La escena underground de Bristol se refiere a un movimiento cultural en Bristol que comenzó a principios de la década de 1980. La escena nació de la falta de clubes tradicionales que atiendan el surgimiento del hip hop. Las legendarias fiestas callejeras y clandestinas eran el pilar de la gente que lo sabía. Crews formados tocando hip hop en lugares en desuso con sistemas de sonido tomados de la escena reggae: City Rockers, 2 Bad, 2 Tuff, KC Rock, UD4, FBI, Fresh 4 y Wild Bunch se incluyeron entre ellos. Estos nombres fueron los precursores de los nombres más conocidos que surgieron de esta escena. [1] Se caracteriza por un protagonismo de músicos y grafiteros. La escena en sí ha recibido influencias del multiculturalismo de la ciudad, el activismo político y los movimientos artísticos del punk .reggae , hip hop , hippies y new age . [2]
Fecha | Principios de la década de 1980 hasta el presente |
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Localización | Bristol , Reino Unido |
Salir |
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La ciudad se ha asociado particularmente con el género musical trip hop . La revista Salon ha dicho que el trip hop se originó en "la ciudad bohemia y multiétnica de Bristol, donde DJs inquietos e inventivos habían pasado años reuniendo muestras de varios sonidos que flotaban: jazz ácido con groove pesado , dub , neo-psicodelia , la música techno disco y el brainy art rap ". [3]
La escena de Bristol tiene una fuerte relación entre la música y el arte visual, particularmente el arte del graffiti. Robert Del Naja , miembro fundador de la banda Massive Attack , originalmente un artista de graffiti, y el artista local de graffiti Banksy , han producido portadas de álbumes y obras de arte. Inkie , colaborador junto a Banksy, también participó en la escena de la contracultura de Bristol. [4] [5]
Historia
La escena musical original de Bristol fue influenciada por muchos inmigrantes caribeños que habían hecho de Bristol su hogar, [1] y el movimiento punk. [2]
La ciudad de Bristol estaba comenzando a formar una cultura de sistemas de sonido a fines de la década de 1970, con incautaciones regulares de equipos de música por parte de la policía. [6] Debido a las crecientes tensiones sociales en la ciudad, el motín de St. Paul en 1980 después de una redada policial en el Café Blanco y Negro . Después de los disturbios, la policía ya no confiscó equipos de música. Los fanáticos de la música comenzaron a mirar hacia bandas de reggae como Black Roots debido a sus mensajes de pacifismo en una época de conflicto social. [7]
A principios de la década de 1980, la cultura hip hop llegó a Bristol y artistas del graffiti como Robert Del Naja y Banksy comenzaron a hacer graffiti. [2] En música, el sistema de sonido The Wild Bunch comenzó a reproducir pistas de hip hop, reggae, funk y Rhythm y blues , pero con efectos ambientales añadidos, lo que llevó al desarrollo de la música trip hop. [8]
Caracteristicas
Activismo
Por definición, la escena underground tiende a estar ligeramente separada de la corriente principal y esto se refleja en la política de algunos de los artistas y músicos asociados con ella. Robert Del Naja , uno de los artistas y músicos más influyentes de esta escena, ha declarado abiertamente su oposición a la guerra de Irak, por ejemplo. [9] Del Naja y Banksy han presentado obras de arte a la exposición War Paint, que muestra obras de arte contra la guerra .
"Bristol Sound"
El sonido de Bristol fue el nombre que se le dio a varias bandas y productores de Bristol, a finales de los 80 y principios de los 90. [10] Estas bandas engendraron los géneros musicales de drum and bass y especialmente trip-hop , aunque muchas de ellas rechazaron su nombre cuando otras bandas británicas e internacionales imitaron el estilo, y prefirieron no distinguirlo del hip hop tradicional.
El sonido de Bristol ha sido descrito como "poseedor de una oscuridad edificante, una alegre melancolía". [11] En su conjunto, el Bristol Sound se caracterizó por un sonido hip hop lento y espaciado que varios artistas a principios y mediados de la década de 1990 hicieron sinónimo de la ciudad. Estos artistas incluyen Massive Attack , [12] Portishead y Tricky y otros como Way Out West , Smith & Mighty , Up, Bustle and Out , Monk & Canatella , Kosheen , Roni Size y The Wild Bunch . [13]
Pintada
Muchos grafiteros trabajan en Bristol. Uno de los más notables es Banksy , un grafitero inglés anónimo que diseñó portadas de álbumes para bandas como Blur y Monk & Canatella . Banksy es un artista de renombre mundial, que ha producido obras de arte en todo el mundo en lugares como Barcelona , Nueva York , Australia , Londres , San Francisco y Cisjordania . Utiliza su forma original de arte callejero para promover aspectos de la política alternativos a los mostrados por los principales medios de comunicación. Algunos creen que su graffiti ayuda a dar voz a quienes viven en entornos urbanos que de otra manera no podrían expresarse, y que su trabajo es también algo que mejora la calidad estética del entorno urbano. Otros no están de acuerdo, afirmando que su trabajo es simplemente vandalismo.
Durante mucho tiempo ha habido una interacción entre las diferentes escenas musicales y artísticas de Bristol. Robert Del Naja, de la banda de éxito internacional Massive Attack, fue inicialmente un artista de graffiti, "de hecho, su primer concierto en vivo fue como DJ acompañando obras de arte que había producido en una galería en Bristol". [9]
Medios independientes
Bristol también tiene una tradición bien establecida de medios impresos, ahora mejor ejemplificada por la revista The Bristolian and Bristle .
La hoja de noticias del anarquista Ian Bone , The Bristolian , logró una distribución regular de varios miles, sin hacer ruido con sus revelaciones satíricas de la corrupción del consejo y de las empresas. The Bristolian , "Smiter of the High and Mighty", incluso engendró un partido político radical independiente que obtuvo un impresionante 15% en el distrito de Easton en 2003. En octubre de 2005 quedó finalista del premio nacional Paul Foot de periodismo de investigación. [14]
The Bristle , de orientación anarquista , "la charla de lucha por Bristol y el suroeste", se inició en 1997 y celebró su vigésimo número en 2005. Sus páginas incluyen especialmente subvertising y otro arte urbano urbano para complementar noticias, opiniones y comentarios sobre el tema local. activista, además de abordar cuestiones como las drogas, la salud mental y la vivienda.
El periódico de liberación de la mujer de los setenta Enough fue sucedido en los noventa por el ambientalista y pagano Greenleaf (editado por George Firsoff), West Country Activist , Kebelian Voice , Planet Easton , la anarco-feminista Bellow y el actual fanzine punk Everlong , todos ellos que se han publicado en Bristol. Move fue otra revista Women's Liberation; publicado por el Grupo de Mujeres Gays, continuó durante varios años a fines de la década de 1970 y principios de la de 1980. Tuvo una circulación internacional, vendiendo solo alrededor de una cuarta parte en Bristol durante su existencia.
Las revistas con sede en Bristol, Trap y Crack son populares y han surgido de la escena de la cultura Bass Music, escenas de moda alternativa y escenas de arte alternativo, todas las cuales cuentan con una gran cantidad de estudiantes y membresías de posgrado.
Los proyectos de radio urbana como el pirata de la década de 1980, Savage Yet Tender y Electro Magnetic Installation, [15] han demostrado ser más efímeros. Dialect Radio, la primera estación de radio comunitaria por Internet de Bristol, todavía funciona y se transmite en BCFM 93.2fm la mayoría de las semanas, y está disponible para descargar a través de Internet. Está organizado por la Bristol Radio Co-op, está dirigido en su totalidad por voluntarios sin fines de lucro y cubre las artes locales, la música, los problemas políticos y la gente local de interés.
Historia racial
Un artículo de 2008 en The Telegraph decía que: "Los asuntos raciales siempre han tenido una resonancia histórica en Bristol, una ciudad que se enriqueció con las ganancias del tabaco y el comercio de esclavos. Nombres de calles como Blackboy Hill y Whiteladies Road permanecen como recordatorios". [2] Sin embargo, el conocimiento común de que tanto Whiteladies Road como Blackboy Hill tenían conexiones con el comercio de esclavos es falso; ambos nombres se derivan de pubs. [16] [17] [18]
"Es un pasado sobre el que nos sentimos ambiguos", dice Steve Wright. "Es una cosa de doble filo. Están las hermosas terrazas georgianas que nos encantan, pero se construyeron con los beneficios de la esclavitud. Es nuestro pasado sombrío, y los habitantes de Bristol son un poco modestos, un poco avergonzados y bastante dispuesto a poner nuevas asociaciones encima. Siempre ha habido una veta desafiante y subversiva en Bristol, y el trabajo de Banksy está muy en esa tradición ". [2]
Referencias
- ^ a b "Ataque masivo: fuera de la zona de confort" . Bl.uk . Consultado el 8 de enero de 2021 .
- ^ a b c d e Baker, Lindsay (28 de marzo de 2008). "Banksy: fuera de la pared - Telegraph" . The Daily Telegraph . Reino Unido: Telegraph Media Group . Consultado el 24 de junio de 2009 .
- ^ Miles, Milo (12 de noviembre de 1995). "Trip-Hop" . Salón . Salon Media Group . Consultado el 24 de junio de 2009 .
- ^ "Muestra de arte callejero llega a Bristol" . BBC News . 9 de febrero de 2009 . Consultado el 31 de agosto de 2011 .
El arte callejero [...] estalló en el Reino Unido a principios de la década de 1980, [...] activo en la escena de Bristol en ese momento incluía a Banksy, Nick Walker, Inkie y Robert del Naja, o '3D', de Massive Attack.
- ^ Reid, Julia (6 de febrero de 2008). "Banksy llega a las subastas de arte callejero" . Sky News . Londres . Consultado el 31 de agosto de 2011 .
Junto con Banksy, la herencia del grafiti de Bristol incluye 3D, que pasó a formar Massive Attack, Inkie y uno de los artistas de plantillas originales Nick Walker.
- ^ "Melissa Chemam - ataque masivo: fuera de la zona de confort - rústica" . Roughtrade.com . Consultado el 8 de enero de 2021 .
- ^ "Cómo la cultura de los sistemas de sonido de los 80 dio origen al próspero underground musical de Bristol" . Huckmag.com . Consultado el 28 de septiembre de 2019 .
- ^ "Cómo la cultura de los sistemas de sonido de los 80 dio origen al próspero underground musical de Bristol" . Britishcouncil.org . Consultado el 28 de septiembre de 2019 .
- ^ a b Blake, Veronica (20 de marzo de 2008). "Exposición de pintura de guerra - Vista previa y entrevista a Robert Del Naja" . IndieLondon . IndieLondon.co.uk . Consultado el 24 de junio de 2009 .
- ^ "Herrería y Poderoso" . Bristolarchiverecords.com . Consultado el 8 de enero de 2021 .
- ^ "Peter Webb" . Explorando los mundos en red de la música popular . Routledge . Consultado el 30 de agosto de 2010 .
- ^ "La singularidad del ataque masivo - Melissa Chemam" . Classicalalbumsudays.com . 15 de enero de 2018 . Consultado el 8 de enero de 2021 .
- ^ "Artículo de fondo / Cuando la música Bristol fue 'Fuera de la zona de confort ' " . Epigram.org.uk . 20 de abril de 2019 . Consultado el 8 de enero de 2021 .
- ^ Hooper, Dickon (14 de octubre de 2005). "La revista Scurrilious obtiene el máximo premio" . BBC News . BBC . Consultado el 24 de junio de 2009 .
- ^ "Instalación electromagnética de Bristol" . El archivo pirata . Consultado el 24 de junio de 2009 .
- ^ Winstone, Reece (1966). Bristol como era 1874–1866 . pag. Fotos 82, 83.
- ^ Hammersley, GH Encuesta de la mansión de Clifton .en Clifton y Durdham Down: A Landscape History , pág. 6, plan 2.
- ^ Smith, V. (2002). Nombres de calles de Bristol . Libros de difusión. ISBN 1-874092-90-7.
Bibliografía
Chemam, Melissa (2019), "Massive Attack: Out of the Comfort Zone", Tangent Books, ISBN 1910089729 , ISBN 978-1910089729
enlaces externos
- Hijack: el principal foro de debate de Bristol sobre la cultura y la música urbanas