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Cronología de David Lynch | ||||
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Descrito como un álbum de blues industrial , BlueBOB incluye música coescrita por Lynch y Neff y letras de Lynch; Neff es el vocalista principal del álbum. Las letras de Lynch, algunas de las cuales se habían escrito dos décadas antes del álbum, incorporan temas de paranoia y ficción negra . El álbum incorpora elementos de rock and roll , surf y heavy metal , que ha generado comparaciones críticas con Tom Waits , Captain Beefheart y Link Wray .
BlueBOB originalmente recibió un lanzamiento limitado a través del sitio web oficial de Lynch, pero luego fue reeditado en los Estados Unidos y Europa. El álbum recibió un interés particular de la prensa musical en Europa, lo que llevó a la primera y única actuación en vivo de Lynch y Neff juntos en el Olympia de París , Francia, en noviembre de 2002. La respuesta crítica a BlueBOB fue en gran parte mixta.
Grabación
David Lynch y John Neff se conocieron en febrero de 1997 cuando Neff recibió el encargo de diseñar e instalar el estudio de Lynch, Asymmetrical Studio, en su casa de Hollywood , California , Estados Unidos. Neff completó la instalación del estudio en agosto y posteriormente fue contratado como ingeniero de grabación para Lux Vivens (1998), un álbum de estudio de Jocelyn Montgomery que fue grabado en Asymmetrical Studio y producido por Lynch. [3] [4]
Lynch y Neff nunca tuvieron la intención de grabar un álbum completo; los dos originalmente comenzaron a grabar "cuatro o cinco canciones" como parte de una serie de "experimentos" mientras probaban el estudio casero de Lynch en abril de 1998. [3] [5] Tanto Lynch como Neff programaron y secuenciaron patrones en cajas de ritmos , alrededor de las cuales se atasque y escribir la base instrumental de varias canciones. Lynch también actuó ocasionalmente en una batería real que constaba de tambores DW y platillos Zildjian , [3] [5] pero en lugar de interpretar partes con baquetas, usó sus manos desnudas para golpear el tambor . "Pink Western Range" fue la primera de las cuatro canciones escritas durante estas sesiones, [3] después de las cuales se tomó la decisión de grabar un álbum completo. [6] Las sesiones de grabación posteriores continuaron hasta marzo de 2000, con Lynch y Neff a la cabeza de la producción y Neff diseñando las sesiones. Lynch y Neff también mezclaron BlueBOB , y Tom Baker masterizó el álbum en Precision Mastering en Hollywood. [5]
Neff grabó e interpretó las pistas vocales principales en BlueBOB , aunque todas las letras fueron escritas por Lynch. [5] Lynch solía entregarle la hoja de la letra a Neff justo antes de una toma vocal ; Neff improvisaba la redacción de la letra durante las tomas. Al describir la experiencia, Neff dijo: "David no tiene ni idea de lo que quiere de antemano. Cuando se crea la atmósfera, me da la [letra]. Es como izar la vela sin saber en qué dirección soplará el viento". [3] Lynch también se encargó del diseño de efectos de sonido en las pistas de voz de Neff en dos canciones "I Cannot Do That" y "Mountains Falling". [5]
BlueBOB se grabó digitalmente usando Pro Tools de Digidesign (ahora Avid) , [5] sin embargo, Lynch y Neff usaron varias unidades de efectos analógicos durante la grabación, incluido un pedal de overdrive Boss OD-2; un pedal de cambio de tono Boss OC-2 ; un pedal de flanger Boss BF-2 ; un pedal limitador Boss LT-2 ; un pedal de supresión de ruido Boss NS-2 y pedales de filtro de envolvente Boss FT-2 y AW-2 . Durante las sesiones iniciales de "experimentos", Neff programaba música que Lynch luego procesaba alterando los controles de los pedales de efectos. Al observar las sesiones, el escritor de la revista Boss Users Group , Sam Molineaux, dijo que el proceso de escritura en el estudio de Lynch fue "un enfoque individualista de la composición que parece más arraigado en el capricho artístico que en la teoría musical o la técnica instrumental". [7]
Composición
Música
Neff ha descrito el estilo de BlueBOB como " rock de fábrica " y "una combinación de heavy metal y rock 'n' roll de la era de 1956 ". [3] [7] El comunicado de prensa oficial del álbum se refirió a él como " blues industrial ", [1] que Los Angeles Times consideró "una descripción adecuada para la atmósfera sonora gutural de guitarras distorsionadas , producción austera y la voz del inframundo de Neff". [8] Neff dijo que tanto él como Lynch tenían la intención de crear un disco de "heavy blues" y citó a John Lee Hooker como una influencia mutua en el sonido del álbum; [3] Lynch deseaba incorporar ritmos industriales pesados , que describió como "como perros en PCP ". [6] Inspirado por "máquinas, fuego, humo y electricidad", [1] Neff consideró que el sonido de BlueBOB era "música oscura" debido a las tendencias de Lynch de escribir varias de las canciones del álbum en tonos menores y Neff a menudo tocaba teclados en octavas más bajas . [3] El sonido final del álbum, descrito por Los Angeles Times como con una " atmósfera de blues de la era espacial y escenarios oscuros", hizo comparaciones con Tom Waits y Captain Beefheart . [6]
Durante las sesiones de grabación de BlueBOB , Lynch tocó guitarras eléctricas con ellas colocadas en su regazo y usualmente usó la técnica de la guitarra deslizante con un cuello de botella; Neff atribuyó el uso de la guitarra slide de Lynch a su preferencia por los "sonidos orgánicos". El uso de Lynch de un cuello de botella resultó en sonidos de guitarra con un vibrato excesivo . También usó varios pedales de efectos de distorsión y experimentó con ruido en sus amplificadores para afectar aún más el sonido de su guitarra. [3] Lynch tenía dos cadenas principales de guitarras . Su primera cadena consistió en un procesador de emulación Roland VG-8 y un sintetizador de guitarra Roland GR-33 ; su segunda cadena constaba de varios pedales Boss, incluido un pedal limitador LM-2, un pedal de supresión de ruido NS-2, un pedal de cambio de tono OC-2 y un pedal de overdrive OD-2. [7] Lynch usó tres guitarras durante las sesiones: una Fernandes Blackbird de diseño propio y personalizada , una Gibson ES-330 de 1965 y una Parker Fly, y grabó sus partes en estéreo en dos amplificadores de válvulas Ampeg V4 . [5]
El sonido de guitarra de Neff en BlueBOB se logró utilizando una mezcla de guitarras eléctricas Gibson, Fender , Danelectro y Martin , incluida una Fender Telecaster de 1989 con un sistema de autoajuste computarizado, a través de varios amplificadores Marshall , Fender y Ampeg. Neff también creó una plataforma de guitarra personalizada basada en MIDI conocida como "Guitarkestra", que usó en tres pistas: "Mountains Falling", "Pink Western Range" y "City of Dreams". [5]
BLUEBOB ' s percusión pistas-un lugar destacado en 'Rollin' Down (a mi casa)', 'Cordillera Occidental rosa' y 'Ciudad de los Sueños' [5] -eran creado por Lynch y Neff muestrear el ruido de máquinas diferentes. [9]
Letra
En un proceso de escritura que difiere de sus proyectos anteriores, como Julee Cruise ' s flotante en la Noche (1989), Lynch escribió la letra de BLUEBOB después de todo, la música había sido registrado. Al explicar el método a Objectif Cinema en 2002, Lynch dijo:
"Para Julee Cruise, muchas veces la letra venía primero. Simplemente escribía cosas y luego se las mostraba a Angelo Badalamenti . Y ahí estaba al revés, las palabras evocaban algún tipo de melodía. Así que puede ir en ambos sentidos. [En BlueBOB ] fueron las letras las que siguieron a la música ". [10]
Las letras de Lynch a veces se escribieron específicamente para el álbum y otras se seleccionaron de poemas y letras que había escrito "durante los últimos veinte años", según Neff. [3] El diario Los Angeles Times informó que BLUEBOB ' letra s contienen "fragmentos de LA Noir ", [8] incluyendo la fascinación de Lynch con Marilyn Monroe (después de los cuales se titula una canción), [11] , así como "humor negro lynchiana, intriga sexual y giros terribles de la trama "; [8] un segundo artículo en el mismo periódico señaló temas líricos de paranoia . Lynch escribió la letra de todas las canciones del álbum, que Neff interpretó en un estilo vocal "hablado en gran parte". [6]
embalaje
BLUEBOB ' s fue lanzado originalmente en un negro de 8 pulgadas x 8 pulgadas sistema de la caja , con un folleto de 16 páginas que contiene letras, créditos personales, créditos de rendimiento y blanco y negro de la fotografía de Lynch; Lynch también diseñó la funda de BlueBOB . La fotografía de Lynch incluye primeros planos de equipos industriales e instrumentos musicales, así como paisajes de fábricas abandonadas. La fotografía de la contraportada del folleto de Neff y Lynch, en la que Lynch es representada como "el Groper" del video musical de "Thank You, Judge" (ver Comunicado ), fue tomada por Eli Roth . [5] Las impresiones posteriores de BlueBOB se lanzaron en un estuche estándar . [12]
El título original de Lynch para el álbum era 2960 en lugar de BlueBOB . Preguntado sobre el significado de los números por la revista francesa Les Inrockuptibles , Neff dijo: "[Lynch] no me lo dirá". [3] Según Lynch, el título de BlueBOB fue idea de Neff. [10]
Lanzamiento
BlueBOB fue lanzado originalmente en CD en diciembre de 2001 en el propio sello discográfico de Lynch, Absurda, y solo está disponible en su sitio web oficial. [5] Lynch optó por lanzar el álbum en su sitio web debido al "gran cambio que está ocurriendo" con los sellos discográficos y porque consideró la distribución por Internet como "el camino a seguir". [10] El álbum fue reeditado en 13 condados europeos en Soulitude Records, [9] un sello independiente propiedad de Pascal Nabet Meyer, en 2002, [13] donde recibió "gran interés de la prensa". [6] Soulitude reeditó BlueBOB en los Estados Unidos en abril de 2003. [14]
BlueBOB se presentó en vivo en la primera y única presentación en vivo de Lynch y Neff juntos en Olympia en París , Francia el 11 de noviembre de 2002. [6] El espectáculo con entradas agotadas acompañó el lanzamiento del álbum en Soulitude en Europa. [9] A Lynch y Neff se unieron otros cuatro músicos, entre ellos Nabet Meyer; Lynch tocó la guitarra eléctrica en el concierto. Aunque Lynch estaba "emocionado por la oportunidad" de actuar, desde entonces se ha referido a la experiencia como "tormento", [6] así como "emoción traumática" y "hermosa". [10] Según Neff, Lynch estaba "realmente nervioso por tocar", ya que nunca antes había tocado música en vivo. [9] La actuación fue parte de un festival de música de la revista cultural francesa Les Inrockuptibles , con Beth Gibbons de Portishead , el cantante francés Philippe Katerine y el músico estadounidense RJD2 actuando en el mismo lugar esta noche. [15]
Neff consideró la idea de crear una presentación de teatro multimedia para promover el lanzamiento de BlueBOB en los Estados Unidos, ya que "la exposición de radio fuera de las estaciones públicas y universitarias [era] poco probable". Sin embargo, Lynch no se comprometió con la idea y nunca llegó a buen término. [6]
"Go Get Some" y una versión instrumental de "Mountains Falling" aparecen en el largometraje Mulholland Drive de Lynch de 2001 y en el álbum de la banda sonora que lo acompaña ; "Pretty 50s", otra pista de Lynch y Neff, también se incluye en la banda sonora. [16] Un video musical de "Thank You, Judge", con Naomi Watts , Eli Roth , Lynch y Neff, fue dirigido por Lynch y disponible en su sitio web oficial poco después del lanzamiento del álbum. [17]
Recepción
Revisar puntuaciones | |
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Fuente | Clasificación |
Toda la música | [2] |
Revista Stylus | B [18] |
BlueBOB recibió respuestas críticas mixtas tras su lanzamiento. En una de las primeras reseñas del álbum en Les Inrockuptibles en 2001, el crítico Stéphane Deschamps describió a BlueBOB como "una especie de música mutante, masiva y amenazante para el blues básico y la música industrial"; Deschamps elogiado BLUEBOB ' s 'espeluznantes ... ambiguo y refinado' letras y comparó su sonido a varios de surf artistas, como Gene Vincent y Link Wray , escribiendo que su influencia 'primitivo y fundamental' eran 'mejores momentos' del álbum. [19]
Escribiendo para Stylus Magazine , el crítico Gentry Boeckel dijo que "la incursión más reciente de David Lynch en el ruido no es diferente a sus mejores películas: esforzada, atmosférica y es mejor tomarla tal cual es ". Boeckel consideró las pistas instrumentales, "Factory Interlude", "Blue Horse" y "Go Get Some", como las partes más destacadas de BlueBOB y consideró que "carecían de una fuerte presencia contrastante" y que "el álbum puede parecer demasiado monótona para algunos gustos. Sin embargo, la creación de Neff y Lynch está a la altura de su facturación como el primer álbum de "blues industrial" y, al igual que el trabajo de Lynch en el cine, o lo amas o lo odias: pero no puedes negar su ineludible estado animico." Bockel otorgó al álbum una calificación de "B". [18]
La escritora de AllMusic , Heather Phares, dijo en una revisión en gran parte mixta de tres de cinco estrellas que "la mayoría de las piezas [en BlueBOB ] no son tan evocadoras como el trabajo de la banda sonora de Lynch y Neff" y las pistas "no son inmediatas lo suficiente como para funcionar como canciones de rock ", pero dijo que el álbum contenía" momentos interesantes "cuando Lynch y Neff" mezclan lo banal y lo extraño de una manera que posiblemente solo los fanáticos de Lynch realmente puedan apreciar ". Phares también criticó la "dependencia excesiva" del álbum de la voz de Neff, escribiendo que "su voz ronca y sardónica agrega un toque a algunas de las pistas, pero desgasta su bienvenida con relativa rapidez", pero lo resumió como "oscuro, inconexo, impredecible y muy único". ". [2]
En su columna "Real Life Rock Top Ten" para City Pages , el crítico Greil Marcus se refirió a BlueBOB como "Link Wray abre para Pere Ubu " y a la canción "I Cannot Do That" como "el equivalente musical de una salida de Lost Highway . sostenido furiosamente ". Marcus consideró "Thank You, Judge" como el " éxito " del álbum y lo calificó como una " novedad de corte de divorcio de R&B ". [20]
Listado de pistas
Todas las letras están escritas por David Lynch ; toda la música está compuesta por David Lynch y John Neff.
No. | Título | Largo |
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1. | "9-1-1" | 3:47 |
2. | "Rollin 'Down (To My House)" | 4:55 |
3. | "Gracias, juez" | 5:48 |
4. | "No puedo hacer eso" | 4:17 |
5. | "Factory Interlude" (instrumental) | 0:26 |
6. | "Blue Horse" (instrumental) | 7:21 |
7. | "Mala noche" | 4:57 |
8. | "Montañas cayendo" | 8:16 |
9. | "Go Get Some" (Instrumental) | 7:10 |
10. | "Cordillera Occidental Rosa" (también conocida como "En la Cordillera Occidental Rosa" [5] ) | 4:09 |
11. | "Marilyn Monroe" | 5:39 |
12. | "Ciudad de sueños" | 6:21 |
Largo total: | 63:12 |
Personal
Todos los créditos de personal adaptados de las notas del álbum de BlueBOB . [5]
- Artistas intérpretes o ejecutantes
- David Lynch : batería (1, 6, 7) , guitarra (1–4, 6–12) , percusión (2, 10, 12) , coros (3) , efectos de sonido (5, 7, 11, 12) , efectos de batería (9)
- John Neff: guitarra (1–4, 6, 7, 9–12) , bajo (1–12) , voz (1–4, 7, 8, 10-12) , batería (3, 5, 6, 8, 9, 11) , coros (3) , percusión (10)
- Personal tecnico
- David Lynch: producción , mezcla , diseño de sonido de efectos vocales (4, 8) , diseño de sonido ambiental (5)
- John Neff - producción, ingeniería , mezcla
- Tom Baker - masterización
- Personal de diseño
- David Lynch - diseño, fotografía
- Eli Roth - fotografía
Referencias
- ^ a b c d "Bienvenido a la casa de BlueBOB" . BlueBOB.TV . David Lynch y John Neff. Archivado desde el original el 6 de julio de 2010 . Consultado el 22 de septiembre de 2016 .
- ^ a b c Phares, Heather. " Blue Bob - Blue Bob | Canciones, críticas, créditos" . AllMusic . Toda la red de medios . Consultado el 22 de septiembre de 2016 .
- ^ a b c d e f g h yo j k Fevret, Christian (2002). "Hors-Série David Lynch:" Il connait la musique " " [Edición especial de David Lynch: "Conoce la música"]. Les Inrockuptibles (en francés). Nouvelles Editions Indépendantes. págs. 92–93.
- ^ Lux Vivens (notas del álbum). Jocelyn Montgomery con David Lynch . Mammoth Records . 1998. 354 980 183-2.CS1 maint: otros en cite AV media (notas) ( enlace )
- ^ a b c d e f g h yo j k l m BlueBOB (notas del álbum). David Lynch y John Neff. Absurda. 2001.CS1 maint: otros en cite AV media (notas) ( enlace )
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- ^ a b c Molineaux, Sam (2001). "Desviaciones y abstracciones: el cineasta David Lynch y John Neff pintando música con BOSS". Revista Boss Users Group . Vol. 5 no. 1. Boss Corporation .
- ^ a b c DiPasquale, Cara; Knowles, Joe, eds. (14 de abril de 2003). "Blue Bob (Soulitude)" . Los Angeles Times (a través del Chicago Tribune ) . tronc . Consultado el 22 de septiembre de 2016 .
- ^ a b c d "BLUE BOB en Paris Trailer 1" . YouTube . Alfabeto . 27 de julio de 2016 . Consultado el 23 de septiembre de 2016 .
- ^ a b c d Gat, Yaron (12 de noviembre de 2002). "Lynchland: David Lynch y John Neff sobre el concierto de Blue Bob en el Olympia" . Objectif Cinema . Consultado el 22 de septiembre de 2016 .
- ^ Achemchame, Julien (2010). Entre l'oeil et la réalité: le lieu du cinéma [ Entre el ojo y la realidad: el lugar del cine ] (en francés). París: Publibook. pag. 323. ISBN 978-2-7483-5781-3.
- ^ BlueBOB (notas del álbum). David Lynch y John Neff. Registros de Soulitude. 2002. BB S 1202-2.CS1 maint: otros en cite AV media (notas) ( enlace )
- ^ Rodley, Chris, ed. (2005). Lynch on Lynch (edición revisada). Londres: Faber & Faber . pag. 312. ISBN 978-0-571-22018-2.
- ^ " Blue Bob - Blue Bob | Información de lanzamiento" . AllMusic . Toda la red de medios . Consultado el 22 de septiembre de 2016 .
- ^ https://www.lesinrocks.com/2002/09/30/musique/musique/programme-du-festival-les-inrocks-orange-2002/
- ^ "Angelo Badalamenti, David Lynch - Mulholland Drive: partitura original de la película" . Amazonas . Consultado el 22 de septiembre de 2016 .
- ^ Patel, Paula (7 de noviembre de 2011). "Hive Five: David Lynch, Music Video Maker" . Noticias MTV . MTV . Consultado el 22 de septiembre de 2016 .
- ^ a b Boeckel, Gentry (1 de septiembre de 2003). "David Lynch y John Neff - Blue Bob - Revisión" . Revista Stylus . Archivado desde el original el 14 de febrero de 2009 . Consultado el 22 de septiembre de 2016 .
- ^ Deschamps, Stéphane (30 de noviembre de 2001). "David Lynch y John Neff - Bluebob" . Les Inrockuptibles (en francés). Nouvelles Editions Indépendantes . Consultado el 22 de septiembre de 2016 .
- ^ Marcus, Greil (2015). Real Life Rock: Las diez columnas principales completas, 1986–2014 . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale . pag. 343. ISBN 978-0-3002-1859-6.
enlaces externos
- BlueBOB en Discogs (lista de lanzamientos)
- BlueBOB en MusicBrainz (lista de lanzamientos)