El punk rock de Brisbane tuvo su principal impacto entre 1975 y 1984 como parte de la escena general del punk rock en Australia . Según el historiador de la música rock, Ian McFarlane , la capital de Queensland proporcionó "algunas de las bandas más anarquistas" de esa época, mientras que era "posiblemente la ciudad más conservadora" del país. [1] El desarrollo del movimiento punk local difirió de otras ciudades debido a su relativo aislamiento geográfico de otras tendencias similares. La escena de Brisbane también recibió un mayor escrutinio por parte de la policía local, donde las primeras bandas de punk se formaron como "una reacción obvia a una sociedad oprimida". [1] [2] Esto generó grupos antagónicos e individualistas o bandas punk impulsadas por "mocos".
Punk rock de Brisbane | |
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Orígenes estilísticos | |
Orígenes culturales | Mediados de la década de 1970, Brisbane , Australia |
Instrumentos típicos | Guitarra eléctrica, bajo, batería, voz. |
Otros temas | |
Punk rock australiano |
El movimiento punk rock de Brisbane se puede dividir en cuatro fases. Primero, estaba el capítulo pionero, que duró de 1975 a 1977. Estas bandas eran innovadoras o parte de la primera ola de bandas punk locales. El principal de todos estos grupos son los Saints , que son reconocidos como "pioneros del punk australiano". [2] [3] La segunda fase ocurrió entre 1978 y 1980, que McFarlane describió como "la segunda generación" de grupos punk. El siguiente período o "tercera generación" [4] abarcó desde 1981 hasta 1984 y se dividió en dos subgéneros: hardcore punk y post-punk . El cuarto período, de 1985 a 1988, desarrolló tres estilos: el rock de Detroit (y el garage punk estrechamente alineado ), el hardcore punk y el skate punk ; el movimiento punk de Brisbane se había convertido en rock alternativo .
Historia
Pioneros (1975-1977)
Doug Hutson y Gavin Sawford, Out of the Unknown: Brisbane Bands 1976–1988 , "Home Town Connection", pág. 9. [5]
El punk rock de Brisbane se desarrolló bajo el gobierno estatal de Joh Bjelke-Petersen , primer ministro de Queensland de 1968 a 1987; su administración fue investigada por la Investigación Fitzgerald (1987–89), [6] [7] que encontró "corrupción política sistémica a largo plazo y abuso de poder". [7] Bjelke-Petersen dimitió, dos de sus ministros y el comisionado de policía del estado fueron encarcelados por cargos de corrupción. [6] Doug Hutson y Gavin Sawford coescribieron en su libro de 1988, Out of the Unknown: Brisbane Bands 1976-1988 que, "La intolerancia de la autoridad hacia cualquier cosa diferente, que, para ser justos, ha disminuido considerablemente desde entonces, refleja la peculiar sospecha al borde de la animosidad que los habitantes de Queensland en su conjunto sienten por cualquiera que deje la cultura recta y estrecha de la cerveza, la playa y las hamburguesas ". [5]
Kid Galahad and the Eternals fue una banda de garage rock formada en 1973 en Brisbane por compañeros de escuela: Chris Bailey en la voz principal, Ivor Hay en el piano y Ed Kuepper en la guitarra. [2] [8] [9] A nivel local, se ganaron una reputación por su actitud punk después de una actuación de debut en un local de la Liga de Regresados y Servicios en los suburbios del oeste. Bailey describió el primer concierto de un fanzine del Reino Unido, Sniffin 'Glue , en octubre de 1976, "Luego, después de que nuestro segundo baterista se fuera y casi lo dejamos, pero decidimos seguir tocando para las 30 personas (de un original de 150 clientes) que aún estaban con nosotros. Antes del último número llegó el gerente de la sala con la policía, cortó la luz ... La policía nos dijo que nos confiscarían nuestro equipo si no íbamos, así que fuimos ". [10] A fines de 1975, la banda agregó a Kym Bradshaw al bajo y cambió a Hay a la batería; poco después cambiaron su nombre por el de Saints . [8] [9]
El lugar de ensayo favorito de los Saints era un cobertizo detrás de la casa de Hay, que estaba cerca de una estación de policía; después de que el grupo fuera "condenado al ostracismo" por la escena musical local, establecieron su propio lugar para interpretar su material original. Ubicado en 4 Petrie Terrace, se llamaba Club 76. [8] [9] Kuepper luego opinó que "no tocamos hasta que comenzamos a hacer nuestros propios shows, y luego la policía los disolvía de todos modos, como lo hicieron cualquier tipo de reunión ". [2] El sencillo debut de The Saints, " (I'm) Stranded " (septiembre de 1976), fue publicado en su propio sello Fatal Records. [8] [9] Se enviaron copias a los medios de comunicación y sellos discográficos locales, nacionales e internacionales. [8] [9] "(I'm) Stranded" llamó la atención de la prensa musical británica y encajó perfectamente en el sonido y la actitud punk de Londres. Jonh Ingham de la revista Sounds lo declaró "Single de esta y de todas las semanas". [11] : 57–76 [12] Jon Savage , periodista e historiador punk del Reino Unido, escribió más tarde que los Saints "se habían estado desarrollando casi aislados durante tres años, pero solo hizo falta una reseña en la revista Sounds para hacer su carrera". [13]
Los Saints llegaron al Reino Unido en 1977, pero descubrieron que su cabello y su imagen no se ajustaban a los códigos de vestimenta punk del Reino Unido . Los lugareños lucían cabello de punta y enredaderas de burdel , en cambio, el grupo parecía similar a los vagabundos de la calle con actitud. Kuepper reflexionó sobre su recepción: "Para cuando llegamos aquí, el espíritu inicial ya se había extinguido, era muy artificial. Había demasiada gente siguiéndonos servilmente después. Tuvimos problemas porque no parecíamos nuevos". [14] Los Saints alcanzaron las listas de éxitos del Reino Unido con su tercer sencillo, " This Perfect Day " (julio de 1977), después de que los Sex Pistols lanzaran su segundo sencillo, " God Save the Queen " (mayo).
The Saints lanzaron (I'm) Stranded (febrero de 1977) y siguieron con Eternally Yours (mayo de 1978), que incluyó su single, " Know Your Product " (febrero). [8] El musicólogo australiano, Ian McFarlane , declaró que "Know Your Product" era "una de las mejores canciones de rock impulsadas por el R&B de todos los tiempos". [8] Un tercer álbum, Prehistoric Sounds , fue lanzado en octubre antes de que se fuera Kuepper. [8] [9] Bailey formó una nueva alineación de los Saints en 1980; sin embargo, su ventaja punk se perdió sin "los implacables acordes de poder de Ed Kuepper". [8] En mayo de 2001, "(I'm) Stranded" se incluyó en las 30 mejores canciones australianas de todos los tiempos de la Australian Performing Rights Association . [15] [16] (I'm) Stranded figuraba en el puesto 20 en el libro 100 mejores álbumes australianos (octubre de 2010), con Prehistoric Sounds en el puesto 41. [17]
En 1976 , The Leftovers se formaron en Sandgate , como "los primeros punks verdaderos de Australia en el molde de los Sex Pistols", según el compositor de música Clinton Walker . [18] Walker sintió que eran "desagradables, anárquicos, antisociales, poderosos, violentos y con una fuerte inclinación autodestructiva". [18] Obtuvieron reconocimiento local por su enfoque existencialista. En Behind the Banana Curtain (2000, una compilación en CD patrocinada por la estación de radio 4ZZZ ) fueron descritos como "crudos, intoxicados, enérgicos y antisociales". [19] Los Leftovers experimentaron "acoso continuo por parte de la policía local"; [18] y una historia que incluía, una "historia de prisión, las escandalosas secuelas del intento de suicidio y ahora numerosas muertes". [20] En junio de 1979 lanzaron su único sencillo, "Cigarettes and Alcohol", que McFarlane declaró que era "uno de los clásicos de la era del punk rock australiano de finales de la década de 1970". [18] Se disolvieron más tarde ese año. [18]
También de este período fueron Survivors (formado en 1976 como Rat Salad), que publicó un único single, "Baby Come Back", en diciembre de 1977. [21] Fue incluido en la compilación Lethal Weapons (mayo de 1978) por varios australianos bandas de punk. [21] Durante esta era, los lugares de punk rock de Brisbane incluían el Hamilton Hall y el Toowong RSL Hall. Hutson y Sawford declararon que "Dos de los lugares de bricolaje más notorios fueron el Saint's 76 Club ... y el Baroona Road Hall, escenario de numerosos conciertos de bandas múltiples 'únicos'". [22]
Desde noviembre de 1975, 4ZZZ transmitió música punk local; John Stanwell, su administrador original de las artes, explicó, en septiembre de 2006, que era "la primera estación (de radio) del mundo en tocar The Saints". [23] La época fue documentada en un fanzine SSuicide Alley , posiblemente el segundo fanzine punk de Australia, que fue impreso en Brisbane en abril de 1977 por Walker y Andrew McMillan . [24] [25] Walker detalló la escena de Brisbane de finales de la década de 1970 a través de su trabajo contemporáneo para el periódico de la Universidad de Queensland , Semper , y otro fanzine, Pulp . [26] : 12 Sus libros posteriores incluyen Inner City Sound (1982) [27] y Stranded: The Secret History of Australian Independent Music 1977-1991 (1996). [28]
Segunda fase (1978-1980)
El movimiento punk de Brisbane se expandió a partir de 1978: se formó la "segunda generación" de bandas. [29] Se les dio tiempo al aire en 4ZZZ, David Macpherson del sitio web ToxicH describió cómo los "DJs Michael Finucane, Bill Riner, Tony Biggs, Andy Nehl y otros fueron influyentes en la reproducción de la nueva música". [30] Una banda, que se benefició de tal transmisión al aire, fue Razar con su tema, "Task Force (Undercover Cops)" (1978). [19] [31] Hutson y Sawford los describieron como un "equipo punk juvenil y popular que atrajo mucha atención debido a su controvertido material". [32] La letra de "Task Force" trataba sobre la rama especial de la Policía de Queensland , o "la notoria policía encubierta de Brisbane". [19] [32]
Razar, y la mayoría de los grupos punk de Brisbane de alto perfil, recibieron un intenso escrutinio por parte de la policía local y sus lugares a menudo allanaban y cerraban. [33] Dave Darling de 4ZZZ, y un promotor de conciertos independiente, recordó: "Encontramos problemas con la policía al igual que todos los demás que intentaron administrar un lugar ... 9 de cada 10 de ellos, creo que nunca llegaron a la final canción ... y [los] disfrazaríamos de Task Force sabiendo que estaban en marcha, pero eventualmente en el transcurso de la noche uno de ellos se enteraría y lo siguiente que sabes es que los tenías a todos allí ... " [33 ] Hutson y Sawford aclararon que, "De hecho, no era raro que la policía, tanto uniformada como de civil, interrumpiera regularmente conciertos de bandas como Razar, The Leftovers y The Sharks, que se consideraban entre las más subversivas y amenazando el talento local ". [5]
The Fun Things , originalmente conocido como The Aliens, era un conjunto que caracterizaba el sonido de Detroit inspirado en el grupo punk radicado en Sydney, Radio Birdman . [34] [35] Fun Things grabó un tema, "When the Birdmen Fly", lanzado en su EP homónimo. Según McFarlane, "The Fun Things publicó lo que ha surgido como uno de los artefactos más coleccionables de la era del punk rock australiano, el EP Fun Things, que llegó en una edición de sólo 500 copias". [1] Los miembros de la banda, John Hartley, Brad Shepherd y su hermano mayor, Murray Shepherd, se unieron a otras bandas, incluidos los Hoodoo Gurus para Brad y The Screaming Tribesmen para Hartley y Murray. [35]
Zero , una banda de punk de estilo feminista, [36] (aunque algunos críticos consideraron que Zero tocaba un tipo de pop más peculiar, [37] o música new wave ) estaban presentes en la escena local. Sus contribuciones fueron vistas como "coloridas e imaginativas". [38] Zero cambió su nombre en la década de 1980 a Xero y lanzó un EP en 1982. [37] La alineación incluía a John Willsteed y Lindy Morrison , quienes pasaron a Go Betweens . [37]
Otra banda de punk juvenil de Brisbane fue Young Identities, que en su mayoría estaba formada por los hermanos Gavin, Clayton y Rod McLeod. Según McFarlane, la banda presentó "mucha energía juvenil, espíritu beligerante y una actitud punk de suma importancia. Young Identities publicó dos extraños EP de punk ultraprimitivo y mocoso". [29] En la década de 1980, la banda cambió su nombre a Kicks y se unió al creciente sonido del rock gótico . [39]
Otros artistas de esta segunda fase fueron The 31st., Alphabet Children, Bodysnatchers, Flying Squad, Gerry Mander and the Bo limits, Just Urbain, The Leftovers , The Pits, Same 13, The Survivors, Swell Guys, Toy Watches, los malestares. [40] [41] Fuller Banks & the Debentures, apoyaron al grupo británico The Stranglers en el Queens Hotel, otros grupos tocaron espasmódicamente, generalmente en conciertos en pasillos. [42] Los estranguladores publicaron un sencillo en octubre de 1979, Dispositivo nuclear (El mago de Aus) , que se centró en el primer ministro Bjelke-Peterson y su estilo político. [42] Alcanzó el puesto 36 en la lista de sencillos del Reino Unido. [43]
También durante 1979 una pista, "Sunset Strip", lanzada por los Numbers (más tarde rebautizada como The Riptides ), era una melodía de estilo punk, que tenía una emisión regular de 4ZZZ. Stephen J. McParland lo consideró "impactante y enérgico y presentaba un brillante sonido pop inspirado en la década de 1960 con sabor inglés". [44]
Los lugares que albergaron conciertos punk, en gran parte reservados y promocionados por 4ZZZ, durante esta segunda fase incluyen Exchange Hotel, Queens Hotel, The Curry Shop, Baroona Hall y Silver Dollar Disco. Rotten Import Records era una tienda dedicada a la música punk en 1978 y The Elizabeth Street Bar (apodado White Chairs), un lugar frecuentado por rockeros punk, new wave o alternativos de 1980 a 1987.
Tercera generación (1981-1984)
Esta fase se centró entre principios y mediados de los años ochenta. El humor oscuro de las bandas reflejaba la dinámica cambiante del punk. "A medida que las medidas restrictivas del punk, y todas las declaraciones de moda cliché que implicaba, llegaron a su fin, los grupos post punk tomaron el guante. Estas nuevas y emocionantes bandas utilizaron el espíritu del bricolaje para lanzar una versión más introspectiva, incluso sombría, pero vibrante sonar." dijo Jason C. Reeher en su reseña de Post Punk. Muchas de las bandas de Brisbane absorbieron el borde más oscuro debido a la moda post-punk; sin embargo, varios de estos grupos más nuevos continuaron en el mismo camino punk sedicioso que era distintivo de Brisbane.
Zits, un local punk en Fortitude Valley durante 1982, fue fundamental para presentar las primeras apariciones de grupos punk de última ola como Mystery of Sixes (mezcla de hardcore punk y death rock influenciado por The Stranglers y Bauhaus [45] ), Vampire Lovers (garage [4] - death rock [46] estilo punk) y Public Execution ( inspirado en Black Flag [47] ). Después del cierre de otro local punk en 1984, The Aussie Nash (en el Australian National Hotel) [48] hubo un declive general en el número de bandas punk que participaban en la escena local. [49]
La canción homónima de Mystery of Sixes, "Mystery of Sixes", recibió una difusión sustancial en 4ZZZ. Jello Biafra , (Dead Kennedys) revisó las canciones de su EP como tal, "esta banda de Brisbane está un poco más en el lado post-punk. Definitivamente viven en su propio mundo, especialmente cuando se toman las voces de estilo árabe en la canción principal en cuenta. La letra tiene connotaciones satánicas ". [50] Se afirmó en 2000 que "la banda rápidamente se ganó una reputación de cortejar controversias", al ser prohibida por el Tribunal de Radiodifusión de Australia y por los actos de violencia perpetrados en varias ocasiones contra ellos con cuchillos y pistolas. [45] The Mystery of Sixes, junto con Public Execution apoyó a los Dead Kennedys en Brisbane en 1983. [47]
Mientras tanto, los Vampire Lovers eran el tipo de grupo, según la revista Bucket full of Brains, que "encarnaba una vibra agradablemente estirada de principios de los ochenta zombie-punk-schlock". [51] Se afirmó que "a través de sus rupturas intermitentes y actuaciones poco frecuentes, ha disfrutado de un estatus de culto especial en toda Australia". [52] Buzzsaw Popstar su canción más reconocible fue declarada por Rob Younger (de Radio Birdman ) "una obra maestra". [53] Se disolvieron en 1984 sólo para reformarse en 1988 después de la popularidad del relanzamiento del sencillo Buzzsaw Popstar 1987. [52]
Los Black Assassins fueron otra banda de punk en vivo popular de principios de los 80. La banda afirmó que, "Sus canciones y actuación en el escenario eran enérgicos y muy políticos, centrándose en los temas del día ...". [54] Los Black Assassins apoyaron a los Dead Kennedys en el Festival Hall de Brisbane en 1983. [55]
Durante el mismo período de principios de la década de 1980, las bandas de punk 'hardcore' también aparecieron en Brisbane, particularmente a partir de 1983. Dos de los grupos de hardcore más prominentes fueron New Improved Testament y La Fetts. New Improved Testament, existió desde 1983 hasta 1984 con Fred Noonan en la batería. [56] Fred Noonan también tocó la batería anteriormente con Public Execution y mucho más tarde pasó a Six Ft Hick . [49]
"4 piezas duras y abrasivas que atrajeron una gran y a menudo violenta reacción", así describieron Hutson y Sawford a La Fetts. [57] El tema de La Fetts, "SEQEB Scabs" (1985), [19] fue escrito por Peter de Hesse del grupo en protesta contra el despido del gobierno de Bjelke-Peterson a más de 1000 trabajadores de la industria eléctrica por ir a la huelga. [11] : 174-175 [58]
De otras bandas de punk de la tercera generación de Brisbane se encontraban Aftermath, Dumb Show, Kicks, Pictish Blood, The Pits, Strange Glory, Toxic Garden Gnomes, Xero , [40] The Differentials [59] y la banda de estudio The Parameters, que eran conocidos por su canción de espíritu punk, " Pig City ", que fue lanzada como single en septiembre de 1984. [60] Andrew Stafford la usó en el título de su libro, Pig City: from the Saints to Savage Garden (2004). [11] Explicó la elección: "fue realmente una llamada de reunión y una canción característica de Brisbane en ese momento. Ciertamente, si escuchabas a ZZZ en ese período, la canción era ineludible y era un símbolo de vivir en Brisbane en esa vez, describió tan vívidamente cómo era vivir aquí. Y también, describió la corrupción policial y política en este estado tres o cuatro años antes de que alguien hubiera oído hablar de Tony Fitzgerald ". [61]
Los lugares populares de esta época en particular incluyen Amyl's Nitespace, Zits, The Australian National Hotel y South Brisbane Blind Hall. El Treasury Hotel en la planta baja, cerca del Elizabeth Street Bar (White Chairs) se convirtió en un lugar de reunión importante para aquellos de Hardcore Punk y Oi! persuasión durante el tramo de 1983 a 1987.
Del punk al rock alternativo (1985-1988)
Durante 1983 apareció una gran cantidad de actos alternativos en la escena musical underground local. El espíritu punk original de Brisbane comenzó a decaer; finalmente se perdió en 1985. Fue reemplazado por el movimiento Rock Alternativo . Se ha dicho, "Básicamente," alternativo "es un comodín para las bandas post-punk que aparecieron cuando la nueva ola comenzó a desaparecer en 1983-84, y se extiende hasta 1995, cuando el pop / rock alternativo es el convencional." [62]
Aunque varias bandas de Brisbane continuaron con el punk después de 1984, se absorbieron como parte de la escena del rock alternativo . Los grupos de punk de Brisbane de finales de la década de 1980 fueron influenciados por la fuerte escena musical de Sydney , así como por el hardcore de California . [63]
Hablando genéricamente, la escena de la música punk en Brisbane durante el período de mediados a finales de la década de 1980 se dividió principalmente en tres categorías básicas principales. Estas categorías durante este tiempo fueron el rock de Detroit y los grupos de Garage punk estrechamente alineados, con bandas de Hardcore punk casi tan grandes en número. Un contingente más pequeño de grupos de Skate punk hizo la tercera categoría. Estilísticamente o en el sentido de la moda Punk , muchas de las bandas (excepto algunas de la escena hardcore) y sus fanáticos reemplazaron el estilo genérico de cabello extravagante (para la época), prendas de vestir baratas, pantalones ajustados cosidos, cuero y PVC para cabellos más largos, ropa casual que a veces incorporaba pantalones cortos y patinetas , que estaba en línea con el estilo skate punk .
Bandas de principios de la década de 1980, como The Screaming Tribesmen [64] y Presidents 11 [65] originalmente comenzaron con aspectos del punk, sin embargo, rápidamente se separaron más allá del género punk para explorar gustos alternativos más amplios. También desde principios de la década de 1980, una variedad de bandas de fusión punk salpicaron el movimiento punk local, con una mezcla de varios estilos musicales que pertenecían fuera del punk rock, incluidos el country y el occidental (The Kingswoods y Tex Deadly and the Dum Dums, ambos de principios a mediados de la década de 1980 ), [66] Ska (BLoWHaRD, finales de 1989 a 1990), [67] Rockabilly (The Skeletones, mediados de 1980) [68] y Heavy Metal (The Dreamkillers, finales de 1989 a 1990) [69]
Las bandas de punk de Brisbane que pertenecieron a la época en particular entre 1985 y 1988 son las siguientes. ACT, Los adorables, Bad Ronald, Criminally Insane / Rabid Souls, Death of a Nun, The Dinky Flyers, Estallido público desordenado, The Egyptians, The Four Horsemen, The Girlies, The Horny Toads, Hotel Breslin, La Fetts, Insane Hombres , Las piñas del amanecer de los tiempos , No enviar facturas, Príncipe de las comadrejas, Nunca más, Injuy oral, Psycho Circus, Daño a la realidad, Asesinos de cordura, The Slam, Barflies subsónicos, Thrash this Trash, Amantes de los vampiros , Voodoo Lust, [70 ] Crucified Truth, [71] Dementia 13, Mungabeans , Water Rats Picnic, Aloha Pussycats y uno de Brisbane solo todas las bandas femeninas Batswing Saloon, Sentinel y Trash of all Nations. [72] [1]
Los lugares incluyen The Outpost, The Lands Office Hotel, Sensoria y The Love Inn.
¿Una nueva era política? (1988 en adelante)
Brisbane ha seguido produciendo actos que abrazan ideologías y / o estéticas punk , diversificándose en actitudes e influencias estilísticas de acuerdo con las tendencias internacionales que caracterizaron los noventa. Si bien la abierta brutalidad policial de la era Bjelke-Petersen se desvaneció después del final de su reinado en 1987, Brisbane todavía se experimentaba como sofocante y conservadora, y después de la Exposición Universal 88 , cada vez más cara. El rock alternativo, el post-punk y el skate punk continuaron, con influencias adicionales del grunge de los noventa, el hardcore, el shoegaze, el indie-pop, el ska y las tendencias del pop-punk. Las actuaciones se diversificaron para reflejar una mayor representación de perspectivas femeninas, queer , posmodernas , surrealistas y / o abiertamente ideológicas en relación con el enfoque directo, crudo y "impulsado por los mocos" de los predecesores del punk más estrechamente influenciados por el rock and roll . Este último todavía estaba canalizado hasta cierto punto, pero su protagonismo y reputación subversiva había cedido a las ambigüedades políticas de los noventa.
En 1993, 4ZZZ compró su sede de Fortitude Valley al Partido Comunista de Australia, que había perdido relevancia tras la disolución de la Unión Soviética. [73] 4zzz ha persistido desde entonces operando en esta zona cultural alternativa y asentada, en la que la estética y / o los ideales punk han sido un pilar junto a la nueva orientación de izquierda prominente de la estación [74] y los activistas anarquistas y / o socialistas .
Las bandas notables que comenzaron en la década de 1990 incluyen a Clag, los pilares de la música underground de Brisbane , a quien el periodista musical Everett True describió como "... un faro de rareza, humor surrealista y feminidad impenitente". [75] Clag empleó 'cambios de género imprudentes', teatrales escénicos poco convencionales y provocó a su audiencia con bromas, lo que provocó que la líder Bek Moore describiera como 'bastante viciosa' e 'gente involucrada tirando cosas'. Un ejemplo del punk de Brisbane de mediados de la década de 2000 fue Anal Traffic, que utilizó un valor de choque con carga sexual , parodias descaradas de las convenciones del rock escénico y trajes de bricolaje intencionalmente poco convencionales para reforzar letras sardónicas y cargadas de política. [76]
Años recientes (finales de la década de 2000-presente)
Lugares como Trainspotters, Prince of Wales Hotel, Foundry, Bearded Lady, Beetle Bar (desaparecido), Underdog (desaparecido) han albergado actuaciones en los últimos años, junto con espacios informales como el William Jolly Bridge . Un ejemplo destacado de la cultura punk de Brisbane señalada por el periodista musical Everett True es la revista punk Negative Guest List [77], que publicó volúmenes impresos de 2009 a 2012, uno de los cuales está archivado en la Biblioteca Nacional de Australia. [78]
Ver también
- Lista de suburbios de Brisbane
- Festival de música y simposio de Pig City
- Compañía de teatro popular
- Los tiempos del sapo de caña
- Música en vivo de Brisbane
Bibliografía
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Referencias
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