Blur es el quinto álbum de estudio de labanda de rock inglesa Blur , lanzado el 10 de febrero de 1997 por Food Records . Blur había sido previamente muy crítico con la cultura popular estadounidense y sus álbumes anteriores se habían asociado con elmovimiento Britpop , particularmente Parklife , que los había ayudado a convertirse en uno de los principales actos pop de Gran Bretaña. Después de su álbum anterior, The Great Escape , la banda se enfrentó a la reacción de los medios y las relaciones entre los miembros se volvieron tensas.
Difuminar | ||||
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Álbum de estudio de Difuminar | ||||
Liberado | 10 de febrero de 1997 | |||
Grabado | Junio-noviembre de 1996 | |||
Estudio |
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Género | ||||
Largo | 56 : 53 | |||
Etiqueta | Comida | |||
Productor |
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Desenfoque de cronología | ||||
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Singles de Blur | ||||
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Bajo la sugerencia del guitarrista de la banda, Graham Coxon , la banda experimentó un cambio de estilo, siendo influenciada por bandas de indie rock estadounidenses como Pavement . La grabación tuvo lugar tanto en Londres como en Reykjavík , Islandia. El baterista Dave Rowntree describió la música del álbum como más agresiva y emocional que su trabajo anterior. El productor Stephen Street afirmó que el cantante y compositor Damon Albarn había comenzado a escribir sobre experiencias más personales, mientras que Coxon reveló que al escuchar sus letras tenía claro que "obviamente se había vuelto un poco más loco".
A pesar de las preocupaciones del sello de Blur, EMI , y la prensa musical de que el cambio de estilo alienaría a la base de fans predominantemente adolescente de la banda y que el álbum fracasaría como resultado, Blur , así como el sencillo principal, " Beetlebum ", alcanzaron la cima de las listas del Reino Unido y el álbum fue certificado platino. El álbum también alcanzó el top 20 en otros seis países. El éxito de " Song 2 " llevó a Blur a convertirse en el álbum más exitoso de la banda en los Estados Unidos, donde la escena del Britpop no había tenido mucho éxito. El álbum recibió críticas positivas de la mayoría de los críticos musicales, muchos elogiando el cambio estilístico y la composición de Albarn. Este es el último álbum que contó con el productor Stephen Street , hasta su regreso en The Magic Whip (2015).
Fondo
A pesar de que el álbum anterior de Blur, The Great Escape, fue lanzado con críticas positivas y entró en las listas del Reino Unido en el número uno, el éxito del álbum quedó en las sombras en comparación con (What's the Story) Morning Glory? por sus rivales del Britpop Oasis, que fue cuádruple platino en los EE. UU. [2] Blur se percibió como una "banda de pop de clase media inauténtica" en comparación con los "héroes de la clase trabajadora" Oasis, que hizo que el cantautor Damon Albarn se sintiera "estúpido y confundido". [3] El bajista Alex James más tarde resumió: "Después de ser el héroe del pueblo, Damon fue el pinchazo del pueblo durante un corto período ... básicamente, fue un perdedor, muy públicamente". [4]
Una entrevista a principios de 1996 en la revista Q reveló que las relaciones entre los miembros de Blur se habían vuelto muy tensas; El periodista Adrian Deevoy escribió que los encontró "al borde de una crisis nerviosa". [4] El guitarrista Graham Coxon , en particular, comenzó a resentirse con sus compañeros de banda; James por su estilo de vida de playboy y Albarn por su control sobre la dirección musical y la imagen pública de Blur. [4] En febrero de 1996, cuando Coxon y James estuvieron ausentes para una actuación de Blur sincronizada con los labios transmitida por la televisión italiana, fueron reemplazados por un recorte de cartón y un roadie, respectivamente. El biógrafo de Blur, Stuart Maconie, escribió más tarde que, en ese momento, "Blur se cosía muy torpemente". [4]
Coxon luchó con problemas con la bebida y, en un rechazo a la antigua estética del Britpop del grupo, se propuso escuchar a ruidosas bandas de rock alternativo estadounidenses como Pavement . [5] En el documental de 2010 sobre la banda, No Distance Left to Run , Coxon declaró que estaba cada vez más influenciado por los guitarristas estadounidenses ya que "muchos de ellos estaban haciendo cosas muy interesantes con las guitarras y yo necesitaba nutrirme. Supongo que como guitarrista y nada de eso sucedía en la música inglesa, aunque la música inglesa ahora era más popular [así que] comencé a escuchar más material de los Estados Unidos de sellos más pequeños ". [1]
Aunque lo había rechazado anteriormente, Albarn llegó a apreciar los gustos de Coxon en música lo-fi y underground , y reconoció la necesidad de cambiar significativamente la dirección musical de Blur una vez más. "Puedo sentarme al piano y escribir brillantes canciones pop de observación durante todo el día, pero tienes que seguir adelante", dijo. [4] Posteriormente se acercó a Street y abogó por un sonido más minimalista en el siguiente disco de la banda. Coxon, reconociendo su propia necesidad personal de, como dijo el baterista Dave Rowntree , "trabajar en esta banda", escribió una carta a Albarn, describiendo su deseo de que su música "asustara a la gente de nuevo". [1]
Grabación
Las sesiones de grabación del álbum comenzaron en junio de 1996 en los estudios Mayfair de Londres. Después de las sesiones iniciales, la banda se fue a grabar el resto del álbum en Reykjavík , Islandia, lejos de la escena Britpop. [4] [6] Fue en Islandia donde se grabaron las voces de "Strange News from Another Star", "Essex Dogs", "Beetlebum" y "On Your Own". [6] "Acabamos de grabar algunas voces allí", reveló Albarn en una entrevista de Addicted To Noise. "Tengo una casa allí y es el lugar perfecto para escribir debido a la luz [El sol no sale hasta el mediodía]. No es bueno durante el verano porque hace sol todo el tiempo, las 24 horas del día". [6]
Aparte de un cambio en el estilo musical, la banda cambió la forma en que grababan. "Fue la primera vez que nos atascamos", reveló Coxon. "Nunca habíamos improvisado realmente antes. Hemos sido bastante blancos, en general sobre la grabación, como en un laboratorio. Sí, realmente nos abrimos paso a través de simplemente tocar lo que se nos vino a la mente y editar, lo cual fue realmente emocionante . " [6] "Jugamos juntos durante dos semanas de una forma que no habíamos hecho desde 1991", recuerda Dave. "Queríamos purificar el sonido, no tener nada que no pudiéramos reproducir. Pensamos que si hacíamos pequeños cambios en el extremo de entrada, podríamos efectuar grandes cambios en la salida". [4] Según el productor Stephen Street , "Blur había decidido que las presiones comerciales y la escritura de singles de éxito ya no serían la consideración principal. El ambiente en el estudio era muy diferente al de la primera vez que trabajé con ellos. " [7] "En el estudio, una vez que pasamos esos primeros días, donde sentí que todos estaban pisando cáscaras de huevo, había un gran ambiente. Creo que fue porque no querían competir con nadie en este disco. , querían hacer un disco que ayudara a mantener unida a la banda ". [8] Street había adquirido una nueva pieza de hardware, descrita como "muso-ish de la que hablar, pero realmente útil" que le permitía samplear loops y cortar y pegar secciones enteras de las sesiones de improvisación de la banda. [4]
Música
Rowntree declaró que la banda decidió darle a Coxon una mano mucho más libre sobre Blur . [1] Street también observó un cambio en el estilo de escritura de Albarn, ya que "estaba mucho más preparado para escribir en primera persona que sobre personajes interesantes. Creo que [Albarn] había crecido un poco y estaba preparado para comenzar a escribir sobre su propias experiencias en lugar de trasladarlas a un personaje como Tracy Jacks o Dan Anormal ". Coxon estuvo de acuerdo y sintió que "las canciones de Damon me estaban revelando más a mí que a él" y dijo que cuando escuchó algunas de sus demos caseras se dio cuenta de que "obviamente se había vuelto un poco más loco". [1] El álbum presenta la primera canción que aparece en un álbum de estudio en el que Coxon no solo escribió la letra, sino que también cantó la voz principal: "You're So Great". [9] [10] [11]
Según Mark Redfern de Under the Radar , Blur evitó el Britpop en favor del indie rock estadounidense . [12] La revista NME argumentó de manera similar que favorecía el rock alternativo y de baja fidelidad sobre el pop británico. [13] Por el contrario, Margaret Moser de La Crónica de Austin caracteriza su música como "una marca de garra de las funciones muscular Brit-pop", [14] mientras que AllMusic 's Stephen Thomas Erlewine dijo que 'puede superficialmente parece ser una ruptura con la tradición' pero es una "progresión lógica" del Britpop más que un abandono del mismo. [15] El abridor del álbum " Beetlebum " ha sido descrito como un " tributo a los Beatles " por varias publicaciones; Erlewine escribió que la canción "[corre] a través del Álbum Blanco en el espacio de cinco minutos". [15] Andrew Collins de la revista Q comparó la canción con The Auteurs , así como con un " Free as a Bird ligeramente amenazador ", debido a "un ligero zumbido ondulante en primer plano" y una "coda dulce y alargada ocupada por lo que suena como un invasión de pavos ". [16] Albarn admitió que "Beetlebum" trataba sobre la heroína y las experiencias con las drogas que tuvo con su entonces novia, Justine Frischmann de Elastica . [17] Albarn también declaró que la canción describe una emoción complicada, una especie de "sueño" y una especie de "sexy". [18] El título de la canción alude a la frase "persiguiendo al escarabajo", una variación de la frase " persiguiendo al dragón ", que se refiere a inhalar el humo de heroína, morfina u opio calientes que se ha colocado en un trozo de papel de estaño. [19] " Song 2 " es notable por su gancho en el que Albarn grita "¡woo-hoo!" La introducción de la canción ha sido llamada el "mejor momento" de Coxon. [20]
Erlewine describió a "Country Sad Ballad Man" como una psicodelia lo-fi estrangulada y extrañamente afectiva, [15] mientras que Collins afirmó que "la intro sentada es un desastre rústico del que surge un riff simplemente hermoso y perezoso". [16] " MOR " fue descrito por James Hunter de Rolling Stone como un homenaje a Mott the Hoople . [21] La canción toma prestada la progresión de acordes de " Boys Keep Swinging " y " Fantastic Voyage " de David Bowie , la última de las cuales fue coescrita por Brian Eno . " On Your Own " destaca por el uso de una Roland TR-606 Drumatix, una caja de ritmos de los años 80. Erlewine describió la canción como "una increíble porción de pop para cantar a coro con explosiones sinuosas y fluidas de guitarra y sintetizador". [15] "Hay una terraza cantando aquí en alguna parte", afirmó Collins, "socavada por su sonido de batería indistinto". [16] "Theme from Retro" fue descrito como "trip-hop obligatorio de rock espacial" por The Austin Chronicle , [14] mientras que Collins afirmó que "presenta Blur in dub", refiriéndose a él como "una fila encantadora e inflexible . Como, digamos, una cara B de Blur ". [16] "You're So Great", interpretada sólo por Coxon, fue descrita por Collins como "la más estadounidense de todas", ya que "la voz de [Coxon] - muy mal grabada, vacilante pero sincera - pertenece a cualquiera menos a Old Blur. " [16] Tom Sinclair de Entertainment Weekly describió la canción como una reminiscencia de la "plangencia desquiciada de los héroes lo-fi del Medio Oeste Guided By Voices ". [22]
La revisión del álbum de Lindsay Zoladz (como parte de Blur 21 ) para Pitchfork afirmó que "Death of a Party" es el punto culminante del álbum, especulando que influyó en Gorillaz , otro proyecto musical que presenta a Albarn como el principal compositor. [23] Collins afirmó que sonaba como el "segundo homenaje" de Blur a " Ghost Town " de The Specials , especulando que la letra, "¿Por qué nos molestamos? / Deberíamos habernos mantenido alejados" reflejaba la reciente retirada de Blur del ojo público a pesar de la canción fue escrita años antes, y resumió la pista como "una pieza genuinamente espeluznante". [16] Sinclair describió "Bombas chinas" como un "mosh-pit den del Lower East Side", [22] mientras que Zoladz sintió que "I'm Just a Killer for Your Love" era "exquisitamente lloroso". En "Look Inside America", Albarn recuerda que la banda se despertó de un programa de la noche anterior, bebiendo Pepsi para encontrar la energía para hacer un programa de televisión local. Hunter llamó a la canción una "balada de carretera clásica de los noventa". [21] La canción contiene el estribillo "Mira dentro de Estados Unidos, ella está bien; está bien", que Erlewine dijo que "subvierte inteligentemente la canción tradicional de Blur, completa con cuerdas". [15] Collins describió "Strange News from Another Star" como "Blur's Space Oddity ", afirmando que la "guitarra acústica, la intro silenciosa, el cambio de humor loco en un pasaje más oscuro [y] un informe melancólico cuyo impulso central (" I don "No crea en mí") [expresa] más dudas del atribulado Albarn ". [16] Originalmente interpretado como un poema en el Albert Hall en julio de 1996, [16] Erlewine describió la versión de estudio de "Essex Dogs" como una "losa de seis minutos de verso libre y ruido de guitarra". [15] Collins reveló que "aquí tiene un riff de motor de arranque tan loco que incluso su autor, Coxon, confiesa que le resulta difícil escucharlo". Collins también lo describió como "un final apropiado (los ocho minutos exploratorios) para una obra maestra desafiante y con púas". [16] La canción es seguida por "Interlude", una pista oculta que fue descrita por Collins como "una señal instrumental angustiada que no va a ninguna parte". [dieciséis]
En una entrevista en video de noviembre de 1996, Rowntree afirmó: "Es un disco mucho más agresivo en muchos sentidos, así como un disco más emocional. Creo que la música que estamos haciendo ahora es la música que siempre hemos querido hacer, pero tenemos distraído de alguna manera ". [1] [24]
Arte y empaque
La obra de arte de Blur , así como los sencillos asociados al álbum, fue diseñada por la empresa de diseño Yacht Associates, que consta de Chris Thomson y Richard Bull. [25] [26] La pareja también había estado involucrada en el proceso de diseño de las portadas de álbumes anteriores de Blur como parte de Stylorouge . [25] La portada muestra a un paciente que es trasladado de urgencia a una sala de emergencias. En busca de una imagen que transmitiera "tanto optimismo como miedo", Yacht Associates eligió la foto de archivo de Tony Stone Images , y la describió como "un sueño anestésico". [25] En 1001 álbumes que debes escuchar antes de morir , el crítico Mark Bennett especula que la portada representaba el estado crítico de la banda antes del álbum. [27]
La contraportada y la cubierta interior de Paul Postle representan campos de azufre en Islandia, donde se grabó gran parte del álbum. Postle también tomó fotos de la banda ensayando para la portada. [25] Blur es también el primer álbum del grupo que no tiene letras y acordes impresos en las notas, sino que tiene una foto compuesta de la banda en el estudio distribuida en tres paneles. Cuando se le preguntó sobre esta decisión, Albarn reveló que "no querían tener que explicar de qué se trataba la letra porque son bastante extrañas de explicar", aunque afirmó que "'Death of a Party' y 'Strange News From Another Star 'son [ambos] bastante claros ". [6]
Lanzamiento y promoción
La prensa musical predijo que la experimentación sonora de baja fidelidad alienaría a la base de fans de Blur. Estos temores también fueron compartidos por James, quien reveló que las primeras filas de los conciertos en los que la banda actuaba durante los años del Britpop atraían principalmente a chicas de 15 años y que pensaba que el cambio de estilo era un "jodidamente grande movimiento". ". [1] Andy Ross, que dirigía Food Records en ese momento, admitió que cuando lo escuchó por primera vez "se sorprendió. Ganamos británicos, ganamos dos álbumes del año consecutivos de la revista Q y mi reacción inicial Fue incómodo y difícil. Mi reacción inmediata fue: ¿venderás tantos discos? ¿Dónde están mis regalías? La primera reacción de todos fue que era una desviación: eso está claro desde la obra de arte en adelante ". [4] Albarn desestimó las preocupaciones de EMI y las llamó "Lo habitual: 'No tiene sencillos'. Mientras tanto, le están dando a Radiohead todo el trabajo de marketing. Eso duele por un tiempo porque lo hemos hecho muy bien por ellos. . Estábamos tratando de ser realmente valientes. Pero todo se recuperó bastante rápido ". [4] Parlophone MD Tony Wadsworth estaba entusiasmado, sin embargo, como recuerda Coxon, "Le tocamos" Song 2 "como una prueba de si estaba en nuestra longitud de onda. Le dijimos que este era el segundo single. Por supuesto, no teníamos idea de que lo sería. Se sentó allí, sonriendo: '¡Definitivamente! ¡Definitivamente un single!' " [4]
Las preocupaciones sobre el "suicidio comercial" se calmaron cuando el sencillo principal, " Beetlebum ", debutó en el número uno en la lista de singles del Reino Unido . [28] [29] Blur encabezó la lista de álbumes del Reino Unido cuando se lanzó en febrero, [30] sacando a White on Blonde de Texas del primer lugar. [31] [32] Blur finalmente pasó a ser certificado Platino . [28] Aunque el álbum no pudo igualar las ventas de sus álbumes anteriores en el Reino Unido, Blur se convirtió en el grupo más exitoso a nivel internacional, [28] llegando al top veinte en países como Suiza , [33] Francia , [34] y Noruega. . [35] En los EE. UU., El álbum alcanzó el puesto número sesenta y uno en el Billboard 200 , el álbum más alto de Blur en ese momento, y fue certificado oro. [36] El éxito del álbum en Estados Unidos se ha atribuido en parte a la popularidad de "Song 2", que alcanzó el puesto número seis en la lista de Modern Rock . Después de que "Song 2" obtuvo la licencia para su uso en bandas sonoras, anuncios y programas de televisión, se convirtió en la canción de Blur más reconocida en Estados Unidos. Después del éxito de Blur , la banda se embarcó en una gira mundial de nueve meses. [4]
Recepción de la crítica
Revisar puntuaciones | |
---|---|
Fuente | Clasificación |
Toda la música | [15] |
Chicago Tribune | [37] |
Semanal de entretenimiento | B + [22] |
El guardián | [38] |
NME | 7/10 [39] |
Horca | 8.1 / 10 [23] |
Q | [dieciséis] |
Piedra rodante | [21] |
Seleccione | 4/5 [40] |
Girar | 7/10 [41] |
Blur recibió críticas generalmente positivas de los críticos de música en los Estados Unidos, [42] pero las críticas fueron variadas en la prensa del Reino Unido. The Guardian lo elogió, mientras que The Times fue más ambivalente y The Independent fue negativo. [43] Stephen Thomas Erlewine de AllMusic dijo que el álbum resalta "el rico eclecticismo y el sentido del arte musical de la banda. Ciertamente, están tratando de crear un nuevo territorio sonoro, trayendo fragmentos de ruido blanco, electrónica gorgoteante, guitarras crudas y psicodelia drogadicta, pero estas son solo extensiones de elementos previamente ocultos de la música de Blur ". [15] Margaret Moser de The Austin Chronicle elogió el álbum por "desvelar una marca contundente de brit-pop musculoso que baila en torno al garage-pop estridente, como Kinks (" Movin 'On "," MOR "), tierno, Beatles - como armonías ("Beetlebum", "Look Inside America"), peculiaridad punky ("Bombas chinas"), baladas conmovedoras ("Country Sad Ballad Man"), trip-hop de rock espacial obligatorio ("Theme from Retro", "I 'm Just a Killer for Your Love "), y un canto de levantamiento de la taza (" Por tu cuenta ")". [14] Jonathan Bernstein de Spin también sintió que, "a pesar de sus declaraciones traidoras, los aspectos más destacados de Blur son consistentemente de origen británico". [41] James Hunter, que escribe para Rolling Stone , afirmó que "lo que todavía hace genial a [Blur] es su profunda comprensión del estilo y el género. Lo que no han hecho en Blur es levantarse de la cama, tocar algunos acordes y en voz alta asociarse libremente sobre lo primero que les viene a la cabeza. Este es un disco que habita los sesgos actuales del rock estadounidense de manera tan convincente e inteligente como Parklife acorralaron las últimas décadas del rock británico ". [21]
Muchos elogiaron letras como las de "Look inside America / She's Alright", y notaron el "guiño obligatorio de Albarn a Beck , [y la promoción del] nuevo álbum de Pavement como si se les pagara por hacerlo", los críticos sintieron que la banda había llegado a aceptar los valores estadounidenses durante este tiempo, un cambio radical de su actitud durante los años del Britpop. [16] Erlewine escribió que "Blur puede ser conscientemente ecléctico, pero Blur está en su mejor momento cuando intenta estar a la altura de sus propias pretensiones, debido al excepcional sentido de la canción de Damon Albarn y la habilidad de la banda para los arreglos detallados que sacar las canciones al máximo ". [21] Alternative Press lo llamó "un torbellino de esoterismo extraño, precioso, precoz e impresionante". [44] Robert Christgau de The Village Voice fue menos entusiasta y citó sólo "Song 2" como un "corte de elección", [45] indicando "una buena canción en un álbum que no vale su tiempo o dinero". [46] Sin embargo, hubo fuertes elogios del Pittsburgh Post-Gazette , que otorgó al álbum cuatro de cuatro estrellas. Ed Masley escribió que "puedes escuchar el nuevo enamoramiento con los estilos de indie rock en todo el último lanzamiento, con sus ruidosos collages sónicos y sus voces de radio de transistores. A veces, es como si hubieran olvidado que son británicos. Son británicos sin embargo. Es lo que hace que este disco homónimo sea el mejor ". [47]
En los premios NME de 1998 , Blur recibió una nominación al Mejor Álbum. Sin embargo, perdió a Radiohead 's OK Computer . [48] [49] En 2013, NME lo ubicó en el puesto 137 en su lista de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos . [50] El álbum también se incluyó en el libro 1001 álbumes que debes escuchar antes de morir . [51]
A diferencia de algunos de los álbumes anteriores de Blur, el elogio de los miembros de la banda se mantuvo. "Me gusta mucho ese récord", dijo Coxon en 2009. "Creo que es uno de los mejores". [1]
Listado de pistas
Todas las letras de Damon Albarn (excepto "You're So Great" de Graham Coxon ). Toda la música de Damon Albarn / Graham Coxon / Alex James / Dave Rowntree excepto donde se indique.
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | " Beetlebum " | 5:04 |
2. | " Canción 2 " | 2:02 |
3. | "Country Sad Ballad Man" | 4:50 |
4. | " MOR " (Albarn, Coxon, James, Rowntree, David Bowie , Brian Eno ) | 3:27 |
5. | " Por tu cuenta " | 4:26 |
6. | "Tema de Retro" | 3:37 |
7. | "Tu eres genial" | 3:35 |
8. | "Muerte de una fiesta" | 4:33 |
9. | "Bombas chinas" | 1:24 |
10. | "Solo soy un asesino por tu amor" | 4:11 |
11. | "Mira dentro de América" | 3:50 |
12. | "Extrañas noticias de otra estrella" | 4:02 |
13. | "Superar" | 3:44 |
14. | "Perros de Essex" | 8:08 |
Notas
- La duración de la pista 14 en la versión americana del álbum es 11:24, con "Dancehall" como pista oculta entre "Essex Dogs" e "Interlude".
- La versión europea vino con un CD en vivo grabado en los Países Bajos (también con caras B seleccionadas de los sencillos "Blur") que también se lanzó por separado en los Países Bajos como simplemente "Blur Live EP".
- La versión australiana vino con un segundo CD con las sesiones completas de Peel Acres (como se publicó en el Reino Unido en los sencillos "On Your Own").
- La versión japonesa del álbum tiene "Dancehall" como una pista listada separada (15), que incluye "Interlude".
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | "Toda tu vida" | 4:12 |
2. | "Un hechizo (por dinero)" | 3:30 |
3. | "Canción de Woodpigeon" | 1:43 |
4. | "Baile (salón" | 3:11 |
5. | "Sal de las ciudades" | 4:03 |
6. | "Piedra pulida" | 2:43 |
7. | "Bustin 'y Dronin'" | 6:32 |
8. | " MOR - Versión de carretera" | 3:02 |
9. | "Golondrinas en la ola de calor" | 2:33 |
10. | "Death of a Party - 7" Remix " (remezclado por Adrian Sherwood y Simon Mundy) | 4:19 |
11. | "Canción del vaquero" | 4:07 |
12. | " Beetlebum " (versión acústica en vivo) | 4:34 |
13. | " On Your Own " (versión acústica en vivo) | 4:11 |
14. | "Country Sad Ballad Man" (versión acústica en vivo) | 4:44 |
15. | " This Is a Low " (versión acústica en directo) | 3:32 |
dieciséis. | " MOR " (en vivo en Utrecht) | 3:18 |
17. | "Death of a Party" (en vivo en Utrecht) | 4:16 |
18. | " Song 2 " (en vivo en Utrecht) | 2 "07 |
Notas de la pista de bonificación
- Pistas 1 a 4 del sencillo " Beetlebum ", enero de 1997
- Pistas 5 a 7, 13 a 14 del sencillo " Song 2 ", abril de 1997
- Pistas 8 a 9 del sencillo " MOR ", septiembre de 1997
- Pista 10 del sencillo promocional del Reino Unido "Death of a Party", 1997
- Pista 11 de " Dead Man on Campus (Música de la película)", 1998
Personal
- Damon Albarn - voz principal, piano, teclados, órgano Hammond , guitarra acústica
- Graham Coxon : guitarras eléctricas y acústicas, coros, voz en "You're So Great", theremin , [24] tambores adicionales en "Song 2" y "Strange News from Another Star"
- Alex James - bajo
- Dave Rowntree - batería, percusión, programación de batería en "On Your Own"
- Producida por Stephen Street, a excepción de "I'm Just a Killer for Your Love" producida por Blur
- John Smith: ingeniero (todas las pistas excepto "I'm Just a Killer for Your Love")
- Jason Cox - ingeniero ("Soy un asesino por tu amor")
- Arnþór "Addi 800" Örlygsson - ingeniería adicional
Gráficos
Gráficos semanales
| Gráficos de fin de año
|
Certificaciones
Región | Certificación | Unidades / ventas certificadas |
---|---|---|
Australia ( ARIA ) [74] | Oro | 35.000 ^ |
Canadá ( Music Canada ) [75] | Platino | 100.000 ^ |
Japón ( RIAJ ) [76] | Platino | 200.000 ^ |
Nueva Zelanda ( RMNZ ) [77] | Platino | 15.000 ^ |
España ( PROMUSICAE ) [78] | Platino | 100.000 ^ |
Reino Unido ( BPI ) [79] | Platino | 300.000 ^ |
Estados Unidos ( RIAA ) [81] | Oro | 679.000 [80] |
Resúmenes | ||
Europa ( IFPI ) [82] | Platino | 1.000.000 * |
* Cifras de ventas basadas únicamente en la certificación. |
Referencias
- ^ a b c d e f g h No queda distancia por recorrer . Películas de pulso. 2010
- ^ Erlewine, Stephen Thomas . " Revisión de la canción 'Country House' ". Allmusic . Consultado el 16 de junio de 2008.
- ↑ Live Forever: The Rise and Fall of Brit Pop . Imágenes de la pasión, 2004.
- ↑ a b c d e f g h i j k l Maconie, Stuart (agosto de 1999). "La muerte de una fiesta". Seleccione .
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- ^ "Pete Doherty cubre la canción de Blur con Graham Coxon" . Nuevo Musical Express . 2 de octubre de 2008 . Consultado el 8 de marzo de 2013 .
Se ve al dúo cubriendo 'You're So Great', una pista cantada por Coxon del álbum homónimo de Blur de 1997.
- ^ Sturges, Fiona (19 de mayo de 2012). "Graham Coxon: Todo un borrón" ( Compacto ) . The Independent . Impresión independiente limitada . Consultado el 8 de marzo de 2013 .
Durante años, nunca se había visto a sí mismo como compositor. Pero luego escribió una canción en el álbum homónimo de Blur de 1997, llamada "You're So Great".
- ^ Davies, Geraint. "Graham Coxon" . Revista Crack . Consultado el 8 de marzo de 2013 .
Escribí You're So Great (del álbum homónimo de Blur de 1997) ...
- ^ Redfern, Mark. "Britpop: una década en adelante". Under the Radar (verano de 2005).
Musicalmente, Blur ya estaba rechazando el Britpop en 1997, ya que su quinto álbum, Blur, abrazó el indie rock estadounidense.
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Luego, a principios de 1997, Blur tuvo un éxito con un sencillo llamado 'Beetlebum', que, después de ser presionado en estas mismas páginas, Albarn admitió a regañadientes que se trataba de heroína.
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enlaces externos
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