Christus factus est("Cristo se hizo obediente"), WAB 11, es un motete sagrado de Anton Bruckner , su tercer montaje del latín gradual Christus factus est , compuesto en 1884. Antes, Bruckner compuso en 1844 una primera pieza sobre el mismo texto como gradual de el Messe für den Gründonnerstag (WAB 9), [1] y en 1873 un motete ( WAB 10 ) para coro mixto de ocho partes, tres trombones e instrumentos de cuerda ad libitum . El motete es un escenario expresivo de lo gradual, influenciado por la música de Wagner .
Bruckner compuso este motete, que utiliza el gradual del Jueves Santo , el 25 de mayo de 1884. [2] [3] [4] La pieza se representó seis meses después, el 9 de noviembre, en la Wiener Hofmusikkapelle . Bruckner dedicó el trabajo a Oddo Loidol, uno de sus alumnos. [2] [3]
El manuscrito original está en una colección privada (Dr. Wilhelm, Bottmingen ), pero sus transcripciones se encuentran en los archivos de la Abadía de Kremsmünster y la Biblioteca Nacional de Austria . [5] El artículo se publicó junto con otros tres graduados (Locus iste, WAB 23, Os justi, WAB 30 y Virga Jesse, WAB 52) de Theodor Rättig, Viena en 1886. [6] El motete se publicó en el volumen XXI / 30 de laGesamtausgabe. [7]
La obra en 79 compases en re menor está configurada para coro mixto a capella . Tarda unos cinco minutos en realizarse. [4]
En la primera parte (compases 1-19), hasta " mortem autem crucis ", el coro canta en homofonía . Expresa con líneas sombrías cuán inhumana es la exigencia de Dios de una implacable obediencia a la muerte, incluso a la muerte de cruz. [8] Después de un descanso de un compás (compás 20), el motete evoluciona en ondas de intensificación, [8] con el doble deDresdner Amen, sobre " exaltavit illum " (compases 23-24) y " super omne nomen " (compases 37-38), respectivamente. [6] Después de un segundo descanso de un compás (compás 56), alcanza un clímax dramático (compases 57–62). [9] A partir de entonces el motete va evolucionando diminuendo y regresa un paulatino descanso doloroso [8] con la coda de 8 compases en pianissimo , que es armónicamente similar a la del montaje anterior de 1873. El editor Carus-Verlag resume que mediante modulación y cromático, Bruckner logra una mayor expresividad para el texto de la Pasión. [4]
Bruckner compuso la pieza cuando se estaba preparando para la interpretación de su Sinfonía n. ° 7 y revisó su Te Deum . La segunda parte del motivo del Grial del Parsifal de Wagner que el compositor había escuchado en Bayreuth en 1882 es también el Dresdner Amen . [2] [6]