La Sociedad Camargo fue una sociedad de Londres que creó y produjo ballet entre 1930 y 1933, dando oportunidad a músicos, coreógrafos, diseñadores y bailarines británicos. [1] : 19 Su influencia fue desproporcionada a su corta vida. Dame Ninette de Valois , fundadora del Royal Ballet , lo vio como "haber hecho mucho por la causa del ballet inglés", [2] : 114 y Encyclopædia Britannica Online lo acredita con "mantener vivo el ballet en Inglaterra durante la década de 1930". [3] La sociedad recibió su nombre de la bailarina francesa del siglo XVIII Marie Anne de Cupis de Camargo .[4]
La escena en 1930
Ballets Russes había celebrado una temporada en Londres la mayoría de los años, pero cuando Sergei Diaghilev murió en 1929, la compañía colapsó, muy endeudada. [5] [6] Su empresa sucesora aún no se había formado. La compañía de Pavlova había dado su última temporada en Londres, ya que iba a morir con la propia Pavlova en enero de 1931. Marie Rambert no fundó el Ballet Club a pequeña escala (más tarde Ballet Rambert) en el otoño de 1930 con su primera actuación en 1931, [7 ] : 12 y Ninette de Valois fundaría el Vic-Wells (más tarde el Royal Ballet) en 1931 con 6 bailarines asalariados. [8] : 30 El Ballet Internacional y el Festival de Ballet estaban a años de distancia. Los bailarines más conocidos de Gran Bretaña, Alicia Markova y Anton Dolin, habían estado en Inglaterra desde el colapso de los Ballets Rusos, pero no tenían una compañía a gran escala para bailar. En 1930, el ballet profesional serio en Londres estaba en un punto bajo y en el resto del país era inexistente.
Formación
La Sociedad Camargo fue concebida por Arnold Haskell (crítico de ballet y autor prolífico), Philip Richardson (editor de Dancing Times ) y Edwin Evans (crítico musical), y lleva el nombre de la bailarina del siglo XVIII Marie Camargo, quien primero acortó sus faldas y usó zapatillas de baile. sin tacones. Su objetivo era "para perpetuar los principios en los que Diaghilev había corrido los ballets rusos, como una fusión de danza, música y decoración", [9] : 134 alentando talento británico para crear el ballet en una escala que no podían ser intentada por el Ballet Club o el novato Vic-Wells. La sociedad tenía la intención de realizar varias actuaciones los domingos por la noche y los lunes por la tarde cada temporada en un teatro del West End, encargando la coreografía y la decoración de cada ballet y contratando una orquesta para cada actuación. [8] : 20 Los fondos necesarios serían proporcionados por una audiencia de suscripción. El comité incluyó al joven compositor Constant Lambert como director residente, la bailarina semi-retirada Lydia Lopokova como asesora coreográfica y su esposo el eminente economista John Maynard Keynes como tesorero. [9] : 114 El propio Haskell describió a la sociedad como "una dirección sin empresa". [8] : 20
Producciones
La primera actuación de la sociedad, en el Cambridge Theatre en octubre de 1930, fue un programa mixto de ballets de un acto. El mejor recibido fue Pomona por el coreógrafo en ascenso Frederick Ashton , [9] : 119 en el que Anton Dolin se asoció con la bailarina estadounidense Anna Ludmila en los papeles principales. Ashton también creó piezas para la presentación de diciembre en el Arts Theatre Club; Job, Una máscara de poesía y música , de la que los críticos no sabían qué hacer, [1] : 21 y una serie de cuadros que ilustran el poema narrativo de Shakespeare A Lover's Complaint, en el que participó la propia Lopokova. [9] : 121 En total, la Sociedad Camargo produjo 16 nuevos ballets de un acto. [1] : 20
Façade , también de Ashton ala partitura del mismo nombre existente de William Walton , es la que vivió más tiempo y todavía se recuerda hoy. [1] : 19 Más tarde pasó a formar parte del repertorio tanto del Ballet Club como del Vic-Wells, pero los Vic-Wells perdieron susdecorados y vestuario de fachada cuando huyeron de Holanda en mayo de 1940 horas antes de la ocupación alemana. [8] : 72
Después de varias empresas más modestas, la sociedad contrató al Savoy Theatre en 1932 para una ambiciosa temporada de verano de cuatro semanas, en la que Olga Spessivtseva bailó los papeles principales en versiones abreviadas de Giselle y El lago de los cisnes . Las otras producciones fueron Ballade ( Chopin ), The Enchanted Grove ( Ravel ), Fete polonesa ( Mikhail Glinka ), High Yellow ( Spike Hughes ), Job ( Vaughan Williams ), The Lord of Burleigh ( Mendelssohn ), Mars and Venus ( Scarlatti ) , Mercure ( Satie ), The Origin of Design ( Handel ), Regatta ( Gavin Gordon ) y The Rio Grande (Constant Lambert). [10] [8] : 20 Esta empresa endeudó gravemente a la sociedad. Sus deudas se saldaron con dos actuaciones de gala de Coppélia en la Royal Opera House en junio de 1933 cuando las principales estrellas Markova, Dolin y Lopokova bailaron a pleno, incluida la entonces Reina, miembros del gobierno y una conferencia internacional de economistas visitantes. [8] : 21
El fin de la sociedad
Sin embargo, esta fue la última aventura de la sociedad. La compañía de Ninette de Valois estaba ahora firmemente establecida y abordaba producciones más grandes que las que podía hacer el Ballet Club, y la sociedad legó a Vic-Wells todos sus decorados y producciones excepto Façade . [8] : 21 Constant Lambert fue a Vic-Wells como director musical y se quedó hasta su muerte en 1951. Frederick Ashton fue como coreógrafo residente y se quedó para convertirse en director cuando De Valois se retiró, así como coreógrafo de renombre mundial. Alicia Markova y Anton Dolin fueron allí como bailarines principales. Solo se quedaron 2 años, pero cuando pasaron a formar su propia empresa, Robert Helpmann y Harold Turner y Margot Fonteyn, de 16 años, pudieron asumir sus roles. [11] : 27-29 El Vic-Wells quizás habría crecido hasta la estatura del Royal Ballet sin la Sociedad Camargo, pero no hay duda de que la Sociedad Camargo ayudó a Vic Wells considerablemente en su fase formativa. [1] : 20
Referencias
- ↑ a b c d e Janet Leeper (1945). Ballet Inglés , King Penguin
- ^ Ninette de Valois (1937). Invitación al ballet , The Bodley Head
- ^ "Sociedad Camargo" . Britannica.com . 2015 . Consultado el 23 de agosto de 2019 .
- ^ Zimring, Rishona (2013). "Cómo bailaba Bloomsbury". Danza social y la imaginación modernista en la Gran Bretaña de entreguerras . Ashgate Publishing. pag. 125. ISBN 978-1-4094-5576-9.
- ^ Arnold Haskell (1935). Diaghileff , Gollancz
- ^ Serge Lifar (1940). Diaghilev , Putnam
- ^ Lionel Bradley (1946). Dieciséis años de Ballet Rambert , Hinrichsen Edition Ltd
- ↑ a b c d e f g Zoe Anderson (2006). The Royal Ballet - 75 años , Faber y Faber
- ↑ a b c d Julie Kavanagh (1996). Musas secretas: la vida de Frederick Ashton . Faber y Faber
- ^ Lloyd, Stephen. Más allá del Río Grande (2014), p 173
- ^ PWManchester (1947). Vic-Wells: un progreso de ballet , Gollancz
Otras lecturas
- Montagu-Nathan, M. "La sociedad Camargo: su probable influencia en la música británica". The Musical Times (1930): 798-799.
- Haskell, Arnold L. "El nacimiento del ballet inglés". Revista de la Royal Society of Arts (1939): 784-806.
- Kane, Angela y Jane Pritchard. "La Sociedad Camargo Parte I." Dance Research 12.2 (1994): 21-65.
- Walker, Kathrine Sorley. "La Sociedad Camargo". Dance Chronicle 18.1 (1995): 1-114.