Cinecolor fue uno de los primeros procesos cinematográficos de dos colores de modelo de color sustractivo que se basó en el sistema Prizma de las décadas de 1910 y 1920 y el sistema Multicolor de finales de las décadas de 1920 y 1930. Fue desarrollado por William T. Crispinel y Alan M. Gundelfinger, y sus diversos formatos estuvieron en uso desde 1932 hasta 1955.
Método
Como proceso de color bipack, el fotógrafo cargó una cámara estándar con dos películas: una tira ortocromática teñida de rojo y una tira pancromática detrás. El material de película ortográfica registró solo azul y verde, y su filtración roja pasó luz roja al material de película pancromática.
En el laboratorio, los negativos se procesaron en una película duplicada y cada emulsión se tiñó de rojo o cian.
Cinecolor podía producir rojos, naranjas, azules, marrones y tonos de piel vibrantes, pero sus representaciones de otros colores, como verdes brillantes (que se reproducen en verde oscuro ) y púrpuras (que se reproducen en una especie de magenta oscuro ) se silenciaron.
Historia
El proceso Cinecolor fue inventado en 1932 por el director de fotografía de origen inglés William Thomas Crespinel (1890-1987), [1] que se unió a Kinemacolor Corporation en 1906 y se fue a Nueva York en 1913 para trabajar con la unidad estadounidense de Kinemacolor . [2] Después de que esa empresa se cerrara en 1916, trabajó para Prizma , otra compañía de películas en color, fundada por William Van Doren Kelley. [3] Más tarde trabajó para Multicolor y patentó varios inventos en el campo de la cinematografía en color. [4]
Crespinel fundó Cinecolor, Inc. (más tarde Cinecolor Corporation ) en 1932 como respuesta al éxito de Technicolor Corporation , que tenía un monopolio parcial sobre el color de las películas. William Loss, director de Citizens Traction Company en Nueva York, fue su principal inversor. La compañía compró cuatro acres de tierra en Burbank, California para su planta de procesamiento. Crespinel se retiró como presidente de Cinecolor en 1948.
La compañía se fundó en gran parte sobre las patentes y el equipo de William Van Doren Kelley y su sistema Prizma Color, y competía directamente con Multicolor, que se retiró en 1932, y Cinecolor luego compró su equipo. Aunque limitado en tono en comparación, las principales ventajas de Cinecolor sobre Technicolor eran que las ráfagas de color estaban disponibles en 24 horas, el proceso en sí costaba solo un 25% más que la fotografía en blanco y negro (el precio se abarataba a medida que aumentaban las cantidades de películas de Cinecolor). comprado), y podría usarse en cámaras en blanco y negro modificadas. [5]
Antes de 1945, Cinecolor se utilizaba casi exclusivamente para cortometrajes. De 1932 a 1935, Cinecolor se utilizó en al menos 22 dibujos animados, incluidos los dibujos animados de Fleischer Studios para Paramount , Hugh Harman y Rudolf Ising para MGM ; y Ub Iwerks , cuyas caricaturas Comicolor fueron lanzadas por el distribuidor independiente Pat Powers, mientras que Walt Disney tenía un contrato exclusivo con Technicolor para el uso de su proceso de tres tiras para la animación. [6] Entre los mejores animados conocidos temas cortos series realizadas en Cinecolor eran pobre Cenicienta , la primera entrega de Max Fleischer color Clásicos y Ub Iwerks ' ComiColor caricaturas, varios años 1930 y 1940 Warner Bros. Looney Tunes , muchos de Famous Studios ' tarde- 1940 Popeye dibujos animados, y Screen Gems ' fantasías a partir de 1947 a 1949.
Las primeras películas de largometraje lanzadas en Cinecolor fueron el largometraje documental Sweden, Land of the Vikings (1934) y el western de producción independiente The Phantom of Santa Fe (1936, pero filmado en Multicolor en 1931), seguido del lanzamiento de Monogram Pictures El caballero de Arizona (1939). Ninguna otra característica de Cinecolor siguió hasta 1945. Las empresas de menor presupuesto como Monogram, Producers Releasing Corporation y Screen Guild Productions fueron los principales empleadores de Cinecolor. Un lanzamiento de Cinecolor de la República Popular China en 1945, El bosque encantado , fue la película más taquillera del estudio, y la serie de películas del oeste de Cinecolor de la República Popular China con Eddie Dean atrajo la atención de los exhibidores. Scared to Death (1947) de Screen Guild presentó a Bela Lugosi en su única película en color.
El éxito comercial y crítico de esas películas llevó a los estudios mayores y menores a utilizar Cinecolor como una medida para ahorrar dinero. El sistema podría producir imágenes en color aceptables a una fracción del costo de Technicolor tales como MGM 's Gallant Bess , (1946) [7] Columbia aventura traje s' El Gallant blade (1948), y Eagle-Lion 's Red Ryder Westerns . La mayoría de las funciones creadas en Cinecolor eran westerns porque la paleta de colores principal en esas películas consistía en azules, marrones y rojos, por lo que las limitaciones del sistema eran menos evidentes.
Cinecolor también se empleó de manera destacada en el procesamiento de la serie de cortometrajes Popular Science de Paramount, aunque Consolidated Film Industries realizó copias posteriores bajo su proceso Magnacolor . Hal Roach Studios hizo todos sus largometrajes de posguerra en Cinecolor; el suyo fue el primer estudio de Hollywood con una programación a todo color. La última característica estadounidense estrenada en Cinecolor era Allied Artists ' Orgullo del Blue Grass (1954).
Republic Pictures comenzó a usar TPI 's TruColor desde finales de 1946 para una variedad de películas que van desde Westerns, de viajes, y epopeyas de la vida de Richard Wagner ( magia de fuego ) y la batalla de El Álamo ( el último comando ). Trucolor se diferenciaba, sin embargo, en que utilizaba un acoplador de tinte ya integrado en la base de la película, en lugar de la aplicación de tóner químico.
SuperCinecolor
El año 1948 fue importante para Cinecolor Corp, que introdujo un nuevo stock negativo supersensible que redujo los costos de iluminación en el plató en un 50 por ciento y los cargadores de películas de cámara de 1,000 pies (300 m). Combinados, redujeron el costo de filmar en Cinecolor a solo un 10 por ciento más que en blanco y negro. [8]
El mismo año, Gundelfinger también desarrolló un proceso de tres colores llamado SuperCinecolor, pero no comenzó a usarlo hasta 1951 con La espada de Monte Cristo . Otras películas notables que utilizaron el proceso SuperCinecolor fueron Abbott y Costello Meet Captain Kidd (1952), Jack and the Beanstalk (1952), Invaders From Mars (1953), Gog (1954) y Top Banana (1954). Los dos últimos también fueron filmados en 3-D .
SuperCinecolor utilizó separaciones en blanco y negro producidas a partir de negativos en color monopack hechos con película Ansco / Agfa , DuPont , Kodachrome o Eastmancolor , para la fotografía principal. Después de editar el negativo, se copió a través de filtros de color en tres negativos en blanco y negro. Una rareza del sistema fue que en lugar de utilizar colores sustractivos primarios cian, magenta y amarillo, SuperCinecolor imprimió sus películas con matrices rojas, azules y amarillas para crear un sistema que fuera compatible con las impresoras anteriores. [9] [ dudoso ] El resultado de la combinación de los espectros de color fue un aspecto extrañamente llamativo en la impresión final.
Imprimir SuperCinecolor no fue un proceso difícil, ya que fue diseñado para usar el equipo del proceso anterior. Usando papel duplicado, un lado contenía una emulsión plateada en tonos rojo-magenta y, en el otro lado, azul cian. Se añadió una capa amarilla en el lado azul por imbibición. [10] La banda sonora se aplicó posteriormente en el lado azul-amarillo en una banda sonora azul pero separada de esos registros. Las impresiones finales tenían tintes vívidos que no se desvanecían y tenían una estructura de grano aceptable y un enfoque nítido. La percepción común de que las impresiones Cinecolor son granuladas y no se enfocan fácilmente se perpetúa con las impresiones Cinecolor de proceso regular de 16 mm en las que esos elementos son un problema. [ cita requerida ]
Últimos años
Cinecolor Corp. operó con pérdidas netas de 1950 a 1954, en parte porque la débil situación financiera de su división en Inglaterra hizo necesario que la empresa matriz la refinanciara y en parte debido a sus propias pérdidas operativas. [11] [12] Donner Corporation, una organización de inversión privada, adquirió Cinecolor Corp. en junio de 1952. [13] En 1953, se convirtió en Color Corporation of America , especializada en impresión SuperCinecolor, y fue un importante procesador Anscocolor . También hizo impresiones Eastmancolor y procesó películas comerciales e imprimió películas no teatrales, y procesó películas en blanco y negro para televisión. Para estimular su negocio de películas teatrales, Color Corp. financió a productores de películas independientes. [13] El último largometraje teatral con un crédito de SuperCinecolor fue The Diamond Queen , estrenada por Warner Bros. en noviembre de 1953. A partir de entonces, "Color by Color Corp. of America" se utilizó para películas como Shark River (1953) y Top Banana ( 1954).
Color Corporation of America fue comprada el 8 de abril de 1954 por Houston Color Film Laboratories, que procesaba Anscocolor en su planta de Los Ángeles, y Houston Fearless Corp., que fabricaba equipos de procesamiento y desarrollo. [14] Se convirtió estrictamente en un procesador Anscocolor. Color Corp. vendió su laboratorio de procesamiento de películas a mediados de 1955 para proporcionar a su división de fabricación de equipos de televisión y películas un laboratorio en el que probar sus equipos, [12] y la corporación se disolvió. [15]
Ver también
- Película cinematográfica en color
- Fotocromía
- Lista de sistemas de películas en color
- Lista de formatos de película
- Multicolor
- Prizma
- Tecnicolor
- Trucolor
Referencias
- ^ Índice de defunción de la seguridad social
- ^ "William Crespinel, 96; Pionero en películas en color", New York Times , 24 de junio de 1987, p. B10. Lista de pasajeros del SS Carmania , Puerto de Nueva York, 3 de febrero de 1913, p. dieciséis.
- ^ Tarjetas de registro del proyecto de la Primera Guerra Mundial, 1917-1918, Estado de Nueva Jersey, Condado de Bergen, Borrador 3, 5 de junio de 1917.
- ^ Puerta de múltiples películas , 1930; Método y aparato para colocar registros de sonido en fotografía en color , 1930; Método de producción de películas en color natural , 1930; Fotografía coloreada y método para hacer lo mismo , 1932.
- ^ Gene Fernett, Fila de la pobreza de Hollywood 1930-1950 (Coral Reef Publications, 1973), págs. 15-19.
- ^ Incluida Betty Boop en Poor Cenicienta de Fleischer(1934); dosdibujos animados de Merrie Melodies , Honeymoon Hotel (1934) y Beauty and the Beast (1934); dos de losdibujos animados Happy Harmonies de MGM, The Discontented Canary (1934) y The Old Pioneer (1934); y laserie Comicolor de Ub Iwerksque comenzó en noviembre de 1933. The Big Cartoon Database . El Technicolor de dos tiras estuvo disponible para dibujos animados que no eran de Disney en septiembre de 1934 y el Technicolor de tres tiras en septiembre de 1935.
- ^ "Películas: ganancias a través de pérdidas" . Tiempo . 23 de septiembre de 1946 . Consultado el 29 de mayo de 2015 .
- ^ "Nueva película sensibilizada reduce los costos de iluminación". Boxoffice Magazine , 17 de julio de 1948: 43. Impreso.
- ^ Separaciones originales de "Abbott y Costello conocen al Capitán Kidd" (WB, 1952)
- ^ Color en películas y televisión de Lyne S. Trimble era un libro de texto para la clase del profesor Trimble, que había trabajado para Cinecolor durante muchos años. Describió el proceso y podría no haber utilizado la palabra "imbibición" para la reexposición del material duplicado después de la tonificación.
- ^ "Cinecolor Corp. Planea despedir temporalmente al personal 'sustancial'", The Wall Street Journal , 2 de abril de 1952, p. 8.
- ^ a b "Abreast of the Market", The Wall Street Journal , 26 de agosto de 1955, p. 15.
- ^ a b "Abreast of the Market", The Wall Street Journal , 22 de junio de 1953, p. 11.
- ^ "Donner Corp. vende interés en Color Corp. of America", The Wall Street Journal , 5 de mayo de 1954, p. 6.
- ^ Secretario de Estado de California , Portal de empresas de California Archivado 2007-08-07 en Wayback Machine .
Otras lecturas
- John Belton, "Cinecolor", Film History 12: 4 (2000), págs. 344-357.
- Gene Fernett, Hollywood's Poverty Row 1930-1950 (Coral Reef Publications, 1973), págs. 15-19.
enlaces externos
- Historia de Cinecolor en el American Widescreen Museum
- Cinecolor en la línea de tiempo de colores de películas históricas con muchos recursos escritos y muchas fotografías de impresiones Cinecolor.