El capitán Lord George Graham en su cabaña es una pintura al óleo sobre lienzo de 1745del artista inglés William Hogarth . Una imagen conversacional, muestra al Capitán Lord George Graham , de la Royal Navy , en la cabina de su barco con varias personas.
Capitán Lord George Graham en su cabina | |
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Artista | William Hogarth |
Año | 1745 |
Medio | Óleo sobre lienzo |
Dimensiones | 69 cm × 89 cm (27 pulg. × 35 pulg.) |
Localización | National Maritime Museum , Londres |
La pintura probablemente fue encargada por Graham para conmemorar una batalla naval que había librado recientemente. Mientras comandaba una sexta clase de 24 cañones , había sido uno de los tres barcos británicos en atacar un escuadrón de tres poderosos corsarios franceses y sus premios . Los británicos tuvieron éxito en su compromiso, capturando todos los premios y todos menos uno de los corsarios. Alabado por sus logros, Graham recibió otra nave más grande al mando. La pintura probablemente se encuentra a bordo de este nuevo comando, el HMS Nottingham de 60 cañones , y muestra a Graham relajándose en la gran cabina.antes de una comida, fumando en pipa. Con él están el capellán y el secretario del barco, que cantan y escuchan la música interpretada por un criado negro. Un mayordomo trae un pato asado a la mesa. Dos perros también están presentes en la escena, uno se une al canto, el otro lleva una peluca y lee una partitura.
La escena contiene elementos de sátira y simbolismo, en común con otras obras de Hogarth. La relajada escena contrasta la tensión de la batalla naval que conmemora, con elementos de humor que incluyen la pose oficiosa y el comportamiento de uno de los perros, que imita la posición oficial de Graham. El mayordomo mira al espectador fuera de la pintura con una sonrisa, mientras inclina la salsa por la espalda del capellán sin darse cuenta. El posicionamiento y la representación de Graham y el sirviente negro invitan a comparaciones, con la presentación de Hogarth de sujetos negros en pinturas que están siendo estudiadas por académicos posteriores. Hogarth se basó en su propia experiencia en retratos grupales y probablemente fue influenciado por un trabajo de cabaña anterior de Bartolomeo Nazari . Graham disfrutó de la pintura por poco tiempo, murió en 1747. Su familia mantuvo el retrato en sus colecciones hasta 1932, cuando fue vendido a Sir James Caird , quien posteriormente lo donó al Museo Marítimo Nacional , donde permanece.
Fondo
Lord George Graham era un hijo menor de James Graham, primer duque de Montrose , y había ingresado a la Royal Navy a una edad temprana. [1] [2] Sirvió con cierta distinción durante las guerras de principios del siglo XVIII y también entró en la política, como miembro del parlamento por interés de su padre. Fue designado para comandar el HMS Bridgewater de 24 cañones en 1745 y navegó por el Canal de la Mancha . [3] Mientras navegaba por el Canal frente a Ostende el 2 de julio, en compañía del HMS Sheerness de 24 cañones al mando del capitán William Gordon, y el buque armado Ursula al mando del teniente Fergusson, Graham se encontró con tres grandes corsarios de Dunkerque , navegando en compañía de sus barcos premiados capturados . [4] Los corsarios franceses fueron el 28-gun Royal , 26-gun duquesa de Penthierre , y una 12-gun dogger . [3] Habían capturado siete premios y los estaban llevando a Dunkerque. La fuerza británica los atacó temprano en la mañana del 3 de julio. Después de una feroz lucha que duró hasta las 4 de la madrugada, cuatro de los premios se rindieron al Sheerness , el Royal y la duquesa de Penthierre golpearon sus banderas en el Bridgewater , y Ursula capturó los tres premios restantes. El perro logró escapar. [4]
Por su éxito en el compromiso, Graham fue encomendado al Primer Lord del Almirantazgo , John Russell, cuarto duque de Bedford , y recibió el mando de un barco más grande, el HMS Nottingham de 60 cañones . [2] [4] Probablemente encargó un retrato a Hogarth aproximadamente en esta época, y se cree que la pintura resultante se encuentra a bordo del nuevo comando de Graham, que a fines de 1745 estaba en la estación de Downs . [5] [6]
Posicionamiento
Graham está sentado a la derecha de la imagen, a la izquierda de la mesa que divide la imagen. Se le ve de cuerpo entero, mirando hacia adelante aunque mirando hacia un lado, mientras fuma una pipa larga. De pie a la derecha de Graham, su mitad inferior oscurecida por el mantel, un hombre sostiene una partitura y está cantando. El tercer miembro del comedor está sentado a la izquierda de la pintura y, como Graham, es visible en toda su longitud. Ronald Paulson los identifica como el secretario y capellán del barco. [7] La música que los hombres están escuchando o cantando es proporcionada por un criado negro, de pie a la derecha de la pintura y tocando una flauta y un tabor . Un mayordomo se encuentra frente a él a la izquierda del cuadro, enmarcando la composición. El mayordomo sostiene un plato de pato asado, pero mira hacia el espectador fuera de la pintura con una sonrisa, mientras la salsa gotea del plato por la parte de atrás del abrigo del capellán. [8] Los miembros restantes del retrato son dos perros. Uno es el de Graham, sentado a los pies del capellán y aparentemente uniéndose al canto. El otro, sentado en cuclillas en una silla a la derecha de la pintura, es el propio pug de Hogarth , Trump . Trump, con la lengua colgando y con la peluca de Graham, sostiene un pergamino y parece leer su propia partitura, balanceada contra una copa de vino frente a él. [8]
Ropa
Los hombres están bien vestidos, Graham fuma en pipa mientras lleva una capa de terciopelo rojo forrada de piel y una gorra de terciopelo rojo que está ligeramente torcida. [6] [8] El abrigo gris que usa con un pañuelo blanco está abierto en el pecho, dejando al descubierto un chaleco de brocado dorado, su mitad inferior está vestida con calzones, medias y pantuflas. [5] El capellán viste un abrigo negro con cuello blanco, medias grises y zapatos negros con hebillas doradas, el traje de un social inferior a Graham, pero que indica su condición de educado. [5] El vestido del secretario es igualmente simple, una chaqueta marrón, chaleco verde azulado y cuello blanco, mientras que el mayordomo usa un delantal blanco, una bata y una gorra con cuello negro y pantalones marrones. El vestido negro de la sirvienta es más rico, una gorra blanca y un pañuelo rosa, y un abrigo verde de terciopelo abotonado con un chaleco amarillo. Trump usa la peluca de Graham. [5] Los colores de la pintura son en su mayoría grises fríos, azules y rojos, con el marrón de algunas de las prendas y los paneles de pilastra de madera, y el azul más claro a través de la ventana a la izquierda de la pintura. [8]
Imágenes y simbolismo
Hogarth incluyó numerosos elementos en la pintura. La escena es probablemente la gran cabina del último comando de Graham, y las velas de los barcos son visibles a través de la línea de ventanas a la izquierda de la pintura. [6] Los muebles y objetos son lujosos y la habitación está ricamente decorada y con paneles. [9] El capellán sostiene un libro de contabilidad y a sus pies hay una gran ponchera familiar , la ponchera es una invitación al espectador a unirse a la ligereza en la mesa. [6] Está separado de Graham al otro lado de la mesa por un salero, posiblemente simbolizando su diferencia social. [5] Sin embargo, su presencia en la mesa del capitán para esta ocasión informal indica que es un miembro privilegiado del séquito de Graham. [10]
El escribiente, de pie en el centro del retrato y uniendo las dos mitades, sostiene la música que canta, posiblemente titulada "Adiós, Judy". Jeremy Barlow especula que esta podría ser una canción de amor sentimental. [11] Los dos sirvientes enmarcan el cuadro, el sirviente negro tocando la flauta y el tabor . La combinación de estos instrumentos musicales tuvo un acompañamiento popular a la danza durante varios siglos, pero estaba en declive en Inglaterra en el siglo XVIII. [12] Barlow considera que la representación de Hogarth de la pipa tabor es deficiente, argumentando que es demasiado corta y tiene demasiados agujeros para ser la típica pipa tabor de tres agujeros, el niño la sostiene demasiado en su longitud y no cubre todo los agujeros. Barlow señala que Hogarth pudo haber tenido la intención de que el instrumento fuera un flabiol . [12] También señala que es poco probable que la música animada que habrían producido los instrumentos complemente una balada sentimental que el empleado parece estar cantando, y en su lugar sugiere que la pintura combina y fusiona una serie de actividades típicas en la cabina en una escena. . [13]
Los perros se unen a la gente, su inclusión con los sirvientes en el retrato invita a comentar sobre el círculo de Graham. La pose oficiosa de Trump y su lengua colgando, mientras usa la peluca de Graham y blandiendo el rollo de papel, restan importancia a la formalidad de la posición de Graham. Trump representa a Hogarth en la pintura, mientras que su pose con el pergamino, tal como la usan los directores musicales de la época, sugiere que él puede ser el director humorístico de la música y el canto que se llevan a cabo. [5] [11] El mayordomo se encuentra a la izquierda de la pintura debajo de una brújula de corona colgante, y descuidadamente gotea salsa por el cuello del capellán, agregando un elemento final de farsa al escenario. En el ambiente relajado e informal de la cabina, añadiendo toques de humor y necedad, Hogarth ofrece un contraste con los peligros de la batalla campal que conmemora la pintura. [6] [8]
El sirviente negro de la pintura revela el cuidadoso estudio de Hogarth de las formas en blanco y negro. Su posición, ropa y postura se hacen eco de Graham con su pipa, pero se enfrentan en diferentes direcciones para presentar diferentes perfiles. [5] [14] El rojo de la capa de Graham se conecta con el color de la corbata del sirviente, mientras que sus gorras, abrigos y chalecos similares aumentan la sensación de conexión, con el sirviente con ropa igualmente colorida y variada. [14] Los rasgos faciales y las texturas son similares, mostrando su juventud, mientras que la piel clara de Graham y la piel oscura del sirviente se complementan y contrastan entre sí. Hogarth también ha variado la apariencia de la piel oscura para mostrar que el color no es uniforme, sino que cambia con la luz. [14] El historiador de arte David Bindman argumentó que la representación de Hogarth del sirviente evitaba los estereotipos tradicionales de los negros en el arte. [15]
Influencias
Se desconoce si la idea del escenario provino de Graham o de Hogarth, aunque Hogarth ya había producido una pieza conversacional compuesta de manera similar para John Hervey, segundo barón Hervey , titulada Lord Hervey and His Friends . [8] Hogarth reelaboró el concepto de un escenario naval, aunque probablemente también se inspiró en una pintura de 1732 de Bartolomeo Nazari . Nazari produjo una escena de cabina similar que muestra a Lord Boyne y sus compañeros durante un viaje a Lisboa desde Venecia . Varios elementos, como la brújula colgante, la ponchera y la presencia de animales, se incluyeron en el trabajo de Hogarth. El trabajo de Nazari había sido popular, lo que resultó en una gran cantidad de copias, y Hogarth conocía a Boyne, ya que había pintado su retrato. [5]
Propiedad
Graham no disfrutó mucho de su retrato, falleciendo el 2 de enero de 1747. [2] La pintura permaneció en las colecciones de los duques de Montrose y se exhibió en varias ocasiones; en Glasgow en 1888, el Royal Naval College en 1891 y en la Royal Academy en 1934. [16] Fue comprado por Sir James Caird en 1932, y era uno de sus favoritos. [17] Posteriormente se presentó en el Museo Marítimo Nacional , donde permanece en la actualidad. [5] Las escenas de cabañas son raras en la pintura al óleo, y el museo considera que este es el ejemplo más famoso del arte británico. [5]
Citas
- ^ Laughton. "Graham, James (muerto en 1742)" . Diccionario de Biografía Nacional . 22 . pag. 323.
- ^ a b c Sedgwick (ed.). "Graham, Lord George (1715-1747)" . La historia del parlamento .
- ^ a b Winfield. Buques de guerra británicos en la era de la vela . pag. 245.
- ^ a b c Charnock. Biographia Navalis . pag. 24.
- ^ a b c d e f g h yo j "Capitán Lord George Graham, 1715-1747, en su cabina" . Consultado el 27 de febrero de 2013 .
- ^ a b c d e Gollannek. Empire Follows Art . págs. 161-2.
- ^ Paulson. Hogarth: High Art and Low 1732-1750 . pag. 176.
- ^ a b c d e f Paulson. Hogarth: High Art and Low 1732-1750 . pag. 177.
- ^ Evans. Fabricación de sillas Windsor en América . pag. 399.
- ^ Blake. Evangélicos en la Royal Navy, 1775–1815 . pag. 77.
- ^ a b Barlow. El músico enfurecido . pag. 135.
- ^ a b Barlow. El músico enfurecido . págs. 242–4.
- ^ Barlow. El músico enfurecido . pag. 35.
- ^ a b c Dabydeen. Negros de Hogarth . págs. 44–6.
- ^ Wagner. "Hogarth y el otro". págs. 34–5. Falta o vacío
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( ayuda ) - ^ Manson, Leighton y Lowe. Hogarth . pag. 43.
- ^ Littlewood y Butler. De Barcos y Estrellas . pag. 66.
Referencias
- "Capitán Lord George Graham, 1715-1747, en su cabina" . Colecciones en línea: Bellas artes . El Museo Marítimo Nacional . Consultado el 27 de febrero de 2013 .
- R. Sedgewick, ed. (1970). "Graham, Lord George (1715-1747)" . La historia del parlamento: la Cámara de los Comunes 1715-1754 . 3 . Boydell y Brewer.
- Barlow, Jeremy (2005). El músico enfurecido: imágenes musicales de Hogarth . Ashgate Publishing, Ltd. ISBN 9781840146158.
- Blake, Richard (2008). Evangélicos en la Royal Navy, 1775–1815: Blue Lights & Psalm-Singers . Boydell Press. ISBN 9781843833598.
- Charnock, John (1797). Biographia Navalis; O Memorias imparciales de la vida y el carácter de los oficiales de la Armada de Gran Bretaña: desde el año 1660 hasta la actualidad; Extraído de las fuentes más auténticas y dispuesto en un arreglo cronológico . 5 . R. Faulder.
- Dabydeen, David (1985). Negros de Hogarth: imágenes de negros en el arte inglés del siglo XVIII . Prensa de la Universidad de Manchester. ISBN 9780719023170.
- Evans, Nancy Goyne (2006). Fabricación de sillas Windsor en Estados Unidos: de la tienda de artesanía al consumidor . UPNE. ISBN 9781584654933.
- Gollannek, Eric Frederick (2008). "El imperio sigue al arte": intercambio y los mundos sensoriales del imperio en Gran Bretaña y sus colonias, 1740-1775 . ProQuest. ISBN 9780549812005.
- Laughton, JK (1890). "Graham, James (muerto en 1742)" . Diccionario de Biografía Nacional . 22 . Londres: Elder Smith & Co.
- Littlewood, Kevin; Mayordomo, Beverley (1998). Of Ships and Stars: Maritime Heritage y la fundación del National Maritime Museum, Greenwich . Continuum International Publishing Group. ISBN 9780485121469.
- Manson, David; Leighton, Mike; Lowe, Lara. Hogarth . Taylor y Francis.
- Paulson, Ronald (1992). Hogarth: High Art and Low 1732-1750 . 2 . James Clarke & Co. ISBN 9780718828554.
- Wagner, Peter (2009). "Hogarth y el otro". En Meyer, Michael (ed.). Palabra e imagen en la literatura y las culturas coloniales y poscoloniales . 116 . Rodopi. págs. 21–46. ISBN 9789042027435.
- Winfield, Rif (2007). Buques de guerra británicos en la era de la vela 1714-1792: diseño, construcción, carreras y destinos . Seaforth. ISBN 978-1-86176-295-5.