Butterbeans y Susie eran un dúo de comedia estadounidense formado por Jodie Edwards (19 de julio de 1893 - 28 de octubre de 1967) [1] y Susie Edwards (de soltera Hawthorne ; diciembre de 1894 - 5 de diciembre de 1963). [2] [3] Se casaron en 1917 y actuaron juntos hasta principios de la década de 1960. Su acto, una combinación de peleas maritales, bailes cómicos y canto picante, resultó popular en la gira de Theatre Owners Booking Association (TOBA). Más tarde se trasladó a vaudeville y apareció por un tiempo con la cara pintada de negro MINSTREL Troupe del Pie Company de conejo . [4]
Carrera profesional
Carrera temprana y matrimonio
Edwards comenzó su carrera en 1910 como cantante y bailarín. Hawthorne actuó en teatro afroamericano. Los dos se conocieron en 1916, cuando Hawthorne estaba en el coro del programa Smart Set . Se casaron en el escenario al año siguiente.
Los dos comenzaron a actuar como un equipo de cómics. Habían estado de gira con la Theatre Owners Booking Association (TOBA) con un equipo de comediantes afroamericanos, Stringbeans y Sweetie May . Tras la muerte de Stringbeans (Butler May) en 1917, un promotor de TOBA le pidió a Edwards que tomara el nombre artístico de Butterbeans y, con su esposa, se hiciera cargo del acto de Stringbeans y Sweetie May. Butterbeans y Susie aparecieron por primera vez poco después. [ cita requerida ]
Acto de comedia
El acto de Butterbeans y Susie resaltó las diferencias entre los dos. Susie llevaba vestidos elegantes y presentaba un aire de compostura y sensualidad. Butterbeans, en cambio, se hacía el tonto, con sus pantalones demasiado pequeños y su bombín , su pajarita , su frac y sus zapatos holgados . Fue muy beligerante: "Te azotaría la cabeza cada vez que respiras; un trato brusco es exactamente lo que necesitas". [5] Sin embargo, su actitud beligerante fue desmentida por un comportamiento feliz y una incapacidad para resistir los encantos de Susie.
Mientras que Stringbeans y Sweetie May enfatizaron la canción y el baile, Butterbeans y Susie enfatizaron la comedia con contenido que fue mal visto por los moralistas. [6] El típico acto contó con un dúo , un azules canción de Susie, un juego de niños baile, y un bosquejo de la comedia . Breves episodios de peleas salpicaron el acto. El humor a menudo se refería al matrimonio u ocasionalmente a la vida negra en general. Uno de sus números más populares fue "Un hombre casado es un tonto si piensa que su esposa no ama a nadie más que a él". El acto fue atrevido a veces. Una de sus canciones cómicas más populares fue "Quiero un perrito caliente para mi rollo" de Susie, llena de picantes dobles sentidos :
- Bueno, quiero un perro sin pan.
- Porque llevo [sic] mi pan conmigo.
- . . .
- Dame uno grande, eso es lo que digo.
- Lo quiero para que se ajuste a mi pan. [6] [7]
La canción fue acompañada por el baile provocativo de Susie y las frases de llamada y respuesta de Buttberbeans : "¡Mi perro nunca tiene frío!" "Aquí hay un perro que es largo y delgado". [7] "Quiero un perrito caliente para mi rollo" fue una de las pocas canciones que Okeh se negó a lanzar.
El acto generalmente terminaba con una canción de Susie que mostraba que los dos realmente estaban felizmente casados, seguida por el número de canción y baile característico de Butterbeans, "The Heebie Jeebies" o "The Itch". Durante este baile, Butterbeans se metió las manos en los bolsillos y comenzó a rascarse al compás de la música. A medida que aumentaba el ritmo, sacó las manos y se rascó el resto del cuerpo. Según Stearns, este fue el momento en que la audiencia "dio un vuelco". [8]
Grabaciones y películas
Butterbeans y Susie hicieron varias grabaciones de canciones de blues intercaladas con bromas cómicas para Okeh Records entre 1924 y 1930. [9]
En 1926, se hizo una grabación con Louis Armstrong 's Hot Five , un leve salaz azules número llamado 'A él le gusta Slow'. [ cita requerida ]
En 1960, publicaron un álbum en el sello Festival de King Records (FRC-7000). [4]
Singles de 78 RPM - Okeh Records
8147A | CONSIGUE UN HOMBRE MONO | 27/5/1924 |
8147B | CUANDO MI HOMBRE SHIMMIES | 22/5/1924 |
8163A | PANDILLA DE CONSTRUCCIÓN | 12/09/1924 |
8163B | AZULES DE LA A A LA Z | 15/9/1924 |
8180A | NO PUEDO UTILIZARTE | 15/9/1924 |
8180B | UN HOMBRE CASADO ES UN TONTO | 22/5/1924 |
8182A | BESAME DULCE | 12/09/1924 |
8182B | TENGO AGUA DE BAÑO | 6/6/1924 |
8192A | ADÁN Y EVA | 12/01/1925 |
8192B | CONSOLATION BLUES | 12/01/1925 |
8199A | ¿CÓMO ESPERAS QUE OBTENGA MI AMOR? | 12/01/1925 |
8199B | ESE MISMO PERRO | 12/01/1925 |
8202A | DEJANDO BLUES | 12/01/1925 |
8202B | HACER EL BIEN PAPA | 12/01/1925 |
8209A | SUE NO TE QUIERO MÁS | 2/5/1925 |
8209B | TUVE UN VIAJE SOLITARIO BLUES | 20/4/1925 |
8219A | AMOR HIDRANTE | 1/6/1925 |
8219B | PIEL MARRON GAL | 1/6/1925 |
8224A | SI NO PUEDES TRAERLO TIENES QUE ENVIARLO | 1/6/1925 |
8224B | TE PONERÉ BAJO LA CÁRCEL | 1/6/1925 |
8233A | NO EMPIECES NADA AQUÍ ESTA NOCHE | 2/5/1925 |
8233B | NO ME ESTÁS HABLANDO | 20/4/1925 |
8241A | PAPA DE ALMACENAMIENTO EN FRÍO | 20/6/1925 |
8241B | PAPA PATAS ARCO | 16/6/1925 |
8303A | USTED ES GENTE EMPEZARÁ A USAR NEGRO | 10/03/1926 |
8303B | DEJA QUE LA PUERTA TE GOLPE EN LA ESPALDA | 10/03/1926 |
8307A | NO HASTA ENTONCES | 10/03/1926 |
8307B | NO HASTA ENTONCES PT.2 | 10/03/1926 |
8319A | MAMA SE QUEDÓ FUERA TODA LA NOCHE | 10/03/1926 |
8319B | No es lo que solías tener | 10/03/1926 |
8323A | Ámame y el mundo entero es mío | 24/03/1926 |
8323B | DIÁCONO Muerde por la espalda | 24/03/1926 |
8335A | HOY NO, DULCE MAMA | 24/03/1926 |
8335B | SABES POR QUÉ TU MAMA TIENE LOS AZULES | 24/03/1926 |
8355A | NO PUEDO HACER ESO | 18/6/1926 |
8355B | LE GUSTA LENTO | 18/6/1926 |
8392A | DA DA BLUES | 22/09/1926 |
8392B | MI PAPÁ TIENE EL MOJO | 22/09/1926 |
8399A | Papá, no me detengas | 22/09/1926 |
8399B | DULCE PAPA BUTTERBEANS | 22/09/1926 |
8432A | SÍ, HE ESTADO ENGAÑANDO | 5/12/1926 |
8432B | AZULES DURA SUERTE | 5/12/1926 |
8502 | ERES UN HOMBRE TRIFLIN 'SIN CUENTA | 6/5/1927 |
8502 | OH SÍ | 31/03/1927 |
8520 | OFRECE OTRA MANO | 24/9/1927 |
8520 | JELLY ROLL QUEEN | 24/9/1927 |
8556 | TAINT NINGUNO DE SU NEGOCIO | 24/9/1927 |
8556 | TE VA A HACER LO SENTIR | 6/5/1927 |
8598 | SE HAN HECHO ALGUNOS CAMBIOS | 30/6/1928 |
8598 | CUIDA TU PASO | 30/6/1928 |
8614 | No tengo miedo de ti | 27/6/1928 |
8614 | FAST FADIN 'PAPA | 27/6/1928 |
8670 | ESO ES MAS DE LO QUE PUEDO SOPORTAR | 21/02/1929 |
8670 | QUIERO UN BUEN HOMBRE | 21/02/1929 |
8687 | Aléjate de mi ventana | 21/02/1929 |
8687 | CONSIGUE UN HOMBRE MONO | 21/02/1929 |
8701 | PON TU MENTE EN ELLA | 21/02/1929 |
8701 | Voy a empezar a buscar un hombre que me trate bien | 21/02/1929 |
8769 | NO VO A HACER ESO NO MAS | 1/2/1930 |
8769 | MEJOR DEJAR DE DARME ALREDEDOR | 1/2/1930 |
8833 | PAPA ELEVADOR | 11/8/1930 |
8833 | LOS TIEMPOS ES DIFÍCIL | 11/8/1930 |
8893 | Tu sucio maltratador | 30/1/1930 |
8893 | ROMPIENDO MAMA | 30/1/1930 |
8911 | OFRECE OTRA MANO | 13/8/1930 |
8911 | PAPA RADIO | 30/1/1930 |
8950A | PAPA NO ES PAPÁ NOEL | 13/8/1930 |
8950B | LO QUE SE NECESITA PARA TRAER DE VUELTA | 1/2/1930 |
Legado
Susie Edwards murió el 5 de diciembre de 1963. Jody (Butterbeans) Edwards murió el 28 de octubre de 1967 en el Dorchester Inn en las afueras de Chicago, IL. Butterbeans y Susie usaron su fama e influencia para ayudar a los comediantes negros más jóvenes. Después de ver a Moms Mabley en Dallas , por ejemplo, la ayudaron a ganar aceptación en mejores lugares. Incluso después de dejar el mundo del espectáculo, siguieron siendo amigos de muchos artistas negros y criticaron a los comediantes de mala suerte en su casa de Chicago . Stepin Fetchit se quedó con ellos en algún momento de la década de 1950 o 1960. [ cita requerida ]
Referencias
- ^ Águila, Bob; LeBlanc, Eric S. (2013). Blues: una experiencia regional . Santa Bárbara: Praeger Publishers. pag. 268. ISBN 978-0313344237.
- ^ Eagle, Bob; LeBlanc, Eric S. (2013). Blues: una experiencia regional . Santa Bárbara: Praeger Publishers. pag. 505. ISBN 978-0313344237.
- ^ Harris 1994, p. 172.
- ↑ a b Harris, 1994, p. 173.
- ^ Watkins, pág. 389.
- ^ a b Fox, Ted (1983). Showtime en el Apollo . Da Capo. ISBN 0-306-80503-0.
- ↑ a b Citado en Watkins, p. 376.
- ^ Stearns (1966). Southern Folklore Quarterly . Vol. 30: 228-9. Citado en Toll, Robert C. (1974). Blacking Up: The Minstrel Show en los Estados Unidos del siglo XIX . Nueva York: Oxford University Press. pag. 377.
- ^ Harris 1994, págs. 172-173.
Bibliografía
- Harris, Sheldon (1994). Blues Who's Who . Rev. ed. Nueva York: Da Capo Press. ISBN 0-306-80155-8
- Watkins, Mel (1994). En el lado real: reír, mentir y significar: la tradición clandestina del humor afroamericano que transformó la cultura estadounidense, de la esclavitud a Richard Pryor . Nueva York: Simon & Schuster.